國際專業(yè)歌劇院廳堂組合模式及建設(shè)規(guī)模探究

高啟媛（上海同濟工程咨詢有限公司，上海 200092）

歌劇院最初形態(tài)起源于 16 世紀至 18 世紀的劇場，作為弘揚高雅藝術(shù)的重要場所，是一個國家、一座城市高雅藝術(shù)的代言，更是一座城市的榮耀。從世界范圍來看，一座歌劇院往往會成為全球城市的文化標桿和藝術(shù)殿堂，在歌劇藝術(shù)和建筑藝術(shù)上均有成就，往往是國際 A 類劇目演出的首選地，吸引著全球歌劇愛好者、頂尖演出團體、知名藝術(shù)家前往。如維也納國家歌劇院，素有“世界歌劇中心”之稱，年均演出歌劇 300 場以上；米蘭斯卡拉歌劇院，享有“歌劇之麥加”稱號，是 350 部歌劇的首演場地；紐約大都會歌劇院，是林肯表演藝術(shù)中心的核心部分，每年演出歌劇 300 場以上；東京新國立歌劇院，每年演出歌劇接近100場。反觀國內(nèi)歌劇市場，中國一年的歌劇演出僅 250 多場，國家大劇院歌劇演出最多的一年是 92 場（2018 年），在國內(nèi)劇院中穩(wěn)居第一。

1 歌劇院建設(shè)規(guī)模確定的主要思路

對標國際專業(yè)歌劇院，歌劇院建筑作為社會公益性項目，其建設(shè)資金、運營經(jīng)費多源于政府投資，對城市的經(jīng)濟社會發(fā)展水平和財政實力提出了高要求。場館建設(shè)規(guī)模與工程造價息息相關(guān)，而類似歌劇院、音樂廳等文化建筑類型，投資規(guī)模較大，其建設(shè)投資水平往往不低，國內(nèi)造價超過20 000 元/m2的劇場建筑近年來不在少數(shù)。因此科學合理地確定場館建設(shè)規(guī)模非常有必要，也是節(jié)約、集約使用財政資金的要求。文中，以觀眾、演職人員、運營團隊等各層面的需求為導向，圍繞“功能”這一核心，分類探討用房需求。專業(yè)歌劇院建設(shè)規(guī)模確定流程如圖1 所示。

圖1 專業(yè)歌劇院建設(shè)規(guī)模確定技術(shù)路線

2 廳堂組合模式

2.1 國外專業(yè)歌劇院廳堂組合模式

國外專業(yè)歌劇院多“場團合一”，通常以自制歌劇劇目演出為主，擁有自己的駐院管弦樂團、芭蕾舞團、合唱團等，形成自己的固有保留歌劇劇目，能夠做到演出自給并形成自身演出季，日常演出和生產(chǎn)活動主要集中在歌劇院內(nèi)進行。大部分劇院規(guī)劃設(shè)計 1～2 個主要表演空間，用于演出西方歌劇、芭蕾、交響樂等多種形式的演出內(nèi)容（表1）。

表1 國外歌劇院廳堂規(guī)劃設(shè)計

2.2 國內(nèi)大劇院廳堂組合模式

國內(nèi)大劇院主要是按歌劇、音樂、戲劇、實驗劇劃分，規(guī)劃設(shè)計空間大小不同的廳堂去適應不同的演出類型，在保留廳堂個數(shù)的基礎(chǔ)上，采取縮水專業(yè)化劇場規(guī)模的措施。目前，國內(nèi)大劇院表演空間數(shù)量多為 2～4 個，一般是“歌劇廳+音樂廳+戲劇廳”或“歌劇廳+音樂廳+實驗劇場”的組合模式（表2）。

表2 國內(nèi)劇院廳堂規(guī)劃設(shè)計

國內(nèi)大劇院以演出為主要導向功能，主劇場采用歌舞劇的舞臺設(shè)計參數(shù)，被稱作歌劇廳。其演出內(nèi)容都不是以歌劇為主，兼演出交響樂、芭蕾等藝術(shù)節(jié)目。

建議國內(nèi)歌劇院的廳堂組合模式，應能夠同時滿足中國民族歌劇和西方經(jīng)典歌劇的演出，并考慮不同受眾群體對歌劇劇目欣賞需求的差異性和獨特性。此外，廳堂座席數(shù)的設(shè)定還應符合中國歌劇觀眾的欣賞習慣，兼顧聲學效果和視覺效果的完美性。

3 建設(shè)規(guī)模

3.1 座席數(shù)的確定

歐洲歌劇院，單個廳的座席數(shù)多在 2 000 座以上，將觀眾廳以親密的形式層聚于中央表演區(qū)域周圍，符合歐洲觀眾的歌劇觀演習慣，基本上以聽覺欣賞為主，比較重視語言清晰度，要求能聽懂唱詞，對視線要求不高。北美觀眾更傾向于聽唱腔和音樂，清晰度并不重要，偏好更長的混響時間，美國國內(nèi)歌劇院的座席數(shù)設(shè)置更多，3 000 座左右的劇院不在少數(shù)。廳堂設(shè)計滿足帶有大型場景和大型樂隊的歌劇表演要求，日常上演大歌劇、正歌劇、喜歌劇、輕歌劇、抒情歌劇、情景歌劇等涵蓋全布景全服裝的歌劇類型。

此外，也有一些中等規(guī)模的歌劇院，比如近年大多新建的歐洲歌劇院，座席數(shù) 1 200 座左右，是十分理想的巴洛克和經(jīng)典歌劇和輕歌劇的表演場所，可設(shè)置樂池，廳堂設(shè)計滿足中型規(guī)模歌劇的表演要求。在演出定位上，建議上演非全裝全景歌劇，如音樂會版歌劇、歌劇交響合唱音樂會、經(jīng)典歌劇選段演唱會等演出樣式。

3.2 功能布局

專業(yè)歌劇院的功能布局大致上可以分為演出、劇目創(chuàng)作排練及制作、歌劇展示及藝術(shù)教育、配套設(shè)施和輔助 4 大板塊分區(qū)，在設(shè)計時各分區(qū)盡可能相對集中安排。

3.2.1 演出區(qū)

國內(nèi)大劇院舞臺、觀眾廳、樂池、后臺服裝間、化妝間等演出用房，主要依據(jù)建設(shè)部發(fā)布的 JGJ57—2000《劇場建筑設(shè)計規(guī)范》確定，其空間只能滿足中小劇目的巡演要求。因此，大型歌劇演出或舉辦歌劇節(jié)要求 2～3 部劇目同時裝臺備演時，后臺用房配置常顯不足。另外，舞臺大小常常不滿足大型歌劇的裝景要求，出現(xiàn)歌劇院舞臺裝不下引進劇目的尷尬?？紤]引進世界著名歌劇院制作的歌劇，建議配置后臺演出用房和輔助空間，舞臺設(shè)計充分考慮不同類型歌劇的演職人員規(guī)模以及布景數(shù)量。

3.2.2 劇目創(chuàng)作排練及制作區(qū)

國內(nèi)大劇院一般以演出功能為主，排練用房按一般巡演劇目需求進行配置。一座演出場館以歌劇院謂之，在世界上一般都是內(nèi)容加平臺的結(jié)合體。若名為歌劇院，實際上和其他普通劇院一樣僅僅是充當演出場館的角色，容易受到行家的質(zhì)疑。世界知名歌劇院除演出外，通常具有較強的歌劇制作水平，擁有一批保留劇目。因此，要成為世界知名的歌劇院，最重要的是制作，應從劇作制作上入手，宜在方案規(guī)劃設(shè)計中，充分考慮劇目創(chuàng)作排練及制作用房的使用要求。

大歌劇制作周期長、演職人員眾多、多專業(yè)集成，要滿足主創(chuàng)人員（編劇、導演、指揮、作曲、制作人、舞美設(shè)計）、樂隊（弦樂組、大管組、銅管組、打擊月組、色彩樂器組）、合唱隊（成人、童聲）、舞蹈隊、歌唱家等人員的創(chuàng)作排練使用要求。各類用房要求按照不同專業(yè)演職人員的職能配置。同時，功能用房空間在規(guī)劃設(shè)計過程中，應考慮滿足兩部以上劇目同時排演需求（圖2）。

圖2 歌劇制作體系

3.2.3 歌劇展示及藝術(shù)教育區(qū)

國外劇院尤其是新建劇院，其功能特點呈現(xiàn)由原來單一功能的傳統(tǒng)設(shè)施向集合多樣化功能于一體的復合型文化設(shè)施發(fā)展的趨勢。除了基本的演藝功能之外，同時具備展覽功能、教育功能等，從而實現(xiàn)功能“整體大于部分之和”的積聚效應，優(yōu)化劇院的綜合功能，滿足消費群體的多元化需求。如米蘭斯卡拉歌劇院，設(shè)有博物館，有 4、5 個展室，展出大量有關(guān)歌劇及劇院歷史的珍貴收藏，如畫作、手稿、雕像、戲服及其他文件，其中威爾第的藏品占了 2 個展室。另外，還設(shè)有劇院圖書館，收藏了八萬冊不同文字的戲劇藝術(shù)典籍。未來的歌劇院，應該突破舊有劇院單一的演出功能的局限，真正把歌劇院建成一座不僅是藝術(shù)的殿堂，同時也是文化的課堂、精神的食堂、文明的教堂，使歌劇院的功能和作用最大化。

3.2.4 配套設(shè)施及輔助區(qū)

歌劇院的建設(shè)要以人為本，其使命不僅僅在于“演出”，更是對城市空間的提升，對市民生活的激發(fā)。要以方便觀眾為原則，建立合理的觀演關(guān)系，包括觀眾入場的便利性、座位排距要舒適，衣帽間、西餐廳位置等的設(shè)置要合理，為廣大觀眾提供全方位、便捷式服務。以巴黎巴士底歌劇院為例，設(shè)置餐廳、書店、700 輛停車位的地下車庫等附屬設(shè)施。國內(nèi)一些劇院，往往因停車位嚴重不足，許多人不得不將車停于路邊，既不利于散場后的觀眾疏散，也嚴重影響公共交通。建造一座屬于未來的劇院，應該更加突出以人為本的理念，更加注重服務功能的體現(xiàn)。

4 結(jié) 語

國內(nèi)先進城市有條件打造中國歌劇發(fā)展的高峰和推動中外歌劇發(fā)展的高地，有信心建設(shè)一座規(guī)模合理、投資控制科學、造型設(shè)計新穎的國際專業(yè)歌劇院。歌劇院項目多由政府投資開發(fā)建設(shè)，按照國內(nèi)現(xiàn)行立項程序，項目單位應當編制項目建議書、可行性研究報告、初步設(shè)計，根據(jù)政府投資管理權(quán)限和規(guī)定程序，報投資主管部門審批。