中國傳統(tǒng)花鳥圖案在現(xiàn)代家居中的設計與應用

桑瑞娟，汪 菲，王時樺

(南京林業(yè)大學，江蘇南京 210037）

中國傳統(tǒng)花鳥題材圖案具有豐富的內(nèi)涵和文化寓意，表達了人們對美好生活的向往，在我國的裝飾歷史中一直扮演著重要的角色。傳統(tǒng)花鳥圖案受傳統(tǒng)藝術形式和載體的影響，在各個時期以獨特的審美特征、藝術特點及表達形式傳達出中國傳統(tǒng)裝飾的文化內(nèi)涵。在現(xiàn)代生活中，人們也越來越欣賞傳統(tǒng)文化藝術精髓和魅力。家居設計滲透到現(xiàn)代生活的方方面面，傳統(tǒng)花鳥圖案在現(xiàn)代家居中的設計應用所體現(xiàn)的裝飾文化意蘊，更能夠迎合人們對營造既有傳統(tǒng)文化特點又有現(xiàn)代審美藝術的雅居環(huán)境的訴求[1]。

1 中國傳統(tǒng)花鳥圖案概述

中國傳統(tǒng)花鳥圖案是中國具有代表性的吉祥圖案之一，最初被運用于工藝品的紋樣上。早期的生產(chǎn)裝飾中，自然界的花、草、樹木、動物被廣泛運用在各種載體上，如彩陶、青銅器、絹帛等，直到魏晉南北朝時期，花草等植物圖案開始登上裝飾舞臺，如蓮紋、忍冬紋；唐代時期，強盛的國力和飛騰的經(jīng)濟環(huán)境為手工業(yè)的進步和裝飾圖案的發(fā)展開拓了新天地，花鳥圖案漸漸成為主要的裝飾題材；宋代時期，由于儒家理學思想的影響，花鳥圖案更注重表達意境，追求蓄含內(nèi)斂的美，花鳥圖案也被大量運用在刺繡、陶瓷等工藝美術范疇。與此同時，傳統(tǒng)花鳥圖案在歷史的發(fā)展中不同程度吸收了傳統(tǒng)花鳥畫的一些特點，使得其不僅僅帶有生產(chǎn)實踐的屬性，還融合了傳統(tǒng)花鳥畫的獨特意境和形式特征，從而形成自己獨特的韻味[2]。

1.1 題材內(nèi)容

中國傳統(tǒng)花鳥圖案主要刻畫了花鳥生機勃勃的自然形態(tài)，同時還借由花鳥的各種象征意義來表達人們對美好生活的向往，以其豐富的內(nèi)涵和文化，直接向人們傳達積極向上、蓬勃生機的力量[3]?；B一般會包括以下幾種題材：

鳳凰，是傳說中的神鳥，它的形象是雞首、燕頷、蛇頸、鷹爪、魚尾、龜背和孔雀毛的結合體，也是“百鳥之王”，代表著天下太平、吉祥如意，常與牡丹組合，也寓意著高貴、莊嚴，母儀天下?！傍P穿牡丹”作為典型花鳥圖案的一種，是以鳳凰、牡丹組成的吉祥圖案，寓意美好、光明、高貴和幸福，多用于家具、布藝等領域（圖1）。

喜鵲代表著喜事和好運，象征著吉祥幸福，是中國人最喜聞樂見的裝飾紋樣之一。比如說“喜上眉梢”的圖案組合，以喜鵲和梅花為主要題材，以梅花諧音“眉”字，構成喜鵲飛上梅枝上的圖案，寓意喜事來臨、喜從天降，喜鵲和蓮花、蘆葦?shù)膱D案稱之為“喜得連科”，寓意金榜題名（圖2）。

鴛鴦與蓮花（蓮葉與蓮子）的組在一起的圖案稱為“鴛鴦貴子”，寓意夫妻恩愛，幸福到老；鴛鴦與長春花組成的圖案稱之為“鴛鴦長安”；鴛鴦在荷池中顧盼嬉戲則題為“鴛鴦戲荷”亦稱“鴛鴦喜荷”（圖3）。

燕子在中國古代被稱為“玄鳥”，是代表吉祥的鳥。燕與“宴”同音，也代表著報春和豐衣足食。常見的燕紋圖案有“杏林春燕”，描述的是杏花盛開的時候，燕子報春，代表科舉及第，金榜題名（圖4）。

1.2 構圖形式

構圖上，中國傳統(tǒng)花鳥圖案以獨特而穩(wěn)定的形式沿襲下來，主要有兩種結構：

①單獨型：一個與周圍的紋飾不相連接的獨立的紋樣造型樣式，其類型又可分為兩類：團型、折枝型。團型，可包括圓形、橢圓形或類似于二者的幾何造型。（圖5）團型內(nèi)部結構比較豐富，可以是中心對稱；也可以是軸對稱；還可以是非對稱的均衡結構。折枝型是指截取花草的一枝作為裝飾的紋樣，通常枝、葉、花俱全，可單獨或重復排列作裝飾。

②連續(xù)型：按照一定秩序構成的可無限連續(xù)或者擴展的結構形式，它包括帶型（圖6）與網(wǎng)型和散型。

2 花鳥圖案在現(xiàn)代家居產(chǎn)品中的應用

中國傳統(tǒng)花鳥圖案對于現(xiàn)代家居環(huán)境的塑造，除了人文方面的意義外，本身也具有獨特的裝飾藝術性，在現(xiàn)代家居中的產(chǎn)品領域被廣泛應用，營造出具有特殊文化韻味的現(xiàn)代室內(nèi)空間氛圍[4]。

2.1 家居紡織品

裝飾織物在現(xiàn)代室內(nèi)中相對于“硬性”裝修，在空間中的應用更加靈活、生氣，運用非常廣泛，包括窗簾、床上用品、布藝沙發(fā)、軟墊、地毯、布藝壁飾等。中國傳統(tǒng)花鳥圖案作為常見的紋樣在織物中被設計運用，主要還包括植物花草紋、福、祿、壽、喜字紋等其他中式文化元素，結合紡織品的材料特性，將功能性內(nèi)涵和藝術性外延結合，在空間中畫龍點睛、增添意趣（如圖7）。

2.2 墻面裝飾

中國傳統(tǒng)花鳥圖案在墻面裝飾中的應用則可以通過背景墻、墻紙、墻布、壁掛、壁毯、裝飾畫等形式體現(xiàn)[5]。壁紙在家居環(huán)境中，視覺面較大，對整體的氛圍營造影響也相對突出。中國傳統(tǒng)花鳥圖案是壁紙永恒的主題，一方面源于人們在傳統(tǒng)“風水學”的觀念上，對有靈性、活氣的花鳥裝飾更為偏愛。另一方面，花鳥壁紙不但形式豐富，而且顏色多變，通過各種先進材質(zhì)和新穎手法的打造，讓壁紙呈現(xiàn)出更加立體的表情。花鳥圖案在情趣上是美好的，崇尚人類與大自然親密接觸，無論季節(jié)更換，墻面通過花鳥壁紙充滿別樣的趣味；花鳥圖案充滿生命力的，充滿了大自然的活力與生機，傳遞出生命的率真；花鳥圖案表達的是一種純凈、一種韻律、一種新狀態(tài)的理念，十分受到人們的青睞（如圖8），“花鳥”壁紙在客廳背景墻中展現(xiàn)出靈動的生活藝術，將細膩傳神的工筆畫移植到墻面上，與現(xiàn)代家居融合，展現(xiàn)出新的魅力。

2.3 家具裝飾

家具是室內(nèi)環(huán)境中的重要組成部分，它與現(xiàn)代家居環(huán)境有著密切的關系，體現(xiàn)出空間氣質(zhì)和意境?，F(xiàn)階段流行的懷舊情結與回歸自然的理念引領了新的家居潮流，“新中式家具設計”也順勢成為一股熱潮，推動更多的設計師對中式圖案運用進行新的設計與思考[6]。而花鳥圖案在古典家具中應用最多的是彩繪家具，在現(xiàn)代家具中則經(jīng)常被運用于沙發(fā)等軟體家具中。隨著科技的發(fā)展，新材料、新工藝、新設備等高科技產(chǎn)品廣泛進入家庭生活，家具制造工藝具有很大的提升。因此，傳統(tǒng)花鳥圖案的運用方式更為靈活自由，市場上出現(xiàn)了各種造型不同、具有現(xiàn)代工藝特點的仿古家具（如圖9）。

3 花鳥圖案的設計方法與應用法則

傳統(tǒng)花鳥圖案是歷史的產(chǎn)物，受到不同歷史時期及人文理念的限制，雖然具有從自然形態(tài)中抽象脫離的特點，但是就其整體形態(tài)、組合方式而言，依舊重于寫實、復雜繁瑣，不適用于現(xiàn)代人對裝飾圖案的應用要求。要結合現(xiàn)代家居設計的審美、工藝、材料、設計法則，對傳統(tǒng)花鳥圖案進行再設計以適合現(xiàn)代家居的裝飾特點[7]。

3.1 圖形簡化與再設計

對傳統(tǒng)花鳥圖案一般以兩種思路進行簡化和再設計，一是選取部分傳統(tǒng)花鳥圖案，以現(xiàn)代圖案設計法對其進行再設計；二是，將部分花鳥圖案用現(xiàn)代的設計手法進行抽象與變形，再按照傳統(tǒng)花鳥圖案組合方式重構，也叫做“打散重構法”，即先將傳統(tǒng)花鳥圖案打散，分解出符合現(xiàn)代審美觀的元素，與對應環(huán)境的風格、色調(diào)、燈光、材質(zhì)等因素融合起來，再應用到家居裝飾設計中達到新的效果。簡化的目的在于刪繁就簡，去粗取精，使得要表現(xiàn)的形象更加簡潔明快，使人一目了然。對傳統(tǒng)花鳥圖案再設計的方法有簡化歸納、夸張變化、抽象變化等。

3.2 構圖與配色設計

圖1 藏青緞地平針繡鳳穿牡丹褂襽

圖4 北京頤和園長廊上的雙燕圖彩畫

圖2 紅木羅漢床的喜上眉梢浮雕（清）

圖3 揚州金山焦公亭內(nèi)的鴛鴦戲水彩畫

圖5 團型的花鳥圖案

圖6 連續(xù)型的花鳥圖案

圖7 花鳥抱枕

圖8 花鳥壁紙

圖9 花鳥家具

圖10 花鳥 瓷磚背景墻、屏風、絲綢壁布

圖11 色調(diào)確定

圖12 圖案設計過程

圖13 “春生夏夢”主題家居系列設計

中國傳統(tǒng)花鳥圖案凝練了穩(wěn)定的形式和結構，在現(xiàn)代設計中汲取傳統(tǒng)圖案中構圖的框型進行重組變化，再配合現(xiàn)代流行色彩進行整合，會更加符合現(xiàn)代紋樣裝飾的藝術。例如色彩配置依據(jù)服裝設計潮流，應用流行色搭配，對傳統(tǒng)圖案進行色彩設計。長久以來，中國傳統(tǒng)文化也形成了自己獨特玄妙的色彩觀，在中國傳統(tǒng)色彩的基礎上，加入現(xiàn)代配色方案，運用現(xiàn)代色彩理論，利用不同的色彩組合方式，傳統(tǒng)圖案構圖與配色的再設計將更具有活力。

3.3 新技術新材料

現(xiàn)代家居裝飾行業(yè)的興起，促進了新技術新材料的發(fā)展，也出現(xiàn)了新的裝飾方式。當裝飾領域的個性定制成為潮流趨勢時，市面上也出現(xiàn)了圖案定制的瓷磚，先使用雕刻機進行凹凸雕刻，繼而采用UV數(shù)碼噴印工藝，做出表面有層次感和凹凸感的個性花鳥瓷磚背景墻（如圖9）；許多傳統(tǒng)花鳥圖案也被應用于工藝美術品中，采用各種各樣的新型加工方式，將花鳥圖案方便快捷展現(xiàn)在家居裝飾中，比如一些現(xiàn)代定制屏風，不采用復雜的鑲嵌、漆藝工藝，而是采用現(xiàn)代寫真集噴繪的方式，選擇無紡布等作為基材，對無紡布直接噴繪出花鳥圖案，再用木框鑲板（如圖9）；在墻紙中，市面上漸漸出現(xiàn)新型的墻紙基材，比如說手繪絲綢墻布、宣絨墻紙、柳葉紋墻紙等。如手繪絲綢墻布以桑蠶絲面料作為底材，人工手繪的工筆花鳥、山水樓閣、歐式風景、現(xiàn)代簡約等圖案，多種絲綢面料的顏色配以具有寓意、詩意的花鳥、山水等圖案，迎合設計中的理念和效果，從而構成完整和統(tǒng)一的風格及效果（如圖10）。正是基于這些新材料、新技術，傳統(tǒng)花鳥圖案也因此有了全新的載體和表現(xiàn)形式。

3.4 設計應用原則

中國傳統(tǒng)花鳥圖案中有一部分內(nèi)容已經(jīng)不適應現(xiàn)代審美情趣的要求，因此對傳統(tǒng)花鳥圖案采用抽象、變化、延伸、豐富、夸張的手法進行簡化與歸納，提取適用于現(xiàn)代家居裝飾的元素，在詮釋中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的同時，又迎合現(xiàn)代人的需求，達到傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合的平衡感。結合現(xiàn)代的審美、技術、工藝、理念，將傳統(tǒng)花鳥圖案應用于現(xiàn)代家居設計中時，應注意以下原則：

①吸取傳統(tǒng)花鳥圖案的色彩、構圖、意境。②靈活運用抽象、變化、延伸等設計手法。③使用現(xiàn)代圖形配色原則，吸取傳統(tǒng)配色特點。④確定家居色調(diào)，融入整體家居氛圍，選擇合適的軟裝配飾。⑤注重新材料的選擇與工藝的結合。

4 傳統(tǒng)花鳥圖案在現(xiàn)代家居中的設計實踐

以中國傳統(tǒng)花鳥圖案為元素展開設計實踐，基于構思的“春生夏夢”主題圖案，將花鳥元素賦予不同載體中，以體現(xiàn)傳統(tǒng)花鳥圖案經(jīng)過改造后的現(xiàn)代裝飾魅力。在進行花鳥圖案設計時，融入了家居設計中的軟裝飾產(chǎn)品設計理念[7]。

4.1 確定色調(diào)

“春生花枝”以盛開的桃花與啼叫的鳥兒為素材來源，與粉紅的梅花、黃色的油菜花海的春日景物關聯(lián)，從中提取有關春的色彩：粉、黃、綠等，繼而參考中國傳統(tǒng)顏色，以姹紫、嫣紅、藤黃、柳綠為方案中春的色調(diào)。

“夏夢荷韻”從“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”夏日印象的詩詞中，關聯(lián)夏日印象的景物：粉紅的荷花、碧藍的天、翡翠綠的葉等，從中提取夏的色調(diào)為碧藍、淡粉、綠沈、昏黃。

“春生夏夢”花鳥元素主題設計以春夏為背景的色調(diào)較為清新亮麗（圖11），因為，現(xiàn)代家居設計在中國風色調(diào)的配色上，更為講究從傳統(tǒng)色彩中衍生出色相接近，但是色彩明度、飽和度較高的色彩體系。

4.2 提取元素

參考花鳥工筆畫以及現(xiàn)代水彩畫，“春生花枝”的圖案結合春日的特點，確定了畫面的三要素，即花、枝、鳥。同理，“夏夢荷韻”參考荷花的工筆畫，結合夏日的特點，確定了畫面的三要素，即荷、韻、鳥。

由于中國傳統(tǒng)花鳥圖案元素眾多而呈現(xiàn)繁復的特點，因此，只選取抽象、簡潔的元素展開，并且要避免圖案之間的過多組合。在進行設計時，先給圖案勾線，上色，組合不同的元素，再對圖案進行亮度、對比度、飽和度的修改（圖12）。

4.3 方案生成

將設計好的主題圖案及整體色彩基調(diào)按照空間的特點進行組合和裝飾，注重細節(jié)搭配以及前后呼應。選取適當載體，并對色調(diào)、空間、材質(zhì)進行了基本組合方案設計。布局整體空間，對局部進行細節(jié)完善，迎合主題元素，加入陳設品裝飾（圖13）。

5 結語

對傳統(tǒng)花鳥圖案在現(xiàn)代家居中設計實踐的探索，一方面是在尋找設計方法與途徑，另一方面也在驗證通過圖形、構圖、色彩方法的總結，結合現(xiàn)代家居的空間布局、功能特點以及家居環(huán)境中的形、色、光、材料等要素分析，能夠對室內(nèi)裝飾、照明功能以及室內(nèi)家具、織物、裝飾品等進行家居設計處理，整合完善的可參考的設計方法和法則。

中國傳統(tǒng)花鳥圖案，作為一種文化形態(tài)，在我國幾千年的悠久歷史進程中形成了獨特的審美形象和內(nèi)在意蘊。傳統(tǒng)是現(xiàn)代設計的重要靈感來源，通過汲取中國傳統(tǒng)花鳥圖案的色彩及構圖和表現(xiàn)方式，結合當代的新材料新技術新理念，既能夠豐富現(xiàn)代家居裝飾的設計手法，又能夠實現(xiàn)中國人的緣物寄情，讓中國傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代生活中綻放其文化魅力和藝術活力。所以，對中國傳統(tǒng)花鳥圖案在現(xiàn)代家居中的設計探索，也正是以傳統(tǒng)藝術生活化的設計方式傳承和發(fā)揚中國的傳統(tǒng)藝術文化。