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    “通感”在英漢中的共性與個性

    2020-09-02 06:24:30陳銘陽
    青年時代 2020年17期
    關(guān)鍵詞:通感個性共性

    陳銘陽

    摘 要:通感是一種常見的生理及心理現(xiàn)象,古今中外的學(xué)者也經(jīng)常使用這種修辭手法使意境被描繪得更加生動形象。語言是民族的,它必然附著強烈的民族色彩,所以漢語與英語在創(chuàng)作中通感的使用勢必也有些許差異。本文將分別舉出英漢中嗅覺與視覺、聽覺與嗅覺、聽覺與觸覺、觸覺與視覺以及味覺與聽覺之間的轉(zhuǎn)化的例子,通過對比分析來揭示英漢通感的的共性與個性。

    關(guān)鍵詞:通感;民族色彩;共性;個性

    一、文獻綜述

    (一)通感的定義

    漢語修辭格中的“通感”又叫“移覺”,就是打通不同感官間的界限,通過聯(lián)想促使感覺的轉(zhuǎn)移。具體來說,它是一種將味覺、視覺、嗅覺、觸覺以及聽覺等感覺互相連接起來的一種修辭格。中國現(xiàn)代作家、文學(xué)研究家錢鐘書在《論通感》一文中形象而生動地闡釋了何為通感:“眼、耳、舌、鼻、身各個官能的領(lǐng)域可以不分界限。顏色似乎會有溫度,聲音似乎會有形象,冷暖似乎會有重量,氣味似乎會有體質(zhì),諸如此類?!?/p>

    “通感”在英語中對應(yīng)的詞是synaesthesia,來自希臘語。syn是“一起”“融合”的意思,而aesthesia指的是“感覺”,指perceiving together,所以合起來就是“一起或同時的感覺”。蘭敦大學(xué)詞典第177頁對通感的定義為:“由某一個感覺通道所產(chǎn)生的體驗,因為受到刺激而被轉(zhuǎn)移到了另外一個感覺通道,比如聽到聲音會促使看到某種顏色的體驗?!?/p>

    (二)通感的作用

    通感作為一種重要的修辭格,在文學(xué)創(chuàng)作和鑒賞中都扮演著重要角色。首先,通感可以使人們將事物描寫得更為生動形象,原本難以用現(xiàn)有詞匯來表達的事物通過同感的手法被展現(xiàn)得活靈活現(xiàn);其次,通感可以幫助人們抒發(fā)自己的情感,使作品更具感染力;再次,通感對文學(xué)作品的鑒賞也有指導(dǎo)作用。文學(xué)作品作為一門語言的藝術(shù),它所描繪的對象是用語言描繪的,有時對于讀者來說有些晦澀。而通感可營造出與眾不同的意境,使文學(xué)作品更加逼真,讓讀者能夠身臨其境。

    二、“通感”在英漢中的共性

    不難發(fā)現(xiàn),古今中外的文學(xué)作品中都出現(xiàn)了“通感”的使用。20世紀70年代,根據(jù)英國語義學(xué)家烏爾曼對19世紀多個國家大量文學(xué)作品的統(tǒng)計與調(diào)查,發(fā)現(xiàn)通感是每個人都有的一種心理現(xiàn)象,這也表明了通感在英漢中存在一些共有規(guī)律。

    不論是在漢語還是在英語文學(xué)作品中,都運用通感的修辭手法,取消了視覺、嗅覺、味覺、聽覺以及觸覺之間明確的界限,深化了所要呈現(xiàn)的意境,使讀者能更好品味這些作品。

    (一)聽覺與視覺之間的轉(zhuǎn)化

    Like unto cicadas that in a forest sit upon a tree and pour forth their lily-like voice.(Homer)

    The sun blares like a brass.(G.Burr)

    柳邊深院,燕語明如剪。(盧祖皋《清平樂》)

    微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。(朱自清《荷塘月色》)

    在古希臘詩人荷馬的詩中,讀者能夠從蟬鳴聲中聽出百合花之美,通過聽覺來感受視覺才能感受的美,英國詩人G.Burr也在他的作品中將“陽光”描述為“銅樂”。中國古代詩詞《清平樂》中的詩句談到柳樹旁的庭院,燕子啼叫聲似刀剪;現(xiàn)代散文家朱自清將“荷香”描述為“歌聲”,將“荷香”與遠處高樓上傳來的“歌聲”那種縹渺的感覺聯(lián)通,營造出“淡淡的欣喜”。

    (二)聽覺與嗅覺之間的轉(zhuǎn)化

    His voice was a censer that scattered strange perfume.(《Salome》,Oscar Wild)

    A loud perfume, which at my entrance cryed; even at thy fathers nose.(John Donne)

    風(fēng)來花底鳥聲香。(賈唯孝《登螺峰四顧亭》)

    微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。(朱自清《荷塘月色》)

    Oscar Wild的作品《Salome》中把聲音描繪成了香水的芬芳,John Donne的詩歌中也用loud(響亮的)來描繪perfume(香水)。中國的詩歌《登螺峰四顧亭》中把鳥啼化作花香,將聽覺轉(zhuǎn)化為嗅覺;朱自清的《荷塘月色》將音樂來比作嗅覺上的香味,微風(fēng)中的荷香在作者的筆下變成了入耳的音樂,這“渺茫的歌聲”更能使讀者體會到微風(fēng)中散發(fā)的荷香那斷斷續(xù)續(xù)、清雅幽遠。

    (三)聽覺和觸覺之間的轉(zhuǎn)化

    Cool the sound of the brook.(H. W. Longfellow)

    She scolded with a sharp voice.

    舊國見秋月,長江流寒聲。(李白《聞李太尉大舉秦兵百萬出征東南懦夫請纓冀申》)

    石澗凍波聲,雞叫清寒晨。(李賀《自昌谷到洛后門》)

    H. W. Longfellow與李白的詩皆給讀者帶來一種涼意,而這種涼意來自流水的聲音;在李賀的詩句中,雞鳴也傳來了寒意,這些詩歌都是將聽覺轉(zhuǎn)化為觸覺。在第二句英文中,sharp本是觸覺,但卻用它來形容聲音,將觸覺轉(zhuǎn)化為聽覺。

    (四)觸覺和視覺之間的轉(zhuǎn)化

    He stared at me with sharp eyes.

    The leaves of the plum tree/Are the colors of the chill breeze.(P. H. Blyth)

    一陣葉喧草響,愈覺墓葬古道清蔭幽寂,使人疑心連風(fēng)都是綠的。(蘇葉《山路偶遇》)

    曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒。(李商隱《無題·相見時難別亦難》)

    在第一句英文中,sharp一詞作“鋒利”講是觸覺,卻用來形容眼神,P. H. Blyth的詩歌中描寫李樹的葉子仿佛帶著涼風(fēng)的寒意。蘇葉《山路偶遇》中的詩句亦是生動,風(fēng)本來只能靠觸覺來感知,作者卻把它描繪成綠色,將觸覺轉(zhuǎn)化為視覺;中國古代詩人李商隱的詩句也寫到月光帶有寒意。

    (五)味覺與聽覺之間的轉(zhuǎn)化

    漢語中有“苦口婆心”“苦言相勸”等詞,將味覺的“苦”直接轉(zhuǎn)移來修飾屬于聽覺的“言”;英語中也有類似的用法,如raillerie salée(辛辣的嘲笑)等將味覺與聽覺相通。

    其實,觸覺、視覺、味覺、聽覺、嗅覺這五個感覺之間都是可以相互轉(zhuǎn)化的。有些專家學(xué)者甚至將多個感覺或者所有這五個感覺都用在文學(xué)作品當(dāng)中,雖然少見,但的確存在,如E .Spencer的名句“Sweet Thames! run softly, thill I end my song.”。先看見泰晤士河,然后聞到空氣的甜味,再觸摸到流水,通過視、味、觸三覺的轉(zhuǎn)移,使其具有立體感。朱自清的散文《綠》中也有多種感覺混雜在一起的句子。“這平鋪著、厚積著的綠,著實可愛。她松松的皺纈著,像少婦拖著的裙幅;……她滑滑的明亮著,像涂了‘明油一般,有雞蛋清那樣軟,那樣嫩”,把視覺的“綠”分別轉(zhuǎn)移至觸覺和味覺的“軟”與“嫩”上,猶如品嘗佳宴。

    通感在英漢中的共性還表現(xiàn)在形式上,通常具有兩種表現(xiàn)形式:一種是比喻式的通感,它有明顯的比喻詞,諸如“像”“似”、“如”等;另一種則是非比喻式通感,也稱接合式通感,它沒有明顯的比喻詞,如sweet voice。

    三、“通感”在英漢中的個性

    通感普遍存在總體上表現(xiàn)出共性。但通感也是認知方式的一種,因為文化、風(fēng)俗以及價值觀等方面的差異性,民族具有獨特的個性,這就使人們對客觀世界的認知或多或少存在差異。人體各個感受器官對同一外來刺激的生理和心理反應(yīng),雖然并不會因為民族而不同,但通感是基于相似聯(lián)想(Association by Similarity)機制的。不同民族由同一外來刺激所引起的相似聯(lián)想?yún)s并不一定相同,這也就是個性?!巴ǜ小痹谟h中的個性體現(xiàn)在兩方面:

    第一,不同的人對同一刺激會產(chǎn)生不同的思想。人的思想往往受經(jīng)濟、文化等多方面的影響,因此,人們對相同事物所產(chǎn)生的體驗也是有差異的,如“酸”在漢語中就有非常特殊的通感聯(lián)想?!冬F(xiàn)代漢語詞典》中有這樣的句子:“聽到被表揚的不是自己,她心里有些酸溜溜的?!边@句話中“酸溜溜”一詞使味覺與聽覺相通。而“酸溜溜”這個詞在漢語中是指“嫉妒”的意思。此外,“酸溜溜”可以指言談迂腐,中國古代就有“酸秀才”的用法。但是,“酸”在英文中產(chǎn)生了不同聯(lián)想。通常sour或者acid在視覺上可以表示為“憤怒”或“敵意”的意思,如have a sour look。此外,sour、acid在聽覺上表示“刺耳的”意思,如a sour note。此外,這兩個詞還有“濕冷的”的解釋,如a sour winter。

    第二,中國人采用意象—聯(lián)想—想象,從具體形象中把握抽象意義;而西方人不同,他們更注重人的概括和抽象能力,呈現(xiàn)出抽象性的特征。具體來說,中國的古詩詞都會以實物為依托來描寫某物?!凹t杏枝頭春意鬧”這句詩中,詩人宋祁描繪的紅色來自杏樹,是有具體意象的,而吵鬧聲是來自春意,將視覺轉(zhuǎn)化為聽覺。而英文作品是蘊含豐富的想象力的,比較晦澀難懂?!癿auve Hungarian music”(紫紅色的匈牙利音樂),音樂竟是紫紅色的,它沒有借用具體的意描述紫紅色,因此使讀者或感到困惑。

    由此不難看出,由于文化、經(jīng)濟、政治等的影響,通感在英漢中的使用也存在或多或少的差異。正是因為這些差異,使得一個民族具有它的獨特性。

    四、結(jié)語

    通過眾多英語以及漢語的經(jīng)典文學(xué)作品中句子的對比,能使人感受到“通感”這一修辭手法的美妙之處,使得句子更有畫面感,也讓讀者能夠身臨其境。除此之外,也更好地了解民族間傳統(tǒng)文化及思維方式的共性及個性。對于語言學(xué)習(xí)者而言,如何準確理解語言、使用語言是至關(guān)重要的。對比“通感”在中英文的差異,能更好地更為精準地把握語言的學(xué)習(xí)以及應(yīng)用。

    參考文獻:

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