色彩的冷暖對(duì)比在地毯設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

曲木子

（魯迅美術(shù)學(xué)院 視覺傳達(dá)學(xué)院，遼寧 大連 116650）

在色彩構(gòu)成體系中，色彩的對(duì)比與色彩調(diào)和是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，如同矛與盾，互相依存、相互影響。在色彩的諸多對(duì)比中，色彩的冷暖對(duì)比則是一個(gè)獨(dú)立而多元的概念。冷暖對(duì)比的內(nèi)容似乎淺顯易懂，無需多言。但是，冷暖對(duì)比在設(shè)計(jì)中的作用卻具有很大的研究?jī)r(jià)值，并且會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)成果的優(yōu)劣產(chǎn)生極其重要的作用。在室內(nèi)軟裝的地毯設(shè)計(jì)中，它的表現(xiàn)更為突出。精通色彩的冷暖對(duì)比，是世界頂級(jí)水準(zhǔn)和廉價(jià)作坊的根本區(qū)別之一。

1 解析冷暖對(duì)比

以色彩帶來的溫度感為主的對(duì)比，稱為冷暖對(duì)比，色彩的冷暖對(duì)比是建立在人的心理感受之上的。

暖色給人的色彩感覺是溫暖的、炎熱的。暖色代表著火焰、陽光、溫暖等。冷色給人涼爽，有清爽、平靜、空曠、冰冷的感覺，冷色代表空氣、海洋、遠(yuǎn)山、冰雪等。色彩的冷暖能產(chǎn)生生理和心理的反應(yīng)。有實(shí)驗(yàn)表明，在一個(gè)刷冷色墻面的房間里的溫度感要比刷暖色墻面的房間給人感覺要冷5 ℃左右。將不同顏色同明度的有色方塊放在陽光照射的雪地上，暖色的方塊會(huì)先陷入融化的雪里。由此可知，色彩的冷暖是會(huì)產(chǎn)生物理效應(yīng)，也是會(huì)對(duì)人的心理產(chǎn)生很大影響的。約翰內(nèi)斯·伊頓在他的《色彩藝術(shù)》一書中將極暖色定義為橙色，將極冷色定義為藍(lán)綠色。他將色相環(huán)分成兩半，一半為相對(duì)的暖色，一半為相對(duì)的冷色。暖色系分別是黃色、中黃色、橙黃色、橙紅色、紅色以及紫紅色，冷色為黃綠色、綠色、藍(lán)綠色、藍(lán)色、藍(lán)紫色、紫色。他也指出，色彩的冷暖是相對(duì)的，例如同一個(gè)紫紅色，在與紅色進(jìn)行對(duì)比的時(shí)候，它呈現(xiàn)出冷色感，而這個(gè)紫紅色在與藍(lán)色進(jìn)行對(duì)比的時(shí)候產(chǎn)生了暖色感[1-2]。

在藝術(shù)發(fā)展史中，人們?cè)缫寻l(fā)現(xiàn)并使用色彩的冷暖對(duì)比來塑造空間感和層次感。

（1）在具象作品中，從古到今，“冷暖對(duì)比”都是在二維繪畫平面上塑造三維立體空間的主要手段。在文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)·芬奇發(fā)明并使用了空氣透視法，他發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處的風(fēng)景會(huì)隨著距離的拉遠(yuǎn)和空間的加深而變得逐層接近于藍(lán)色，用這種色彩手法描繪自然景物是很具有真實(shí)空間效果的。

直至今日，繪畫作品中依然使用冷暖對(duì)比來增加空間縱深感。在空間層次上會(huì)用冷色來表現(xiàn)遠(yuǎn)景，用暖色表現(xiàn)近景。

在攝影作品中，對(duì)光的追隨會(huì)營(yíng)造出許多以色彩冷暖對(duì)比為主的畫面，例如，夜晚山間點(diǎn)亮的一盞屋燈會(huì)給人極冷和極暖的色彩冷暖對(duì)比感。

在商業(yè)插畫中，關(guān)于溫度的商品也多會(huì)采用冷暖對(duì)比的方式進(jìn)行表現(xiàn)。例如一則熱水器的廣告插畫，它利用了將冷熱水比喻成冰冷的北極熊和炙熱的火龍，描繪了兩者進(jìn)行交鋒對(duì)戰(zhàn)的場(chǎng)景。這幅作品中，冷暖碰撞的概念通過冷暖對(duì)比的配色手法予以突出。整個(gè)插畫主題明確，富有感染力[3]。

（2）在抽象的作品中，因?yàn)闆]有了可以依循的實(shí)體事物，只剩下抽象的視覺元素，因此，要描繪和營(yíng)造畫面的空間層次更加具有難度。在抽象作品中，利用冷暖對(duì)比營(yíng)造畫面的空間縱深以及溫度相關(guān)的審美意象是必要手段。例如畫家漢斯霍夫曼的油畫作品《杰作》，這幅作品就以純抽象的形式構(gòu)造了層次的畫面。畫面的主體色是大紅色，在畫面左邊居中的是一塊鈷藍(lán)色。在畫面右下位于整個(gè)畫面黃金分割的位置有個(gè)略大的黃色長(zhǎng)方形，觀者在觀看畫面的時(shí)候，會(huì)跟隨著藍(lán)色方塊被引入畫面，接著進(jìn)入大片紅色區(qū)域，然后被黃色的方塊彈出畫面。這幅作品很好地演繹了冷暖色彩本身帶給人的空間層次感。

2 冷暖對(duì)比在地毯設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

冷暖對(duì)比在室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中顯得尤為重要。室內(nèi)軟裝中所占面積最大、最為重要的織物是地毯。地毯的設(shè)計(jì)并不是簡(jiǎn)單地將平面圖案放大后進(jìn)行的重復(fù)鋪設(shè)。地毯是進(jìn)入一個(gè)空間時(shí)給人的第一印象，它營(yíng)造出空間的總體氣場(chǎng)，也代表著整個(gè)空間設(shè)計(jì)的品味層次。地毯的紋樣將極大地影響空間中的人。例如，休閑的房間地毯一般是流暢而自然的花紋，色彩宜選用安靜和清新的中性冷色。對(duì)于餐廳空間的設(shè)計(jì)則需要在中性冷色中加入中性暖色，起到活躍氣氛，令人心情舒暢、愉悅的作用。

在五星級(jí)酒店大堂的大型地毯設(shè)計(jì)中，冷暖對(duì)比的應(yīng)用對(duì)于純紋樣設(shè)計(jì)作用巨大。在比較低劣的設(shè)計(jì)中，多見那種用深紅色作為主體背景色，上面規(guī)律地安排著黃色、棕色系花紋圖案的設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)是想營(yíng)造富麗堂皇、尊貴厚實(shí)的美感，但是往往這些紋樣在圖紙上看起來比較豐富，但是一落到大面積的地面鋪設(shè)上，就顯得十分單薄、空洞、簡(jiǎn)單、沒有層次。究其原因，無視冷暖對(duì)比的作用是其主要問題之一[4-5]。

對(duì)于優(yōu)秀設(shè)計(jì)的分析和品評(píng)有利于掌握設(shè)計(jì)的訣竅。領(lǐng)悟優(yōu)秀的作品的優(yōu)點(diǎn)所在，也可以幫助找到自身創(chuàng)作的思路。

例如，在某希爾頓酒店的大堂中有這樣的地毯，它是以海藍(lán)色為主色的圖案設(shè)計(jì)，這個(gè)設(shè)計(jì)總體看起來非常寧?kù)o，整個(gè)紋樣用到的就是藍(lán)色的明暗關(guān)系變化，用黑白灰關(guān)系營(yíng)造出富有層次的類似于海浪的圓圈形。如果這個(gè)設(shè)計(jì)只有這些明暗變化就會(huì)顯得枯燥、平淡。整個(gè)設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)在于在地毯的兩個(gè)長(zhǎng)邊分別加上了一條類似于蕾絲飾邊的紋樣設(shè)計(jì)。這個(gè)紋樣是等寬的細(xì)線回形紋。紋樣是偏灰的淡黃色。這個(gè)回形紋直接疊壓在海水紋之上，制造出了冷色底子上的暖色圖案。黃色紋樣在上層，向前的突出感很強(qiáng)。而藍(lán)色顯示出后退感、深邃感。圖案的層次豐富，空間拉伸。整個(gè)設(shè)計(jì)的總體色彩感受依然是寧?kù)o、清新的。因其黃色是中性灰純度的，而且選用的是在暖色中最接近冷色的顏色，運(yùn)用了冷暖對(duì)比，但畫面又趨于統(tǒng)一（圖1）。

另外一幅色彩豐富艷麗、效果華美的地毯設(shè)計(jì)是放置于某酒店走廊的。這幅地毯初看上去五顏六色，繽紛熱情。但是，這幅地毯設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)在于其微妙地運(yùn)用了冷暖對(duì)比關(guān)系。這幅地毯的底色選用的是清新的淡綠色，背景的淡綠色具有很高的明度，在其上安排了諸多的花朵紋樣大小錯(cuò)落有致，紛繁復(fù)雜，在花朵紋樣上設(shè)計(jì)了金黃色的線條花紋圖案。在整幅地毯設(shè)計(jì)中，淡綠色通過與紅色對(duì)比呈現(xiàn)出明顯的冷色感，從而襯托出主體花朵紋樣。再加上最為跳躍的金黃色紋樣疊壓于最上方，因此創(chuàng)造出了豐富的空間層次，也使得狹窄而規(guī)矩的空間變得生機(jī)勃勃（圖2）。

圖1 某希爾頓酒店大堂藍(lán)色地毯

圖2 某酒店走廊地毯

3 結(jié)語

對(duì)于冷暖對(duì)比的認(rèn)識(shí)和掌握，在地毯設(shè)計(jì)中是十分重要的。首先，可以利用冷暖對(duì)比的原理來分析優(yōu)秀作品，找到好作品深藏的原理，進(jìn)行學(xué)習(xí)借鑒。其次，在設(shè)計(jì)作品時(shí)，可以利用冷暖對(duì)比的知識(shí)來處理畫面，更科學(xué)地設(shè)計(jì)作品的色彩結(jié)構(gòu)，安排色彩關(guān)系，進(jìn)而設(shè)計(jì)出具有藝術(shù)高度的優(yōu)秀作品。