淺析電影《四百擊》的光線運(yùn)用

田成鈺 郭峰

【摘 要】由特呂福執(zhí)導(dǎo)的電影《四百擊》是法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期的代表作品之一，這部電影的光線運(yùn)用看似平常，實(shí)則有許多可圈可點(diǎn)之處，尤其在塑造人物、渲染氣氛、預(yù)示情節(jié)等方面做出了不小的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】《四百擊》;光線;敘事;氛圍;塑造人物

中圖分類號(hào)：J914? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0135-02

由特呂福執(zhí)導(dǎo)的電影《四百擊》不僅是法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期極具代表性的作品之一，也在世界電影歷史發(fā)展潮流中留下了濃墨重彩的一筆。自該電影誕生之日起，人們對(duì)這部電影的研究學(xué)習(xí)從未停止。但值得注意的是，人們對(duì)這部電影的研究與學(xué)習(xí)更多的是集中在電影創(chuàng)作理念、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用以及劇作風(fēng)格方面，而對(duì)這部電影光線運(yùn)用的研究則少之又少。從知網(wǎng)數(shù)據(jù)上來(lái)看，關(guān)于《四百擊》的文獻(xiàn)總共有68篇，而關(guān)于光線運(yùn)用的文獻(xiàn)則為0篇。盡管如此，這部電影的光線運(yùn)用依然有諸多可圈可點(diǎn)之處。

在這部電影中，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)光線的運(yùn)用，完成對(duì)電影人物以及電影畫(huà)面的塑造，進(jìn)而達(dá)到創(chuàng)作者所要追求的藝術(shù)效果，使該電影在塑造人物、渲染氣氛、預(yù)示情節(jié)等方面產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、通過(guò)光線塑造人物形象

人物是電影中故事敘述的主體，對(duì)人物形象的塑造也成為了電影創(chuàng)作過(guò)程中不可或缺的一環(huán)。在電影《四百擊》中，除傳統(tǒng)的服裝、妝容、道具之外，光線的運(yùn)用也對(duì)人物形象的塑造起到了關(guān)鍵的作用。

從電影劇情上來(lái)看，這部電影的主人公安東尼自幼被寄養(yǎng)在祖母家，長(zhǎng)大之后與母親和繼父生活在一起，并在學(xué)校、家庭等地方都受到不公平的對(duì)待，長(zhǎng)期處于得不到關(guān)心、被忽視的境地。

電影創(chuàng)作者通過(guò)光線的運(yùn)用，將安東尼這種弱勢(shì)的人物形象刻畫(huà)得十分鮮活。在電影中可以看到，安東尼與老師或者家長(zhǎng)在一起時(shí)，幾乎都處于畫(huà)面的低調(diào)部分，周身的亮度也低于其他人物。明暗的對(duì)比不僅給觀眾以視覺(jué)上的引導(dǎo)，也使電影畫(huà)面具有一定的多義性。最典型的是安東尼與父親和警察共處一室進(jìn)行交談的場(chǎng)景。在該場(chǎng)景中，父親與警察訴說(shuō)著自己的艱苦與安東尼的不聽(tīng)話，并沒(méi)有顧及坐在一旁的安東尼的感受。電燈作為主光源以頂光的方式打下來(lái)，給予畫(huà)面充足的照明，警察和安東尼的父親都處于畫(huà)面中高照度的部分，而安東尼雖然處于電影畫(huà)面的中心位置，但由于衣櫥等道具的遮擋，并沒(méi)有得到足夠的照明，照度很低，處于陰影中。由此可以看出主人公安東尼得不到關(guān)心、被忽視的生活狀態(tài)。

而安東尼與同伴出逃的場(chǎng)景則恰恰相反，以二人坐在床上下象棋的場(chǎng)景為例，同樣也是電燈作為主光源以頂光的方式打下來(lái)，給予畫(huà)面充足的照明。但不同的是，這次燈光給予安東尼與同伴同等的照度，并沒(méi)有出現(xiàn)明暗的反差。因?yàn)榘矕|尼的同伴十分珍視二人之間的友情，并沒(méi)有出現(xiàn)忽視冷落安東尼的行為。而這也恰好從反方面刻畫(huà)了安東尼長(zhǎng)期得不到學(xué)校和家長(zhǎng)關(guān)心、被忽視的人物形象。

二、通過(guò)光線營(yíng)造故事氛圍

特呂福是法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期的著名導(dǎo)演，十分遵循新浪潮運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)作理念，比如采用實(shí)景拍攝、主張即興創(chuàng)作、多采用自然光、表現(xiàn)手法多變。此處的多采用自然光并不等于不對(duì)自然光進(jìn)行人工的干預(yù)，在對(duì)電影膠片進(jìn)行沖洗時(shí)，無(wú)不摻雜了創(chuàng)作者的主觀意圖，使自然光更加契合電影的需要。

運(yùn)用光線對(duì)電影整體氣氛進(jìn)行渲染是電影創(chuàng)作中的常見(jiàn)手法，比如直射光與散射光會(huì)給觀眾帶來(lái)不同的視覺(jué)體驗(yàn)與審美感受。因此在電影《四百擊》的開(kāi)篇部分，導(dǎo)演運(yùn)用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍攝埃菲爾鐵塔四周的場(chǎng)景。此時(shí)的電影畫(huà)面完全采用自然光，由于是微微陰天的狀態(tài)，光線并不強(qiáng)烈，整體以一種散射光的形態(tài)充斥在電影畫(huà)面之中。根據(jù)阿爾通《用光作畫(huà)》一書(shū)的介紹，陰天低亮度的狀態(tài)會(huì)令人心情壓抑。所以，導(dǎo)演特呂福在電影開(kāi)篇運(yùn)用低照度、低反差的自然光在奠定悲傷、無(wú)希望的故事基調(diào)的同時(shí)，也給觀眾以沉悶壓抑的潛意識(shí)，使觀眾提前進(jìn)入觀影狀態(tài)，使觀影情緒更加契合電影故事的基調(diào)。而且根據(jù)畫(huà)面高光陰影的對(duì)比狀態(tài)可以看出，電影創(chuàng)作者在拍攝之時(shí)運(yùn)用了黑白加藍(lán)調(diào)的膠片規(guī)格，并人為地降低了曝光，讓電影畫(huà)面所呈現(xiàn)出來(lái)的壓抑氛圍更加濃厚。而這種光線運(yùn)用方式在電影中出現(xiàn)過(guò)多次，無(wú)論是安東尼在學(xué)校被冤枉的場(chǎng)景，還是電影結(jié)尾時(shí)安東尼向海邊奔跑的片段，都是如此。

而安東尼與伙伴逃學(xué)去娛樂(lè)的場(chǎng)景恰恰相反。雖然同樣是完全采用自然光，但由于拍攝時(shí)的天氣要比之前晴朗，所以畫(huà)面的曝光度相對(duì)較高，陰影區(qū)域較為明亮，高光區(qū)域也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)曝的情況，根據(jù)李煥芹主編的《電視節(jié)目制作技術(shù)》一書(shū)的介紹，這種明朗的光照條件會(huì)給觀眾帶來(lái)一種清新歡快的視覺(jué)感受，也更能讓觀眾體會(huì)到安東尼出逃時(shí)高興的心情。這種明朗的畫(huà)面在電影中出現(xiàn)的次數(shù)雖然不多，但每一次都有其獨(dú)特的含義，并與電影中大部分陰沉的場(chǎng)景相配合，傳遞出電影創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想與情感。

三、通過(guò)光線預(yù)示情節(jié)走向

通過(guò)光線來(lái)預(yù)示電影情節(jié)的走向是一種常見(jiàn)的電影創(chuàng)作手法，比如電影《建國(guó)大業(yè)》通過(guò)明與暗、冷與暖的光線對(duì)比預(yù)示了國(guó)共兩黨的不同歷史走向。在《四百擊》這部電影中，對(duì)情節(jié)的預(yù)示有相當(dāng)一部分是通過(guò)陰影來(lái)實(shí)現(xiàn)的。陰影的使用也是光線運(yùn)用中的一種技巧，通過(guò)巧妙的光線布置，使畫(huà)面出現(xiàn)光區(qū)與暗部的反差與對(duì)比，再通過(guò)陰影去完成藝術(shù)追求，展現(xiàn)情節(jié)走向。通過(guò)陰影來(lái)預(yù)示情節(jié)走向在該電影中共有以下兩種方式：

第一種是通過(guò)陰影投射的動(dòng)作來(lái)預(yù)示情節(jié)走向。在電影《四百擊》中，安東尼在一次出走期間，因?yàn)楸陡叙囸I，便打算在路邊牛奶箱子中偷走一瓶牛奶。在偷牛奶之前，安東尼的心理狀態(tài)是極其矛盾的，在堅(jiān)守道德與果腹之間難以選擇，最后沒(méi)有選擇偷竊，走出了畫(huà)框?？吹竭@一幕，觀眾的觀影心態(tài)是疑惑的，安東尼渴望牛奶的表情與徑直走開(kāi)這一矛盾的動(dòng)作給觀眾留下了他是否還會(huì)回來(lái)偷牛奶的懸念。但導(dǎo)演并沒(méi)有接著拍攝安東尼之后的具體動(dòng)作，而是去拍攝街頭燈光，讓街頭燈光作為主光源通過(guò)頂光的方式投射出安東尼的人形陰影。在此刻，陰影的動(dòng)作即安東尼動(dòng)作的輪廓展現(xiàn)。通過(guò)安東尼的影子向回走去的動(dòng)作，觀眾在觀影的當(dāng)下意識(shí)中便可得出他回去偷牛奶的結(jié)論。盡管牛奶還沒(méi)有偷到，但是偷牛奶的結(jié)果已經(jīng)在向前延伸，與向回走的動(dòng)作共同構(gòu)成行為與結(jié)果的組合。而最后偷走牛奶也僅僅是觀眾意料之中的、需要伴隨劇情去驗(yàn)證的結(jié)果罷了。

在電影《四百擊》中還有另外一種用陰影預(yù)示情節(jié)走向的方法，即通過(guò)陰影的象征作用來(lái)預(yù)示情節(jié)的走向。安東尼被警察追逐時(shí)，誤入過(guò)一個(gè)狹窄街道，一名警察從前面走來(lái)，安東尼慌不擇路。在這個(gè)場(chǎng)景中，導(dǎo)演將攝像機(jī)光軸正對(duì)光源，構(gòu)成逆光的拍攝場(chǎng)景。此時(shí)光源的照度高、光線硬，使警察的形象在膠片上變成了輪廓鮮明的剪影。由于剪影沒(méi)有明顯的具體信息，因此不能作為具體事物的指向，所以變成了具有一定象征意義的符號(hào)。也就是說(shuō)在電影中，這個(gè)逆光剪影不再是警察本身。警察制服輪廓的剪影變成了社會(huì)秩序與社會(huì)暴力的象征符號(hào)，因此也預(yù)示了安東尼被問(wèn)題少年管理機(jī)構(gòu)收押并飽受暴力傷害的情節(jié)走向。

四、結(jié)語(yǔ)

電影《四百擊》雖然是特呂福導(dǎo)演的長(zhǎng)篇處女作，但在光線運(yùn)用方面卻表現(xiàn)得十分嫻熟，而且具有鮮明的個(gè)性化風(fēng)格，很好地完成了塑造人物、渲染氣氛、預(yù)示情節(jié)的任務(wù)。這種運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言去講故事的獨(dú)特的創(chuàng)作方式，是值得我們研究和學(xué)習(xí)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇冉.光線的敘事和表意研究[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2015.