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    從“悄吟”到“蕭紅”

    2020-09-10 07:22:44鐘意歡
    今古文創(chuàng) 2020年26期
    關(guān)鍵詞:麥場(chǎng)生死場(chǎng)

    【摘要】 胡風(fēng)對(duì)《生死場(chǎng)》“錘煉不夠”的評(píng)價(jià),籠罩了此后半個(gè)多世紀(jì)文壇對(duì)《生死場(chǎng)》的印象。本文試圖從對(duì)《生死場(chǎng)》初版本與作為前身的報(bào)刊本《麥場(chǎng)》的校讀中,提供一個(gè)印象之外的闡釋角度與作家形象。結(jié)合“悄吟”的其他作品,可以看出《生死場(chǎng)》行文的粗糙與晦澀之感,乃是作家有意追求的效果,從《麥場(chǎng)》到《生死場(chǎng)》的修訂,既是作家文學(xué)自覺(jué)不斷蘇醒的顯現(xiàn),亦是她治療創(chuàng)傷性記憶的階段折射,正是在這一層面上,體現(xiàn)出“悄吟”到“蕭紅”這其中重要的轉(zhuǎn)捩意義。

    【關(guān)鍵詞】 悄吟;《麥場(chǎng)》;《生死場(chǎng)》

    【中圖分類(lèi)號(hào)】I206? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)26-0004-02

    一、《麥場(chǎng)》與《生死場(chǎng)》

    1934年4月20日至5月17日,哈爾濱《國(guó)際協(xié)報(bào)》副刊《國(guó)際公園》第九版發(fā)表了作者署名“悄吟”的小說(shuō)《麥場(chǎng)》及《麥場(chǎng)之二 · 菜圃》,此時(shí)的“悄吟”即后來(lái)的“蕭紅”。之后蕭軍和蕭紅離開(kāi)哈爾濱前往青島,該文再次面世則是1935年12月,作者的署名由“悄吟”變?yōu)椤笆捈t”,小說(shuō)名稱(chēng)亦由《麥場(chǎng)》改為《生死場(chǎng)》,已經(jīng)發(fā)表的《麥場(chǎng)》《麥場(chǎng)之二 · 菜圃》成為上海榮光書(shū)局出版中篇小說(shuō)《生死場(chǎng)》的第一章《麥場(chǎng)》與第二章《菜圃》。

    對(duì)校報(bào)刊本與初版本,蕭紅的中篇構(gòu)想顯然在《麥場(chǎng)》時(shí)期就已伏下。首先,《生死場(chǎng)》這一題目是由胡風(fēng)在蕭紅完稿后取書(shū)中的小標(biāo)題而來(lái)的,此前蕭紅的創(chuàng)作,很大可能是延續(xù)《國(guó)際協(xié)報(bào)》上的命名方式,以《麥場(chǎng)》為總書(shū)名,將各章節(jié)定名“麥場(chǎng)之三”、“麥場(chǎng)之四”……其次,蕭軍在《生死場(chǎng)》的再版序言中提到,蕭紅創(chuàng)作《生死場(chǎng)》的動(dòng)機(jī)中包含她想要“寫(xiě)一篇較長(zhǎng)的小說(shuō)”,東京時(shí)期蕭紅寫(xiě)給蕭軍的書(shū)簡(jiǎn)中曾幾次談到她寫(xiě)作長(zhǎng)文的努力,可見(jiàn)蕭紅對(duì)于寫(xiě)作一定長(zhǎng)度的小說(shuō)抱有某種追求。由此推論,《生死場(chǎng)》的構(gòu)想起自《麥場(chǎng)》時(shí)期,或者說(shuō),《麥場(chǎng)》作為《生死場(chǎng)》的前身,是蕭紅首次寫(xiě)作較長(zhǎng)小說(shuō)的嘗試。

    二、從《麥場(chǎng)》到《生死場(chǎng)》的修訂,是蕭紅作家文學(xué)自覺(jué)不斷蘇醒的顯現(xiàn)

    為《麥場(chǎng)》定名《生死場(chǎng)》的胡風(fēng)曾為該書(shū)寫(xiě)作《讀后記》,這篇知名度極高的副文本指出《生死場(chǎng)》的“短處或弱點(diǎn)”之一,就是“語(yǔ)法句法太特別了,有的是由于作者所要表現(xiàn)的新鮮的意境,有的是由于被采用的方言,但多數(shù)卻只是因?yàn)閷?duì)于修辭的錘煉不夠”。這或許代表了當(dāng)時(shí)讀者的意見(jiàn),也在相當(dāng)程度上籠罩了后世對(duì)這部作品的判斷:極具個(gè)性化的修辭是《生死場(chǎng)》帶來(lái)獨(dú)特的閱讀感受的重要因素,與此同時(shí)給人的整體印象是粗糙、生澀,缺乏表達(dá)的自覺(jué),專(zhuān)是“憑個(gè)人感受和天才在創(chuàng)作”。

    然而,對(duì)校報(bào)刊本與初版本可以發(fā)現(xiàn),蕭紅對(duì)其創(chuàng)作實(shí)則有相當(dāng)高的自覺(jué)。一百余處的修訂集中于細(xì)節(jié),涵蓋標(biāo)點(diǎn)、分段、名稱(chēng)、虛詞、斷句等等,堪稱(chēng)逐字修改。比如,當(dāng)麻面婆知曉羊丟了后崩潰大哭,報(bào)刊本此處寫(xiě)作:“我的羊,我一天一天喂大的,我撫摸著長(zhǎng)起來(lái)的!”而在初版本中,此處不僅加入原文沒(méi)有的省略號(hào),進(jìn)一步貼合了人在哭泣時(shí)候的語(yǔ)氣,又增加了一個(gè)“喂”字,以此表現(xiàn)哭至抽噎的形象:“我的……羊,我一天一天喂喂……大的,我撫摸著長(zhǎng)起來(lái)的!”兩個(gè)版本的《麥場(chǎng)》中,除了此類(lèi)變動(dòng)了原文意涵的修改,還有許多看似對(duì)意義的表達(dá)并無(wú)直接影響的修訂。比如,報(bào)刊本開(kāi)篇寫(xiě)道:菜田一個(gè)小孩慢慢踱走。被草帽的蓋伏著,像是一顆大形的菌類(lèi),捕蝴蝶嗎?捉蚱蟲(chóng)嗎?小孩在正午的太陽(yáng)下。很短時(shí)間以?xún)?nèi),跌步的農(nóng)夫也出現(xiàn)于菜田。一片白菜的顏色相近于山羊的顏色。初版本中,此段作:菜田里一個(gè)小孩慢慢地踱走。在草帽的蓋伏下,像是一顆大形的菌類(lèi)。捕蝴蝶嗎?捉蚱蟲(chóng)嗎?小孩在正午的太陽(yáng)下。很短時(shí)間以?xún)?nèi),跌步的農(nóng)夫也出現(xiàn)在菜田里。一片白菜的顏色有些相近山羊的顏色。

    兩段文字頗為近似,除了增加分段,乍看之下幾無(wú)改動(dòng)。正因如此,很容易忽略蕭紅對(duì)此短短一段文字作了幾處細(xì)節(jié)上的修訂,但正是這些看似意義不大的修訂彰顯出蕭紅對(duì)文字的敏感。細(xì)加品味,從報(bào)刊本中“菜田一個(gè)小孩慢慢踱走”到初版本作“菜田里一個(gè)小孩慢慢地踱走”,方位詞與結(jié)構(gòu)助詞的加入使句子的節(jié)奏放慢,更加舒緩。而《麥場(chǎng)》正是從遠(yuǎn)景拉起一個(gè)長(zhǎng)鏡頭,從城外長(zhǎng)長(zhǎng)的大道,到山羊在大道邊嚼樹(shù)皮、“睡在蔭中白囊一樣的肚皮起起落落”,再到“菜田里一個(gè)小孩慢慢地踱走”,比起報(bào)刊本的描寫(xiě),修訂后的初版本顯然與上文的語(yǔ)境更加貼合。

    因此,稱(chēng)其“多數(shù)卻只是因?yàn)閷?duì)于修辭的錘煉不夠”或許有失偏頗。事實(shí)上,《生死場(chǎng)》之前作為業(yè)余作者的“悄吟”時(shí)期,蕭紅在長(zhǎng)春、哈爾濱的報(bào)紙上,已經(jīng)發(fā)表了大量小說(shuō)和散文,在北滿文壇已是比較受人關(guān)注的“老作者”了。稍加比照便可發(fā)現(xiàn),包括處女作散文《棄兒》在內(nèi)的這些“悄吟”時(shí)期的作品,句法、語(yǔ)法卻都較為規(guī)范,文字流暢,罕有滯澀之感,與《生死場(chǎng)》全然兩樣。比較起來(lái),后者反倒如同一個(gè)習(xí)作者的踉蹌起步之作。而良好的表達(dá)能力,無(wú)疑是蕭紅當(dāng)年能在解決了基本的生存問(wèn)題之后,甫一出手就能順利進(jìn)入北滿文壇的重要原因?!渡缊?chǎng)》保留了蕭紅從悄吟時(shí)期就有的對(duì)日常生活的精微體察,而對(duì)陌生化效果的追求顯見(jiàn)拔高,盡管用詞大膽任性,但細(xì)加品味便會(huì)發(fā)現(xiàn),蕭紅對(duì)選詞煉字頗為講究。

    嚴(yán)格來(lái)說(shuō),《生死場(chǎng)》中有些句子的鍛造確有分寸失控的情況,或夾雜方言導(dǎo)致文氣不暢,或過(guò)于佶屈聱牙,但并非“多數(shù)”。更重要的是,從報(bào)刊本到初版本的修訂可以看出,蕭紅用筆之大膽,其中的粗糙、滯澀,恰是她在修辭上表現(xiàn)出過(guò)于分明的自覺(jué)性的體現(xiàn),亦即是其主動(dòng)追求的結(jié)果,或許有“用力太過(guò)”而來(lái)的“怪特”,但非是錘煉不足導(dǎo)致的“缺憾”。正是在這一層面上,從“悄吟”到“蕭紅”,《生死場(chǎng)》可謂其重要的轉(zhuǎn)捩標(biāo)志。

    除此之外,蕭紅對(duì)《麥場(chǎng)》的修訂雖然增刪皆有,但實(shí)際上刪減的部分要遠(yuǎn)多于增補(bǔ)部分,顯著的有三處。

    其一,對(duì)《麥場(chǎng)》結(jié)尾的改動(dòng)。當(dāng)金枝母親拒絕了二里半為成業(yè)上門(mén)求親,對(duì)女兒在自己面前的嘔吐癥狀毫無(wú)留意,卻被女兒親口告知自己已經(jīng)懷了成業(yè)的孩子之時(shí),報(bào)刊本對(duì)這位母親的描寫(xiě)如下:母親似乎平息了一下,她又說(shuō):“我不想你會(huì)做出這樣不名聲丑事……對(duì)啦,有了孩子是嘔吐──”母親哭著,女兒也哭著,母親說(shuō)話的聲音漸漸弱小得可怕起來(lái):“你什么時(shí)候有了孩子呢?野丫頭,你干的什么勾當(dāng)!娘養(yǎng)你長(zhǎng)大,你叫娘傷心,人一輩子有什么好下場(chǎng)?你爹是不干好事的;給留下這個(gè)災(zāi)禍!”

    月光和白晝一樣,全村安息在夜中;母親意外的悲哀著,她神經(jīng)質(zhì)的向自己啜泣著。

    而這五節(jié)文字,初版本改成了一句話:母親似乎平息了一下,她又想說(shuō),但是淚水塞住了她的嗓子,像是女兒窒息了她的生命似的,好像女兒把她羞辱死了!

    報(bào)刊本的五節(jié)文字,將金枝母親得悉女兒懷孕之后的震驚,自己不明就里拒絕男方求親的懊悔,眼下不知如何化解危機(jī)的茫然,以及沒(méi)有發(fā)現(xiàn)女兒出現(xiàn)異樣狀況的自責(zé),還有聯(lián)系女性命運(yùn)的自我傷悼等等,通過(guò)與金枝的對(duì)話及心理活動(dòng)的描寫(xiě)充分傳達(dá),并以鄉(xiāng)村月夜的寧?kù)o反襯人物內(nèi)心的動(dòng)蕩。初版本大量刪減過(guò)后,原文中具體的表達(dá)變得抽象起來(lái),心理呈現(xiàn)也顯得較為粗放。

    其二是描寫(xiě)成業(yè)和金枝在河邊野合場(chǎng)景的文字:五分鐘過(guò)后,姑娘仍和小雞一般,被野獸壓在那里,男人著了瘋了……于是一切音響從兩個(gè)貪婪著的怪物身上創(chuàng)作出來(lái):女人被迫呻吟著,骨頭響著,男人呼吸緊張著,罵著。

    報(bào)刊本中這段文字的最后一句“女人被迫呻吟著,骨頭響著,男人呼吸緊張著,罵著”在初版本中由蕭紅自刪。

    其三是當(dāng)提及金枝母親因金枝不認(rèn)真摘柿子而責(zé)打她時(shí),報(bào)刊本中寫(xiě)道:母親一向是這樣,很愛(ài)護(hù)女兒,可是當(dāng)女兒敗壞了菜棵,母親便去愛(ài)護(hù)菜棵了,農(nóng)家無(wú)論是菜棵,或是一株毛草也有超過(guò)人的價(jià)值。在農(nóng)村,人的價(jià)值永遠(yuǎn)及不上一株植物。而在初版本中,原文最后一句“在農(nóng)村,人的價(jià)值永遠(yuǎn)及不上一株植物”被蕭紅刪去。綜觀三處刪減,很容易察覺(jué)它們之間的共同點(diǎn):修改過(guò)后的版本,所傳達(dá)的情緒都受到了某種程度的克制,報(bào)刊本中外放的、將要滿溢的情緒,到初版本中仿佛被抽取掉一部分。相應(yīng)地,原本清晰、直接傳達(dá)給讀者的情緒,在刪減過(guò)后的版本中更為模糊,也更加地耐人尋味。

    三、從《麥場(chǎng)》到《生死場(chǎng)》的修訂,是蕭紅治療創(chuàng)傷性記憶的階段折射

    稍加回顧蕭紅在創(chuàng)作《生死場(chǎng)》前的“悄吟時(shí)代”,其文學(xué)創(chuàng)作的開(kāi)端雖有爭(zhēng)議,但都能在其中捕捉到蕭紅自我經(jīng)歷的投射,如《王阿嫂的死》中臭名昭著的“張家地主”顯見(jiàn)地包蘊(yùn)著蕭紅個(gè)人的情緒動(dòng)機(jī),且“張家地主”的故事并不僅見(jiàn)于此篇,還不時(shí)出現(xiàn)于其后公開(kāi)發(fā)表的散文和小說(shuō)里。時(shí)年22歲,初中畢業(yè),剛剛逃離故家的蕭紅,對(duì)于家族長(zhǎng)輩的怨恨、對(duì)于自身經(jīng)歷的哀憐急于付諸筆端,很大可能是她初始寫(xiě)作的本能選擇,《生死場(chǎng)》的故事亦不乏蕭紅本人的影子。而在1934年端午節(jié)后,二蕭來(lái)到青島,物質(zhì)生活和精神生活比之哈爾濱時(shí)期都有了非常明顯的改善??梢哉f(shuō),這時(shí)期的蕭紅有充足的條件重新整理自己的情緒與創(chuàng)作。

    對(duì)蕭紅來(lái)說(shuō),盡管此時(shí)距離那段痛苦記憶的時(shí)隔不算很長(zhǎng),但當(dāng)她在空間上拉開(kāi)與哈爾濱的距離,那些活生生的、血淋淋的過(guò)往也會(huì)隨之簡(jiǎn)化,尤其此時(shí)的蕭紅擁有了前所未有的安穩(wěn)舒適的精神與物質(zhì)生活,更使得蕭紅足以從心理上與過(guò)去拉開(kāi)距離,以相對(duì)平穩(wěn)、沉淀過(guò)后的情緒重審哈爾濱時(shí)期的作品,并在回憶中對(duì)悄吟時(shí)代進(jìn)行一定程度的“美化與治療”。《麥場(chǎng)》的修訂,既是蕭紅文學(xué)自覺(jué)不斷蘇醒的顯現(xiàn),亦是她處在治療傷口的另一階段的折射。

    此后隨著蕭紅與哈爾濱的距離越來(lái)越遠(yuǎn),她對(duì)故鄉(xiāng)的情緒也愈發(fā)復(fù)雜。從“悄吟”到“蕭紅”,浮現(xiàn)的不止是文學(xué)創(chuàng)作的自覺(jué),與此同時(shí)還有蕭紅在回憶與整理的過(guò)程中對(duì)故鄉(xiāng)故事的改寫(xiě),或許修訂《麥場(chǎng)》的蕭紅并未對(duì)此有清晰的察覺(jué),但到1937年8月1日的日記中,寫(xiě)下“所思念的是鄉(xiāng)土”的蕭紅,再到香港時(shí)期寫(xiě)下《呼蘭河傳》《小城三月》的蕭紅,已然在反復(fù)的對(duì)故鄉(xiāng)的回憶與重寫(xiě)中鍛造出“獨(dú)特”的“小說(shuō)作法”,其間割舍不去的,是一片暗中涌動(dòng)的惆悵與溫情。

    參考文獻(xiàn):

    [1]蕭紅.生死場(chǎng)[M].上海榮光書(shū)局,1935.

    [2]蕭紅.蕭紅全集4[M].哈爾濱:黑龍江大學(xué)出版社,2011.

    [3]葉君.從異鄉(xiāng)到異鄉(xiāng):蕭紅傳[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2009.

    作者簡(jiǎn)介:

    鐘意歡,女,漢,四川成都人,四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院漢語(yǔ)國(guó)際教育專(zhuān)業(yè)碩士研究生,研究方向:國(guó)際漢語(yǔ)教學(xué)。

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