論了一容小說(shuō)的苦難書(shū)寫

摘? 要：了一容以鮮明民族文化、多舛流浪生涯、新奇審美體驗(yàn)，建構(gòu)多元共生意象審美世界。粗糲質(zhì)樸是其外部基調(diào)，堅(jiān)韌頑強(qiáng)是精神內(nèi)核。論文從生存苦難、精神苦難兩個(gè)向度對(duì)小說(shuō)苦難敘事進(jìn)行解讀;分流浪者，殘疾人，傳統(tǒng)女性三類邊緣群體展開(kāi)探悉。作者蒼涼悲郁筆觸下，蘊(yùn)含滄桑厚重悲憫情懷;對(duì)人性洞察極其犀利，呈現(xiàn)奇異審美張揚(yáng)，殘酷美學(xué)表征引發(fā)另類審美體驗(yàn)，獨(dú)特苦難敘事為西部文學(xué)增添異樣情調(diào)。作者對(duì)個(gè)體苦難敘事，上升到對(duì)民族文化、倫理道德與社會(huì)人性的終極反思，流露深層次人文關(guān)懷。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)女性;生存苦難;精神苦難

作者簡(jiǎn)介：張一博（1995.6-），漢族，河南新鄉(xiāng)人，北方民族大學(xué)中國(guó)少數(shù)民族語(yǔ)言文學(xué)研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)少數(shù)民族作家文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-24-0-03

了一容祖籍甘肅，生在西海固，童年開(kāi)始流浪生涯。過(guò)早經(jīng)受歷練的他，在文本中呈現(xiàn)透視人心質(zhì)地感與悲愴感。張賢亮側(cè)重政治苦難對(duì)靈魂重創(chuàng);馬金蓮關(guān)注匍匐男權(quán)體制下女性苦難;火仲舫關(guān)注市井生活中人性險(xiǎn)惡;李進(jìn)祥注意到城鎮(zhèn)化進(jìn)程中人格異化引發(fā)的人性傾軋;張學(xué)東傾心書(shū)寫各色女人命運(yùn)苦難;季棟梁深刻剖析封建家長(zhǎng)制下，人們精神超負(fù)荷狀態(tài)引發(fā)道德失范;南臺(tái)描摹基層官場(chǎng)極具丑態(tài)眾生相;而了一容更關(guān)注底層人物生存困境，把目光投放到被命運(yùn)推到生死邊緣的另類群體，用近乎絕望筆調(diào)對(duì)其命運(yùn)走向進(jìn)行人文觀照。

了一容特殊經(jīng)歷決定小說(shuō)整體基調(diào)—冷暗陰鷙，賦予蒼涼悲愴西域風(fēng)貌。他對(duì)底層社會(huì)燭照異常透徹，在文本中建構(gòu)不同寧夏其他作家書(shū)寫的西部世界。小說(shuō)敘事變形與荒誕;意識(shí)流穿插運(yùn)用;魔幻現(xiàn)實(shí)主義深層流露，明顯受西方后現(xiàn)代主義文學(xué)直接影響，呈現(xiàn)內(nèi)蘊(yùn)審美張力。了一容用新奇藝術(shù)構(gòu)思架構(gòu)晦暗意象與生存空間，生存苦難與精神苦難雙重壓迫讓主人公深感窒息，人性傾軋如此慘烈，得益了一容絕望生存體驗(yàn)與新奇審美視角。

筆者從生存苦難下的隱忍與抗?fàn)帯⒕窨嚯y中倫理的異化、“文化尋根”對(duì)苦難的超越三個(gè)維度架構(gòu)論文，為開(kāi)掘文本深層文化蘊(yùn)涵提供思考。了一容對(duì)倫理異化隱憂、對(duì)民族文化尋根、對(duì)傳統(tǒng)文化回望，彰顯優(yōu)秀文化凝聚共識(shí)功效，對(duì)民族偉大精神繼承與弘揚(yáng)具有顯性時(shí)代意義，從中折射作者鮮明創(chuàng)作主題傾向與普世人文情懷。

一、生存苦難下的隱忍與抗?fàn)?/p>

了一容是流浪作家，接觸社會(huì)底層群體，諸如流浪漢、淘金工、手藝人、乞討者、牧馬人、殘疾人等，熟稔其生存困境。文本始終透露悲憫情懷，他們?cè)谏婵嚯y下匍匐前行，隱忍成為對(duì)抗命運(yùn)苦難唯一途徑。

《絕境》中，章哈與虎牛被騙青海淘金。嚴(yán)酷自然環(huán)境，老板動(dòng)輒打罵，兩人反復(fù)被推到死亡邊緣。他們?cè)诔鎏舆€是忍受現(xiàn)狀兩極之間徘徊，心里矛盾刻畫(huà)在文本中構(gòu)成顯性二元對(duì)立，即將噴發(fā)出來(lái)，呈現(xiàn)一種內(nèi)在緊張文本張力與異樣審美體驗(yàn)。第一次出逃以失敗告終，面對(duì)廣袤戈壁，肅殺夜晚與嘶吼野獸，他們認(rèn)為人起碼比動(dòng)物有溫情，寧愿挨打也不出逃。回來(lái)后老板變本加厲懲罰，被寒冷與饑餓裹挾意識(shí)的兩人再次出逃，最終虎牛慘死荒漠，章哈帶著嚴(yán)重身體與心理創(chuàng)傷度過(guò)余生，小說(shuō)具有極強(qiáng)現(xiàn)實(shí)批判力量。了一容用近乎絕望筆觸，對(duì)主人公命運(yùn)走向進(jìn)行心理觀照。人生已深陷絕境泥沼，試圖抗?fàn)幹患又厣钕?，虎牛死亡是作者向毫無(wú)人性淘金老板的沉痛控訴，但作者無(wú)停留對(duì)苦難表層敘事，而致力挖掘深層民族文化內(nèi)涵。章哈與虎牛性格迥異，虎牛生性懦弱，優(yōu)柔寡斷;章哈堅(jiān)韌果敢，頑強(qiáng)拼搏?；⑴＝Y(jié)局注定必然，懦弱者在生存前沒(méi)有出路，只有對(duì)命運(yùn)持以抗?fàn)?，才能頑強(qiáng)存活，最終章哈逃了出來(lái)，他對(duì)生存強(qiáng)烈渴望與對(duì)厄運(yùn)頑強(qiáng)抗?fàn)幰彩亲髡弑救送渡?，只有?jīng)歷苦難，才能理解信念在人生困境中偉大支撐力量。

了一容隱忍不同馬金蓮筆下隱忍，馬金蓮書(shū)寫荒涼感與苦澀饑餓體驗(yàn)，在這種苦難觀照下，女性被迫隱忍;了一容筆下人物本身多悲劇色彩?！丢?dú)臂》中的獨(dú)臂少年因殘疾倍受苦難，他人嘲諷加劇精神重負(fù);《廢棄的園子里》展示苦難下求生畫(huà)面，厄運(yùn)接踵而來(lái)，仿佛是為考驗(yàn)主人公而存在;《大姐》中，出嫁前善良叛逆大姐，對(duì)知識(shí)與藝術(shù)極度癡迷，想嫁知識(shí)分子愿望被現(xiàn)實(shí)擊敗，婚后苦痛不幸，大姐仍隱忍度過(guò)一生;《掛在月光中的銅湯瓶》中，母親與殘疾兒子相互扶持，支撐他們捱過(guò)一個(gè)個(gè)冬天，即使無(wú)人救濟(jì)，兒子對(duì)母親百般刁難，母親仍堅(jiān)強(qiáng)活下去。“了一容小說(shuō)中各類人物，社會(huì)身份有別，個(gè)人遭際不同，但都面對(duì)著在這種特殊環(huán)境中怎樣生存下去的共有課題，從中發(fā)掘出底層人民所特有與苦難相抗?fàn)幍碾[忍之美?！盵1]這種抗?fàn)幉磺褙灤┢渥髌分魅斯谋旧婕按罅克劳鰰?shū)寫，用死亡意象構(gòu)造完整死亡美學(xué)藝術(shù)，試圖達(dá)到感官刺激極致審美體驗(yàn)，產(chǎn)生閱讀陌生化效果。理想與現(xiàn)實(shí)、希望與絕望、美好與殘酷的絕對(duì)化沖突在文本中一直呈顯性存在，環(huán)境愈加艱難變相激勵(lì)主人公生存斗志，體現(xiàn)作者對(duì)失落民族精神深切追尋，對(duì)家園意識(shí)深層呼喚，彰顯作者民族文化與地域文化身份認(rèn)同;這種頑強(qiáng)抗?fàn)幘褚矎闹袊?guó)傳統(tǒng)文化基因脫胎而來(lái)，顯示作者對(duì)中華民族精神極強(qiáng)歸屬感，從本民族文化與中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取偉大精神力量，體現(xiàn)作者致力民族命運(yùn)共同體書(shū)寫，為進(jìn)一步弘揚(yáng)民族精神，展現(xiàn)國(guó)家文化魅力起到促進(jìn)作用，是順應(yīng)歷史發(fā)展潮流正確抉擇。

二、精神苦難中倫理的異化

“倫理關(guān)系指人倫關(guān)系，人與人之間能體現(xiàn)并反應(yīng)倫理規(guī)定關(guān)系，是指導(dǎo)人們處理人與自然，人與社會(huì)，人與國(guó)家，人與他人等關(guān)系的道德規(guī)范?！盵2]人作為社會(huì)性存在生物，人與他人，群體必然產(chǎn)生聯(lián)系?，F(xiàn)代化浪潮下，社會(huì)倫理價(jià)值體系逐步解體，人與其他群體倫理關(guān)系呈全新態(tài)勢(shì)，構(gòu)建新型生態(tài)倫理是急需解決難題。生態(tài)倫理蘊(yùn)藏人與人關(guān)系，凸顯特定時(shí)期倫理理念。了一容用飽含諷刺筆觸，批判現(xiàn)代社會(huì)由利益誘導(dǎo)而道德滑坡群體;用飽含深情筆觸，歌頌遭人性之惡仍頑強(qiáng)反抗群體。了一容深刻揭示這類群體，在現(xiàn)實(shí)苦難前找不到出路，內(nèi)心長(zhǎng)期壓抑痛苦，產(chǎn)生精神危機(jī)與違法犯罪等社會(huì)倫理問(wèn)題。

《獨(dú)臂》《廢棄的園子》中，主人公不僅面臨身體傷痛，更多是心理創(chuàng)傷，人性異化導(dǎo)致社會(huì)倫理解體;《去尕楞的路上》中，撒拉族老人與東鄉(xiāng)族青年結(jié)伴同行，老人無(wú)意瞥見(jiàn)青年錢袋，引發(fā)貪欲的人性之惡轉(zhuǎn)瞬即逝，隱喻民族信仰對(duì)現(xiàn)代異化人格救贖，作者對(duì)新型生態(tài)倫理深情呼喚;《出走》中，窩蛋與伊斯哈進(jìn)城流浪，遭城里人侮辱打罵。城鄉(xiāng)差異鴻溝被揭示，歧視引發(fā)矛盾皆為人性之惡，賦予到底層人物的是傷痛與折磨。作者隱憂社會(huì)倫理異化，渴望健康倫理重塑;《板客》中，主人公反復(fù)遭遇不幸，淪為板客，騙人為生，悲劇收?qǐng)?。社?huì)比自然的殘酷在于人性之惡，它吞噬良知，讓人麻木墮落，無(wú)可挽回，揭示作者對(duì)利益主導(dǎo)下倫理關(guān)系異化嘲諷，研究者發(fā)現(xiàn)：“中國(guó)倫理道德總體上處于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)狀態(tài)?！盵3]

西部社會(huì)背景下，了一容借流浪往事展開(kāi)文學(xué)再現(xiàn)，營(yíng)造具有強(qiáng)烈批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)性精神空間。在回憶與想象建構(gòu)敘事空間中，作者以大開(kāi)大闔敘事模式，展開(kāi)時(shí)空聯(lián)想，打破時(shí)空限制，昭示記憶空間宏大。人性之惡挖掘得淋漓盡致，上層人物驕奢淫逸與底層人物步履維艱構(gòu)成二元對(duì)立，人性傾軋對(duì)精神束縛被盡情開(kāi)掘，這是對(duì)社會(huì)倫理不斷解構(gòu)的意象空間。作者對(duì)生態(tài)倫理給予關(guān)注，本質(zhì)上說(shuō)，是對(duì)人類自身道德關(guān)懷，欲望引發(fā)的道德失范、人性傾軋、倫理解構(gòu)都是人格異化產(chǎn)物，終導(dǎo)致人類自我否定。了一容深刻認(rèn)識(shí)到，淺層欲望會(huì)掩蓋人本質(zhì)需求，就是作為種的形式，類的存在物延續(xù)下去的必要。所以，了一容站在人類命運(yùn)共同體高度，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)行人文關(guān)照，呼喚傳統(tǒng)美德回歸，實(shí)現(xiàn)對(duì)異化人性救贖。對(duì)現(xiàn)代生存空間下生態(tài)倫理意識(shí)深情呼喚，最大限度實(shí)現(xiàn)“共生”現(xiàn)象，表明強(qiáng)烈人道主義精神。

三、“文化尋根”中對(duì)苦難的超越

流浪生活使了一容長(zhǎng)期浸淫在苦難中。東鄉(xiāng)族民族身份讓他更有膽識(shí)與底氣面對(duì)苦難。作者對(duì)苦難無(wú)一味情感宣泄，而開(kāi)掘震撼人心精神力量，通過(guò)對(duì)苦難詩(shī)意書(shū)寫，達(dá)到對(duì)苦難深度超越，彰顯浪漫主義情懷?？嚯y敘事下隱忍抗?fàn)幘裆顚右馓N(yùn)，彰顯民族，乃至國(guó)家深層意識(shí)形態(tài)。通過(guò)對(duì)民族文化尋根，了一容加深對(duì)民族文化認(rèn)同感與中國(guó)文化強(qiáng)烈歸屬感?！案鶓?yīng)該深植傳統(tǒng)文化土壤，”[4]“從中華傳統(tǒng)文化歷史與現(xiàn)實(shí)看，對(duì)中華傳統(tǒng)文化認(rèn)同是鑄牢中華民族共同體意識(shí)文化認(rèn)同基礎(chǔ)?！盵5]

無(wú)論身體流浪，還是精神流浪，了一容執(zhí)拗回歸中國(guó)傳統(tǒng)文化，從中汲取肥沃精神養(yǎng)分，對(duì)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)美德一再回望與堅(jiān)守，彰顯作家人文主義情懷?！稈煸谠鹿庵械你~湯瓶》中的老奶奶，《絕境》中的少年章哈，《大姐》中的叛逆大姐，《媽媽》中的隱忍后媽，《猴戲》中的母猴，《去尕楞的路上》中的東鄉(xiāng)族少年，《出門》中的伊斯哈。主人公都在瀕臨絕望邊緣掙扎，虛妄無(wú)助死亡氣息充斥文本，他們?nèi)詧?zhí)拗抵制人生附加苦難，試圖與苦難和解，了一容對(duì)中華民族精神書(shū)寫響應(yīng)時(shí)代號(hào)召，走在時(shí)代前列，這也是作者精神寫照。東鄉(xiāng)族人口相對(duì)較少，族源不確定性讓了一容對(duì)民族歸屬產(chǎn)生質(zhì)疑?！陡分校魅斯拔摇闭f(shuō)：“啊，我是一個(gè)失去根基的東鄉(xiāng)族人，我們民族是苦難民族?！敝魅斯褪橇艘蝗菘s影，東鄉(xiāng)族歷經(jīng)命運(yùn)沉浮，民族苦難史深深刺激作者，民族苦難是作者苦難;同時(shí)，民族苦難史又是奮斗史，東鄉(xiāng)族在苦難中成長(zhǎng)，向幸福走去，拼搏不息民族精神對(duì)了一容極大激勵(lì)，他選擇把自我命運(yùn)與民族命運(yùn)綁定一起;把自我精神與民族精神深深契合。通過(guò)對(duì)民族文化尋根，了一容不僅充實(shí)小說(shuō)容量，也讓自我境界得到提升，靈魂得到升華，與苦難抗?fàn)帟r(shí)多了篤定與從容，彰顯民族精神時(shí)代意義。民族優(yōu)秀文化對(duì)個(gè)體審美心理，性格養(yǎng)成，人格塑造具備無(wú)可替代價(jià)值。

了一容流浪身份向作家身份轉(zhuǎn)換;鄉(xiāng)村身份向都市身份轉(zhuǎn)變，身份不確定性讓其深陷痛苦。流浪經(jīng)歷雖使其積累豐富創(chuàng)作素材;但也讓他人對(duì)其作家身份產(chǎn)生質(zhì)疑。同時(shí)，都市身份不適應(yīng)與鄉(xiāng)下身份留戀讓其精神飽受壓抑。身份認(rèn)同尷尬讓了一容產(chǎn)生錯(cuò)位，精神流浪不亞于身體流浪?！鹅o土》中，主人公哈兒回鄉(xiāng)探親，卻被誤解，昔日家園不復(fù)存在，城市生活充滿壓抑，這種城鄉(xiāng)邊緣狀態(tài)也是作者本人寫照。城鄉(xiāng)身份轉(zhuǎn)換尷尬，更激勵(lì)作者試圖尋根。強(qiáng)烈歸屬感在流浪者形象上體現(xiàn)更明顯，流浪者群像塑造是了一容成功嘗試，帶極強(qiáng)自敘傳色彩。民族精神是民族在長(zhǎng)期歷史發(fā)展下形成的價(jià)值取向，具強(qiáng)有力指導(dǎo)作用。東鄉(xiāng)族一直與惡劣環(huán)境作斗爭(zhēng)，遷徙流浪是常態(tài)，在歷史長(zhǎng)河中形成堅(jiān)韌不拔精神品質(zhì)，對(duì)生活堅(jiān)定信念深刻影響東鄉(xiāng)族族民。所以，了一容無(wú)一味展示苦難，而在苦難底色中，透視底層人物堅(jiān)韌民族精神;同時(shí)，作者對(duì)國(guó)民劣根性批判也見(jiàn)諸筆端，體現(xiàn)作者對(duì)民族文化滯后性憂慮與反思。筆者認(rèn)為了一容小說(shuō)此層面精神尋根與韓少功不謀而合，有論者認(rèn)為：“韓少功所關(guān)注的決不僅是中國(guó)作家精神尋根問(wèn)題，而是現(xiàn)代中國(guó)全體國(guó)民精神尋根問(wèn)題。韓少功將尋根方向與目標(biāo)從傳統(tǒng)生活轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活，這或許是他覺(jué)得現(xiàn)實(shí)精神尋根問(wèn)題比傳統(tǒng)文化尋根問(wèn)題更迫切?！盵6]

結(jié)語(yǔ)：

了一容是東鄉(xiāng)族當(dāng)代文壇特色鮮明作家，特異流浪經(jīng)歷讓其審美觀照對(duì)象趨于多元，建構(gòu)容量豐富敘事空間，在多元話語(yǔ)空間中，異質(zhì)文化不斷碰撞，在文本中形成極大張力，表現(xiàn)作者對(duì)文字超強(qiáng)控制力;小說(shuō)囊括社會(huì)十幾種職業(yè)，對(duì)其細(xì)致描摹彰顯作者對(duì)底層社會(huì)洞悉，對(duì)不同階層人物情感取向形成內(nèi)蘊(yùn)審美張力，給讀者造成緊張閱讀體驗(yàn);他的語(yǔ)言粗糲化，對(duì)苦難書(shū)寫極盡真實(shí)，營(yíng)造感官刺激達(dá)到極致審美意象空間，形成咀嚼趣味。

主人公內(nèi)心世界豐盈與外部環(huán)境惡劣形成強(qiáng)烈反差，民族精神得到最大程度彰顯，民族精神讓小說(shuō)煥發(fā)蓬勃生機(jī)，這是作者文化尋根結(jié)果，民族精神在新型話語(yǔ)環(huán)境下得以弘揚(yáng)。了一容以細(xì)膩平民視角關(guān)注社會(huì)倫理變化，表達(dá)內(nèi)心隱憂，身體苦痛尚能容忍，人性之惡帶來(lái)精神創(chuàng)傷卻難以彌補(bǔ)，人性傾軋終導(dǎo)致傳統(tǒng)倫理瓦解，對(duì)社會(huì)與國(guó)家穩(wěn)定產(chǎn)生威脅，了一容站在人文立場(chǎng)上審視異化倫理，對(duì)人性異化提出批判。對(duì)民族文化回望與堅(jiān)守;對(duì)傳統(tǒng)美德呼喚與回歸，暗含作者渴望重構(gòu)生態(tài)倫理社會(huì)訴求。了一容執(zhí)拗回歸民族傳統(tǒng)文化，借民族精神實(shí)現(xiàn)對(duì)苦難高度超越，不僅表明了一容對(duì)民族身份認(rèn)同，也表明作者民族自信意識(shí)，對(duì)民族文化強(qiáng)烈歸屬讓其小說(shuō)極具力量。

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