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    身體運(yùn)動的節(jié)奏性與文學(xué)創(chuàng)作的“開”與“閉”

    2020-09-10 07:22:44李成蹊
    今古文創(chuàng) 2020年26期
    關(guān)鍵詞:文學(xué)創(chuàng)作村上春樹跑步

    【摘要】 “跑步”與“文學(xué)創(chuàng)作”分屬人類的物理運(yùn)動與精神活動的典型代表,二者相互關(guān)聯(lián)作用,從而形成“身體”這一統(tǒng)一、平衡的概念。本文以著名作家村上春樹“跑步”的習(xí)慣和文學(xué)創(chuàng)作生涯作切入點(diǎn)和實例分析,通過認(rèn)識理解“跑步”中的“節(jié)奏性”如何影響了這位著名作家的抽象的精神活動和生活方式,繼而更進(jìn)一步,探究人類的物理運(yùn)動和精神怎樣相互融合、作用,共同構(gòu)建出一個具象、整體的對外呈現(xiàn)。

    【關(guān)鍵詞】 跑步;文學(xué)創(chuàng)作;村上春樹;文體;節(jié)奏;精神衛(wèi)生

    【中圖分類號】I313? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2020)26-0030-03

    一、文學(xué)作品的敘事節(jié)奏與文體

    在文學(xué)創(chuàng)作中,敘事節(jié)奏和文體都極為重要。敘事節(jié)奏既體現(xiàn)了作者對自己故事發(fā)展的整體掌控和把握能力,也決定了讀者對故事內(nèi)容的興趣和吸收、理解程度。而文體,是故事的框架,也是承載作者思想、情緒表達(dá)的容器、載體,這也是為什么在很多讀者、評論家眼里,一個故事的文體是其作者個人風(fēng)格特色,表達(dá)習(xí)慣和水平的直接體現(xiàn)。在很多情況下,故事的敘事節(jié)奏和文體又是充分關(guān)聯(lián)的,節(jié)奏決定了文體的風(fēng)格,一種充滿作者個人特色的文體也自帶作者習(xí)慣的節(jié)奏表達(dá)。

    以村上春樹為例,他就是一個極度重視文學(xué)作品“文體”的作家。在林少華對村上春樹的敘述中,就明確指出了其對于作品“文體”的重視和態(tài)度:“這位世界著名作家的身體的意義以及身體之于他的文體的意義。村上春樹是極為看重文體的作家。早在1991年他就宣稱“文體就是一切?!盵1]而且,文體中他最看重的是節(jié)奏或韻律:“小說引人入勝的各種要素中節(jié)奏是主要的?!盵1]對于敘事節(jié)奏的強(qiáng)調(diào)態(tài)度,一定程度表達(dá)了村上春樹對于文體框架高度簡潔的要求,無須過多贅述,就讓故事的發(fā)展輕松、靈活地流淌。

    在林少華看來,村上春樹對于“跑步”的喜愛和對文體的重視其實在本質(zhì)上有巧妙、深度的共通之處:“村上對待‘贅肉’和‘贅疣’的態(tài)度,那就是都要堅決除掉;‘贅肉’和‘贅物’‘贅疣’之間的關(guān)系即身體和文體之間的關(guān)系:身體有了‘贅肉’,很可能由于腦袋轉(zhuǎn)動不靈而導(dǎo)致文體出現(xiàn)‘贅物’ ‘贅疣’。為了防止這一惱人狀況的出現(xiàn),必須堅持跑步。因此,‘跑’這一行為乃是推動身體和文體干凈利落地持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的主軸,從而使村上實現(xiàn)他的文學(xué)志向—以清新簡約的、節(jié)奏明快的文體寫出抵達(dá)人們心靈深處的‘物語’?!盵1]

    張再林在《作為“身體哲學(xué)”的中國古代哲學(xué)》一書中進(jìn)一步詳細(xì)闡述了“身體哲學(xué)”的概念。他指出不同于西方的“意識本體論”,中國傳統(tǒng)文化建立了“以身體為其根本的哲學(xué)”,并且“該哲學(xué)不僅以身體構(gòu)建世界圖式,從身體推出社會倫理,由身體企求精神超越,而且該哲學(xué)的歷史亦是循著身體運(yùn)行的模式而非意識運(yùn)行的模式展開的?!盵2]此處所指的“身體”稍微有別于之前將“生物身體”與“文化身體”統(tǒng)一的“身體”抽象定義,更多強(qiáng)調(diào)和實指的是人的“生物身體”概念。而在這里的總結(jié)定義中,作者把“身體哲學(xué)”視作“生物身體”是個人單位與世界和宇宙接觸的媒介和視野,人類以“軀體”的感觸經(jīng)歷作為增加個人社會性的方式,從而建立與社會的橋梁和聯(lián)系,再完成精神的積累和升華?!吧眢w哲學(xué)”強(qiáng)調(diào)“軀體真實感知”的重要性,它既是精神意識的基礎(chǔ)和起源,也代表了人與世界融合的經(jīng)歷和過程。相較而言,“精神”的意義則更像是“生物身體”經(jīng)歷的一個總結(jié)回饋和抽象呈現(xiàn)。

    具體到“跑步”這項物理運(yùn)動,人的軀體以自身的腳步運(yùn)動與地面建立起聯(lián)系,繼而完成一段“世界”里距離的移動。無論是短跑速度瞬間爆發(fā)帶來的肌肉刺激,還是馬拉松長時間機(jī)械重復(fù)下肌肉的酸痛,都是“軀體真實感知”的過程。通過“跑步”移動的這段過程,人成功地與世界建立了一段以“距離”和“時間”為標(biāo)準(zhǔn)、刻度的聯(lián)系,同時也通過“跑步”帶來的“軀體”痛楚的感知,積累了更多堅韌、充沛的精神力??梢哉f,在“身體哲學(xué)”中,與世界建立聯(lián)系和延伸意識的積累是“軀體真實感知”的兩個重要特性和作用,精神活動的基礎(chǔ)是軀體。

    “極致簡約的文體”和“沒有贅肉的軀體”,可以說,“跑步”與“文學(xué)創(chuàng)作”在村上春樹身上表現(xiàn)出的高度統(tǒng)一,是其對于自身“軀體”與“精神”的共同要求即一個“干凈純粹”的狀態(tài)。而當(dāng)村上春樹通過“跑步”與“文學(xué)創(chuàng)作”的方式,達(dá)到和表現(xiàn)出“軀體”與“精神”的“干凈純粹”,他的“身體”也自然呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一、內(nèi)部平衡的狀態(tài)。

    換而言之,“跑步”與“文學(xué)創(chuàng)作”既是村上春樹實現(xiàn)對于自身“軀體”與“精神”要求的方法、途徑,也是他在外部世界個人“身體”狀態(tài)的綜合表達(dá)、呈現(xiàn)。反過來,為達(dá)到一個內(nèi)部平衡、整體和諧的“身體”狀態(tài),一個好的文學(xué)創(chuàng)作者也需要在“軀體”和“精神”的自我要求和表達(dá)上表現(xiàn)出充分的一致性。

    對于“軀體”的要求,可能是由一個偶然的“精神”上的想法驅(qū)動。當(dāng)然,由“身體哲學(xué)”提出的以“軀體感知”為“精神意識”基礎(chǔ)的理論,人在“精神”上的轉(zhuǎn)變,很大程度也是通過不斷的軀體運(yùn)動溝通起的個人與世界的新聯(lián)系,延伸產(chǎn)生的。所以說,無論是“軀體”還是“精神”引發(fā)出對于“身體”的改變或要求,當(dāng)村上春樹提出文學(xué)創(chuàng)作“文體”去繁化簡的想法,充分契合其通過“跑步”消除贅肉的做法,這就體現(xiàn)出了在“身體”這一概念中,“軀體”與“精神”的融合作用在人的內(nèi)部是時刻動態(tài)發(fā)生的,也側(cè)面證明本文提出的以村上春樹在“跑步”的視野觀念作為切入點(diǎn),理解其“文學(xué)創(chuàng)作”理論上的可行性和合理性。

    對于人的局部方面研究,首先需要明確個體“整體性”的前提,一個人“身體”是其具有統(tǒng)一和動態(tài)平衡的呈現(xiàn)。其次,“身體”內(nèi)部存在緊密的關(guān)聯(lián)性和共通性,無論是“軀體”還是“精神”的具體表現(xiàn)都可以作為切入點(diǎn),提供對于其他部分的研究方法和理解角度。

    不僅是作品本身“文體”簡潔要求,“軀體”與“精神”的關(guān)聯(lián)性在村上春樹文學(xué)創(chuàng)作過程中也有充分展示。

    在《當(dāng)我談跑步時,我談些什么》中,就有其對于完成“文學(xué)創(chuàng)作”和“跑步”之間關(guān)聯(lián)性的直接表述:“想跑快點(diǎn)就適當(dāng)?shù)丶铀?,不過就算加速也為時甚短,只想將身體感受到的愉悅盡量維持到第二天。其要領(lǐng)與寫作長篇小說一般無二。在似乎可以寫下去的地方,果決地停下筆來,這樣第二天重新著手時便易于進(jìn)入狀態(tài)。歐內(nèi)斯特海明威好像也說過類似的話:持之以恒,不亂節(jié)奏,對于長期作業(yè)實在至為重要。一旦節(jié)奏得以設(shè)定,其余的問題便可以迎刃而解。”[3]

    一部長篇小說的創(chuàng)作過程往往漫長而艱辛,從開頭到結(jié)尾都需要重組軀體后續(xù)力的支撐,然而,為了保證作品的質(zhì)量,創(chuàng)作的節(jié)奏也極為重要,如何選擇正確的時間點(diǎn)分階段完成一部完整的作品,這也需要創(chuàng)作者把握合適的“節(jié)奏”。創(chuàng)作過程作者完成作品的節(jié)奏,往往也會影響作品內(nèi)容的節(jié)奏。

    二、作家生活方式、精神世界的運(yùn)行節(jié)奏:私人的

    內(nèi)部空間活動與外界世界運(yùn)轉(zhuǎn)的頻率關(guān)聯(lián)

    “跑步對‘精神衛(wèi)生’有好處。跑步是孤獨(dú)的運(yùn)動。一句話,是形式最為洗練的個體運(yùn)動?!盵3]這是村上春樹在書中對于“跑步”與“精神活動”最為直接的表達(dá)。這句話既表明“軀體運(yùn)動”對于積累升華“精神”的積極作用,更重要的是,它也包含了一個全新的概念:“軀體運(yùn)動”是否只是單純的、不帶任何思想的肌肉活動?“跑步”本身會不會也含有“精神”層面的意義呢?當(dāng)村上春樹以“孤獨(dú)”這個詞形容“跑步”的時候,他已經(jīng)表明了自己的態(tài)度。至于,“跑步”中的“精神活動”是本身特性自帶的,還是人為發(fā)展、附加的,這就需要更詳細(xì)的研究分析了。

    通過特性分析,不難發(fā)現(xiàn),與其他的運(yùn)動相比,“跑步”是極為個人且簡單的。不需要同伴或者對手一同完成,也不要求任何必需的器械,只需要一個人以自己選擇的速率,機(jī)械重復(fù)地不斷邁腿前進(jìn)。從這個特性來看,“跑步”的確是“孤獨(dú)”的運(yùn)動,其本身的要求和特性就含有了“精神活動”的部分?!芭懿健笔且豁椚淼倪\(yùn)動,所謂“全身”不單單指人的軀體肌肉,當(dāng)“軀體”開始動的時候,作為驅(qū)動力的“精神”也要開始活動。在那些需要與其他個體協(xié)同或者對抗完成的運(yùn)動中,“精神活動”大多是與他人的溝通、交流的互動。可是,在“跑步”這項“孤獨(dú)”的運(yùn)動中,互動沒有,“精神活動”就只能是自我的互動,以保持“跑步“狀態(tài)下“身體”內(nèi)部“軀體”和“精神”的動態(tài)平衡。

    在村上春樹看來,正是“跑步”中自帶的“孤獨(dú)”的“精神特性”,使他鐘愛這項運(yùn)動?!跋M蝗霜?dú)處的念頭,始終不變地存于心中。所以一天跑一個小時,來確保只屬于自己的沉默的時間,對我的精神健康來說,成了具有重要意義的功課。至少在跑步時不需要和任何人交談,不必聽任何人說話,只需眺望周圍的風(fēng)光,凝視自己便可?!盵3]又或者:“我跑步,只是跑著。原則上是在空白中跑步。也許是為了獲得空白而跑步。即便在這樣的空白當(dāng)中,也有片時片刻的思緒潛入?!盵3]

    由此可見,“精神活動”在“跑步”中同樣積極存在,以保持一個“身體”內(nèi)部的動態(tài)平衡狀態(tài),然而“跑步”的特殊性在于,其鼓勵和推動的“精神活動”并不是一個由個人向外的“互動”和“感知”,卻恰恰相反,是一個逆向地向個人更內(nèi)部、更安靜地“回歸”。正如村上所說,跑步時“精神”是“空白”的,這樣的說法是可以理解的。在身體肌肉處于靜止放松的狀態(tài)時,人的“精神”狀態(tài)也是處于相對舒適、便于集中的。而在“跑步”這種需要調(diào)動全身力量的“孤獨(dú)”運(yùn)動時,人需要大量的“精神力”以驅(qū)動身體肌肉始終保持緊張的運(yùn)動狀態(tài),這時候“精神”就很難集中思考問題,處于渙散、甚至達(dá)到村上所言的空白的狀態(tài)。

    為什么村上春樹鐘情和追求“跑步”中的“空白”狀態(tài)?這里可以用他本人之前提到的一個名詞回答:“精神衛(wèi)生?!睂τ趧?chuàng)作者而言,“精神衛(wèi)生”的重要標(biāo)志之一應(yīng)當(dāng)是“精神的獨(dú)立性?!弊鳛閭鞑ズ捅磉_(dá)思想和情緒的主體,創(chuàng)作者時刻注意與外界聲音保持距離,留給自己足夠的精神空間。所謂“空白”所指的正是“私人精神空間”中的“精神活動。”只要人開始思考,即使處于絕對安靜的空間,不受打擾,思考本身依舊帶有外界的影響。由于人“群居”的特性,人的思考不憑空出現(xiàn),而是通過“軀體感知”加工轉(zhuǎn)換得到的,所以人的思考一定含有外界世界的影響,無論如何都無法做到絕對的獨(dú)立自主。如何追求“精神的獨(dú)立性”,完成“精神衛(wèi)生”,最合適的方式就是讓通過“跑步”中全身機(jī)體重復(fù)機(jī)械運(yùn)動下的疲憊感,使頭腦處于絕對“空白”的狀態(tài),從而達(dá)到在這一段“空白”的時間里,軀體與精神、外界與個人,因為存在一個動靜差,而產(chǎn)生短暫卻徹底的隔絕。

    事實上,“空白”和“隔絕”不僅是跑步時,人“身體”的短暫改變,“跑步”這項運(yùn)動也因其自身的特性,帶給人更長遠(yuǎn)、深刻的生活方式上的改變。在村上春樹的自述中,他說自己曾經(jīng)運(yùn)營一家小餐館,過著忙碌與和人交流的生活??稍谒麌L試寫小說并獲得成功之后,就立刻知道自己無法同時經(jīng)營餐館和寫作這兩件風(fēng)格迥異的事。開餐館是與人打交道的極具社會性的工作,而文學(xué)創(chuàng)作則更偏向私人思想情感的宣泄和表達(dá)。

    權(quán)衡之下,村上春樹選擇放棄餐館的經(jīng)營,全職小說創(chuàng)作,也就是這時,他開始了“跑步”這項運(yùn)動,以求幫助自己順利平穩(wěn)地完成生活方式上的過渡和改變。他這么形容,自己全職寫作和嘗試把“跑步”帶入日常習(xí)慣后的生活:“于是,我們從長達(dá)七年的‘開’的生活,急轉(zhuǎn)直下改為‘閉’的生活。”[3]

    “跑步”就是一項“閉”的運(yùn)動,這完美契合了全職文學(xué)創(chuàng)作要求的“閉”的生活方式和狀態(tài)?!伴]”在“跑步”中的呈現(xiàn),既是之前所說“跑步”下“空白”的精神狀態(tài),或是“跑步”簡單的需求,是“孤獨(dú)”的運(yùn)動,也是其純粹的目的和自身帶有的“淡化競爭”的思想。

    自己與自己對話,自己與自己挑戰(zhàn),旁若無人地完成一項運(yùn)動,放棄了與他人拼死拼活競爭時緊繃的勝負(fù)欲和得失心,卻以平靜舒適的心態(tài),在一點(diǎn)點(diǎn)超越自己,變成更好個體的過程中,獲得滿足和自信。“跑步”在其自身目的上,就帶有一個積極向上的“閉”的哲學(xué)思想。它的“閉”不是絕對的自我封閉,而是自己審視、探索、突破自己的內(nèi)部運(yùn)動。

    對于村上春樹而言,“跑步”與“文學(xué)創(chuàng)作”的高度契合在“閉”的思想目的和方式上顯露無余:“小說家這一職業(yè),至少對我來說,是無所謂勝負(fù)成敗的。書的銷量、得獎與否、評論的好壞,這些或許能成為成功與否的標(biāo)志,卻不能說是本質(zhì)問題。寫出來的文字是否達(dá)到了自己設(shè)定的基準(zhǔn),這,才至為重要;這,才容不得狡辯。別人大概怎么都可以搪塞,自己的心靈卻無法蒙混過關(guān)。在這層意義上,寫小說很像跑全程馬拉松,對于創(chuàng)作者而言,其動機(jī)安安靜靜、確確實實地存在于自身內(nèi)部,不應(yīng)向外部去尋求形式與標(biāo)準(zhǔn)?!盵3]

    簡單來說,“節(jié)奏”在“跑步”無論是在“跑步”這項軀體運(yùn)動,還是“文學(xué)創(chuàng)作”的精神活動中都顯現(xiàn)出了極為重要的作用。在“跑步”中,如何以“節(jié)奏”合理地支配軀體機(jī)能力量,將既定、可能漫長的目標(biāo)距離分解,科學(xué)、耐心地逐步完成,是每個跑步者都需要認(rèn)真思考和努力做到的。而在“文學(xué)創(chuàng)作”中,村上春樹的經(jīng)歷告訴人們,“文學(xué)創(chuàng)作”需要“跑步”等軀體運(yùn)動輔助達(dá)到的“精神衛(wèi)生”,創(chuàng)作者生活在世界里,不斷與其他個人和廣闊宇宙建立新的聯(lián)系,卻也需要短暫時間,保留住自己獨(dú)立的“精神空間?!倍拔膶W(xué)創(chuàng)作”和“跑步”一樣,既是一件事,也代表了一種特定的生活狀態(tài)。文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作者個人主觀思想、情緒的表現(xiàn),為更好地“文學(xué)創(chuàng)作”,就需要“創(chuàng)作者”尋求一個“閉”的生活方式和狀態(tài)。在如何理解“節(jié)奏”上,“跑步”和“文學(xué)創(chuàng)作”展現(xiàn)出了高度一致的視角和要求,在實際完成上,也存在互為借鑒,相互扶助、互利合作的積極作用關(guān)系。

    三、結(jié)語

    村上春樹的個人經(jīng)歷詳細(xì)解釋了,“跑步”這項“孤獨(dú)”的軀體運(yùn)動,是怎樣影響這位著名作家的“文學(xué)創(chuàng)作”。以村上春樹的個人經(jīng)歷為實例參考,本文進(jìn)一步探究、總結(jié)“跑步”與“文學(xué)創(chuàng)作”的關(guān)聯(lián)性,并以此“作為切入點(diǎn),探討了村上春樹對于文學(xué)作品簡潔“文體”的重視和追求,又以此展開,聯(lián)系到他對“軀體”無“贅肉”的要求。繼而得出結(jié)論,“軀體”和“精神”的追求在“節(jié)奏”方面是具有高度契合度和一致性的。本文也關(guān)注了“節(jié)奏”這一刻度指標(biāo)在“跑步”和“文學(xué)創(chuàng)作”中的重要性和實際作用。在村上春樹看來,“跑步”是實現(xiàn)其“精神衛(wèi)生”的重要方式,其帶來的精神“空白”是創(chuàng)作者暫時隔離嘈雜世界,探究自身內(nèi)部空間的精神活動?!芭懿健弊陨硭鶐в械摹伴]”的特性和“淡化競爭”的目的性,為村上春樹的“文學(xué)創(chuàng)作”的漫長過程和生活方式的概念提供了新的角度視野和方式,鼓勵“軀體”與“精神”協(xié)同作用,從而達(dá)到一個積極的“身體”內(nèi)部動態(tài)平衡的狀態(tài)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]林少華.林少華看村上:從《挪威森林》到《刺殺騎士團(tuán)長》[M].青島:青島出版社,2020.

    [2]張再林.作為身體哲學(xué)的中國古代哲學(xué)[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2008.

    [3](日)村上春樹.當(dāng)我談跑步時,我在談什么[M].??冢耗虾3霭婀?,2010.

    作者簡介:

    李成蹊,男,江蘇南京人,畢業(yè)于香港城市大學(xué),碩士學(xué)歷,主要從事傳媒、文學(xué)研究。

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