“一帶一路”視閾下電視專題欄目的編導(dǎo)意識探析

柳迪

摘 要：在“一帶一路”的宏觀視閾下，新型主流媒體的建構(gòu)與發(fā)展必然面臨新使命，需要新作為，提出新策略。三沙衛(wèi)視作為全國最年輕的衛(wèi)視頻道，也是南海周邊較具影響力的區(qū)域媒體。在衛(wèi)視頻道成體系、多維度的平臺傳播格局中，《解密時間》欄目獨樹一幟，是三沙衛(wèi)視開創(chuàng)的首檔紀實、講述類專題欄目。本文通過對該欄目的實證研究，重點分析“一帶一路”視閾下電視專題欄目制作中的編導(dǎo)意識，梳理其建構(gòu)路徑，并給出新的提升策略。

關(guān)鍵詞：一帶一路;三沙衛(wèi)視;電視專題;編導(dǎo)意識

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 12-000-03

一、引言

新使命、新作為、新策略，是習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想體系在新聞戰(zhàn)線的具體表征，是新聞話語的文本內(nèi)容創(chuàng)新、框架表達創(chuàng)新以及形式創(chuàng)新的現(xiàn)實路徑與操作范式。三者具有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性，多維互動性以及辯證統(tǒng)一性，是做好新時期主題報道，重構(gòu)表達策略的總方針。

二、新使命：“一帶一路”倡議與主流媒體的時代轉(zhuǎn)型

堅持正確輿論導(dǎo)向，唱響主旋律，傳播正能量，在實踐中踐行“四力”、鍛造“四力”、提升“四力”，是新時代賦予主流媒體戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型的時代母體。作為習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想體系中的關(guān)鍵一環(huán)，“一帶一路”倡議的提出與推進，無疑具有重要的歷史意義與現(xiàn)實價值。習(xí)近平總書記在2015年3月博鰲亞洲論壇上發(fā)表的題為《邁向命運共同體，開創(chuàng)亞洲新未來》的主旨演講中指出，“‘一帶一路建設(shè)秉持的是共商、共建、共享原則，不是封閉的，而是開放包容的;不是中國一家的獨奏，而是沿線國家的合唱”[1]。由此可見，“一帶一路”倡議不僅是時代主題，更是實現(xiàn)國際傳播與交流的高層破題;不僅是國家輻射區(qū)域經(jīng)濟帶的政策支持，更是揚我國威、堅定自信、弘揚文化的戰(zhàn)略選擇。海南廣播電視總臺黨委書記、臺長孔德明指出，“作為主流媒體，必然反映和服務(wù)于社會主流政治，傳播重大思想理論，成為社會政治和社會思想的鮮明旗幟” [2]。因此，在實踐中記錄它、傳播它、服務(wù)它，就成為新時代主流媒體的新使命。

如果說報道主流政治，傳播主流政治語境下的宏大敘事命題是主流媒體戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型的內(nèi)容使命，那么推動傳統(tǒng)媒體與新興媒體融合發(fā)展，建設(shè)新型主流媒體便是主流媒體實現(xiàn)戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型的范式使命，即在媒介融合范式轉(zhuǎn)變的革命語境下，展開系統(tǒng)化、結(jié)構(gòu)化、規(guī)?；臄⑹挛谋緞?chuàng)新與傳播。相較于傳統(tǒng)主流媒體單一性的文本敘事結(jié)構(gòu)，新型主流媒體所生產(chǎn)的融媒產(chǎn)品是一個融合了文字、聲音、圖形、圖像、數(shù)據(jù)、動畫等多種媒介元素的融合型媒體敘事文本，在敘事空間與意義展示上更具內(nèi)容的延展性和想象的開放性，是當(dāng)前新型主流媒體在政治、資本與技術(shù)的多重語境下，展開的最直接也最現(xiàn)實的新聞產(chǎn)品生產(chǎn)理念與生產(chǎn)形態(tài)。

然而，在具體的傳播實踐中，主流媒體所面臨的傳播環(huán)境并不樂觀。海南廣播電視總臺副臺長葉明指出，“如今，主流媒體的傳播不僅要面對錯綜復(fù)雜的國際話語權(quán)斗爭形勢和分配格局，還要面臨新興社交媒體的信息推送碎片化、報道內(nèi)容煽情化，虛假資訊廣泛化的挑戰(zhàn)”[3]。因此，在具體的操作實踐中，新型主流媒體不僅要在報道內(nèi)容上對接國家戰(zhàn)略，契合主流政治語境，還要在報道形態(tài)上制作出符合新媒體時代傳播的敘事文本，在實踐命題中實現(xiàn)產(chǎn)品內(nèi)容與產(chǎn)品形態(tài)的雙重轉(zhuǎn)型。因此，形勢之嚴峻，使命之重大，成為各級主流媒體創(chuàng)新表達范式，提升傳播效率，占領(lǐng)輿論陣地的新挑戰(zhàn)與新課題。

三沙衛(wèi)視是我國最年輕的衛(wèi)視頻道，同時也是南海周邊較具影響力的區(qū)域媒體。自2013年成立以來，三沙衛(wèi)視始終秉持著“三沙特點、南海特色、中國立場、國際表達”的主流媒體定位，捍衛(wèi)著“維權(quán)、維穩(wěn)、開發(fā)、保護”的主流媒體使命，講述著“21世紀海上絲綢之路”上的中國故事，為對接國家戰(zhàn)略，傳播南海聲音，融入海洋特色，注下了“海洋強國看三沙衛(wèi)視”的生動注腳。經(jīng)過數(shù)年的發(fā)展，三沙衛(wèi)視逐漸形成以《三沙新聞》《南海直播室》為主干的新聞欄目，以《巡航祖宗?！贰陡?jīng)典去旅行》《解密時間》《海南島紀事》《快樂海釣》《博物館里的海洋》等為支撐的電視專題欄目，以《從海出發(fā)》為助力的百集特別紀實節(jié)目，一個體裁多樣、形式靈活、方法新穎、手段豐富的成體系、多維度的衛(wèi)視頻道傳播格局業(yè)已形成。

本文擬以三沙衛(wèi)視2017年1月全新啟動的電視專題欄目《解密時間》為研究樣本，通過分析該電視專題欄目的欄目定位、選材視角、節(jié)目編輯特色等內(nèi)容板塊，來分析其中蘊含的編導(dǎo)意識以及柔性化紀實、講述的編導(dǎo)思維，繼而探索在“一帶一路”視閾下，《解密時間》是如何通過欄目的多維建構(gòu)，來講述新故事、呈現(xiàn)新作為，并最終提出新的提升策略，為欄目注入新的智慧之泉。

三、新作為：電視專題欄目制作中的編導(dǎo)意識建構(gòu)

（一）明確欄目選題策劃，以整體性講述海的故事

一檔電視專題欄目將以哪些選題予以制作并傳播，事關(guān)欄目的立意與定位，同時也是欄目成敗的關(guān)鍵旨歸。筆者認為，凡是與頻道宗旨與欄目定位相契合的重大議題都可以列為欄目選題策劃的重點“文庫”，因為其自身具有先天意義上的“重要性”和“顯著性”的新聞價值。三沙衛(wèi)視所處地理區(qū)域的獨特性，決定了其報道議題的獨特性，即以“一帶一路”宏觀視閾為中心，以階段性的重大議題報道為基本點的選題策劃模式，如改革開放40周年、海南省建省30周年、新中國成立70周年等重大議題。

因此，《解密時間》在成立之初，欄目組就做了豐富翔實的內(nèi)容選材策劃圖：不僅有波瀾壯闊的關(guān)于海洋歷史的講述，如“鄭和七下西洋” “華光礁一號”等海洋史實;還有壯闊斑斕的海底世界，如“南海瑰寶珊瑚篇” “我與海龜零距離”等自然景觀介紹;更有中國在南海作業(yè)中涌現(xiàn)出的先進典型、先進人物等宣傳類報道，如“蛟龍?zhí)枴?“海軍372潛艇” “開發(fā)西沙的先驅(qū)者的光輝事跡”等，以及為配合海南省建省30周年所特別策劃的《海南30年那些年·那些事》等主題報道，內(nèi)容豐富，視野宏偉，選材新穎。一檔融合了海洋歷史、海洋文化、海洋自然地理以及重大時政議題與現(xiàn)實關(guān)切的關(guān)于中國聲音與海的故事的講述類電視專題欄目初現(xiàn)端倪，一幅無窮無盡、動人心魄的海洋秘境圖呼之欲出。

（二）創(chuàng)新欄目編輯思維，探索電視語言的新表達范式

一檔電視專題欄目的電視語言表達范式，關(guān)乎欄目的整體風(fēng)格與表達基調(diào)，是創(chuàng)新欄目形態(tài)，彰顯融媒格局，體現(xiàn)編導(dǎo)技巧的第二關(guān)鍵點?！督饷軙r間》是三沙衛(wèi)視全新啟動的首檔紀實、講述類電視專題欄目，以講述歷史、海洋大事件背后的故事為選材內(nèi)容，以大事件的現(xiàn)場實錄回放為表達范式，以特定的極具個性化的講述者或主持人的現(xiàn)場講述為節(jié)目形態(tài)，并創(chuàng)造性地融合了國外最新的探索類節(jié)目風(fēng)格，通過解密時間與事件背后的關(guān)鍵節(jié)點，來向觀眾呈現(xiàn)甚至“復(fù)現(xiàn)”一個新的歷史事件與歷史空間，繼而尋找那些曾經(jīng)真實存在但鮮為人知的關(guān)于南海、關(guān)于海南、關(guān)于三沙的海洋故事。

正如葉明所言，“不斷嘗試尋找‘載趣與‘載道的平衡點，實現(xiàn)‘有意思與‘有意義的價值訴求，在尋找大眾審美與厚重文化的嫁接上不斷創(chuàng)新”[3]，方能實現(xiàn)“趣”與“道” “歷史”與“現(xiàn)在”以及“意義”與“價值”的結(jié)合。并最終在摒棄歷史偽說，探索歷史真相中，柔性地傳達出強我國防的海洋意識，有效地弘揚了我國燦爛悠久的海洋文化，向世界展現(xiàn)出了一個真實、立體、全面的中國，向“一帶一路”沿線國家詮釋了三沙視點、中國視閾、全球視野，同譜時代華章，擘畫共榮藍圖，呈現(xiàn)中國特色的大國形象躍然于屏幕。

（三）找準節(jié)目的最佳切入點，實現(xiàn)故事的柔性化講述

當(dāng)一檔欄目的選題策劃、編輯思維以及語言表達范式確立后，每期節(jié)目該如何講述就成為了編導(dǎo)重點策劃以及關(guān)注的重點。不同于電視新聞?wù)鎸嵖陀^、觀點鮮明的表述形式，電視專題片更多地是要通過設(shè)置懸念，以起承轉(zhuǎn)合的邏輯順承關(guān)系，來實現(xiàn)故事的柔性化講述。在當(dāng)前講好中國故事的宏大敘事語境下，更需要注重故事的講述模式，找準節(jié)目視角的最佳切入點，以需求為導(dǎo)向，并最終以柔性、立體、巧妙的敘事技巧實現(xiàn)主流價值觀的引導(dǎo)與傳播。

以《解密時間》于2018年策劃的《走過40年》特別節(jié)目為例，該節(jié)目就是在中國改革開放40周年，海南省建省30周年以及全面貫徹黨的十九大精神的開局之年的時代背景下予以策劃并完成的，如何將宏大歷史敘事定格于海南視角，如何體現(xiàn)中國速度與海南發(fā)展的同頻共振，如何以小人物展現(xiàn)大主題，這些立意點都是節(jié)目在具體編排以及敘事時緊扣的敘事邏輯。

著名敘事學(xué)者瑪麗-勞勒·萊恩曾指出數(shù)字時代的文本敘事理念包括“虛擬” “遞歸” “窗口”與“變形”四種，其中“變形”關(guān)注的不僅僅是敘事主題的轉(zhuǎn)換，同時強調(diào)主題講述方式以及呈現(xiàn)技巧的不同。“如第一人稱敘述和第三人稱敘述對應(yīng)的是不同的語言游戲，而二者的轉(zhuǎn)換與過渡則創(chuàng)造了全新的期待視野，從而使得故事世界的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出更豐富的可能性”[4]。《解密時間》作為一檔紀實、講述類的電視專題欄目，特定的講述者或主持人的不同選擇，以及人稱視角的不同轉(zhuǎn)換，必然衍生出不同的文本意義。比如，在2020年1月新型冠狀病毒肺炎肆虐流行之際，湖北武漢告急?！督饷軙r間》欄目組在第一時間策劃了特別節(jié)目《春天的故事·逆行者》，就巧妙地以三沙衛(wèi)視記者王超的視角完成節(jié)目串聯(lián)以及實現(xiàn)起承轉(zhuǎn)合的邏輯敘事，在記者的敘述之下，一曲愛和希望同譜，堅守與逆行共在的抗疫之歌就呈現(xiàn)在了觀眾面前，觀眾的群體性愛國意識得到了強烈的激發(fā)，愛國情懷瞬間達到了高潮，該期節(jié)目好評如潮。

四、新策略：在融合發(fā)展中實現(xiàn)電視專題欄目的推陳出新

（一）牢記使命，守正創(chuàng)新

習(xí)近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會上，對新聞輿論工作提出了“48字”方針和四個“牢牢堅持”的明確要求，是謂“守正”;面對多變的媒介生態(tài)環(huán)境，新聞輿論工作又必須在創(chuàng)新理念、內(nèi)容、體裁、形式、方法、手段、業(yè)態(tài)、體制、機制等方面下功夫，增強針對性，體現(xiàn)時效性，是謂“創(chuàng)新”。電視專題欄目從根本上說是新型主流媒體平臺建設(shè)中的一部分，是電視新聞欄目實現(xiàn)輿論宣傳的有力輔助者，也是主流媒體平臺實現(xiàn)立體、多樣傳播新格局的重要載體。因此，在具體的實踐中，電視專題欄目也必須遵守牢記使命，守正創(chuàng)新的職責(zé)要求，圍繞中心，服務(wù)大局，在具體的節(jié)目選題、編輯以及制作中，體現(xiàn)黨的意志，反映黨的主張，對接國家戰(zhàn)略，鞏固全國人民團結(jié)奮斗的共同思想基礎(chǔ)。

截至目前，三沙衛(wèi)視《解密時間》電視專題欄目，精心策劃并制播完成了一系列融政治性、思想性、宣傳性、人民性于一體的優(yōu)質(zhì)節(jié)目，如“瓊崖豐碑”系列、“海南30年 那些年·那些事”系列等，在“一帶一路”宏觀視角下，通過小人物、小事件的大變化、大發(fā)展，來創(chuàng)新中國故事的新表達范式，以及最近欄目組正在積極籌備策劃中的反映自由貿(mào)易區(qū)（港）建設(shè)中涌現(xiàn)出的新的典型、新的故事的主題報道等，都是欄目組秉持牢記使命，守正創(chuàng)新，報道主流，回應(yīng)社會關(guān)切，并以理念發(fā)展力促實踐探索的有力佐證。

（二）內(nèi)容為王，實現(xiàn)內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域的精耕細作

在全媒體時代來臨的當(dāng)下，新型主流媒體的內(nèi)容表達既要對接國家戰(zhàn)略，又要在具體的融媒發(fā)展中建構(gòu)全程、全息、全員、全效的“四全”媒體格局，內(nèi)容為王似乎顯得不那么重要。但是，筆者認為，無論媒體環(huán)境如何變幻，無論社會主流政治如何發(fā)展，內(nèi)容為王始終是媒體求新求變謀發(fā)展的第一鐵律。

當(dāng)前，以H5、VR、AR、動畫等為代表的新媒介技術(shù)產(chǎn)品，如潮般地涌現(xiàn)在了受眾面前，因其形態(tài)新穎，社交性、互動性顯著吸引了大量的受眾閱讀轉(zhuǎn)載評論，一時間誕生了多款融媒體爆品，出現(xiàn)了數(shù)千次“10萬+”的閱讀轉(zhuǎn)載率，但是不排除有些融媒產(chǎn)品缺乏內(nèi)容層面的價值延伸以及意義再現(xiàn)，給受眾帶來的是視覺享受更多而非啟迪教育更多。因此，電視專題節(jié)目在制作的同時，不僅要融入更多的新媒介技術(shù)元素，創(chuàng)新電視語言的多媒介表達范式，更要重申內(nèi)容為王，注重內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域的精耕細作，立大格局，尋大主題，講真實、真切、真情的故事，巧選切入點，鋪陳有力的論證邏輯等，都是提升內(nèi)容生產(chǎn)的精品化路徑。

更進一步講，無論是全球視野還是中國故事，無論是亞洲發(fā)聲還是南海聲音，無論是海南視角還是三沙視閾，都需要在深入推進內(nèi)容創(chuàng)新，提升內(nèi)容品質(zhì)，豐富內(nèi)容表達等多維內(nèi)容建構(gòu)上狠下功夫。從電視用戶的視角來看，也只有通過內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域的精耕細作，有思想、有溫度、有品質(zhì)的節(jié)目作品才能更易抵達用戶，也才更易入腦入心。電視專題欄目獨特的節(jié)目性質(zhì)，賦予其先天的以內(nèi)容為王的建構(gòu)優(yōu)勢，是節(jié)目故事得以展開、邏輯得以呈現(xiàn)、主流語境得以柔性鋪陳的最佳載體，應(yīng)該在融媒發(fā)展中繼續(xù)予以創(chuàng)新，并以更多的筆觸和筆墨書寫內(nèi)容為王的有力實踐。

（三）深融新媒體思維，注重用戶意識的培養(yǎng)

在媒介技術(shù)范疇里，任何一種媒介形態(tài)都有其不可替代的呈現(xiàn)優(yōu)勢，相應(yīng)地也必然衍生出不同的敘事文本和表現(xiàn)風(fēng)格。但事實上，基于單一的文本元素所創(chuàng)作出的實踐作品，必然面臨著“窄域”傳播的現(xiàn)實尷尬。因此，要在具體的操作實踐中，深融新媒體思維。筆者認為，新媒體思維之新，首先體現(xiàn)在表現(xiàn)形式之新，即創(chuàng)作更多的多媒介元素整合、多媒介元素敘事的融合文本。而這種文本并非為了技術(shù)而技術(shù)，為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，其內(nèi)生意義在于，因為新的媒介元素的參與式表達，創(chuàng)設(shè)了新的意義生成和情景再現(xiàn)的可能，用戶體驗大幅提升。例如，在2018年博鰲亞洲論壇開幕之際，央視推出的原創(chuàng)短視頻《鼓嶺！鼓嶺！》，就舍棄了傳統(tǒng)意義上的視頻語言敘事模式，以“歷史資料+圖解式沙畫+歷史旁白+時代音樂+采訪”的模式替代了傳統(tǒng)意義上的“旁白+采訪”模式，形式新穎，角度獨特，在多媒介元素的合理建構(gòu)與意義重構(gòu)中，一段講述中美友誼的感人之歌，便穿越歷史之紗娓娓道來?！豆膸X！鼓嶺！》也成為了當(dāng)年講好中國故事，傳播好中國聲音的優(yōu)秀作品。因此，根據(jù)不同的文本內(nèi)容，加入不同的新媒介技術(shù)，便能呈現(xiàn)不同的文本創(chuàng)新，收到不同的表達效果。

其次，新媒體思維之新，還表現(xiàn)在傳播渠道之新。文本的生成是為了傳播，而傳播的意義建構(gòu)必然建立在傳播渠道之上。不同的傳播渠道，必然需要對接不同形態(tài)的意義文本。如今，方興未艾的“兩微一端”，新誕生的抖音、快手APP等，均是融媒產(chǎn)品創(chuàng)新傳播渠道的最新選擇。電視專題片雖然以電視這一傳統(tǒng)主流媒介為主要傳播載體，但是在實踐中，我們?nèi)匀挥斜匾?、有空間去創(chuàng)設(shè)適合于新傳播渠道傳播的新的視頻文本，它可以是故事梗概，也可以是精彩片段截取，抑或者新的呈現(xiàn)形式的二度創(chuàng)作等，都是創(chuàng)新文本表達，注重用戶體驗，提升傳播效果，講好中國故事的提升策略。

五、結(jié)語

總之，新使命、新作為、新策略三者的銜接與組合，一定意義上重構(gòu)了新時期電視專題欄目編導(dǎo)意識創(chuàng)新的總體思路與方向，在“一帶一路”宏觀視閾下，三者只有更好地配合與互動，才能產(chǎn)生新意義生成的有機關(guān)聯(lián)體，也才能在未知的具體實踐中得到進一步的理論驗證與事實判斷。

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