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    敦煌藻井紋樣在家用紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    2020-09-01 07:56:14
    染整技術(shù) 2020年6期
    關(guān)鍵詞:敦煌紋樣設(shè)計(jì)

    張 靜

    (西安工程大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,陜西西安 710048)

    隨著人們生活水平的不斷提高,家居環(huán)境也隨之發(fā)生變化,“軟裝飾”這個(gè)新興行業(yè)越來(lái)越受到人們的關(guān)注,有人將“軟裝飾”比喻成能夠異化空間、軟化環(huán)境,讓人們回歸本源的精靈[1]。在這個(gè)大背景下,本文著重于把中國(guó)傳統(tǒng)圖案的精髓部分——敦煌藻井圖案進(jìn)行重新設(shè)計(jì)和提煉,將變化有序、節(jié)奏感強(qiáng)的敦煌藻井圖案元素融入現(xiàn)代室內(nèi)軟裝飾中。這是將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)相結(jié)合的一次有益嘗試,尤其是在軟裝飾設(shè)計(jì)中,更好地利用織物豐富的紋樣、不同的質(zhì)地以及多變的色彩,可表現(xiàn)形態(tài)各異、風(fēng)格迥然的造型特征,可呈現(xiàn)具有時(shí)代感和精神內(nèi)涵的敦煌軟裝飾藝術(shù)作品,使之更具有實(shí)用性和生活化。

    1 敦煌藻井圖案的藝術(shù)特征分析

    敦煌藻井圖案作為敦煌莫高窟裝飾藝術(shù)中最重要的組成部分,歷時(shí)千余年,發(fā)展時(shí)間跨度大,形成了完整的發(fā)展脈絡(luò)。各個(gè)歷史時(shí)期的藻井圖案紋樣存在著一定的聯(lián)系和共性,縱觀敦煌藻井圖案的發(fā)展歷程基本上分為3個(gè)時(shí)期:初始期、鼎盛時(shí)期、晚期[2]。

    1.1 各歷史時(shí)期敦煌藻井圖案的紋樣特點(diǎn)

    漢代至魏晉南北朝時(shí)期是敦煌藻井圖案的初始期,這個(gè)時(shí)期圖案的總體風(fēng)格簡(jiǎn)練樸實(shí),紋樣種類少,形象單純[3]。圖案紋樣以忍冬(金銀花)、蓮花、火焰、幾何紋、水渦紋為主要元素,一般中心方井為圓輪狀蓮花紋,蓮花外的空間填充水渦紋,四角為火焰或飛天紋等。

    隋唐時(shí)期是敦煌藻井圖案發(fā)展的鼎盛時(shí)期,這個(gè)時(shí)期藻井圖案從結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、形式等諸多方面都發(fā)生了變化,逐漸擺脫了早期藻井圖案的舊形式。隋代時(shí)期紋飾不斷豐富,紋樣造型秀美活潑,并且出現(xiàn)了具有波斯風(fēng)格的聯(lián)珠紋。藻井圖案發(fā)展到唐代更為華麗、絢麗多姿,已經(jīng)完全脫離了“斗四套疊”的建筑裝飾結(jié)構(gòu)模式[4],結(jié)構(gòu)繁復(fù)、變化有致,井心內(nèi)的圖案主要有蓮花、葡萄、寶相花、三兔、飛天等。

    經(jīng)歷了五代十國(guó)、宋、遼、西夏、宋元時(shí)期的敦煌藻井樣式趨于復(fù)雜,也更精致,有四方形、八角形及圓形等多種形式。這一時(shí)期出現(xiàn)了以團(tuán)龍彩鳳為主的藻井圖案,并運(yùn)用了繪、塑、貼金等多種表現(xiàn)手法,成為當(dāng)時(shí)藻井圖案裝飾的最大特色[5]。

    1.2 敦煌藻井圖案的構(gòu)圖特征

    藻井的整體造型遵循中國(guó)傳統(tǒng)建筑上圓下方的結(jié)構(gòu),與中國(guó)“天圓地方”的思想觀念相呼應(yīng),和西方教堂中的穹頂一樣,都象征著天體的縮影、天宇的崇高。構(gòu)圖框架由早期的“斗四套疊”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤熬?邊飾-垂?!钡? 層結(jié)構(gòu)。整體結(jié)構(gòu)比例協(xié)調(diào),中心方井由大變小,向上深凸,方井四周邊飾層次多,由外向內(nèi)遞減,由寬而窄,與覆斗窟頂形體非常契合協(xié)調(diào),藻井邊沿垂幔,珠玉鈴鐺紋飾華麗。從總體上講,構(gòu)圖形式基本都是軸對(duì)稱結(jié)構(gòu),正是因?yàn)檫@種對(duì)稱式結(jié)構(gòu),即使再繁復(fù)華麗的裝飾也不會(huì)影響藻井整體的秩序感,既突出了藻井井心的中心位置,又講究上下左右邊飾層的對(duì)稱,在統(tǒng)一中求變化,在繁縟中求和諧,主題突出、層次分明,構(gòu)成了一幅幅均齊嚴(yán)整而又富有節(jié)奏變化的藻井圖案(如圖1所示)。

    圖1 藻井圖案

    1.3 敦煌藻井圖案的用色特點(diǎn)

    敦煌藻井圖案日臻完美,華麗多姿,除了圖案造型富麗飽滿、花形多樣外,圖案的色彩也絢麗多彩[6]。用色規(guī)律歸納起來(lái)主要采用補(bǔ)色對(duì)比、冷暖對(duì)比、純度對(duì)比等手法,不僅如此,色彩之間互相借用,可使少套色產(chǎn)生多套色的視覺(jué)效果。反復(fù)使用六七種顏色,多用對(duì)比色、互補(bǔ)色、套色少,顏色之間互相借用穿插,圖底互換,使少套色產(chǎn)生多套色的效果,而且主次分明、概括統(tǒng)一的畫(huà)面層次也使整個(gè)藻井圖案增色不少,形成了敦煌裝飾圖案的獨(dú)有風(fēng)格。在整個(gè)色調(diào)體系中,藻井圖案不論是強(qiáng)對(duì)比的濃艷富麗,還是弱對(duì)比的清新雅致,都各有意趣,圖底顏色互相借用、相映生輝,藻井圖案的整體色調(diào)既統(tǒng)一,又在局部范圍內(nèi)產(chǎn)生不同的變化,看似色彩斑斕、琳瑯滿目,但仔細(xì)看來(lái)用色種類并不多?,F(xiàn)代室內(nèi)軟裝飾設(shè)計(jì)對(duì)于藻井色彩的延展運(yùn)用主要有兩種形式:(1)直接借鑒并使用典型的一套敦煌色彩,從經(jīng)典中臨摹藻井圖案的用色,創(chuàng)造出更美觀的軟裝飾藝術(shù)作品;(2)根據(jù)客觀的實(shí)物進(jìn)行色彩歸納,然后再進(jìn)行主觀色彩的再設(shè)計(jì)[7],這也是室內(nèi)設(shè)計(jì)師們最常用的設(shè)計(jì)方法。比如改變色彩之間的對(duì)比關(guān)系,在暖色調(diào)圖案中穿插小面積的冷色調(diào),很好地起到了對(duì)比調(diào)和作用;在冷色調(diào)中對(duì)比少量的暖色調(diào),用來(lái)襯托和點(diǎn)綴主體色調(diào),從而達(dá)到色彩關(guān)系之間的重組,產(chǎn)生新的色彩視覺(jué)語(yǔ)言,這一點(diǎn)在敦煌藻井圖案上運(yùn)用得淋漓盡致。

    2 敦煌藻井圖案在室內(nèi)軟裝飾中的實(shí)踐應(yīng)用

    2.1 茶花紋在靠墊中的應(yīng)用

    茶花紋是中唐時(shí)期流行的經(jīng)典紋樣,也是軟裝飾設(shè)計(jì)中常用的一種紋飾。在藻井圖案中茶花多由6朵或8朵單體茶花組成,以纏枝串聯(lián)成一個(gè)大花環(huán),花環(huán)中央繪一朵小蓮花,纏枝茶花空隙處有一片小裝飾,有的茶花中畫(huà)有石榴。從敦煌石窟裝飾紋樣發(fā)展來(lái)看,茶花紋樣來(lái)源于盛唐百花草紋樣,在茶花卷草紋中已見(jiàn)雛形,之后逐步發(fā)展而來(lái)[8]?!赌喝詹杌ā房繅|設(shè)計(jì)(圖2)中,圖案主要以茶花紋樣作為原型,吸取茶花紋樣的基本元素,將一些零散的元素重新組合在一起,并采用發(fā)射式的構(gòu)圖模式,將內(nèi)斂式、發(fā)射式及卷曲式進(jìn)行組合分割圖底,并運(yùn)用打散、重組、變形、解構(gòu)等方法對(duì)原有圖形進(jìn)行提煉、再設(shè)計(jì),充分顯示紋樣的靈活性??繅|設(shè)計(jì)在色彩搭配上遵循敦煌特有的配色原則,選擇一套弱對(duì)比的黃色為主色調(diào),運(yùn)用8種相近的顏色與茶花紋樣巧妙地穿插在一起,避免了紋樣與色調(diào)之間的空當(dāng),呈現(xiàn)出別具一格、清新雅致的風(fēng)格面貌??繅|設(shè)計(jì)在造型上沒(méi)有太大的跳躍,主要以正方形、八邊形、圓形為主,運(yùn)用了整齊、重復(fù)、均 衡等表現(xiàn)手法,使圖案更加和諧統(tǒng)一。

    圖2 靠墊圖案設(shè)計(jì)及實(shí)物效果圖

    如圖3 所示,以茶花紋樣作為設(shè)計(jì)元素進(jìn)行疊加并運(yùn)用在四方連續(xù)的設(shè)計(jì)中,整幅設(shè)計(jì)既突出了單位形象,又均勻地協(xié)調(diào)了整體關(guān)系,使之主次分明、疏密得當(dāng),色彩設(shè)計(jì)濃重端莊,使欣賞者獲得古樸、莊重的視覺(jué)享受。雖然圖案設(shè)計(jì)中只進(jìn)行了四方連續(xù)的簡(jiǎn)單排列,但整幅圖案顯得非常飽滿,適合應(yīng)用在古典主義風(fēng)格的沙發(fā)設(shè)計(jì)中。

    圖3 以茶花紋樣為原形的四方連續(xù)圖案及沙發(fā)效果圖

    2.2 寶相花紋樣在床上用品中的應(yīng)用

    床是臥室中的重點(diǎn)組成部分,床上用品在室內(nèi)裝飾中更是起著決定性作用。床上用品不僅具有實(shí)用性,還以其特有的親和力給人營(yíng)造視覺(jué)上的愉悅感和舒適感[9]。圖4《唐韻迭香》以中國(guó)傳統(tǒng)的龍鳳紋為設(shè)計(jì)元素,采用意會(huì)的畫(huà)法,取其神而舍其形,并與象征圣潔、高貴的寶相花結(jié)合穿插組織畫(huà)面,整幅作品華貴又不失典雅,美艷又不失端莊。寶相花是根據(jù)牡丹、芍藥、蓮花的特征繪制而成,不是生活中能見(jiàn)到的花卉,所以在紋樣設(shè)計(jì)時(shí)選取桃形卷瓣蓮、云頭紋和層次較多的花瓣,整體圖案形象飽滿,韻律感強(qiáng)。

    圖4 《唐韻迭香》床上用品實(shí)物效果圖

    圖4中,床罩、靠墊、枕套均以褐紅色為主色調(diào),米色靠枕為點(diǎn)綴,以層次豐富的寶相花為被套的主體花紋,在寶相花紋樣下又運(yùn)用抽象元素龍鳳紋作為鋪底,整個(gè)畫(huà)面紋樣疏密有致、層次分明。枕頭的設(shè)計(jì)也以裝飾性極強(qiáng)的寶相花、云頭紋為主,象征著平安如意、和和美美,與被套的搭配和諧統(tǒng)一、相得益彰。

    圖5《繁簡(jiǎn)茗居》將中國(guó)傳統(tǒng)紋樣寶相花、回紋題材融合,結(jié)合多種現(xiàn)代表現(xiàn)手法進(jìn)行綜合設(shè)計(jì),演繹傳統(tǒng)寶相花紋樣的現(xiàn)代風(fēng)格。設(shè)計(jì)以整體到部分的思維方式為指導(dǎo),利用打散法將寶相花紋樣分解為牡丹和卷草紋兩個(gè)獨(dú)立部分,分別用于花部和底部設(shè)計(jì)。在花頭部分運(yùn)用象征富貴不斷頭的回紋作為主要紋樣,結(jié)合寶相花紋樣的外部結(jié)構(gòu)和纏枝花的特點(diǎn),采用鏤空形式將纏枝紋枝葉進(jìn)行卷草風(fēng)格的概念化處理,組成左右對(duì)稱的外部輪廓,突出紋樣飽滿、圓潤(rùn)的視覺(jué)感。

    圖5 《繁簡(jiǎn)茗居》床上用品效果圖

    該設(shè)計(jì)產(chǎn)品由一件被套、一件床單、兩個(gè)枕頭和兩個(gè)抱枕組成:被套采用四方連續(xù)的主要紋樣進(jìn)行整體設(shè)計(jì);床單選用淡紫色的純色面料,主體紋樣采用雙色漸變的配色方法;枕頭以主紋樣與白色面料進(jìn)行二方連續(xù)排列,中間色彩漸變?cè)O(shè)計(jì)更好地將圖案面料銜接在一起;抱枕則采用獨(dú)花和二方連續(xù)的設(shè)計(jì)方式,以寶相花作為中心紋樣裝飾其中。整幅作品無(wú)論是花葉枝蔓,還是結(jié)構(gòu)韻律,都充滿了強(qiáng)烈的喜慶感,其構(gòu)成形式以四方連續(xù)結(jié)構(gòu)為主,在視覺(jué)上有一定的秩序感,節(jié)奏感強(qiáng),單位與單位之間的連續(xù)銜接、穿插和呼應(yīng)做到了你中有我、我中有你,舒暢生動(dòng),使之形成完整的統(tǒng)一體。

    2.3 邊飾紋樣在桌旗、桌布、餐墊中的應(yīng)用

    在整個(gè)藻井圖案中最吸引觀賞者的不僅是藻井井心紋樣,而且是圍繞著井心周圍一層又一層的邊飾紋樣。這些邊飾紋樣看似繁復(fù)、華麗,其實(shí)紋樣之間具有很強(qiáng)的秩序性和規(guī)律性,使得整個(gè)藻井圖案富麗飽滿、華麗多姿、繁而不亂[10]。在室內(nèi)軟裝飾設(shè)計(jì)中,除了卷草紋邊飾紋樣外,幾何紋邊飾紋樣在餐廳配套中的應(yīng)用也極為普遍。幾何紋邊飾紋樣主要由直線構(gòu)成,反復(fù)連續(xù),以幾何紋為外輪廓,內(nèi)部填充小幾何紋、花卉紋等,并且借助不同形狀的大小變化產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。例如圖6《格田方玉》是以幾何紋為原型的一組餐廳配套設(shè)計(jì),該圖案主體桌旗和桌墊部分保留了幾何紋的基本特征,以寶相花、幾何紋為主體,聯(lián)珠紋作為襯托,采用了散點(diǎn)式二方連續(xù)的基本骨架。桌旗部分紋樣層疊關(guān)系十分明顯,用色主要有青、綠、朱、褐色,由這4種顏色分出圖底關(guān)系,并輔助幾何結(jié)構(gòu)的外輪廓由淺入深地進(jìn)行疊暈處理,疊暈層次達(dá)到四五層之多,斜方格內(nèi)的白色、褐紅四葉小花繪在墨綠、深藍(lán)色的底上,勾描白線、曲折方圓、變化莫測(cè)。桌布圖案圖底飽滿,沒(méi)有留下任何空隙,將幾何圖案融入色塊之中,在反復(fù)連續(xù)中形成了平緩跳動(dòng)的節(jié)奏感,協(xié)調(diào)統(tǒng)一、渾然一體。

    圖6 《格田方玉》桌旗、桌墊、桌布圖案效果圖

    3 結(jié)語(yǔ)

    敦煌藻井圖案是中國(guó)傳統(tǒng)圖案的精髓。分析敦煌藻井圖案在室內(nèi)軟裝飾中的應(yīng)用設(shè)計(jì)實(shí)踐,不僅讓人感受到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深,而且體會(huì)到在外來(lái)文化不斷融合的今天要將經(jīng)典與創(chuàng)新統(tǒng)一、藝術(shù)與文化統(tǒng)一,并將所學(xué)運(yùn)用到現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)中。本文所展示的創(chuàng)新圖案都是作者在充分理解敦煌藻井圖案的藝術(shù)特點(diǎn)后,結(jié)合教學(xué)實(shí)踐指導(dǎo)學(xué)生設(shè)計(jì)出來(lái)的一系列圖案,既可以運(yùn)用于家用紡織品設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、珠寶設(shè)計(jì)中,也能為后續(xù)的研究積累豐富寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

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