簡析《囧媽》

董情

【摘 要】《囧媽》是由徐崢導(dǎo)演的繼《泰囧》《港囧》之后的又一部作品。與《人在囧途》系列作品相比，這部影片的人生困境主題具有更多的現(xiàn)實(shí)主義色彩，對人性進(jìn)行拷問，運(yùn)用一些影片細(xì)節(jié)對故事的發(fā)展和人物關(guān)系進(jìn)行隱喻。

【關(guān)鍵詞】徐崢;現(xiàn)實(shí)主義;細(xì)節(jié)

中圖分類號：J905? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0139-01

徐崢在影視圈是一個具有多重身份的人物，不僅是一個成功的導(dǎo)演、演員，也是一個成功的商人。1998年，畢業(yè)于上戲的徐崢因出演話劇《股票的顏色》獲得了第十屆白玉蘭戲劇獎最佳男主角獎，由此跨入了影視圈，參演了《人在囧途》等影片。2012年自編自導(dǎo)自演的喜劇影片《泰囧》成為首部票房過十億的華語電影，總票房累計12.67億。2015年又推出了自導(dǎo)自演的《港囧》，票房突破16億。2018年監(jiān)制并主演的《我不是藥神》票房高達(dá)30億。

一、徐崢的喜劇——標(biāo)準(zhǔn)化類型喜劇

徐崢的喜劇影片大多是“標(biāo)準(zhǔn)化類型喜劇”，包括影片中體現(xiàn)的意識形態(tài)和喜劇的敘事手法，是大眾化語境下的集體狂歡。徐崢電影的社會價值導(dǎo)向多是我們的共同經(jīng)歷所投射的影子，將經(jīng)常發(fā)生在我們生活中卻被我們潛意識忽略的矛盾在屏幕上直觀地展現(xiàn)出來，并加以放大。他關(guān)注影視作品的核心價值輸出，重視心靈文化的成長，努力維持藝術(shù)性和商業(yè)性的平衡。

二、影片主題——愛與自我

《囧媽》是由徐崢導(dǎo)演的又一部作品，其主題是母子、夫妻之間的愛與自我，展現(xiàn)人生困境，通過電影的意識形態(tài)折射我們當(dāng)下的社會現(xiàn)實(shí)。影片主要講述了徐伊萬與妻子離婚，為了暖霸的專利權(quán)爭執(zhí)不下。在一次商業(yè)合作途中，徐伊萬因忘記帶護(hù)照，陰差陽錯地和母親坐上了去往俄羅斯的火車，在這六天六夜的旅途中，母子之間經(jīng)歷了壓抑、爆發(fā)、爭吵、出走，最終達(dá)成和解。

在影片開端，徐伊萬與張璐已經(jīng)離了婚，卻沒有告訴雙方老人。張璐仍然會去照顧徐伊萬的母親，并指責(zé)他對母親不夠關(guān)心，說你應(yīng)該抱抱她。徐伊萬卻認(rèn)為自己不是小孩子了，這種表達(dá)方法太過肉麻，成人世界的感情表達(dá)總是克制的。而當(dāng)徐伊萬將修好的臺燈拿出來，說這是你最喜歡的臺燈時，張璐的反應(yīng)卻出乎意料，從一開始她就沒有喜歡過這盞燈。張璐說：你從來沒有喜歡過我，你喜歡的只是你想象中妻子罷了，她應(yīng)該喜歡什么，做什么，但我不是這樣的，你為什么要將我改造成你喜歡的樣子呢？同樣這句臺詞在徐伊萬同母親的爭執(zhí)中也出現(xiàn)過，你只是想要將我改造成你喜歡的兒子的樣子罷了。相似的臺詞，卻從不同的人物口中說出，一前一后，造成了喜劇效果，又引人深思。

徐伊萬的母親盧小花是一個有些被迫害妄想癥的女人，她總是認(rèn)為保姆會偷走家里的東西，同一車廂的女人偷走了她的錢包，結(jié)果卻總是誤會一場。同時，她又是一個“養(yǎng)生專家”，將進(jìn)水的手機(jī)放進(jìn)大米里;固定時間做蒸臉面膜;用鵝卵石泡腳等。這些養(yǎng)生理論也被她照搬到了兒子的身上，薏米水、綠豆水等輪番上陣，甚至還有“申時排水利膀胱”的理論。母親是愛兒子的，但這種愛的方式令徐伊萬不能接受，致使母子之間不停地爆發(fā)爭吵。一次爭吵中，母親中途下了火車，徐伊萬穿過重重人流追了上去，在經(jīng)歷了生死考驗后，母子之間終于達(dá)成和解。影片的結(jié)尾，母親的一句臺詞令人動容“電影中的伊萬是個小孩子，我的伊萬已經(jīng)是個大人了”。沒有誰必須依附誰而存在，每個人都是一個獨(dú)立的個體。

影片的副線索是徐伊萬與張璐之間的感情，并不像普通影片中的破鏡重圓結(jié)局，他與張璐最后還是分開了。徐伊萬承認(rèn)自己對張璐的種種事業(yè)上的阻礙，只是想要挽回她，卻使用了錯誤的方法。愛是尊重與諒解，而不是用我們的愛將他變成我們想要的模樣。

三、影片細(xì)節(jié)展現(xiàn)

在《囧媽》中一些細(xì)節(jié)的展現(xiàn)隱喻了人物關(guān)系變化，推動情節(jié)發(fā)展，也使影片的內(nèi)涵更加深厚。

在影片的開始，是一連串快速閃過的移鏡頭，最終落在了一個被咬了一口，已經(jīng)有點(diǎn)發(fā)蔫的梨上，梨通“離”，隱喻徐伊萬與妻子的婚姻已經(jīng)出現(xiàn)了問題。徐伊萬回家拿護(hù)照的時候，發(fā)現(xiàn)大門在有密碼鎖的同時還掛了一把大鎖，這把鎖其實(shí)鎖住的是心門，徐伊萬與母親已經(jīng)許久沒有認(rèn)真地溝通交流過了。在影片中，徐伊萬與母親經(jīng)常各說各的，每個人都想將自己的想法加在別人身上，卻從不聽別人在說什么，徐伊萬沖母親喊道：“你有在聽我在說什么嗎？”充分展示了現(xiàn)代社會我們以自我為中心的道德困境。我們有太多的為你好，卻都忘了傾聽對方的需求。當(dāng)母親因錯過火車而無法趕上演出時，從天而降的熱氣球是母子之間感情升溫的象征。演出回家，母親坐在鏡子前摘下了假發(fā)，代表母親跨越了時間的鴻溝，不在固守過去的回憶。在這次旅途中，她完成了自己的夢想，找到了母子之間和諧相處的方法，能更坦然地面對自己的內(nèi)心。

四、結(jié)語

總之，《囧媽》是一部勝于《泰囧》《港囧》的影片，影片中的商業(yè)因素有所減少，不再為了追求更多的喜劇效果而忽視對主題的深刻刻畫。同時加入了更多的現(xiàn)實(shí)主義色彩，使人重新思考母子、夫妻之間的相處之道，達(dá)到了商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳乃嘉.徐崢喜劇電影與現(xiàn)實(shí)主義的碰撞，疏離與回歸[J].電影新作，2019（03）：131-134.

[2]張一新.國產(chǎn)喜劇電影的風(fēng)格轉(zhuǎn)向及其社會動因[J].文化創(chuàng)新比較研究，2017（28）：48-50.

[3]初征.徐崢電影藝術(shù)論[D].河北師范大學(xué)，2019.