目的論下看《致命女人》文化負(fù)載詞翻譯

內(nèi)容摘要：本文以熱播美劇《致命女人》為研究對(duì)象，從目的論角度分析了該影視中字幕出現(xiàn)的文化負(fù)載詞的翻譯方法，包括加注法、套譯法和意譯法等等。

關(guān)鍵詞：目的論 文化負(fù)載詞 字幕翻譯 《致命女人》

一.引言

觀影看劇正成為人們娛樂(lè)休閑的主要方式，許多國(guó)外的優(yōu)秀影視作品逐漸走進(jìn)國(guó)人的視野。影視字幕的翻譯的重要性逐漸凸顯，字幕翻譯的準(zhǔn)確與否直接影響著觀眾對(duì)影視的理解和接受程度，尤其是當(dāng)出現(xiàn)文化負(fù)載詞的時(shí)候，如果譯者不能很好地將源語(yǔ)蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵轉(zhuǎn)化為目的語(yǔ)觀眾所能理解的，那么就會(huì)大大削減影視的語(yǔ)言魅力，進(jìn)而使影片失去大批觀眾。本文將從目的論的視角下探討影視中出現(xiàn)文化負(fù)載詞的時(shí)候的具體翻譯策略。

二.目的論和文化負(fù)載詞

（一）目的論概述

目的論（skopos theory）由德國(guó)功能學(xué)派翻譯家漢斯·弗米爾于20世紀(jì)70年代提出的。弗米爾認(rèn)為翻譯不是純語(yǔ)言文字之間的轉(zhuǎn)換，而是一種有目的的跨文化交際活動(dòng)。目的論主要包含三大原則，即目的原則、連貫性原則和忠實(shí)性原則。其中，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，連貫性原則是指譯文所呈現(xiàn)的信息的連貫，而忠實(shí)性原則是指譯文與原文之間的連貫，兩者都服從于目的原則。不同語(yǔ)篇翻譯的目的不同，比如廣告翻譯是為了宣傳，而在影視字幕翻譯中，其翻譯目的則是讓觀眾認(rèn)識(shí)人物、理解劇情，如果與這一目的背道而馳，那么忠實(shí)與連貫性原則將無(wú)從談起。

（二）字幕中的文化負(fù)載詞

影視中字幕的呈現(xiàn)形式有時(shí)間和空間要求，因此影視字幕往往以短句為主，方便理解。同時(shí)影視面向大眾，尤其是在出現(xiàn)文化負(fù)載詞（culture-loaded words）的時(shí)候，字幕翻譯更要簡(jiǎn)潔易懂。文化負(fù)載詞蘊(yùn)含了不同地區(qū)的文化信息和歷史內(nèi)涵，不同的文化淵源，不同的語(yǔ)言系統(tǒng)，其文化負(fù)載詞自然也就不同。對(duì)于這類詞的理解也就更加困難。要求譯者對(duì)源語(yǔ)國(guó)家文化有充分的了解，以正確的翻譯策略，合適地將源語(yǔ)輸出為目的語(yǔ)，真正做到不同文化之間的碰撞交流。

三.目的論視角下《致命女人》字幕中文化負(fù)載詞的翻譯策略

《致命女人》是2019年大火的美國(guó)黑色喜劇，該影片劇情發(fā)展主要分為三條故事線，主要講述地是不同時(shí)代的三位女性在同一所豪宅中，是如何處理應(yīng)對(duì)婚姻中的種種挑戰(zhàn)的故事。一經(jīng)上映，影片的好評(píng)便絡(luò)繹不絕。影片能大火的原因中，優(yōu)秀的字幕翻譯是必不可少的。目的論在該影片的字幕翻譯中起到了重要的作用。譯者在翻譯中主要用了如下幾種策略。

（一）加注法

目的論指導(dǎo)下，譯者在翻譯字幕時(shí)，應(yīng)實(shí)現(xiàn)影片與觀眾的溝通交流，并幫助觀眾了解影片所呈現(xiàn)的文化內(nèi)涵，這也與目的論中的目的原則相符合。在出現(xiàn)與宗教、歷史、社會(huì)文化等有關(guān)的文化負(fù)載詞時(shí)，可以選用加注法，即以括號(hào)備注的方式對(duì)出現(xiàn)的文化負(fù)載詞進(jìn)行解釋說(shuō)明。該策略旨在保留源語(yǔ)國(guó)家的文化，讓目標(biāo)觀眾在時(shí)間和空間都有限的字幕中認(rèn)識(shí)了解不同國(guó)家的文化。

（1）原文：This is my fault， I bought Sheila a copy of the Feminine Mystique.

譯文：這是我的錯(cuò)，我之前給希拉買了一本《女性的奧秘》。（注：1963年出版，貝蒂·弗里丹著，美國(guó)自由主義女性主義的經(jīng)典著作）

分析：該句話的場(chǎng)景是希拉指責(zé)羅伯用敲杯子的方式讓妻子給他倒咖啡，她認(rèn)為這是對(duì)他妻子的不尊重，而希拉的丈夫則向羅伯夫婦解釋到是因?yàn)榭戳诉@本書《女性的奧秘》，希拉才會(huì)變得如此好斗，希望羅伯夫婦不要介意。如果只翻譯了書名，沒(méi)有加注的話，觀眾會(huì)很難理解這本書與好斗之間的關(guān)系，反之，觀眾自然會(huì)明白希拉說(shuō)出此話的緣由。

同樣的例子還有以下，原文：I dont know if Amy told you， but I know how to yodel. 譯文：我不知道艾米說(shuō)過(guò)沒(méi)有，但我會(huì)用約德?tīng)柍ǜ璩ㄗⅲ喝鹗總鹘y(tǒng)的真假嗓音交替歌唱）。

（二）套譯法

由于文化淵源不同，源語(yǔ)中出現(xiàn)的形象如直譯可能與目的語(yǔ)國(guó)家的觀念習(xí)俗不對(duì)等，觀眾會(huì)產(chǎn)生誤解，所以這種情況可以采用套譯法。套譯是指套用目的語(yǔ)中某些人們熟悉的諺語(yǔ)、成語(yǔ)或是俗語(yǔ)進(jìn)行的翻譯，即原文和譯文使用不同的表達(dá)方法說(shuō)明同一事物，表達(dá)同一精神。使用套譯法，觀眾在觀看影片時(shí)不會(huì)產(chǎn)生意思上的跳躍而難以理解。而從目的論來(lái)看，這種方法也符合其忠實(shí)性原則，所譯成的目的語(yǔ)形象與源語(yǔ)形象相通，把源語(yǔ)要呈現(xiàn)的內(nèi)容通過(guò)翻譯很好地展現(xiàn)了出來(lái)。

（2）原文：You have spread your poison and made him a pariah.

譯文：你的流言蜚語(yǔ)使他成了過(guò)街老鼠。

分析：pariah一詞原指被社會(huì)遺棄者、賤民，而譯者翻譯為了“過(guò)街老鼠”?！斑^(guò)街老鼠人人喊打”這是一直以來(lái)口口流傳的歇后語(yǔ)，被我們所熟知。兩者相比之下，后者的表達(dá)更連貫通順，觀眾理解起來(lái)才能更加深刻。

（3）原文： Eli： Do we have any bustard？

Jade：No. But we have mayonnaise.

Eli：Oh，yes. The condiment of hacks. Bring it to me.

譯文：伊萊：家里有黃芥末嗎？

潔德：沒(méi)有，但是有些蛋黃醬。

伊萊：調(diào)味品中的戰(zhàn)斗機(jī)。拿過(guò)來(lái)。

分析：該對(duì)話出現(xiàn)在伊萊被催稿，一時(shí)十分消沉，想要自暴自棄的時(shí)候。伊萊想借高熱量的調(diào)味品來(lái)使自己患病，以逃脫被催稿的痛苦。當(dāng)聽(tīng)到有蛋黃醬的時(shí)候，伊萊評(píng)價(jià)為The condiment of hacks，是在說(shuō)蛋黃醬的熱量是調(diào)味品的偏高的。而hack一詞的意思為黑客，直譯為調(diào)料品中的黑客，觀眾則會(huì)很難理解。而中文中恰有對(duì)應(yīng)的形象“戰(zhàn)斗機(jī)”，這樣一來(lái)，觀眾就會(huì)明白伊萊的話中意了。

（4）原文：Misery loves company.

譯文：一起比慘，痛苦減半。

分析：該句是一句諺語(yǔ)表面意思是痛苦需要陪伴，但實(shí)際表達(dá)的含義是不幸的人看到別人的不幸，會(huì)感到安慰一點(diǎn)。譯者套用了中文常見(jiàn)的“比慘”一詞，“一起比慘，痛苦減半”不僅把原文含義表達(dá)了出來(lái)，還做到了押韻，體現(xiàn)了翻譯的美感。

（三）意譯法

當(dāng)字幕中出現(xiàn)一些直譯難以解決的文化負(fù)載詞時(shí)，往往采取意譯的方法。意譯法是指翻譯時(shí)不受原文詞語(yǔ)表面語(yǔ)義的限制，不局限于原文句子的結(jié)構(gòu)，做適當(dāng)?shù)脑~匯和語(yǔ)法調(diào)整，用不同方式把原文意思表達(dá)出來(lái)。影視字幕意譯的同時(shí)，要考慮是否符合情節(jié)和人物的特點(diǎn)，不可與目的和忠實(shí)性原則背道而馳。

（5）原文：I imagine those women would relish the poetic justice if you wound up in the same boat.

譯文：我猜，如果你淪落到同樣的地步，那些女人也會(huì)同樣嘲笑和詆毀你的。

分析：poetic justice的意思是應(yīng)得的懲罰，即善有善報(bào)，惡有惡報(bào)的意思。“同樣的地步”指的是別人得知自己的丈夫是同性戀的情況，結(jié)合這句話出現(xiàn)的環(huán)境（西蒙妮的丈夫說(shuō)道之前格蕾絲丈夫出柜，被“好朋友”狠狠地嘲諷），把poetic justice譯成“嘲笑和詆毀”，讓字幕上下句之間連貫通暢，符合連貫性原則。

（6）原文：Given how youve described him， he can be such a square.

譯文：考慮到你之前對(duì)他的描述，他確實(shí)很古板保守.

分析：字幕翻譯不可脫離影片，要考慮到影片中人物的性格特點(diǎn)，成功刻畫劇中人物。比如該句中“he”是指羅伯，他在劇中表面上是循規(guī)蹈矩的好丈夫，實(shí)際上是花心虛偽的小人。這句話是他人的評(píng)價(jià)，因此在翻譯這句話的時(shí)候，“a square”可以意譯為“古板保守”，幫助觀眾了解羅伯這一人物。

（7）原文：He said I wasnt as good as I thought I was. That sort of took the wind out of my sail.

譯文：他說(shuō)我沒(méi)有自己想象的那么厲害，這打消了我的熱情。

分析：take the wind out of ones sail是美國(guó)習(xí)慣用語(yǔ)，從船帆處拿走某人的風(fēng)，意思引申為把某人置于不利地位，或者敵對(duì)某人。結(jié)合情節(jié)的發(fā)展，羅伯說(shuō)自己的妻子彈琴并沒(méi)有那么厲害，這使妻子很受打擊，被打消了熱情和積極性。調(diào)整詞匯，選取目的語(yǔ)觀眾更易接受的表達(dá)方法，也增加了影片的語(yǔ)言魅力。

四.結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀的影片總是在讓觀眾娛樂(lè)之余獲得啟迪和靈感。能否把字幕翻譯的原汁原味也是觀眾判斷影片好壞的關(guān)鍵。目的論在字幕翻譯中起到了重要的作用，掌握好目的論三大原則是字幕翻譯必不可少的要件。本文從目的論視角下對(duì)《致命女人》字幕中文化負(fù)載詞翻譯的分析，總結(jié)了該字幕翻譯所用的策略，包括加注法、套譯法以及意譯法等。優(yōu)秀的字幕翻譯可以使目的語(yǔ)和源語(yǔ)國(guó)家觀眾獲得同樣的觀看體驗(yàn)，從而真正實(shí)現(xiàn)不同文化的交流碰撞。

參考文獻(xiàn)

[1]賈艷麗，王宏軍.“功能忠誠(chéng)”—翻譯目的論評(píng)析[J].北京工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012，12（06）：79-82.

[2]劉宏，楊躍.翻譯中的文化滲透[J].陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2003，32：267-269.

[3]王曉梅.目的論指導(dǎo)下的電影字幕翻譯管窺——以《簡(jiǎn)·愛(ài)》為例[J].運(yùn)城學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，35：76-78.

（作者介紹：胡靜靜，東北財(cái)經(jīng)大學(xué)國(guó)際商務(wù)外語(yǔ)學(xué)院本科在讀，研究方向：商務(wù)英語(yǔ)）