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    富勒散文中的花意象及其隱喻

    2020-09-10 07:22:44張巧
    今古文創(chuàng) 2020年28期
    關(guān)鍵詞:富勒木蘭花瑪格麗特

    【摘要】 瑪格麗特·富勒是美國浪漫主義時期杰出的女作家,在當(dāng)時父權(quán)社會的壓迫下,她善于運(yùn)用迂回的語言文字將自己的內(nèi)心情感與外部世界的事物聯(lián)系在一起,從而塑造了許多意蘊(yùn)深刻的意象來抒發(fā)自己作為女性的自我意識。因此,本文試圖探究富勒的經(jīng)典散文《龐恰特雷恩湖畔的木蘭花》中“木蘭花”意象的多重象征意義,以便能對富勒真正意圖進(jìn)行更深刻的解讀。

    【關(guān)鍵詞】 瑪格麗特·富勒;木蘭花;象征意義

    【中圖分類號】I106? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2020)28-0014-02

    瑪格麗特·富勒是美國19世紀(jì)最主要的超驗(yàn)主義女作家、評論家和早期女權(quán)運(yùn)動領(lǐng)袖。在19世紀(jì)兩性二元對立的父權(quán)文化下,富勒最先提出“雌雄同體”的概念,被美國女權(quán)主義批評家伊萊恩·肖瓦爾特譽(yù)為“女權(quán)主義的先驅(qū)”[1]129。目前國內(nèi)研究主要集中于對富勒的著作《十九世紀(jì)婦女》(Women in the Nineteenth Century 1845)中女權(quán)主義意識進(jìn)行探討,但由于富勒作品的語言多數(shù)晦澀難懂,少有對其作品進(jìn)行深入的文學(xué)性解讀。事實(shí)上,富勒作為美國文學(xué)史上女權(quán)主義第一人,透過其獨(dú)特的女性視角塑造了許多具有女性藝術(shù)特質(zhì)及審美取向的意象,如花、鷹、草原等,尤其是“花”這個意象出現(xiàn)得較多,富勒在其散文隨筆和游記作品中或多或少都滲透著花的影子,如木蘭花、木薯花、百合花等。歸根溯源,這不僅僅是出于她以一個女性角色個人對花的偏愛,更深層次的是展現(xiàn)她以花的命運(yùn)來隱喻自己極為相似的經(jīng)歷,并且得以借助花意象來寄托自己作為女性的情感獨(dú)白。本文試圖以《龐恰特雷恩湖畔的木蘭花》(The Magnolia of Lake Pontchartrain)為例來探討富勒在作品中對花意象的運(yùn)用及其多重隱喻。

    一、借助“木蘭花”特質(zhì)象征女性氣質(zhì)

    所謂意象,即物的感性形象與自己的心意狀態(tài)融合而成的蘊(yùn)于胸中的具體形象。換句話說,作家在藝術(shù)構(gòu)思時,會將客觀物象與創(chuàng)作者主觀的情感聯(lián)系起來,從而創(chuàng)作出具有審美取向的意象。在富勒《龐恰特雷恩湖畔的木蘭花》中,木蘭花則成為富勒的情感寄托,通過木蘭花的審美特征的描述,富勒得以將自己被父權(quán)壓迫下的女性氣質(zhì)寄托于木蘭花上。

    在《龐恰特雷恩湖畔的木蘭花》全文里,富勒以男性身份第一人稱的口吻與木蘭花展開了對話,在對話中,男主人公細(xì)心傾聽木蘭花向自己講述她如何從一顆豐饒的橘子樹化身為獨(dú)立高貴的“南方女王”的故事。富勒之所以不愿以自己的真實(shí)性別進(jìn)行寫作,其直接原因在于其父親對富勒女性氣質(zhì)的壓抑。富勒于1810年出生于馬薩諸塞州的坎布里奇港,是家里的長女;父親提摩西·富勒(Timothy Fuller)是一家之主,在外是當(dāng)時馬薩諸塞州頗為成功的律師、政治家兼商人,為了讓他自命不凡的才華得到繼承,他決定給富勒灌輸當(dāng)時只有男孩子才能接受的教育。父親高強(qiáng)度的訓(xùn)練模式讓富勒的才智得到飛速的發(fā)展,但與此同時,富勒天生的女性特質(zhì)卻被嚴(yán)重壓抑,無時不在的身份焦慮常常使富勒處于崩潰的邊緣,她曾這樣埋怨道,“父親教育的結(jié)果是大腦的過早發(fā)育,這使我白天成為一個少年神童,晚上成為幻覺、噩夢和夢游癥的受害者?!盵2]26值得注意的是,富勒采用男性身份第一人稱敘述手法的根本原因還在于男權(quán)社會對女性話語權(quán)的剝奪。由于文學(xué)中的女性語言往往服務(wù)于男尊女卑的父權(quán)思想,富勒不得不在創(chuàng)作中用以男性為中心的語言表達(dá)出來。當(dāng)代女權(quán)評論家桑德拉·吉爾伯特(Sandra Gilbert)和蘇珊·古巴(Susan Gubar)將其解釋為女性 “作家身份的焦慮(Anxiety of Authorship)”[3]76。因此,這也不難理解富勒為何要在整篇短文里采用男性第一人稱,這是父權(quán)主義社會對女性氣質(zhì)和女性話語權(quán)壓抑的結(jié)果。

    受困于話語權(quán)的剝奪,富勒繼而將自我主體的建構(gòu)寄托于路邊的木蘭花上。在富勒的筆下,木蘭花充滿了女性氣質(zhì)和活力,她“高貴”“優(yōu)雅”“純潔”“端莊”并且“充滿芬芳”。正如意象派代表人物艾略特所言,意象代表著著者目光不能投入的感情深處[4]104。富勒對木蘭花女性氣質(zhì)的描述正是富勒內(nèi)心深處的另一面特質(zhì),她將自己從童年開始整個被抑制的女性特質(zhì)全部映射到木蘭花上,這也難怪富勒筆下的男主人公在見到木蘭花后欣喜若狂,甚至癡迷于木蘭花的美麗,她這樣描述道,“木蘭花在我心中激起一種更加充滿生機(jī)的快樂”。[5]45

    借助木蘭花這一意象,富勒得以對女性氣質(zhì)進(jìn)行更加詩意的闡述:“她是南方的女王,在涼亭里獨(dú)自吟唱,她有著君主的風(fēng)范,獨(dú)處的時候最顯高貴”。[5]45在富勒看來,女性不僅應(yīng)該具備“高貴優(yōu)雅”的氣質(zhì),更應(yīng)該具有木蘭花這般獨(dú)立的心智,她們應(yīng)依靠自我,不受任何人左右,只有在沒有任何干擾的環(huán)境中,婦女才能像木蘭花一樣具備“自我意識”[5]45。并且,富勒筆下的木蘭花具有不為人知的神秘力量。木蘭花向男主人公傾訴道,“在我體內(nèi)有一種力量,但我無法用現(xiàn)有的我們能理解的語言表達(dá)出來”,因?yàn)椤斑@種力量是男人不愿意描繪的”[5]48。因此,木蘭花只能用含糊的語言,如“隱秘、光芒四射、玄奧” [5]48來描述這種特質(zhì)的存在,并且將其定義為“女性特有的氣質(zhì)” [5]48。顯然,富勒借助木蘭花對女性氣質(zhì)進(jìn)行更深刻的解釋,她相信女性具有超越男人理性的特殊氣質(zhì),富勒甚至在之后的著作《十九世紀(jì)婦女》中將這種木蘭花無語言表的特質(zhì)定義為“電流體”,并且認(rèn)為這種特質(zhì)具有協(xié)調(diào)身體和心靈從而使個人獲得超驗(yàn)知識的能力。

    二、利用“木蘭花”經(jīng)歷暗喻婦女“他者”化境地

    除了借用“木蘭花”這一意象去書寫女性特質(zhì)之外,富勒還利用“木蘭花”的經(jīng)歷隱喻婦女群體被父權(quán)社會邊緣化的艱難處境。富勒筆下的木蘭花在化身為“南方女王”之前,正是一顆遵守婦女傳統(tǒng)準(zhǔn)則的“橘子樹”,她樂于自我犧牲,果實(shí)累累。她為自己的奉獻(xiàn)而感到無比驕傲,她熱情地向男主人公回憶道,“眾人歌頌我的美貌,贊美我的恩澤,那段時間里,我的內(nèi)心充滿了驕傲和快樂?!?[5]47木蘭花的這種品質(zhì)是對十九世紀(jì)女性“行為準(zhǔn)則”的真實(shí)寫照。隨著十九世紀(jì)工業(yè)革命的興起,勞動分工進(jìn)一步明確。男人作為一家之主,其主要職責(zé)是在公共領(lǐng)域從事社會生產(chǎn),而女人則留在家中操持家務(wù),她們的任務(wù)就如木蘭花一樣需要為男人做一個虔誠、純潔、順從和甘于奉獻(xiàn)家庭的“家中的天使”。婦女生活的樂趣只來源于男權(quán)社會的肯定和贊美。

    但是,隨著時間的流逝,木蘭花發(fā)現(xiàn)自己不再被周圍的一切所恭維,甚至連“風(fēng)都繞過她去給旁邊的冷峻的松樹講述自己的秘密,貓頭鷹也不愿理睬木蘭花,而只對著玫瑰唱歌”[5]47。木蘭花的處境正是當(dāng)時女性邊緣化群體的映射,父權(quán)社會對婦女的認(rèn)可只是基于她們能扮演好自己“家中天使”的角色基礎(chǔ)上,一旦女性失去了操持家務(wù)的能力,她們便如木蘭花一樣失去了社會的認(rèn)可,從而變成被邊緣化的群體。木蘭花所象征的這類女性群體充滿了沮喪和痛苦,她向男主人公哀嘆道,“他們不停地向我索要美麗的禮物,卻從來不關(guān)心我內(nèi)心的悲哀” [5]48,木蘭花甚至繼續(xù)滿懷憤恨的痛斥道,“他們真殘忍啊,他們從來都沒想過我可能需要他們的幫助” [5]48。木蘭花所遭遇的冷漠象征著十九世紀(jì)婦女普遍的邊緣狀態(tài),她們僅僅被男權(quán)社會看做生育工具,而不是具有精神和肉體的完整的人,所以,她們只能像木蘭花一樣生活在壓抑和絕望之中。

    男性優(yōu)越、女性低劣的思維范式使男人變得狂妄自大,正如男主人公在見到木蘭花之前所說的那樣,“男人從來不會心存感激,他們只會用美麗的花朵去裝飾最黑暗和最明亮的時刻” [5]48,所以,當(dāng)木蘭花在冷風(fēng)中變得“僵硬、無力且失去光澤”[5]48的時候,便有人來砍掉她,正如木蘭花所說,“我曾經(jīng)是那顆美麗的大樹,但現(xiàn)在我自己都不知道自己是誰,我聽到一些人的聲音,說我死了,要砍掉我,再種一株新的花到這昂貴的花瓶里。”[5]48木蘭花的命運(yùn)是同時代婦女被“他者”化的真實(shí)寫照,婦女被男人當(dāng)做了裝飾品,當(dāng)她們失去所有利用的價值,她們便同木蘭花一樣會被連根拔除,在絕望中接受凄慘的命運(yùn)。

    但是,木蘭花并沒有在艱難處境中失去希望,她開始感受到自己體內(nèi)存在一股女性特有的“神秘力量”,這種力量能聆聽她的愿望,并且指引她“成為純潔的女祭司,而不再是以前那個寬宏大量的君主”[5]49,自此以后,木蘭花變得獨(dú)立自主,她在和男主人公分別之前從容地說道,“我再也不會為了留住路人而想方設(shè)法去引誘他,我也不會再讓一個外人來質(zhì)問我,我要用我自己的話來講述我的故事。”[5]49顯然,通過木蘭花,富勒完成了一個具有自我意識的女性身份構(gòu)建。木蘭花的轉(zhuǎn)變暗示了十九世紀(jì)婦女顛覆父權(quán)壓迫的最有效的策略,即女性自立。婦女不應(yīng)該為男人而活,而應(yīng)該像木蘭花一樣,獨(dú)立面對世界,擺脫對男人的依附心理,完全回歸自我。

    三、結(jié)語

    總而言之,富勒通過描寫木蘭花之“象”,間接采用隱喻的手法來表達(dá)“意”,即女性的特有氣質(zhì)和艱難處境,從而使整個散文具有更深廣的主題思想。富勒對女性作家身份的焦慮,對女性氣質(zhì)的呼喚,以及對整個社會婦女處境的關(guān)注都通過木蘭花對主人公的傾訴得到了豐富的呈現(xiàn)。很大程度上來說,富勒散文《龐恰特雷恩湖畔的木蘭花》所體現(xiàn)的女權(quán)意識和對婦女問題的思考為她后期的經(jīng)典女權(quán)主義代表作《十九世紀(jì)婦女》提供了有力的思想準(zhǔn)備。

    參考文獻(xiàn):

    [1]Showalter,Elaine. Feminist Foremother[J]. Wilson Quarterly,2001,25 (1):129-131.

    [2]Fuller, Margaret. Autobiographical Romance[M]//The Essential Margaret Fuller. Jeffrey Steele. New Jersey:Rutgers University Press, 1992: 24-43.

    [3]Gilbert,Sandra M.&Gubar,Susan. The Madwoman in the Attic: the Woman Writer and the Nineteenth-Century Literary Imagination[M].New Haven and London: Yale University Press,1979.

    [4](英)托馬斯·艾略特.觀點(diǎn)[J].詩探索,1981,(02):104-107.

    [5]Fuller, Margaret. The Magnolia of Lake Pontchartrain[M]//The Essential Margaret Fuller. Jeffrey Steele. New Jersey:Rutgers University Press, 1992: 44-49.

    作者簡介:

    張巧,武漢大學(xué)外國語言文學(xué)學(xué)院,碩士研究生。

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