劉占國(guó)
摘 要:紀(jì)錄片是一部生動(dòng)的歷史百科全書(shū),情景再現(xiàn)是紀(jì)錄片創(chuàng)作的一種技法,如何將“情景再現(xiàn)”運(yùn)用到紀(jì)錄片的創(chuàng)作之中,長(zhǎng)期以來(lái)困擾著紀(jì)錄片創(chuàng)作,因此,探索基于“情景再現(xiàn)”的紀(jì)錄片創(chuàng)作具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文以“情景再現(xiàn)”為切入點(diǎn),結(jié)合紀(jì)錄片創(chuàng)作的有關(guān)內(nèi)容,闡述了紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的內(nèi)涵,分析了紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的作用,探討了紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用要點(diǎn),以期指導(dǎo)實(shí)踐。
關(guān)鍵詞:情景再現(xiàn);紀(jì)錄片創(chuàng)作;作用;要點(diǎn)
中圖分類號(hào):J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2096-5079 (2020) 10-0-02
一、前言
近年來(lái),紀(jì)錄片創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的良好勢(shì)頭,出現(xiàn)了大量具有影響力的紀(jì)錄片,紀(jì)錄片的形式、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容都發(fā)生了較大的變化,情景再現(xiàn)這種表現(xiàn)手法應(yīng)運(yùn)而生。情景再現(xiàn)手法通過(guò)模擬情境的方式,再現(xiàn)真實(shí)的事件,形象化的手段將人們豐富的內(nèi)心情感世界表達(dá),讓消失的空間和人物鮮活起來(lái),日益受到紀(jì)錄片創(chuàng)作者的青睞,目前在紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”得到廣泛應(yīng)用,符合時(shí)下紀(jì)錄片創(chuàng)作手法多元化的時(shí)代特征。但紀(jì)錄片創(chuàng)作中對(duì)于“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)手法的運(yùn)用還存在一些認(rèn)識(shí)上的誤區(qū),鑒于此,筆者根據(jù)長(zhǎng)期拍攝紀(jì)錄片的實(shí)際感受對(duì)基于“情景再現(xiàn)”的紀(jì)錄片創(chuàng)作進(jìn)行了相關(guān)思考。
二、紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的內(nèi)涵
“情景再現(xiàn)”增強(qiáng)了紀(jì)錄片的表現(xiàn)力,要想在紀(jì)錄片創(chuàng)作中運(yùn)用“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)手法,必須了解“情景再現(xiàn)”的內(nèi)涵,下文將從情景再現(xiàn)的概念和情景再現(xiàn)的特征兩個(gè)方面,對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的內(nèi)涵進(jìn)行分析:
(一)情景再現(xiàn)的概念
情景再現(xiàn)增強(qiáng)了紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力,從情景再現(xiàn)的概念上看,可以分為廣義的情景再現(xiàn)和狹義的情景再現(xiàn)兩個(gè)概念,其中,廣義的情景再現(xiàn)是指一切運(yùn)用了情景再現(xiàn)創(chuàng)作觀念與創(chuàng)作手法的紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目。在情景再現(xiàn)過(guò)程中,感受、想象、表達(dá)得到具體運(yùn)用,伴隨著采訪、評(píng)述等多種表現(xiàn)手段再現(xiàn)的情景,也是不斷引發(fā)相關(guān)的態(tài)度和情感的過(guò)程。狹義的情景再現(xiàn)是指在客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上,以扮演、搬演的方式通過(guò)聲音與畫(huà)面的設(shè)計(jì),表現(xiàn)客觀世界已經(jīng)發(fā)生或人物心理的一種制作技法。在此過(guò)程中,形成連續(xù)活動(dòng)的畫(huà)面,賦予了紀(jì)錄片嶄新的內(nèi)容和形象。
(二)情景再現(xiàn)的特征
伴隨著情景再現(xiàn)的廣泛應(yīng)用,從情景再現(xiàn)的特征上看,主要可以表現(xiàn)為三大特征,一是真實(shí)性。眾所周知,真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命,情景再現(xiàn)創(chuàng)作手法的運(yùn)用,也應(yīng)具備真實(shí)性,換言之,由于紀(jì)錄片的核心為真實(shí),在情景再現(xiàn)的過(guò)程中也要堅(jiān)持用事實(shí)說(shuō)話;二是再現(xiàn)性。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中,通過(guò)情景再現(xiàn)的方式還原真實(shí)的情景,再現(xiàn)過(guò)去某一事件某一過(guò)程和細(xì)節(jié),比如,筆者在拍攝文獻(xiàn)紀(jì)錄片《大后方》之《創(chuàng)造犀利的武器》時(shí),將幾場(chǎng)國(guó)民政府兵工署署長(zhǎng)俞大維和第21工廠廠長(zhǎng)李承干重要交流的情景以細(xì)節(jié)化進(jìn)行再現(xiàn);三是可編性。對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作而言,情景再現(xiàn)作為影片的一個(gè)組成部分,通過(guò)對(duì)零散“片段”集合的編排,確保紀(jì)錄片展現(xiàn)情節(jié)的完整性,可以使枯燥的事實(shí)更加生動(dòng)形象,這樣的“剪輯”就是情景再現(xiàn)的可編性。
三、紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的作用
“情景再現(xiàn)”是紀(jì)錄片創(chuàng)作中常用的表現(xiàn)手法,紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用作用巨大,主要表現(xiàn)在三個(gè)方面,即填補(bǔ)敘事斷點(diǎn)的不足、營(yíng)造事件發(fā)生的氛圍、幫助創(chuàng)作者追求真相,其具體內(nèi)容如下:
(一)填補(bǔ)敘事斷點(diǎn)的不足
填補(bǔ)敘事斷點(diǎn)的不足是紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的作用之一。中國(guó)紀(jì)錄電影的拍攝始于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初,早期的紀(jì)錄片大都原原本本地對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行拍攝記錄,一出現(xiàn)就顯示了它的紀(jì)錄功能,但紀(jì)錄片的創(chuàng)作者不可能做到時(shí)時(shí)在場(chǎng),人物內(nèi)心感受、夢(mèng)境等等也難以通過(guò)紀(jì)錄片呈現(xiàn),也就導(dǎo)致了紀(jì)錄片在敘事過(guò)程中出現(xiàn)了斷點(diǎn),傳統(tǒng)的處理方法是用解說(shuō)詞彌補(bǔ)敘事斷點(diǎn)的不足,情景再現(xiàn)表現(xiàn)手法的出現(xiàn),通過(guò)畫(huà)面加解說(shuō)詞的方式,更富有畫(huà)面感。比如拍攝《藏鋒》時(shí)我們將重型火炮在山崖間的運(yùn)輸進(jìn)行再現(xiàn)這樣再現(xiàn)拍攝事件的情景,可以較好地彌補(bǔ)敘事斷點(diǎn)的不足。
(二)營(yíng)造事件發(fā)生的氛圍
營(yíng)造事件發(fā)生的氛圍是紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的又一作用。紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中,“情景再現(xiàn)”方法的運(yùn)用,更加注重情緒和氛圍的營(yíng)造,創(chuàng)作者依據(jù)事實(shí)資料或文獻(xiàn)史料對(duì)事件發(fā)生時(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行還原,營(yíng)造事件發(fā)生時(shí)的情境,使紀(jì)錄片在聲畫(huà)兼容的情景下,體現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)的情感狀態(tài)或暗示心理活動(dòng),彌補(bǔ)了影像的缺失。比如:在拍攝《破曉——重慶解放密檔》時(shí),我們將中共情報(bào)員劉宗寬在蔣介石做出決策時(shí)所發(fā)揮的引導(dǎo)作用進(jìn)行了再現(xiàn)。這樣做的好處是,達(dá)到烘托故事氛圍的目的,幫助受眾有身臨其境的感觸,從而增強(qiáng)紀(jì)錄片的可看性。
(三)幫助創(chuàng)作者追求真相
紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的作用還表現(xiàn)在幫助創(chuàng)作者追求真相方面。紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材的藝術(shù)表現(xiàn)形式,“情景再現(xiàn)”追求整體的真實(shí)感,常見(jiàn)于創(chuàng)作者無(wú)法拍攝到已經(jīng)發(fā)生的事件時(shí),對(duì)事實(shí)真相的還原,變靜默的歷史素材為逼真的現(xiàn)場(chǎng)氛圍,寄托著紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)真相的追求,在紀(jì)錄片創(chuàng)作中運(yùn)用“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)手法的時(shí)候,立足追求真相,才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品。
因此,探索紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用要點(diǎn)勢(shì)在必行。
四、紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用要點(diǎn)
為進(jìn)一步提高“情景再現(xiàn)”在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的運(yùn)用水平,在了解紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”內(nèi)涵及其作用的基礎(chǔ)上,紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用要點(diǎn),可以從以下幾個(gè)方面入手,下文將逐一進(jìn)行分析:
(一)紀(jì)實(shí)內(nèi)容為主,再現(xiàn)為輔
紀(jì)實(shí)內(nèi)容為主,再現(xiàn)為輔,是紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”運(yùn)用的關(guān)鍵。情景再現(xiàn)解決了編導(dǎo)無(wú)米下鍋的煩惱,紀(jì)錄片創(chuàng)作中,紀(jì)實(shí)內(nèi)容始終應(yīng)放在“情景再現(xiàn)”的首位,再現(xiàn)紀(jì)錄片相關(guān)情景的時(shí)候,應(yīng)以紀(jì)實(shí)拍攝為主,以記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求,重現(xiàn)那些過(guò)去發(fā)生的重要事件和人物,與此同時(shí),需要注意的是,主次分明,紀(jì)實(shí)與再現(xiàn)的比例要適當(dāng),情景再現(xiàn)應(yīng)處于次要地位,以再現(xiàn)為輔,起到輔助說(shuō)明的作用,使敘述更加完整、流暢。
(二)情景形式恰當(dāng),避實(shí)就虛
情景形式恰當(dāng),避實(shí)就虛,是紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”運(yùn)用的重要環(huán)節(jié)。真實(shí)是紀(jì)錄片的根本,對(duì)于情景再現(xiàn)的部分,情景再現(xiàn)的使用要符合真實(shí)性原則,讓觀眾明確紀(jì)實(shí)與再現(xiàn)的區(qū)別。在具體運(yùn)用過(guò)程中,紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)情景再現(xiàn)合理使用,情景形式要恰當(dāng),宜虛不宜實(shí),對(duì)于“情景再現(xiàn)”部分,應(yīng)做出特別解釋和說(shuō)明,比如故事化、情節(jié)化的場(chǎng)景模擬,應(yīng)用字幕解說(shuō)詞說(shuō)明本段是“情景再現(xiàn)” “故事片資料”等,不僅如此,紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用,所謂避實(shí)就虛,就是既讓人了解事件概貌,又不讓人覺(jué)得生硬做作,如光影就是表現(xiàn)“虛”的一種很好的方式,采用局部蒙太奇手法,即鏡頭的分切與組合,或者是剪輯,比如,在拍攝《藏鋒》時(shí),我們以現(xiàn)在兵工廠中的類似工作進(jìn)行拍攝,運(yùn)用主體的局部形象組合來(lái)引發(fā)觀眾蒙太奇聯(lián)想。
(三)遵循歷史真實(shí),符合邏輯
遵循歷史真實(shí),符合邏輯,對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用至關(guān)重要。對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作而言,紀(jì)錄片也是一種影像作品,為達(dá)到回溯歷史、還原現(xiàn)場(chǎng)的效果,“情景再現(xiàn)”不是生搬硬套還原情景,而是保證歷史信息的“客觀真實(shí)”和觀眾欣賞層面上的“主觀真實(shí)”。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中運(yùn)用“情景再現(xiàn)”,紀(jì)錄片創(chuàng)作不同于一般的藝術(shù)創(chuàng)作,“非虛構(gòu)”是紀(jì)錄片與故事片相區(qū)別的最后底線,拍攝者視角的真實(shí)以及拍攝者人性的真實(shí),都應(yīng)在“情景再現(xiàn)”的過(guò)程中得以充分體現(xiàn),盡可能遵循歷史的真實(shí),用歷史資料與情景再現(xiàn)結(jié)合,重現(xiàn)的歷史人物和歷史事件當(dāng)時(shí)的情景,突出重點(diǎn)和細(xì)節(jié)并交代時(shí)空關(guān)系,豐富畫(huà)面內(nèi)容,增加信息量,應(yīng)使之符合事實(shí)發(fā)展的邏輯,讓觀眾更加深刻的了解歷史真相,帶給觀眾歷史的“真實(shí)感”。
五、結(jié)語(yǔ)
總之,“情景模擬”是影像制作人根據(jù)自己所掌握和理解的史實(shí)進(jìn)行導(dǎo)演的結(jié)果,情景再現(xiàn)提高了紀(jì)錄片的觀賞性,“情景再現(xiàn)”的紀(jì)錄片創(chuàng)作是一項(xiàng)綜合的系統(tǒng)工程,具有長(zhǎng)期性和復(fù)雜性。對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作而言,要想使“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)得恰到好處,應(yīng)重視“情景再現(xiàn)”在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的重要作用,從紀(jì)實(shí)內(nèi)容為主,再現(xiàn)為輔;情景形式恰當(dāng),避實(shí)就虛;遵循歷史真實(shí),符合邏輯等方面,積極探索紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用要點(diǎn),只有這樣,才能不斷提高“情景再現(xiàn)”在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的運(yùn)用水平,進(jìn)而促進(jìn)紀(jì)錄片創(chuàng)作工作又好又快地發(fā)展。
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