動(dòng)詞妙用成趣

中華傳統(tǒng)詩詞使用的文字，特別是對仗用字以名詞為最多，但動(dòng)詞的作用卻格外重要。動(dòng)是大自然、社會(huì)、人體永恒的本質(zhì)的屬性。歷來，詩詞家們對動(dòng)詞的使用十分重視。其應(yīng)用十分廣泛。其顯著作用是能讓詩詞有動(dòng)感，得趣味，生動(dòng)鮮活。這里是本人學(xué)詩斷斷續(xù)續(xù)記下的對動(dòng)詞的關(guān)注及一些零星想法。

一、描摹動(dòng)作抒寫人物心理和心境

白居易《長恨歌》中有句：“攬衣推枕起徘徊?！睂θ宋镆贿B串動(dòng)作的記敘和描摹，如此細(xì)膩。七個(gè)字，居然寫出了“攬衣”“推枕”“起”“徘徊”四個(gè)動(dòng)作，將人物的獨(dú)特而復(fù)雜的心理，漸次充分地展現(xiàn)出來。大家知道，仙人“太真”即是楊貴妃。唐玄宗為了排遣對楊貴妃的思念，派出方士，作為天子使者“上窮碧落下黃泉”，尋到海外仙山?！皵堃峦普怼笔窍勺犹妗奥劦罎h家天子使”到來，“夢魂”為之驚醒，有如一潭死水，突卷波瀾，驚喜地忽地坐起，攬衣披上，枕頭推開，要起來即去見來使，但，心如電轉(zhuǎn)，在“起”的一剎那，想起從前多少年間的好多好多的事。當(dāng)然，也想到她何以不在長安，不在成都，可能還記得馬嵬坡，于是她猶豫了，遲疑了，從迅速攬衣推枕而起，一下變成為徘徊不前。從字面看，寫的全是外在的細(xì)微動(dòng)作，但表現(xiàn)的卻是糾結(jié)于內(nèi)心深處翻騰的巨瀾。像這樣能生動(dòng)表現(xiàn)人物心思心境動(dòng)作的描寫，可以稱之為典型細(xì)節(jié)。類似的句子相當(dāng)多：

“留得枯荷聽雨聲?！保ɡ钌屉[《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》）“聽雨”，讓我們洞察到詩人寂寞、空虛、凄涼的心境。

“日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”（楊萬里《閑居夏午睡起二絕句》）兩句對閑適的描寫，將詩人百無聊賴的空虛心境，表現(xiàn)得非常真切。

“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”（趙師秀《有約》）不停的梅雨，不停的蛙聲，不來的約客，主人寂寞無聊無奈而又堅(jiān)持信守等待那樣一種復(fù)雜微妙的內(nèi)心世界展現(xiàn)無遺，讓人哭笑不得。再看：“細(xì)水浮花歸別澗，斷云含雨入孤村?！保n偓《春盡》）這個(gè)寫景頷聯(lián)，接連使用“浮”“歸”“入”“斷”四個(gè)動(dòng)詞，使得景物更加凄清，更重要的是，烘托了詩人的悲涼情緒。幾個(gè)動(dòng)詞把物境和心境結(jié)合起來，融和一體。

再如杜甫《聞官軍收河南河北》的結(jié)聯(lián)：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！薄皬摹⒋?、下、向”等四個(gè)動(dòng)詞，把詩人的狂喜和似箭的歸心，展現(xiàn)得淋漓盡致?？梢?，動(dòng)詞在表現(xiàn)人物心理，傳遞人物心境方面，有無可取代的作用。

二、練動(dòng)詞而成為句眼和詩眼

寫傳統(tǒng)詩講究推敲煉字，有“一字師”“半字師”和“千里求一字”等很多動(dòng)人的故事。唐代齊己拜 “一字師”就流傳很廣。說的是齊己寫了一首題為《早梅》的詩，拿給鄭谷看。詩的頷聯(lián)為：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開?！编嵐瓤催^，說：“開了數(shù)枝，就不能說是早梅了。不如改為“一枝”開?！饼R己非常佩服，拜鄭谷為“一字師”。修改詩詞，涉及到詩的多方面，煉字為“眼”，是其中至重至難的一個(gè)方面。在古往今來的詩壇上，善于練字，且成就很高，詩圣杜甫當(dāng)是其中之一。他往往將顏色字、數(shù)目字，放在句子的最前邊，煉為句之眼，表示傾心，并起醒目和引領(lǐng)作用。這自然屬于練字的范疇，但最見功力，也最具成效的是他錘煉動(dòng)詞為句眼或詩眼。這樣的例句，在杜詩中屢見不鮮。

“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜?！保ā端畽懬残摹罚半S風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲?！保ā洞阂瓜灿辍罚帮L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！保ā兜歉摺罚?/p>

《水檻遣心》中上句的“出”字，寫出魚兒的活潑，頗具動(dòng)感;下句的“斜”字，極其準(zhǔn)確地把微風(fēng)中的燕子，刻畫得惟妙惟肖?！洞阂瓜灿辍分猩暇涞摹皾摗弊?，下句的“無”字，不僅讓讀者感受到春雨的可貴可喜，而且感受到老杜的愛心。《登高》的首聯(lián)兩句，每句都煉得三眼，“嘯和飛”兩個(gè)動(dòng)詞則將動(dòng)靜相映成趣的環(huán)境，表現(xiàn)得如在眼前。老杜重視煉動(dòng)詞，還特別喜歡用“動(dòng)”字作句眼或詩眼。

“旌旗日暖龍蛇動(dòng)?！保ā斗詈唾Z至舍人早朝大明宮》）“鼓角動(dòng)江城。”（《歲暮》）“石鯨鱗甲動(dòng)秋風(fēng)?！保ā肚锱d八首》）“三峽星河影動(dòng)搖?！保ā堕w夜》）“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！”（《月夜》）“國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！保ā洞和罚?/p>

《奉和賈至舍人早朝大明宮》的“動(dòng)”字，將旌旗上的龍蛇，寫得飛騰起來;《歲暮》的“動(dòng)”是驚動(dòng)，震動(dòng)。這是《秋興八首》之七的第四句，將昆明池畔玉石雕刻的鯨魚寫活了，活靈活現(xiàn)?！堕w夜》是寫通過三峽倒影見星河，即天河動(dòng)搖，氣勢宏大，景物鮮活，顯見出動(dòng)詞“動(dòng)”字作用。《月夜》的詩眼是“獨(dú)看”二字。《春望》的詩眼是首句，又重在“破”和“在”兩個(gè)動(dòng)詞。詩人因“國破”而痛，面對破碎猶“在”的山河而苦。

三、動(dòng)詞往往是形象變形的條件

利用通感或者擬人的手法，詩中的形象是可以變形的。死物，可以變?yōu)榛钗?，有知覺，有思想，從而鮮活感人，詩便格外有情趣，有美感，有意境。造成這種變形的技巧有多種，依賴動(dòng)詞是十分重要的一條。例如劉慶霖的《冬日打柴》：“一把鐮刀一丈繩，河邊打草雪兼冰。捆星背月歸來晚，踩響荒村犬吠聲?！?/p>

詩為賦體，極具動(dòng)感?！袄π潜吃隆笔共窭ψ冃渭又亍荒軆H僅理解為柴上反映的星月之光，應(yīng)當(dāng)感受到“柴”重如星月。其重不可估量，讓人想見貧兒的重負(fù)。重到什么程度？我們可以想象，本村的，總在一起摸爬滾打十分熟悉的狗，聽到熟悉的腳步聲，通常是不會(huì)叫的，即使叫，也是親昵的叫，而不是吠。但，今夜，其沉重的腳步變得陌生了，就是說那犬吠聲是被沉重的腳步“踩響”的。

再如劉禹錫的《春詞》：“新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。”此詩用動(dòng)詞造成雙重變形。其一“深鎖春光一院愁”，愁有了形態(tài)，即變?yōu)橐辉捍汗?，被鎖住了。其二“蜻蜓飛上玉搔頭”假花“玉搔頭”因“蜻蜓飛上”而變?yōu)檎婊ā?/p>

再比如，有一首題為《讀書》的七絕：“滿院秋苔未掃除，竹簾垂下靜如初。庭前終日無人到，老樹低頭聽讀書?！?/p>

前三句寫環(huán)境，一個(gè)很靜的小院，秋苔未掃，竹簾猶垂，“無人到”是說沒有客人來，但主人還是在的，在讀書。第四句，異軍突起，來了個(gè)聽讀書的——院中的老樹。試想，院內(nèi)若沒有這老樹，有根電線桿，就沒法彎腰了。作者正是抓住了老樹枝干彎曲下垂的特點(diǎn)，隨彎就彎，連續(xù)用動(dòng)詞。“低頭聽”，無知的老樹變?yōu)橛兄屵@首詩新鮮靈動(dòng)起來，別有一番趣味。

四、關(guān)于使用動(dòng)詞有兩點(diǎn)要特別注意

一是平水韻中有些動(dòng)詞如：潛、跳、過、看、探、思、望、忘、聽、醒、泯、慮、驅(qū)、敲、憑、吟、擠等，屬兩讀的字，使用時(shí)作平作仄都可以。在普通話里，聲調(diào)不同，字意便不同，規(guī)定得十分明確，沒有那么多兩讀的字了，就是說沒有那么多便宜可占了。

二是使用動(dòng)詞要防止多而不當(dāng)。美味不可多貪，感人詩詞中用動(dòng)詞有多用而不當(dāng)?shù)臅r(shí)候。如唐代陳子昂的五律《春夜別友人》：“銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會(huì)在何年?！?/p>

古人評點(diǎn)此詩，指出：八句的腰字皆仄聲不覺其病，然亦當(dāng)戒。筆者以為，每句中間的字，全是仄聲，如果尚可，那么其中七個(gè)動(dòng)詞，七句全是主謂賓結(jié)構(gòu)，于聲韻上造成重復(fù)，一順邊，也應(yīng)視為病，應(yīng)當(dāng)避免。

（楊小源，筆名關(guān)東子。祖籍山東濟(jì)南歷城。系中華詩詞學(xué)會(huì)﹤?cè)龑茅兝硎?、沈陽詩詞學(xué)會(huì)副會(huì)長、柳塘詩社終身名譽(yù)社長。著有《聽雪齋吟稿》）