筆繪霓裳

陳欣穎

翻開(kāi)一本百年前的時(shí)裝雜志，和今日的會(huì)有什么顯著的不同？社會(huì)劇變，但對(duì)美的追求一如既往;設(shè)計(jì)師更迭，但潮流往復(fù)，時(shí)裝風(fēng)格也不一定相差甚遠(yuǎn);然而，體現(xiàn)美與風(fēng)格的藝術(shù)形式卻實(shí)實(shí)在在發(fā)生了轉(zhuǎn)變。如今填滿雜志的一幅幅攝影作品，彼時(shí)在很大程度上由時(shí)裝插畫所代勞。從封面到內(nèi)頁(yè)，插畫師們用畫筆勾勒出彼時(shí)的時(shí)裝風(fēng)貌，每一抹洇染間進(jìn)發(fā)著不輸當(dāng)今的創(chuàng)造力。Vogue直到1932年才出現(xiàn)了第一張全彩攝影封面，在此之前，這個(gè)輕輕按一下快門能夠完成的工作，正是由筆尖與畫紙間成千上萬(wàn)次摩挲完成的。

早自16世紀(jì)起，描繪服裝以便傳播各個(gè)地區(qū)、民族、階級(jí)穿著文化的繪畫作品就已經(jīng)出現(xiàn)，但當(dāng)時(shí)追求的更多是準(zhǔn)確性，以一絲不茍的細(xì)節(jié)記錄服裝的廓形、顏色、搭配的方方面面。而它從這樣的一門“手藝”變?yōu)檎嬲乃囆g(shù)形式，與時(shí)裝雜志的出現(xiàn)有著密切的關(guān)系。在攝影技術(shù)尚未成熟的20世紀(jì)初，時(shí)裝插畫是雜志用來(lái)展現(xiàn)潮流與風(fēng)格最主要的媒介，它不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單刻畫，而是在抓住時(shí)裝精髓的基礎(chǔ)上，帶來(lái)藝術(shù)化的表達(dá)。與時(shí)尚的造夢(mèng)屬性一脈相承，在技術(shù)上毫無(wú)限制、憑想象力馳騁的插畫將時(shí)裝的美輪美奐展現(xiàn)得淋漓盡致。時(shí)裝插畫不僅記錄了時(shí)裝風(fēng)格的演化變遷，更是將彼時(shí)社會(huì)主流的藝術(shù)風(fēng)格引入時(shí)尚語(yǔ)境，為讀者帶來(lái)耳目一新的視覺(jué)享受。

從時(shí)裝設(shè)計(jì)師Paul Poiret邀請(qǐng)插畫師Georqes Lepape和Paul lribe用畫筆來(lái)記錄他那些深受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtNouveau）影響設(shè)計(jì)出的華麗繁復(fù)、極具異域風(fēng)情的時(shí)裝設(shè)計(jì)，至UBernard Boutet deMonvel、Georqe Barbier等大師帶來(lái)的線條簡(jiǎn)潔利落卻沖擊感十足的裝飾藝術(shù)（Art Deco）風(fēng)格插畫封面，再到20世紀(jì)30年代，超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利跨界設(shè)計(jì)的在當(dāng)今看來(lái)仍無(wú)比前衛(wèi)的封面作品，彼時(shí)的Vogue可以說(shuō)是靈感乍現(xiàn)的園地，見(jiàn)證了一批批插畫師揮灑創(chuàng)意和想象力，以花樣百出的創(chuàng)作手段和個(gè)人風(fēng)格賦予時(shí)裝二次生命，為大眾呈獻(xiàn)最具風(fēng)格化的解讀。

當(dāng)然，時(shí)裝插畫并不是沒(méi)有邊界的自由發(fā)揮，功能性也是它深受雜志青睞的原因。沖破攝影的限制，它得以將時(shí)裝嫁接到不同的場(chǎng)景之上，不僅可以輕易讓讀者看到一件衣服在室內(nèi)、街頭、海邊等不同空間內(nèi)的效果，還可以將ChariesJames的緞面曳地長(zhǎng)裙帶到巴黎的上層階級(jí)舞會(huì)，也可以以達(dá)利的前衛(wèi)手法呈獻(xiàn)同樣天馬行空的Schiaparelli，從而為時(shí)裝大師們精心設(shè)計(jì)的華服找到最佳歸宿。尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)等特殊時(shí)期，當(dāng)社會(huì)秩序被打亂，拍攝困難重重之時(shí)，時(shí)裝插畫數(shù)次臨危受命，成為人們?cè)谥貕合氯阅塬@得美的享受的途徑。

自20世紀(jì)下半葉起，攝影技術(shù)蓬勃發(fā)展，時(shí)裝插畫徹底退居二線。盡管遠(yuǎn)離主流，但這種藝術(shù)形式一直飽含草籽般的旺盛生命力，更是在這個(gè)社交媒體時(shí)代找到了自得其樂(lè)的極佳平臺(tái)，并時(shí)不時(shí)通過(guò)合作等各種形式回到大眾視野中留下驚鴻一瞥。而到今時(shí)今日，當(dāng)全球面臨疫情肆虐的嚴(yán)峻局面，隔離之下無(wú)數(shù)拍攝相繼擱淺時(shí)，“自給自足”的插畫重拾起半個(gè)世紀(jì)前鄭重交出的接力棒，在特殊時(shí)期帶著人們繪夢(mèng)前行。

1925

從1916年開(kāi)啟合作，在GeorgesLepape的職業(yè)生涯中他為Vogue一共貢獻(xiàn)了114張封面，在合作的鼎盛時(shí)期20年代，數(shù)量更是超過(guò)了七十張。最風(fēng)靡的時(shí)候，他的一幅作品甚至同時(shí)被美國(guó)、英國(guó)和法國(guó)三個(gè)版本的Vogue共用。LepaDe的作品模糊了時(shí)尚與藝術(shù)的邊界，將立體主義等藝術(shù)運(yùn)動(dòng)引入時(shí)尚語(yǔ)境。比如這張美國(guó)版Vogue1925年2月號(hào)的封面，刊頭“Vogue”被巧妙地融入到背景當(dāng)中，字體、配色、構(gòu)圖等各個(gè)方面都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，令封面看起來(lái)如一幅藝術(shù)作品般和諧完整。

1934

Cecil Beaton作為攝影大師為人所熟知，但其實(shí)他還有許多身份——插畫師、戲服設(shè)計(jì)師、置景師、作家，甚至還演過(guò)戲。相比Beaton的攝影風(fēng)格，他的插畫更為輕松詼諧，情景感較強(qiáng)，多為展現(xiàn)上流社會(huì)的生活場(chǎng)景。圖為Schiaparelli（左）和Charles James（右）的新季裙裝，美國(guó)版Vogue 1934年2月號(hào)。

1935

有的插畫師以一眼就能辨認(rèn)的強(qiáng)烈風(fēng)格著稱，有的則熱衷于嘗試新鮮事物，隨著當(dāng)時(shí)的審美風(fēng)格、藝術(shù)流派及雜志走向，調(diào)整自己的作畫方式，Pierre Mourgue便屬于后者。他早期的創(chuàng)作極具Art Deco風(fēng)格，簡(jiǎn)約且線條感強(qiáng);而當(dāng)這股藝術(shù)風(fēng)潮逐漸退場(chǎng)，Mouraue的風(fēng)格也有所調(diào)整，如這幅刊登于美國(guó)版Vogue 1935年1月號(hào)的描繪Schiaparelli新季時(shí)裝的作品，可以明顯看出更往寫實(shí)主義發(fā)展，線條與用色也更加柔和。

1959

超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利的名字在藝術(shù)領(lǐng)域可謂如雷貫耳，但人們或許有所不知的是，達(dá)利還為Vogue創(chuàng)作過(guò)插畫封面。上世紀(jì)30年代，受經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，人們?cè)诨野档默F(xiàn)實(shí)生活中渴望找到逃離的出口，超現(xiàn)實(shí)主義在此時(shí)此景下興起。而時(shí)尚本來(lái)就是造夢(mèng)的藝術(shù)，與超現(xiàn)實(shí)主義的主張不謀而合，Vogue便邀請(qǐng)達(dá)利創(chuàng)作封面，在現(xiàn)實(shí)與虛擬中為時(shí)裝找到語(yǔ)境。圖為美國(guó)版Vogue 1939年6月號(hào)。

1951

和Vogue合作超過(guò)35年的Carl Oscar Auaust Erickson可以說(shuō)是時(shí)裝插畫中浪漫主義的代表人物。他柔和、輕盈而優(yōu)雅的插畫為讀者在戰(zhàn)爭(zhēng)等艱難時(shí)期帶來(lái)了美的慰藉。Vogue曾稱他的作品“是巴黎高級(jí)定制時(shí)裝所渴望的最高表達(dá)”。

圖為模特身穿Dior最具代表性的Bar Jacket，展現(xiàn)時(shí)裝史上難以令人忘記的經(jīng)典時(shí)刻——新風(fēng)貌（“NewLook”），美國(guó)版Vogue 1951年3月號(hào)。

1953

自上世紀(jì)40年代初，Rene R.Bouche開(kāi)啟了與Vogue的合作生涯，從最初的黑白時(shí)裝插畫，到一張張全彩封面，他總能以寥寥幾筆抓住人物的神韻及時(shí)裝的風(fēng)采。他的近二十年插畫生涯也伴隨著這種藝術(shù)形式被時(shí)裝攝影所漸漸取代的過(guò)程，由此被后人稱為“經(jīng)典時(shí)裝插畫時(shí)代的最后一位大師”。這二十年中，Vogue插畫形式的封面比重較之前的幾十年也顯著減少，但Bouche仍貢獻(xiàn)了許多精彩作品，圖為美國(guó)版Vogue1953年11月號(hào)封面。

Jacky Marshall：新時(shí)代時(shí)裝插畫師的自白

相較近百年前時(shí)裝插畫師風(fēng)頭正勁的情形，當(dāng)今這一藝術(shù)形式遠(yuǎn)談不上主流，卻仍然不斷涌現(xiàn)出風(fēng)格各異的優(yōu)秀插畫師。自上世紀(jì)90年代起在CalvinKlein、Donna Karan等品牌擔(dān)任設(shè)計(jì)師的Jacky Marshall在時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域浸潤(rùn)多年后，毅然決然轉(zhuǎn)向插畫，成為社交媒體時(shí)代時(shí)裝插畫的領(lǐng)軍人物。

可以聊聊你是怎么從一名專業(yè)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，轉(zhuǎn)而踏上插畫之路的嗎？

在我還是全職時(shí)裝設(shè)計(jì)師的時(shí)候，插畫便是我設(shè)計(jì)過(guò)程中不可或缺的一部分。從我進(jìn)入時(shí)尚行業(yè)以來(lái)，為我的設(shè)計(jì)畫草圖以及描畫身穿它們的女性一直是展現(xiàn)藝術(shù)理念的最好途徑。在多年的積累下，我的創(chuàng)作從設(shè)計(jì)草圖發(fā)展到時(shí)裝插畫，現(xiàn)在已經(jīng)是我最熱愛(ài)的藝術(shù)形式之一。在從事時(shí)裝設(shè)計(jì)師一職許多年后，我決定將其轉(zhuǎn)為副業(yè)，從而可以花更多的時(shí)間在插畫創(chuàng)作上。我創(chuàng)建了名為“iackybIue一”的lnstagram賬號(hào)，在上面陸續(xù)分享了一些我的作品，逐漸得到了很多人的關(guān)注，開(kāi)始有設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家來(lái)正式向我尋求合作。他們都十分尊重我的創(chuàng)作自由，并鼓勵(lì)我將自己的創(chuàng)造性和獨(dú)特性揮灑到極致。

你的創(chuàng)作風(fēng)格十分具有辨識(shí)度，你的靈感通常來(lái)源于哪里？

因?yàn)橹奥殬I(yè)的關(guān)系，畫畫是必不可少的一部分，因此我有充足的時(shí)間來(lái)摸索屬于我自己的風(fēng)格。藝術(shù)一直是我人生中最重要的部分之一，它帶給我發(fā)自內(nèi)心的快樂(lè)。而正因?yàn)槲胰绱藷釔?ài)藝術(shù)和時(shí)尚，所以我生活中身邊的一切無(wú)時(shí)無(wú)刻不在帶給我啟發(fā)。至于藝術(shù)家，我格外欣賞Richard Gialio和Matisse。

“時(shí)裝插畫有著不可替代的原創(chuàng)性、獨(dú)特性和高雅的姿態(tài)。人們總說(shuō)我的作品使他們感到由衷的愉悅，我不知道為什么，但光昕他們這么說(shuō)就令我足夠開(kāi)心?！?/blockquote>

你的創(chuàng)作過(guò)程通常是怎么樣的？會(huì)更加關(guān)注實(shí)物的照片，還是僅憑印象創(chuàng)作？

我會(huì)時(shí)不時(shí)看看我所畫時(shí)裝的照片，但只是找感覺(jué)而非苛求細(xì)節(jié)。有時(shí)在作畫過(guò)程中我甚至只盯著照片看，而不關(guān)注手中的畫筆。我總是嘗試不同的創(chuàng)作方法，以不斷挑戰(zhàn)自己。而不變的是我喜歡一邊畫畫一邊聽(tīng)音樂(lè)，并且花盡可能多的時(shí)間在一幅作品上，我不喜歡匆匆忙忙。

可以和我們分享一下你最熱衷于畫的時(shí)裝品牌嗎？

Marc Jacobs，他對(duì)于時(shí)裝中的戲劇性成分有著獨(dú)到的表現(xiàn)方式，極其擅長(zhǎng)用視覺(jué)來(lái)講故事;Maison Marcliela品牌對(duì)于繽紛顏色的把控和衣服的動(dòng)感總能恰到好處地激起我的創(chuàng)作欲望，和我的創(chuàng)作風(fēng)格相得益彰。

對(duì)你來(lái)說(shuō)，時(shí)裝插畫的哪一點(diǎn)最令你欲罷不能？

繪畫的過(guò)程：下筆勾勒，填上顏料，后期拼貼……在其中我能真正感受到顏料與我指尖發(fā)生的奇妙反應(yīng)。

盡管曾大受沖擊，但長(zhǎng)久以來(lái)時(shí)裝插畫從未淡出大眾視野，你認(rèn)為為什么它能持續(xù)吸引人們的注意力？

時(shí)裝插畫有著不可替代的原創(chuàng)性、獨(dú)特性和高雅的姿態(tài)。人們總說(shuō)我的作品使他們感到由衷的愉悅，我不知道為什么，但光聽(tīng)他們這么說(shuō)就令我足夠開(kāi)心。

在社交媒體和現(xiàn)實(shí)生活中看到自己的作品會(huì)有不同的感受嗎？

社交媒體的興起無(wú)疑對(duì)時(shí)裝插畫師們大有裨益。如果沒(méi)有Instagram的話，我的作品不會(huì)被業(yè)界之外所注意。但不可否認(rèn)的是，能在現(xiàn)實(shí)生活中看到自己作品的感受是無(wú)可比擬的，因?yàn)閺某叽绲讲牧系确椒矫婷娑际俏揖倪x擇的。

對(duì)于想要成為時(shí)裝插畫師的年輕人，你有什么樣的建議？

永遠(yuǎn)不要停止創(chuàng)作;還有一點(diǎn)：不要成為完美主義者。

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