“穆夏風格”

董謹榮

摘 要：隨著第一次工業(yè)革命成功，印刷技術得到了大力發(fā)展，催生了以報紙為主的紙媒行業(yè)的興起，為信息傳播提供了更好的條件。法戰(zhàn)爭結束后，中產(chǎn)階級占據(jù)主導地位，消費需求也隨之而來，需要新的藝術形式打入競爭激烈的國際市場，“新藝術運動”應運而生。其中最具有代表性的藝術家阿爾方思·穆夏，他的作品兼具傳統(tǒng)與創(chuàng)新，將藝術與商業(yè)完美結合，對后來的平面領域影響深遠，后稱“穆夏風格”。本文詳細闡述了“穆夏風格”誕生的時代背景，分析了“穆夏風格”對東西方藝術的的傳承與創(chuàng)新，富有傳承性和創(chuàng)新性的藝術風格為現(xiàn)代藝術的發(fā)展貢獻了新的生命力。

關鍵詞：新藝術運動;穆夏;平面設計

一、新藝術運動——“美好時代”

1890年—1910年，新藝術運動達到了鼎盛期。印刷行業(yè)的發(fā)展給知識的普及創(chuàng)造了條件，同時東方藝術的傳入，掀起了一股“東方熱潮”。影像技術的革新導致寫實繪畫沒落，海報這類大眾媒體的限制被放寬，消費文化使巴黎街頭各類娛樂活動興起，藝術活動也逐漸商品化。同時在這一時期，女性主義浪潮在歐洲流行?！靶屡浴彼汲遍_始蔓延，女性開始出入劇院和各種社交場合，帶來的是一股新的且勢頭強勁的消費力量，這種消費需求也在影響設計領域。之前的女性題材作品是壓抑或是借宗教名義去描繪的，而這個時期的女性形象開始變得歡快活潑。

穆夏的成名作是為女演員沙拉·伯恩哈特的歌舞劇《吉斯蒙達》所作的海報。雖然海報風格與之前流行風格大相徑庭，但《吉斯蒙達》一夜間貼滿了巴黎街頭，吸引了全城的注意，人們對于這種新的藝術形式的喜愛讓穆夏迅速成名，訂單接踵而至。穆夏針對不同的品牌海報對不同氣質(zhì)的女性進行粉飾，繪制除了一系列經(jīng)典的女性主題海報，如《默茲的啤酒廣告》中頭戴鮮花和麥穗的慵懶少女;《完美的自行車》中伏在車頭長發(fā)飛揚的少女等等，這些個性鮮明極富魅力的女性形象被穆夏和不同品牌結合在一起，設計畫面極富感染力。穆夏的這一系列作品模糊了藝術性與商業(yè)性的界限，使商業(yè)作品有了藝術屬性，藝術大眾化，商品藝術化。

二、傳承與創(chuàng)新的“穆夏風格”

1.對古典主義浪漫主義的繼承

在1887年—1888年，穆夏來到了巴黎先后進入朱利安學院和克拉羅斯學院學習繪畫，為穆夏的造型打下了堅實的基礎，這兩個學院都崇尚古典主義和浪漫主義。穆夏作品中體態(tài)豐腴，婀娜多姿的女性形象便是對古典造型的繼承。

2.對哥特式風格的體現(xiàn)

哥特式風格對穆夏的體現(xiàn)在于其作品的裝飾性效果?！饵S道十二宮》中，女性頭頂花環(huán)，身穿華服，置于類似窗口的邊框中，黑線勾勒人物輪廓并平涂色彩。哥特式彩色花窗玻璃和穆夏“強調(diào)線條加平涂色彩”的藝術形式有異曲同工之妙。

3.對巴洛克，洛可可藝術的繼承

穆夏對女性的刻畫具有高貴的氣質(zhì)，將古典女性端莊優(yōu)雅與浪漫唯美的氣質(zhì)融合，滿足了新時代人們對女性美的新認知。荷加斯在《美的分析》中指出：凡物體的輪廓有波浪線構成的形態(tài)顯得很美。穆夏將線條的運用發(fā)揮到了極致，他認為人的視覺審美傾向是曲線而非直線的。曲線的表達使作品富有張力。

4.對自然紋飾的運用

新藝術運動時期，自然風格受到推崇，植物元素構成了有機韻律美，花卉有不同的意義，有時不單是單純的裝飾行為，象征生命的再現(xiàn)，跳脫了世紀末頹廢的裝飾。穆夏作品受到了凱特爾藝術影響，特點是圖案有規(guī)律地纏繞交織，構圖對稱。例如在《四季》中，紋樣裝飾環(huán)繞在作品四周，規(guī)整的圖形和人物構成整個畫面，具有和諧感。

5.對“浮世繪”藝術的借鑒

浮世繪以描繪民間日常生活和日本自然風光為主要內(nèi)容，以木刻印刷為主要傳播途徑。其平涂裝飾風格影響了新藝術運動時期的平面設計。穆夏對當時先進的彩色石板印刷進行了深入的研究，用單線平涂的方法強化了平面感，有很好的裝飾效果，也便于印刷。穆夏作品獲得成功后，傳入日本又影響了日本的平面領域甚至影響了漫畫行業(yè)。

三、總結

基于當時特殊的社會環(huán)境，人們精神需求的變化，對不同的文化風格的包容，地域間文化的交流都是穆夏成功的外部因素。而穆夏在創(chuàng)作時既保留了傳統(tǒng)藝術特色，又糅和新風格，并使這種風格與商業(yè)性完美結合，符合社會的審美趨向。穆夏的成功，是時代發(fā)展和風格創(chuàng)新共同作用下的反應，是人為因素和環(huán)境因素結合的必然結果。藝術家的創(chuàng)作是追求個性和表現(xiàn)自我的極致體現(xiàn)，而設計師的作品則是藝術創(chuàng)作與商業(yè)屬性的融合。當代設計師在追求自身風格特點的時候要時刻關注外部環(huán)境，不能脫離其商業(yè)屬性，不可一味孤芳自賞。

參考文獻

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