《千里江山圖》賞析

岳悅 張曉梅 付程凌

【摘 要】自古以來君王都希望自己的千里江山能夠千年傳承，宋代皇帝徽宗趙佶雖然荒廢朝政，卻也寄情于大好河山，他完善了畫院制度，而畫院中造就了天才畫師，也成就了《千里江山圖》。

【關(guān)鍵詞】青綠山水;王希孟;《千里江山圖》;宋徽宗

中圖分類號：J22 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0158-02

一、畫家簡介

《千里江山圖》雖為取悅君王，但這幅畫也成就了這位天才畫師，使其流芳千古。天才少年王希孟可以稱得上是中國繪畫史上少有的僅有一張畫便能名垂千古的畫師，其畫作《千里江山圖》今藏于故宮博物院。王希孟生于宋哲宗年間，但他從事繪畫創(chuàng)作是在宋徽宗時期。他先是得益于畫院的培養(yǎng)，后又入宮中文書庫，宋徽宗覺得他繪畫天資極高，親自傳授他繪畫技法，之后他用了半年時間創(chuàng)作出了長達(dá)十米的《千里江山圖》，當(dāng)時他年僅18歲。創(chuàng)作完之后王希孟便杳無音訊，后人猜測他于此畫完成后不久便去世，令人惋惜。

王希孟是典型的宮廷畫家，因而他的審美情趣深受當(dāng)時政治的影響。他創(chuàng)作的《千里江山圖》屬于青綠山水畫，體現(xiàn)了君王對大好河山的熱愛和對江山千古傳承的追求。

二、青綠山水簡介

何謂青綠山水？與青綠山水相關(guān)的專有名詞有：大青綠山水、小青綠山水、金碧山水、沒骨重彩山水等。它們之間有共通的地方，但又不可混為一談。青綠山水畫材昂貴，多用礦物顏料，多以石青、石綠渲染氣氛?？偟膩碚f，大部分碧綠著色的地方，多勾勒外形輪廓，上色濃厚，反復(fù)疊加用筆，這樣裝飾性更強(qiáng)，而小部分碧綠著色的地方，則強(qiáng)調(diào)墨色的輕重對比，在原來已畫好的水墨輪廓的基礎(chǔ)上，盡量做到與原墨分離，互相不疊加。若在大面積青綠畫面上添加上泥金色，并用它來勾勒山廓、石紋、沙嘴、彩霞等，以及為宮室、樓閣等建筑物著色，這就稱之為“金碧山水”。

三、社會背景

王希孟所處的時代是一個君主非常注重發(fā)展繪畫的時代。后人對宋徽宗政績評價不高，但他對藝術(shù)有著獨(dú)到的見解，并培養(yǎng)了一大批繪畫方面的人才，他利用他的權(quán)力和影響力，全力支持繪畫藝術(shù)的發(fā)展。宋徽宗在審美方面也是獨(dú)樹一幟，以此為依托，推動了宋代院體畫的迅速發(fā)展。在徽宗的推動下，宋代院體畫開始以寫實(shí)為終極追求，繪畫風(fēng)格也更加靈活，形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)日益凸顯。

四、《千里江山圖》的具體賞析

王希孟的《千里江山圖》寬51.5厘米，長1191.5厘米。此畫光彩奪目，奢華之中又不失雅致，表現(xiàn)出了千里江山磅礴的氣勢，美妙絕倫，用筆細(xì)膩，構(gòu)圖飽滿卻又不過分緊致，色彩鮮明有一股穩(wěn)重的氣勢。青綠畫法和水墨畫法的感覺是截然不同的，《千里江山圖》的視覺沖擊力極強(qiáng)，展現(xiàn)了河山大好、一望無際的氣勢，是我國青綠山水畫中的無價之寶。

《千里江山圖》既有表現(xiàn)生活的一面，也有表現(xiàn)山川河流宏偉壯闊的一面，包含著豐富的細(xì)節(jié)刻畫。畫中匯集了我國南北方的各種景物，景觀錯落有致，山巒延綿不絕，重巒疊嶂，步移景異，引人入勝。畫面以礦物染料為主，色彩透亮，使連綿的山脈更加醒目，并通過色彩上的對比，展現(xiàn)水光天色、碧空萬里。整幅畫作的內(nèi)容大都源自于王希孟本人的現(xiàn)實(shí)感受，只是適當(dāng)加入了一些自己的主觀想象，一改之前畫作追求海市蜃樓般幻象的風(fēng)格。長卷式全景構(gòu)圖，更能凸顯千里江山的千里延綿。千山萬壑，氣勢恢宏，山脈高低錯落，主峰威嚴(yán)高聳，直沖天際，層次分明，宛如音樂的高潮一般激動人心。整幅畫不僅有濃墨，也有淡彩，顏色濃淡相宜，用筆有張有收。

和一般山水畫不同的是，《千里江山圖》中充滿著市井的氣息，記錄了人們的生活百態(tài)，但基本還是以山石為主體。沿著江岸所描繪出的人物，外形如豆點(diǎn)，他們或是出行，或是停泊，以人物的動態(tài)襯托豐富畫面，表現(xiàn)出極富市井氣息的生產(chǎn)和生活景象。

《千里江山圖》主要為迎合帝王的需求，大致可分為行旅、觀景、雅集、勞作四個主題，這些主題都以現(xiàn)實(shí)生活為藍(lán)本，就像真實(shí)場景的再現(xiàn)，不加任何修飾，描繪得特別生動。畫作是北宋百姓的生活再現(xiàn)，表現(xiàn)出了國泰民安、人民安居樂業(yè)的理想生活狀態(tài)。

（一）行旅主題

拉開畫卷，縱看山川，可以看到一男子頭戴氈帽，上身穿著黃色且長到膝蓋處的長衫，下身著寬松長褲，腰間別著長長的腰帶，準(zhǔn)備獨(dú)自走過由木頭搭建的廊橋，看起來他的目的地是對面高崖腳下的房屋。在橋的那一邊，還有不聽使喚停下的小毛驢，拉驢的人卻安然自在，漫步向前，身著樸素上衣，不像其他農(nóng)夫一般著急，但也不像是富貴人家，他的出現(xiàn)，恰好體現(xiàn)了當(dāng)時社會的和諧與自在。

除了這位拉驢的農(nóng)夫，在畫中我們同樣可以看見拜訪親朋好友、休息、旅行甚至泛舟的景象，細(xì)看還會發(fā)現(xiàn)四腳亭里有兩位男子相對而行，再跨過矮木橋，就能看見一農(nóng)夫扛著農(nóng)具向深山遠(yuǎn)行，應(yīng)該是要去田間勞作。越過江面，看到山林小道，兩側(cè)樹木叢生，蔥蔥郁郁，偶然發(fā)現(xiàn)竟還有孩童肩挑一物行走在小路上，又轉(zhuǎn)眼掠過崇山峻嶺，發(fā)現(xiàn)山水溪流間還有坐在石頭上休息的人，看起來是因?yàn)榘仙缴嫠^于疲憊所以需要休息。

行旅主題展現(xiàn)了社會中真實(shí)的生活場景，體現(xiàn)出了遼闊大地上的富足景象。

（二）觀景、雅集主題

觀景主題在《千里江山圖》中表現(xiàn)得自然而真實(shí)。開卷部分，亭子下面的長袍男子是官宦子弟的代表，他側(cè)身眺望江景，順著眺望的視線看下去，可以看到江面上的木結(jié)構(gòu)橋梁，橋上有三兩人駐足停留，似在觀景。橫跨江面，山腳下林蔭小道格外靜謐，楊柳輕拂，三位男子正襟危坐，其中一人手中拿著書，似乎正在研討學(xué)問。行至畫卷中部，瀑布飛流直下，林蔭小徑中，一個戴寬邊席帽、著交領(lǐng)長衫的男人右手指向瀑布，并且頭朝向另一位同樣著寬袖長衫的男人，仿佛在交談美景?？吹骄砦矔r，還能看到在泛舟的游人，少數(shù)坐在船頭觀望，還有的則靠著窗向外觀望。這些人們游玩的場景體現(xiàn)了當(dāng)時社會的和諧富足，同時也象征著國家的富強(qiáng)。

正因?yàn)樘幵谶@種和諧的社會氛圍中，文人士大夫慢慢從唐末五代的消極怠事轉(zhuǎn)變?yōu)榕^斗，并且積極參與到國家建設(shè)之中，勇于承擔(dān)“以天下為先”的使命，力求實(shí)現(xiàn)國家真正的繁榮和穩(wěn)定。同時，無論是官員、文人還是平民百姓，審美品味都得到了提升，逐漸關(guān)注身邊的美好事物，也正因?yàn)榇耍叛苌隽恕肚Ю锝綀D》中所描繪的場景。

（三）勞作主題

畫卷中各式各樣的船倚靠在江邊，顯得尤為密集，游船、客船、貨船等應(yīng)有盡有，有的在港口停泊，有的裝滿糧食貨物，還有專門的纖夫和船夫負(fù)責(zé)拉運(yùn)、撐船。也有撒網(wǎng)、插秧播種、庭院修建打掃等百姓日常勞作生活場景的細(xì)致描繪。山河交織，幅員遼闊，山林間溪流林木相伴，松柏高高低低、錯落有致，村落星星點(diǎn)點(diǎn)，水路快捷暢通，百姓怡然自得，一片祥和。

綜上所述，《千里江山圖》不僅在藝術(shù)上有著極高的造詣，同時對社會生活進(jìn)行了細(xì)致的描繪，具有濃厚的生活氣息。《千里江山圖》展現(xiàn)了在宋徽宗的治理下，百姓富足、江山絕美、社會和諧自由的場景，從側(cè)面贊揚(yáng)了宋徽宗的政治功績，充分迎合了帝王的需求。

五、結(jié)語

中國山水畫在世界繪畫藝術(shù)史上獨(dú)樹一幟，體現(xiàn)了中國的民族特色和別具一格的審美思維，而《千里江山圖》更是中國山水畫中的典型代表。當(dāng)下，在中國山水畫獨(dú)特風(fēng)格的指引下，與西方繪畫技法加以結(jié)合，能拓寬我們的藝術(shù)視野，有利于豐富中國山水畫的表現(xiàn)技法，為中國山水畫的發(fā)展注入新的血液。中國山水畫發(fā)展至今，是一代又一代藝術(shù)家們不斷探索的結(jié)果，年輕藝術(shù)家們應(yīng)該從古代大師的作品中不斷汲取養(yǎng)分，領(lǐng)略藝術(shù)精神與創(chuàng)作思想，促進(jìn)中國山水畫的進(jìn)一步傳承與發(fā)展。