淺談李善熙小說(shuō)中的女性人物意識(shí)

【摘要】李善熙作為韓國(guó)近代文壇的第三期女作家，與男性作家以及第一、二期女作家在創(chuàng)作上有著很大的不同，她創(chuàng)作傾向上較為成熟，注重女性人物生活以及心理活動(dòng)的描寫(xiě)，通過(guò)描寫(xiě)女性人物的心理活動(dòng)以及對(duì)于愛(ài)情和家庭的選擇，真實(shí)地反映了1930年代韓國(guó)女性生活的模樣，也反映了作家獨(dú)特的女性意識(shí)。

【關(guān)鍵詞】李善熙;女性人物;人物意識(shí);韓國(guó)女性作家

【中圖分類(lèi)號(hào)】I312? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）33-0034-02

一、緒論

韓國(guó)女性作家李善熙的作品具有顯著特征，李善熙在1934年通過(guò)短篇《不夜女人——街燈》（1934.12），登壇后，相繼創(chuàng)作了《午后11時(shí)》 （1936.6），《圖章》 （1937.1），《計(jì)算書(shū)》（1937.3）《女人命令》（1937.12～1938.4），《賣(mài)笑婦》（1938.1）《回去的路》（1938.11）等，這些作品中的女性主人公有的渴望家庭，有的嘗試脫離家庭，有的作為“第三者”追逐愛(ài)情，但作品中脫離家庭的女性人物最終都會(huì)面臨失敗，這不難窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和作家自身的女性意識(shí)。

二、對(duì)家庭的渴望與反抗

1930年代，朝鮮半島的很多普通女性無(wú)法獨(dú)立，只能作為家庭的一員存在，這讓很多女性十分渴望家庭。李善熙的《圖章》中，金大嫂被趕出家門(mén)后，只能住在親戚家，做著臟活累活，她懼怕丈夫又期待丈夫到自己身旁，因?yàn)樵谀袡?quán)社會(huì)中，她的存在是依附于丈夫和家庭的。對(duì)于丈夫的拳打腳踢，她已經(jīng)麻痹，當(dāng)別人指責(zé)丈夫的暴力時(shí)，她甚至站出來(lái)辯護(hù)。然而她卻并不“愚昧”，她知道：“妾室的孩子也是我的孩子，我是正室，只有我的名字能入戶(hù)籍”，身為舊女性的她竟也了解一些法律，根據(jù)當(dāng)時(shí)的《朝鮮民事令》，納妾是不被允許的，妾室無(wú)法入籍，同時(shí)該法律也規(guī)定著夫妻雙方間的協(xié)議離婚 。金大嫂小心翼翼地保管著圖章，因?yàn)樗ε聢D章被丈夫拿去在離婚協(xié)議上蓋章，丈夫多次撒潑耍賴(lài)她也沒(méi)有交出圖章。但眼看丈夫要被抓進(jìn)監(jiān)獄，她最終還是交出了圖章，順應(yīng)丈夫離婚，當(dāng)她半信半疑地問(wèn)丈夫“以后還能住在這個(gè)家嗎”時(shí)，丈夫沒(méi)有回答，作品也就此結(jié)束。可以看出，主人公極度渴望家庭，順應(yīng)家庭但也充滿(mǎn)懷疑，通過(guò)作品，可以看到當(dāng)時(shí)的婚姻關(guān)系雖然得到法律保護(hù)，但舊女性卻在法律和丈夫之間搖擺，她們不知道自己究竟該依附于哪邊。

作品《賣(mài)笑婦》中的彩琴因?yàn)樯钷讚?jù)，賣(mài)身養(yǎng)活全家人，然而家人非但不感激她，還覺(jué)得她有辱家門(mén)?！拔构返钠拍铩薄耙堃膊荒苜u(mài)身”“我寧愿偷東西也不去找男人”這些話(huà)語(yǔ)深深地刺痛著她，然而在彩琴看來(lái)，她瞧不起其他女性，甚至恨她們。一日，不堪受辱的彩琴?zèng)Q定和“相好”的男人殉情，當(dāng)她找到男人家時(shí)，男人的表情“從未有過(guò)地冷靜，他瘦削的臉上看得到不悅和怒氣”，男人對(duì)她說(shuō)：“你怎么能隨意到別人家來(lái)，你也太沒(méi)自知之明了吧”，當(dāng)她看到男人的正妻時(shí)她徹底改變了想法，她覺(jué)得自己不屬于那里，她開(kāi)始覺(jué)得：“對(duì)一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，能做一個(gè)妻子可能就是最好的命運(yùn)了吧”，雖然男人們都為她傾倒，但天亮了他們還是會(huì)回歸家庭。但對(duì)于身為“妓生”的彩琴來(lái)說(shuō)，構(gòu)建家庭是可望而不可求的，《女人命令》中的安娜亦是如此，身邊雖有過(guò)不少男人，但從沒(méi)有過(guò)一個(gè)丈夫，年老色衰的她想要一個(gè)家庭，為了生孩子她做了三次手術(shù)都沒(méi)能成功，陪伴她的只有孤獨(dú)?？梢钥闯?，她們渴望家庭，然而對(duì)于“妓生”這一身份來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種奢望。

然而，對(duì)于家庭，作者筆下的女性主人公不僅會(huì)渴望，時(shí)而也會(huì)展現(xiàn)出反抗，《午后11時(shí)》中的女主人秀恩渴望愛(ài)情，但父親管教甚嚴(yán)，每天詢(xún)問(wèn)秀恩的行蹤，為了監(jiān)視女兒，晚飯后也不出門(mén)。外出的秀恩不敢進(jìn)門(mén)在大門(mén)外一直等到深夜，在她看來(lái)，“即使十年百年不見(jiàn)父親也不會(huì)怎么樣”，面對(duì)精準(zhǔn)的時(shí)鐘，秀恩心想：“這表瘋了嗎，怎么已經(jīng)十一點(diǎn)了，最多才十點(diǎn)吧”，而父親卻想著：“這表是壞吧，現(xiàn)在肯定已經(jīng)是午夜了，怎么可能才11點(diǎn)？”，不難看出，父親的想法是對(duì)女兒絕對(duì)服從的強(qiáng)迫，而女兒卻想要打破桎梏，雖然女兒害怕父親知道自己晚歸，但內(nèi)心卻渴望脫離這樣的家庭。

作品《計(jì)算書(shū)》中，主人公鳳兒和丈夫金雖然有著讓別人羨慕的幸福家庭，但鳳兒因?yàn)槭鹿适ヒ粭l腿后，和丈夫的感情也逐漸變得復(fù)雜。終于有一天，她看到丈夫深夜系著新領(lǐng)帶出去，曾經(jīng)的她順應(yīng)丈夫，兩人生活美滿(mǎn)，但在她失去一條腿后，丈夫的態(tài)度發(fā)生了微妙的變化，時(shí)常用“沒(méi)有腿也比死了好”這樣的話(huà)來(lái)安慰她，雖然丈夫還是會(huì)每晚買(mǎi)回來(lái)她喜歡的吃食，但她斷定丈夫在心中不會(huì)一直把不完整的她當(dāng)作妻子看待。她的擔(dān)心最終因?yàn)檎煞虻男骂I(lǐng)帶爆發(fā)，與焦躁的自己比起來(lái)，丈夫似乎并不擔(dān)心他們的婚姻，連系領(lǐng)帶的樣子都看起來(lái)十分自得，“去去就回”這樣敷衍的話(huà)和冷漠的背影更加刺激了她，她認(rèn)為這是丈夫?qū)λ膾仐?。?duì)此，她選擇了報(bào)復(fù)，她也要和丈夫一樣走出這個(gè)家，但她離家出走并非易事，因?yàn)樵谀袡?quán)社會(huì)中她與丈夫“地位懸殊”。

從她殘疾開(kāi)始，她就開(kāi)始思考應(yīng)該獲得怎樣的“賠償”，她希望丈夫也失去一條腿，甚至是生命，在她眼里“這不是我一個(gè)人的計(jì)算書(shū)，是所有妻子的計(jì)算書(shū)”。可以看出，鳳兒接近病態(tài)，極度的不安讓她選擇了對(duì)抗。然而在男權(quán)社會(huì)中，女性的對(duì)抗終究十分無(wú)力。

另一篇作品《妻子的設(shè)計(jì)》中，當(dāng)主人公索拉得知丈夫的外遇后便立即前去找丈夫，她一邊想要抓到丈夫一邊又害怕目睹丈夫的出軌，最后，她對(duì)回來(lái)后依舊撒謊的丈夫忍無(wú)可忍，她堅(jiān)持和丈夫離婚，然而她卻在想：丈夫一定從呂順玉那拿了錢(qián)，離婚了怎么也得帶走些錢(qián)。這和《計(jì)算書(shū)》的情節(jié)相似，那個(gè)年代，當(dāng)女性不得不離婚時(shí)，索要賠償即一種抵抗。當(dāng)人們還在認(rèn)為“男人只要不癱瘓誰(shuí)不出軌”之時(shí)，她們的反抗挑戰(zhàn)了這種認(rèn)識(shí)。

三、對(duì)愛(ài)情的渴望與“第二夫人”

由于封建制度與近代法律的沖擊，當(dāng)時(shí)朝鮮半島出現(xiàn)了許多婚姻關(guān)系中的“第二夫人”，作家堅(jiān)持“第二夫人”這一稱(chēng)呼，作品中也多次出現(xiàn)相關(guān)情節(jié)，這與她的過(guò)往不無(wú)關(guān)系，她的好友女作家崔貞熙證實(shí)：“有一晚去了她家，但似乎正妻所生的女兒也在家中”，可以說(shuō)李善熙本人可能有著相似的經(jīng)歷，雖說(shuō)還沒(méi)有具體資料證實(shí)，但她的作品確實(shí)有這些反映。

李善姬的《女人命令》中，女主人公淑彩將初戀柳元比作白馬王子，而將自己比作紅扇舞女，作家寫(xiě)道：“無(wú)法反駁淑彩，因?yàn)榇蠖鄶?shù)女子都是男人的影子?！绷氇z后，淑彩不得已在首爾開(kāi)始獨(dú)自謀生，淑彩成為了百貨店的女店員，當(dāng)大部分女性都無(wú)法在街上拋頭露面時(shí)，這樣的選擇需要勇氣。作家創(chuàng)造出來(lái)的“百貨店”這一空間也給了讀者更多的想象空間，對(duì)于淑彩來(lái)說(shuō)，百貨店是她工作謀生的職場(chǎng)，而對(duì)于英愛(ài)和順伊來(lái)說(shuō)，百貨店則是她們拋頭露面，遇到好男人的機(jī)會(huì)。當(dāng)淑彩看到報(bào)紙上女店員遭到主任強(qiáng)暴的新聞時(shí)，她聯(lián)想到了主任對(duì)自己的騷擾，她毅然決定離開(kāi)百貨店，在火車(chē)上，他遇見(jiàn)了安娜，在安娜的介紹下，她認(rèn)識(shí)了金醫(yī)生并且結(jié)婚。但不久她才知道金醫(yī)生早有家室，她不知不覺(jué)中成了“第二夫人”。因?yàn)榉?，她的孩子無(wú)法入籍，眼看丈夫要和正室離婚，自己能夠名正言順的時(shí)候，卻不料丈夫遭意外死去，正室為了“守節(jié)”赴死，曾見(jiàn)證過(guò)兩人婚姻的公婆和親戚們一邊夸贊正室為烈女，一邊諷刺淑彩，可以說(shuō)淑彩是被“騙婚”才到如此地步。最終走投無(wú)路的她只能把孩子入籍到昔日的戀人柳元名下。

《妻子的設(shè)計(jì)》中，呂順玉是非常強(qiáng)勢(shì)的女性，她渴望愛(ài)情，知道自己是“第三者”也在所不惜，她甚至出錢(qián)讓心愛(ài)的青才離婚。與其他作品的女主人公相比，她性格強(qiáng)勢(shì)，以“出資開(kāi)咖啡店”為誘餌接近青才和索拉，雖然索拉長(zhǎng)相在自己之上，她卻毫不避諱地用親密舉動(dòng)挑戰(zhàn)著索拉。她雖是“第三者”，但卻具有絕對(duì)的支配權(quán)，她用財(cái)力打敗了原配，搶走了別人的丈夫，這樣的過(guò)程讓她感受到快感。

然而，在別人眼里十分強(qiáng)勢(shì)的呂順玉和青才在旅館時(shí)，卻對(duì)自己的舉動(dòng)小心翼翼，她知道，雖然在別人看來(lái)，呂順玉比起家庭主婦干練百倍，但離過(guò)婚的她并不滿(mǎn)足于金錢(qián)，她知道：“失去方知珍貴?！保瑥?qiáng)勢(shì)的她也會(huì)羨慕普通的家庭主婦，她也渴望得到男人的愛(ài)。

李善熙的小說(shuō)《回去的路》中，主人公禮經(jīng)明知男主人公K已有家室，卻還是選擇和K一起在某個(gè)村落生活，一天，禮經(jīng)外出時(shí)，正室突然找上門(mén)來(lái)鬧事，得知自己不在時(shí)發(fā)生的一切后，禮經(jīng)對(duì)K 說(shuō)道：“我不在的時(shí)候，你讓她進(jìn)了我們的房間，你對(duì)她似乎沒(méi)有一點(diǎn)憎惡，那你沒(méi)能在情感上和我一樣，你若是不能和我一樣痛恨那個(gè)女人，那我也會(huì)變得十分軟弱，說(shuō)不出一句話(huà)來(lái)”，她指控K處理事情時(shí)的軟弱，她認(rèn)為他們不再心有靈犀，最終她選擇了離家出走。禮經(jīng)雖然不顧法律和K一起生活，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)K面對(duì)正室優(yōu)柔寡斷的態(tài)度時(shí)，她知道了這份感情的實(shí)質(zhì)，她通過(guò)離家出走，宣告了自己對(duì)這份感情的抵抗。

四、結(jié)語(yǔ)

李善熙的作品中，相比男性的優(yōu)柔寡斷，女性人物在面對(duì)家庭和愛(ài)情是做出了更多的嘗試，這樣的人物設(shè)定和作家本身的經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系，李善熙作品中的女性人物有的渴望家庭，有的渴望脫離家庭，有的為了愛(ài)情不惜淪為“第三者”，但她們一旦離開(kāi)家庭，或是生活寸步難行，或是被眾人唾罵，她們被男權(quán)社會(huì)選擇，而沒(méi)有選擇權(quán)，她們可以被踢開(kāi)，卻不能選擇離開(kāi)家庭自立。這不僅是1930年代朝鮮的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也體現(xiàn)著作家在家庭與愛(ài)情中的矛盾和無(wú)奈。

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作者簡(jiǎn)介：

梁佳豐，中國(guó)海洋大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院亞非語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，主要從事韓國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)研究。