試論日本無產(chǎn)階級文學(xué)的發(fā)展與特色

【摘要】 小林多喜二是無產(chǎn)階級文學(xué)作家的代表者之一，他以自身的生活經(jīng)歷為依據(jù)，描寫了當時社會背景下農(nóng)民、工人等生活在社會最底層的人們被壓迫的生活狀態(tài)，從而上升到個人意識覺醒、階級意識的覺醒及對統(tǒng)治階級的反抗。小林創(chuàng)作了很多具有無產(chǎn)階級文學(xué)顯著特質(zhì)的作品，本文以他的代表作《防雪林》和《蟹工船》為中心，剖析了無產(chǎn)階級文學(xué)的發(fā)展與特色。

【關(guān)鍵詞】 階級意識;個體斗爭;團體斗爭

【中圖分類號】I313? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）23-0034-02

一、無產(chǎn)階級文學(xué)的背景

日本的無產(chǎn)階級文學(xué)是在19世紀末20世紀初，隨著日本產(chǎn)業(yè)革命的進展和資本主義的發(fā)展，產(chǎn)業(yè)工人隊伍隨之迅速壯大，形成了一支獨立的階級力量。與此同時，歐洲的社會主義思想迅速傳播到日本，日本社會思潮從民主主義向社會主義變遷，有識的社會主義們組織成立了社會主義政黨社團，并紛紛開展社會主義運動。但在初期這些社會主義思想并沒有和工人運動相結(jié)合，只是少數(shù)先進知識分子開展了一系列的思想運動。俄國十月革命勝利后，社會主義思想在日本得到進一步傳播，有理論指導(dǎo)的工人運動逐步開展，同時也開辟了無產(chǎn)階級文學(xué)上的新道路。此時，社會主義小說，工人文學(xué)雜志等反映了當時的無產(chǎn)階級文學(xué)思想的新傾向，無產(chǎn)階級文學(xué)作為“革命的文學(xué)”開始發(fā)展壯大。

小林多喜二作為無產(chǎn)階級文學(xué)的旗手在當時的文壇極為活躍，《一九二八年三月十五日》《不在地主》《蟹工船》《論黨的生活》等等都是他極具代表性的作品。在銀行工作的閑暇之余，小林花了大量時間閱讀，并自己摸索寫作。在北海道工作的他親眼目睹了下層農(nóng)民勞動者的生活慘狀，對和自己一樣出身貧苦和生活不幸的農(nóng)民產(chǎn)生了憐憫之情。因此，他的寫作主題也由最初的學(xué)生生活和戀愛問題轉(zhuǎn)向社會矛盾問題。特別是在葉山嘉樹等無產(chǎn)階級文學(xué)者的作品影響下，小林加入了勞農(nóng)藝術(shù)家聯(lián)盟，參加了黨內(nèi)各種活動，在《戰(zhàn)旗》上發(fā)表了有關(guān)社會底層勞動者的慘狀和反抗地主，資產(chǎn)階級統(tǒng)治者的文學(xué)作品，也因此遭到檢舉，逮捕甚至殺害。

二、階級斗爭思想從萌芽到覺醒

無產(chǎn)階級文學(xué)代表作家很多，小林作為最具代表性的作家之一，其作品廣受大家的喜愛和研究?！斗姥┝帧肥切×侄嘞捕跗谧罹叽硇缘囊徊孔髌?，這部作品作者以自身的經(jīng)驗為題材，描寫了當時貧窮農(nóng)民生活的惡劣生活環(huán)境，農(nóng)民與地主的矛盾及沒有理論及組織引導(dǎo)的農(nóng)民個體抗爭情形。在文章中，有段描寫主人翁源吉家的話，“臺所は土間になっており、それがすぐ馬小屋に続いていた。だから何時でも馬小屋の匂いが家に直接にはいてきた。夏など、それが熟れて、ムンムンした。馬小屋の大きな蝿が、沢山かたまってとんできた”。簡短的文字中透露出人馬同居，一到夏天，臭氣熏天，蒼蠅在屋里亂飛的景象，隔著這幾行字，僅僅是想象一下那濕熱的蒸汽，畜糞的味道彌漫著整個屋子就讓人覺得難以忍受。然而，源吉只是眾多窮苦農(nóng)民的代表者，當?shù)責o數(shù)農(nóng)民都過這如此般的生活。作者就是通過農(nóng)民的極貧生活狀況的描寫來控訴地主的奢華生活，同樣出身貧苦的小林，對這些農(nóng)民極富同情心，這也是他為什么投身社會主義運動和無產(chǎn)階級文學(xué)創(chuàng)作的原因。

在《防雪林》中，階級觀念和斗爭十分強烈。例如，文章中描寫了校長先生作為農(nóng)民階級意識的啟蒙者，在學(xué)校舉行演講，支援佃戶斗爭。然而最典型的描寫在于對主人公源吉性格和行為的描寫，極具敏感觀察力的主人公源吉在校長先生的啟發(fā)下，最先發(fā)出了從地主手里奪取田地的聲音。并且，在農(nóng)民在遭到警察的打壓后，極具思想力的他認識到了所謂的社會制度都是維護有錢人和統(tǒng)治階級的利益，是窮人的敵人。正是源吉有了這樣的意識覺醒，才有了后來以芳的死亡為導(dǎo)火索的放火事件。雖說這次的放火事件被作者和研究者們稱為“原始人”的行為，無規(guī)模無組織可言，但可以說是農(nóng)民階級邁出了抗爭的第一步。主人公在進行放火時的心理行為我們可以揣摩一二，他對自己為什么要進行放火行為并沒有進行深思熟慮。首先他沒有考慮過為什么會采取這一行為，也沒有思考過這一行為到底會給生活在社會最底層的農(nóng)民帶來什么或者改變什么，也許就是一時之間僅能想到的最簡單的最直接的抗爭辦法。無疑，這一簡單粗暴的放火行為無法改變農(nóng)民的本質(zhì)生活，并且也不符合無產(chǎn)階級運動發(fā)展的本質(zhì)。但這個“原始人”的行為可以看作是農(nóng)民抗爭的新起點，主人公在放火后說出的“まだ足りないぞ、畜生”，便是最好的印證。

相比之下，而在小林后期成熟作品《蟹工船》中，同樣也描寫到了受壓榨受欺凌，生活在最底層最黑暗的農(nóng)民，工人，學(xué)生等在社會最底層掙扎的勞動者。在“博光丸”這個沒有勞動法管制的真空地帶下，惡劣的工作環(huán)境和長時間的高強度作業(yè)使勞動者苦不堪言，勞動者們從初期忍耐不反抗，漸漸地在日常的交流中露出不滿和憤恨。最后，明知有海嘯和暴風雨還被下令出海，以及同伴失蹤死亡的警鐘下，勞動者們開始憤怒，漸漸形成了有意識地自發(fā)性的團體罷工反抗，雖然初次反抗活動以失敗告終，但他們后來又毫無畏懼的再一次進行了抗爭活動，并且可以說是取得了階段性得勝利。此時小林筆下的勞動者有了更深一步的意識覺醒，這群聯(lián)合反抗的勞動者們深刻認識到他們是沒有伙伴和后盾的，他們漸漸認識到了“組織”，“共同抗爭”的重要性，只有團結(jié)起來才能活下去。于是才有了這些沒有正式組織的勞動者們本能地團結(jié)一致一起多次進行罷工，甚至反逼和毆打壓榨者淺川的行為。從《防雪林》中源吉的個人反抗意識萌芽到《蟹工船》的工人覺醒組織集體斗爭，這一過程無疑是無產(chǎn)階級文學(xué)在思想上和創(chuàng)作上取得了質(zhì)的飛躍和進步。

三、從個人抗爭到團體斗爭

小林多喜二在《防雪林》中，細致地描寫了主人公源吉的鮮明的個性和他所處的生活環(huán)境來間接傳達當?shù)刎毧噢r(nóng)民的悲慘生活，這和地主階層的奢靡形成鮮明對比。源吉為什么會做出放火的行為，其實作者早已埋下伏筆。作者在描寫源吉時，著重通過對他的心理描寫來刻畫人物的性格。作者筆下的主人公源吉是一個勇敢好勝，想象敏銳的人。他在當?shù)匦W(xué)校舉行的農(nóng)民集會上深受校長先生先進思想的影響，個人從思想上意識到要從地主手里奪取土地，有了反抗的自我覺悟。但由于缺少理論的指導(dǎo)，導(dǎo)致農(nóng)民們自發(fā)的反抗行為失敗。此時的源吉并沒有對如何進行抗爭進行思考，而只是因為個人的憤怒進行了放火這一粗暴地反抗地主的行動。此時，小林筆下的主人公并沒有形成“組織”“團體”等意識，只是作為個體對統(tǒng)治階層進行了簡單粗暴的反擊行為。顯然這種反抗方式并不符合社會的發(fā)展趨勢，更不可能讓農(nóng)民們的抗爭取得階段性的勝利，這也是小林為何遲遲不肯發(fā)表該作品的直接原因。

在后來的《蟹工船》這個作品中，沒有鮮明地描寫某個體主人公的個性特點及行為，而是把所有的勞動者作為一個團體來描寫，每一個勞動者都是作品的主人公，代表了整個被壓迫的社會階層的窮苦大眾。文章的高潮部分，當暴風雨即將來臨，工人們?nèi)员灰蟪龊?，大家都憤怒到了極點，300個人齊聲呼喊：“ストライキ、萬歳?。T工萬歲?。辈冻纸y(tǒng)治者淺川，提出要求條款等。對于第一次抗爭的失敗，大家進行了深刻的反省，從而進行再次抗爭并取得階段性的勝利。而且，在文章的后記中提到，進行罷工的不僅僅是“博光丸”這艘漁船，還從其他2，3只漁船上發(fā)現(xiàn)了宣傳共產(chǎn)主義的宣傳冊，雖然進行罷工和抗爭的很多工人遭到了警察的逮捕和迫害，但“組織”和“斗爭”漸漸被勞動人民所理解，也為以后的抗爭取得勝利打下了堅實的基礎(chǔ)。從這個意義上來講，《蟹工船》中以團結(jié)的力量來進行罷工的抗爭比《防雪林》中的個體的英勇放火行為更加有意義，更具進步性。作品會有如此大的轉(zhuǎn)變歸根結(jié)底首先取決于社會形式的發(fā)展，作者在寫《蟹工船》時，馬克思主義在日本早已傳播開來，俄國十月革命等其他國家的工人階級運動的成功范例也為日本社會主義運動指明了方向。而小林個人也積極接受了先進的馬克思主義思想和社會主義運動的理論，在藏原維人等進步人士的提攜下，積極地展開實踐。在思想和創(chuàng)作上小林對之前的所有內(nèi)容做了清算，與時俱進，這才在無產(chǎn)階級文學(xué)創(chuàng)作中取得豐碩成果。

四、結(jié)語

日本無產(chǎn)階級文學(xué)題材是十分廣泛的，這些無產(chǎn)階級文學(xué)作品不僅描寫了工人階級生活及同資產(chǎn)階級的生死斗爭，而且還描寫了殘余封建日本社會的農(nóng)民與地主之間的矛盾和沖突，無論是哪種斗爭都是與推翻資產(chǎn)階級密切聯(lián)系著，他們所進行的偉大斗爭在前期也許會以失敗的形式而告終，但只是暫時的，在馬克思主義和無產(chǎn)階級運動理論的指引下，勞動者的聯(lián)合抗爭在經(jīng)過一次又一次的失敗后也取得了一定的勝利果實?！斗姥┝帧泛汀缎饭ご窡o疑都是無產(chǎn)階級作品的代表，而且作品反映了作者強烈的斗爭意識，而在現(xiàn)實當中作者也是如此?！斗姥┝帧分械闹魅斯醇谙冗M思想的影響下，萌發(fā)了抗爭意識，做出了放火的行為，這種抗爭方法顯然是不符合無產(chǎn)階級斗爭的性質(zhì)的，是具有明顯的局限性。后期在馬克思主義和藏原惟人等進步思想和進步人士的引導(dǎo)下，小林一改以往的個人英雄主義的寫作手法，轉(zhuǎn)向符合無產(chǎn)階級文學(xué)特質(zhì)的以勞動者團體為主人公，聯(lián)合抗爭作為描寫對象的集團文學(xué)。在這一點上，無疑《蟹工船》在思想意識、文學(xué)手法等各個方面是有巨大的進步的。

參考文獻：

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作者簡介：

張縵，女，湖北荊門人，漢口學(xué)院，副教授，碩士，研究方向：日本語言文學(xué)。