美學(xué)法則在動(dòng)畫鏡頭構(gòu)圖中的運(yùn)用

杜昱萱

【摘 要】文章針對(duì)動(dòng)畫片中除常見(jiàn)的幾種畫面構(gòu)圖形式如九宮格構(gòu)圖、十字形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、水平構(gòu)圖等之外的幾種特殊構(gòu)圖形式進(jìn)行總結(jié)與分析，總結(jié)動(dòng)畫片中鏡頭畫面構(gòu)圖的原理，并在美學(xué)距離法則的基礎(chǔ)上，圍繞這幾種特殊的構(gòu)圖形式進(jìn)行總結(jié)歸納，闡述在動(dòng)畫片中使用幾種特殊構(gòu)圖形式的方法與意義。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫鏡頭;構(gòu)圖形式;美學(xué)法則

中圖分類號(hào)：J931? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0133-02

動(dòng)畫片的本質(zhì)是電影，因此動(dòng)畫片在鏡頭畫面表現(xiàn)方面必須符合電影藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律。蒙太奇是動(dòng)畫片制作中基本的表現(xiàn)手段。在動(dòng)畫片中，構(gòu)圖形式多種多樣，其中常見(jiàn)的構(gòu)圖形式有九宮格構(gòu)圖、十字形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、水平構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖。除此之外，在動(dòng)畫鏡頭設(shè)計(jì)中，還有封閉式構(gòu)圖、開(kāi)放式構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖和空白式構(gòu)圖，這是容易被我們忽略的，這幾種構(gòu)圖形式對(duì)提升動(dòng)畫畫面的空間感和層次感有重要的作用，需要我們深入地探討與研究。

一、動(dòng)畫片中鏡頭畫面構(gòu)圖的幾種特殊形式

（一）封閉式構(gòu)圖

在封閉式構(gòu)圖中，動(dòng)畫片中的角色被精心設(shè)計(jì)，以達(dá)到畫面平衡。封閉式構(gòu)圖的場(chǎng)景畫面是相對(duì)獨(dú)立、封閉的，畫框內(nèi)外空間有著嚴(yán)格的界線，內(nèi)外空間沒(méi)有必然的聯(lián)系，畫框作為一條分界線將內(nèi)外空間客觀地分割開(kāi)來(lái)。在封閉式構(gòu)圖的場(chǎng)景中，事物的運(yùn)動(dòng)局限于畫框之內(nèi)，所表現(xiàn)的內(nèi)容只局限于畫面之內(nèi)。封閉式構(gòu)圖更習(xí)慣于把主體放在幾何中心處，注重畫內(nèi)空間視覺(jué)元素的布局，注重視覺(jué)形象的穩(wěn)定、均衡與和諧。封閉式構(gòu)圖的畫框限制了事物的運(yùn)動(dòng)范圍，強(qiáng)調(diào)了畫面的完整性，在人物特寫鏡頭中，雖然表現(xiàn)人物局部鏡頭，但也具有畫面的完整性。封閉式構(gòu)圖是畫框內(nèi)的形象展現(xiàn)，對(duì)觀眾的思維干涉程度較大，場(chǎng)景內(nèi)部要表達(dá)的情感在一定范圍內(nèi)被限制，屬于一種相對(duì)被動(dòng)的接受方式。因此，封閉式構(gòu)圖的畫面比較寫實(shí)，場(chǎng)景給人一種視覺(jué)重量感，觀眾能夠明顯地感覺(jué)到畫面是被小心安排和刻意建構(gòu)的。封閉式構(gòu)圖更加注重畫面空間的平衡感，對(duì)光線的應(yīng)用和對(duì)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)均衡的要求，能讓觀眾依靠直觀的視覺(jué)形象完整解讀畫面的信息，觀眾通過(guò)對(duì)畫框內(nèi)信息進(jìn)行分析思考從而產(chǎn)生共鳴。因此，封閉式構(gòu)圖較為完整地展現(xiàn)了場(chǎng)景，清晰、明確地交代了場(chǎng)景中事物的運(yùn)動(dòng)和關(guān)系。

（二）開(kāi)放式構(gòu)圖

開(kāi)放式構(gòu)圖是在長(zhǎng)鏡頭理論出現(xiàn)后誕生的一種新的構(gòu)圖方式。在電影領(lǐng)域，開(kāi)放式構(gòu)圖多應(yīng)用于紀(jì)錄片中，畫面中的許多元素超出攝影師的控制范圍。開(kāi)放式構(gòu)圖的特點(diǎn)表現(xiàn)為動(dòng)畫中有些角色局部的身體可能會(huì)被畫面的邊緣切掉，或被前景的實(shí)物遮掉。隨著人們的審美思維從封閉走向開(kāi)放，有時(shí)候隨著動(dòng)畫鏡頭畫面的切換與轉(zhuǎn)變，我們很難區(qū)分封閉式構(gòu)圖與開(kāi)放式構(gòu)圖。開(kāi)放式構(gòu)圖在安排畫面中的視覺(jué)元素時(shí)，注重表現(xiàn)畫面外部的沖擊力與視覺(jué)張力，強(qiáng)調(diào)畫面空間由內(nèi)向外的延伸。它打破了場(chǎng)景畫框的限制，將場(chǎng)景內(nèi)外看作是同一個(gè)表現(xiàn)空間，使角色和場(chǎng)景擺脫畫框的束縛。在開(kāi)放式構(gòu)圖中，主要強(qiáng)調(diào)畫面的連續(xù)性，但并不是將所有的動(dòng)作和場(chǎng)景放在一個(gè)鏡頭中表現(xiàn)。因?yàn)閱畏嬅鏁?huì)出現(xiàn)一些不完整、不統(tǒng)一的現(xiàn)象，開(kāi)放式構(gòu)圖更加注重的是畫面以外第二空間的存在與想象的延伸，從而使構(gòu)圖具有更強(qiáng)的自由性和延展性，以傳達(dá)更多的畫面信息。開(kāi)放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖相比，主要優(yōu)勢(shì)是突破了鏡頭的限制，形成了鏡頭外的畫面延伸，留給了觀眾一定的聯(lián)想空間，仿佛身臨其境，使聯(lián)想與想象有效地彌補(bǔ)了畫面本身表現(xiàn)的不足。

（三）框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖是動(dòng)畫片中一種常見(jiàn)的構(gòu)圖形式，畫面利用前景的幾何關(guān)系，能形成集中的視覺(jué)，營(yíng)造第一人稱的現(xiàn)場(chǎng)感。在實(shí)際拍攝中，作為框架的物體有很多，比如樹(shù)枝交叉構(gòu)成的框架構(gòu)圖、窗戶、洞穴口等，可以營(yíng)造各種氛圍。

通常我們可以應(yīng)用光線照射形成的局部高亮與周圍暗部形成框架式構(gòu)圖，比如動(dòng)畫片中常用的追光燈，以光照區(qū)域邊界為框線，形成明暗反差的框架。運(yùn)用對(duì)稱、豎直平行，或者人們熟知的事物結(jié)構(gòu)（門框、窗框等），再運(yùn)用畫面邊界以及人們對(duì)事物的印象進(jìn)行補(bǔ)全，也可以完成框架的構(gòu)建。在框架式構(gòu)圖中，我們要打破以往尊崇傳統(tǒng)框架的思維模式，窗戶與常用交通工具的門窗等等都是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的框架模式，利用畫面邊界與場(chǎng)景里的事物完成創(chuàng)意框架式構(gòu)圖需要?jiǎng)?chuàng)新與思考。在現(xiàn)實(shí)生活中進(jìn)行細(xì)節(jié)觀察，在建筑群體里突破以往的門窗框架式構(gòu)圖，多與建筑內(nèi)的輪廓相配合，比如樓道、中庭，調(diào)整取景的拍攝角度，通過(guò)低角度或高角度鏡頭構(gòu)建成一種框架式構(gòu)圖，比如對(duì)旋轉(zhuǎn)樓梯的俯拍，形成完美漂亮的漩渦框架式構(gòu)圖，這也是對(duì)傳統(tǒng)框架思維的創(chuàng)新與突破。框架式構(gòu)圖不僅僅是平面二維的一種構(gòu)圖模式，它可以從多角度、多空間去詮釋。在動(dòng)畫制作過(guò)程中，我們可以根據(jù)畫面的縱深程度，利用大大小小、錯(cuò)落有致的房頂，形成遠(yuǎn)近不同的距離對(duì)比，這些都是框架式構(gòu)圖的創(chuàng)新表現(xiàn)形式。框架式構(gòu)圖可以是一種無(wú)形的表現(xiàn)形式，它可以是一大塊色彩、一大塊陰影，這些都是框架式構(gòu)圖展現(xiàn)出來(lái)的畫面形式美。

（四）空白式構(gòu)圖

空白是場(chǎng)景構(gòu)圖的重要法則之一?？瞻滓卜Q留白，“留白”一詞來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的主要表現(xiàn)手法之一。它指的是在傳統(tǒng)書(shū)畫等藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，為使整幅作品在畫面的章法、構(gòu)圖上更為協(xié)調(diào)乃至精美，有意地在畫面上留下一定程度的空白，通過(guò)空白營(yíng)造出一種空靈含蓄、富有東方美學(xué)氣息的意境美，是中國(guó)特有的一種藝術(shù)表達(dá)形式。在動(dòng)畫場(chǎng)景構(gòu)圖中，空白的本質(zhì)是要給予觀眾一定的發(fā)散思維與想象的空間，從而讓觀眾在動(dòng)畫片中尋找到與自身價(jià)值觀念相符合的主旨思想。動(dòng)畫場(chǎng)景畫面中一定會(huì)構(gòu)建一些空白的部分，這些部分并不是純粹的白色，而是由單色調(diào)作為畫面背景，起到烘托主要視覺(jué)元素的作用。空白雖然不是畫面主要表達(dá)的部分，但它是不可或缺的部分?？瞻椎拇嬖诳梢员憩F(xiàn)構(gòu)圖美感、畫面意境、視覺(jué)空間。不同的空白構(gòu)圖方式能使畫面達(dá)到不同的藝術(shù)效果，比如主體周圍的空白能夠使主體更加鮮明、突出;大面積背景的空白能夠營(yíng)造氛圍與意境。可見(jiàn)，在場(chǎng)景畫面構(gòu)圖中留有適當(dāng)?shù)目瞻?，不僅可以突出主體以增強(qiáng)畫面的視覺(jué)沖擊力，對(duì)于動(dòng)畫片的信息傳達(dá)也是十分關(guān)鍵的。在動(dòng)畫片中，虛化鏡頭也是空白式構(gòu)圖的一種表現(xiàn)手法，運(yùn)用焦點(diǎn)的虛化處理，簡(jiǎn)化構(gòu)圖，凸顯畫面主體，營(yíng)造意境，從而增強(qiáng)情感。

二、美學(xué)距離法則

各種構(gòu)圖形式最終都要遵循一種美學(xué)法則，瑞士心理學(xué)家布洛指出，在審美中必須保持一定的“距離”，它在審美經(jīng)驗(yàn)中具有相當(dāng)重要的作用，因而提出了著名的“心理距離說(shuō)”，即審美主體與客體之間保持適度的、非功利性的心理距離，審美才能夠進(jìn)行。所以要利用合理的空間距離來(lái)表達(dá)情感。在動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家需要的是把距離縮短到最低限度。我們需要達(dá)到的距離，是更接近于藝術(shù)家本人的創(chuàng)作思維，將觀眾與被拍攝的主體置于一種物理關(guān)系之中。這涉及到每個(gè)場(chǎng)景的景別，鏡頭的運(yùn)動(dòng)與鏡頭角度相互配合才能創(chuàng)造一種舒適的視覺(jué)距離。想讓觀眾身臨其境般地置身于鏡頭當(dāng)中，就需要藝術(shù)家在鏡頭設(shè)計(jì)方面發(fā)揮充分的想象力和展現(xiàn)充分的美學(xué)素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）史蒂文·卡茨.電影鏡頭設(shè)計(jì)[M].北京聯(lián)合出版公司，2009.