淺析網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》的敘事策略

王哲

【摘 要】2019年底，由愛奇藝、騰訊視頻同步推出，根據(jù)貓膩同名小說改編的網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》一經(jīng)上映便取得極大反響，作品以扎實(shí)的原著基礎(chǔ)和優(yōu)秀的改編策略得到廣泛好評(píng)，在收獲超高點(diǎn)擊率和話題度的同時(shí)也引起了創(chuàng)作者們的深刻思考。本文將從敘事時(shí)空、情節(jié)結(jié)構(gòu)、敘事風(fēng)格三個(gè)方面具體分析網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》的敘事策略，試圖為此類題材的影視劇創(chuàng)作提供良好借鑒。

【關(guān)鍵詞】敘事;時(shí)空;結(jié)構(gòu);風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J9? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0126-02

近年來，IP改編已經(jīng)成為影視劇創(chuàng)作的重要源泉，然而從小說到劇本是一個(gè)由文學(xué)思維向影視思維轉(zhuǎn)變的過程，如何對(duì)原著進(jìn)行再創(chuàng)造是改編者面臨的重要考驗(yàn)，也是決定改編劇能否取得成功的關(guān)鍵因素。2019年底，由貓膩同名小說改編的網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》從頻上影視新聞?lì)^條到被觀眾“硬核催更”，創(chuàng)造了IP改編劇的新可能。微博熱搜中的關(guān)鍵詞“慶余年為美好而活”“慶余年名場(chǎng)面”“陳萍萍上線”等等覆蓋了劇集中包含人物、故事、主題在內(nèi)的方方面面。作品以精彩的故事情節(jié)、令人印象深刻的人物形象以及超凡的想象力引得好評(píng)如潮，也展現(xiàn)出創(chuàng)作者在敘事策略上極強(qiáng)的掌控力。

一、敘事時(shí)空的再創(chuàng)造

“影視是一種綜合時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的造型藝術(shù)。后現(xiàn)代主義影視在敘事的觀念和手法上與傳統(tǒng)的敘事有著很大的差別，它不是按照事物的因果邏輯順序展開，因此沒有清晰的線型結(jié)構(gòu)，混淆了時(shí)間和空間概念，多重交叉，時(shí)空斷裂。”[1]《慶余年》是一部穿越劇，開篇采用“戲中戲”的形式——中文專業(yè)的大學(xué)生張慶為了取得導(dǎo)師的認(rèn)可，決定將自己的想法通過小說展現(xiàn)出來。小說講述一位身患重癥肌無力的少年范閑在生命即將走到盡頭時(shí)，突然穿越到了慶國，成為了一個(gè)身世神秘的嬰兒，書寫了一段傳奇人生的故事。

劇中為我們展現(xiàn)了三個(gè)時(shí)空——現(xiàn)實(shí)時(shí)空、小說時(shí)空、真正的故事時(shí)空。與以往的穿越劇不同，《慶余年》中范閑的穿越還帶有重生的成分，隨著故事的推進(jìn)，觀眾漸漸明白，第一集中死去的范閑的母親也是穿越而來，真正的故事時(shí)空在敘事中被拆分為兩個(gè)部分，即過去時(shí)空與現(xiàn)在時(shí)空，而這種多人穿越的設(shè)置也拓寬了整部劇時(shí)空的延展性。范閑的母親葉輕眉成為連接故事時(shí)空中過去時(shí)空與現(xiàn)在時(shí)空的紐帶，在敘事過程中交錯(cuò)進(jìn)行。

整部劇主要發(fā)生的空間是慶國和北齊，這是兩個(gè)虛構(gòu)的地點(diǎn)，劇情的架空向觀眾提出疑問，慶國和北齊到底在哪里？這一段故事到底處于人類文明中的哪一段時(shí)期？在第28集，范閑終于拿到了箱子的鑰匙，葉輕眉的信給出了答案：此時(shí)，人類文明已經(jīng)重啟，范閑來到的是數(shù)萬年以后的“新世界”。創(chuàng)作者以其豐富的想象力創(chuàng)建了一個(gè)與原著小說“內(nèi)容同構(gòu)”卻又包含某些“新質(zhì)”的“新世界”[2]，它與我們所知的封建社會(huì)特征類似，卻又獨(dú)立自主。劇中的空間設(shè)置使整部劇在穿越的大類型中增添了科幻的成分，充滿現(xiàn)代性。

創(chuàng)作者將從現(xiàn)代社會(huì)穿越而來的范閑作為男主角，他身上存在的某些特征必然會(huì)與慶國社會(huì)發(fā)生強(qiáng)烈沖擊，產(chǎn)生矛盾沖突與戲劇張力。劇情開始時(shí)張慶與導(dǎo)師關(guān)于“是否可以用現(xiàn)代觀念剖析古代文學(xué)史”的分歧實(shí)際上指的是“現(xiàn)代思想能不能燭照古代時(shí)空”，這也成為貫穿《慶余年》這部劇的主題。而現(xiàn)代與過去、現(xiàn)代與未來的碰撞也更能引起觀眾的情感共鳴，將作品的精神內(nèi)核聚焦到該以怎樣的態(tài)度來面對(duì)我們的現(xiàn)實(shí)生活中來。

二、敘事中的情節(jié)結(jié)構(gòu)

由于播出平臺(tái)和受眾群體與普通電視劇不同，網(wǎng)絡(luò)劇的敘事節(jié)奏通常比較緊湊，以更好地保障觀眾的觀看興趣及投入度?！稇c余年》原著敘事體量巨大，改編后的網(wǎng)絡(luò)劇第一季總集數(shù)為46集，劇情以男主人公范閑的經(jīng)歷為主線，分割成“澹州成長(zhǎng)”“京都風(fēng)云”和“出使北齊”三個(gè)階段，敘事主體主要在第二和第三階段。

范閑從出生開始就帶有神秘感，他的母親是誰？他母親為什么被殺？救他的人是誰？他又為何要從小修煉母親留下來的秘籍以及跟著師傅學(xué)習(xí)下毒？這一系列的疑問隨著他在澹州遇刺迅速展開，并以他主動(dòng)前往京都尋求真相開始了敘事的第二大段?！熬┒硷L(fēng)云”是全劇的重要部分，護(hù)衛(wèi)滕梓荊被殺可以說是范閑成長(zhǎng)歷程中的“激勵(lì)事件”。經(jīng)此變故后，范閑摒棄了原本只想過安穩(wěn)生活的想法，決定攪入這復(fù)雜的局勢(shì)中，開始經(jīng)歷人間冷暖、世事變遷。也是在這一階段，范閑與“雞腿姑娘”相知相許，展開了男主人公的感情線。朝中勾結(jié)、皇子奪權(quán)、陳萍萍?xì)w來、長(zhǎng)公主落敗……范閑一步步接近真相，又始終在越陷越深的亂局中堅(jiān)守著內(nèi)心的正直與善良?！俺鍪贡饼R”作為全劇的尾聲，隨著空間的變化開拓了新的戲劇情境?！吧駨R”的秘密在此部分揭開，范閑之母葉輕眉的形象逐漸完善，而開放式結(jié)局也為第二季的展開埋下了很好的伏筆。全劇三個(gè)階段環(huán)環(huán)相扣，在如此復(fù)雜的敘事體系中幾乎沒有“閑筆”，一氣呵成。

二元對(duì)立是穿越劇中常見的結(jié)構(gòu)模式。在穿越劇中，主要存在著幾組二元對(duì)立：善與惡的對(duì)立，古代觀念與現(xiàn)代觀念的對(duì)立，權(quán)力與反權(quán)力的對(duì)立。這幾組對(duì)立是劇中矛盾的根源，是推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力，也是該劇能夠扣人心弦的根源所在。[3]在《慶余年》中，鑒察院門口的石碑上刻著葉輕眉對(duì)于天下的美好愿景，她希望人人生而平等，再無貴賤之分，守護(hù)生命，追求光明，并且一生為之努力，而這與階級(jí)分明的慶國南轅北轍。葉輕眉的理想憧憬延續(xù)到范閑身上，他堅(jiān)守善意和初心，心懷天下而清醒自持。慶帝和陳萍萍老謀深算，范建愛子心切;林婉兒?jiǎn)渭兛蓯郏Ｌ亩涠錇⒚摵婪?范若若正直勇敢，司理理妖嬈可悲……劇中二元對(duì)立的設(shè)置隨處可見，這使得觀眾在觀看時(shí)可以迅速投入到劇情中，對(duì)于劇中角色產(chǎn)生情感投射，對(duì)創(chuàng)作者想要傳遞出的主題增添認(rèn)同感。

三、敘事風(fēng)格的多樣化

《慶余年》在更新過程中，平臺(tái)方采用了“超前付費(fèi)點(diǎn)播”的新模式，盡管此方法褒貶不一，但足以顯示出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于作品的信心，其在豆瓣等平臺(tái)的高評(píng)分以及高口碑也足以印證這一點(diǎn)。2020年1月底，《慶余年》在浙江衛(wèi)視開始播出，互聯(lián)網(wǎng)反哺衛(wèi)視，進(jìn)一步拓寬受眾范圍。創(chuàng)作者采用了多樣化的敘事風(fēng)格來達(dá)到吸引觀眾持續(xù)觀看的目的，將懸念叢生的劇情與幽默詼諧的氛圍相結(jié)合，再配以“偶像劇式”的愛情線，既保證了戲劇沖突的緊張又不致產(chǎn)生觀看疲憊感。

（一）懸念延續(xù)情節(jié)的跌宕起伏

懸念是保持劇情緊張感的有效方式。范閑的身世之謎是全劇的總懸念，貫穿始終。隨著情節(jié)的推進(jìn)，總懸念轉(zhuǎn)化為一個(gè)又一個(gè)分懸念，刺殺范閑的人究竟是誰？范閑和林婉兒何時(shí)可以重逢？二皇子與太子的爭(zhēng)斗誰占上風(fēng)？五竹的身份是什么？陳萍萍的出現(xiàn)會(huì)讓局勢(shì)如何變化？肖恩身后又隱藏著哪些驚天秘密……這些分懸念環(huán)環(huán)相扣，在劇情中轉(zhuǎn)化成范閑入京都、牛欄街刺殺、爭(zhēng)奪內(nèi)庫財(cái)權(quán)、出使北齊等一系列事件，一波未平一波又起，不斷引發(fā)觀眾的好奇心和探索真相的欲望，最終在第一季的尾聲揭開全劇總懸念，范閑得知了“神廟”的秘密以及自己的父親竟然是慶帝的震撼真相。特別是最后一集結(jié)尾處，言冰云突然刺殺范閑更是造成了情節(jié)的巨大反轉(zhuǎn)，給觀眾留下了無盡的想象空間，也使得第二部的敘事有無限的可能性。

（二）喜劇風(fēng)格貫穿全劇

在懸念叢生的劇情中，創(chuàng)作者為全劇營造了一種輕松幽默的喜劇氛圍。喜劇是近年來國內(nèi)影視劇中最常見的類型之一，即使不是純粹的喜劇作品，也會(huì)在細(xì)節(jié)處融入喜劇成分。隨著社會(huì)生活節(jié)奏日益加快，如何平衡影視作品中娛樂性與教育意義之間的關(guān)系成為創(chuàng)作者不得不思考的重要課題。

喜劇性來源于喜劇情境與喜劇人物。情境包含人物關(guān)系、事件、環(huán)境三個(gè)要素，在小說原著的世界觀里，《慶余年》講述的是人類現(xiàn)在的文明結(jié)束之后，新一代文明復(fù)起的故事，敘事線索復(fù)雜，權(quán)力斗爭(zhēng)此起彼伏，整個(gè)故事的基調(diào)相對(duì)沉重。在改編成劇后，原作中深沉和灰暗的一面被淡化，創(chuàng)作者充分利用“范閑從現(xiàn)代社會(huì)穿越而來”這一設(shè)定，為全劇設(shè)置了一個(gè)天然的喜劇情境。作為一個(gè)現(xiàn)代青年，范閑有自己的人生觀、世界觀、價(jià)值觀，他不認(rèn)同慶國社會(huì)的規(guī)章制度，更不愿意同化于這個(gè)國家。正由于他的思維方式、行為方式、語言方式都與慶國人完全不一樣，于是出現(xiàn)了例如“內(nèi)庫諧音?！钡纫幌盗辛钣^眾啼笑皆非的“段子”。

喜劇人物是《慶余年》的另一亮點(diǎn)，在劇中，最有代表性的要數(shù)范閑的弟弟范思轍。范思轍看似橫行霸道，實(shí)則心思單純，“財(cái)迷”是他身上最明顯的特點(diǎn)，拉著范閑出書，算起賬來頭頭是道，一筆一筆如數(shù)家珍，讓觀眾啼笑皆非。護(hù)衛(wèi)王啟年也是全劇具有特色的喜劇人物之一，他視財(cái)如命又格外懼內(nèi)，時(shí)常耍些小聰明讓范閑都非常無奈。作品中對(duì)于喜劇人物的塑造主要集中在配角上，雖然人物戲份不多，但創(chuàng)作者賦予了他們幽默又善良的性格特點(diǎn)，很好地增添了故事中的喜劇性，豐富了作品的敘事風(fēng)格。王啟年高價(jià)售賣京都地圖、販賣盜版《紅樓》，看上去貪圖錢財(cái)、刁鉆狡猾，就連跟隨范閑似乎也主要是因?yàn)楣べY高。他是陳萍萍的親信，可他不單單是“拿錢辦事”，當(dāng)漸漸認(rèn)可范閑這個(gè)人后，王啟年總能在關(guān)鍵時(shí)刻助他一臂之力，掩藏在王啟年唯利是圖外表之下的是他俠肝義膽的仗義和忠心護(hù)主的決心，他也是范閑身邊繼滕梓荊之后最重要的助手之一。

近年來，IP改編成為我國影視劇創(chuàng)作的重要途徑之一。作為改編劇，《慶余年》的熱播無疑給予了創(chuàng)作者們更為豐富的經(jīng)驗(yàn)。由于原著體量巨大，在改編過程中對(duì)于情節(jié)的取舍、對(duì)于人物形象的二次創(chuàng)造、對(duì)于敘事節(jié)奏的調(diào)整都成為創(chuàng)作者需要重構(gòu)的重要元素。《慶余年》的敘事策略成為保證作品情節(jié)集中緊湊、具有吸引力的關(guān)鍵因素，也是其取得成功的重要原因。

參考文獻(xiàn)：

[1]金夢(mèng)姝.電視穿越劇審美文化的敘事學(xué)解讀[D].遼寧：遼寧大學(xué)，2001.

[2]鮑遠(yuǎn)福.<慶余年>的現(xiàn)代價(jià)值——我們需要什么樣的“網(wǎng)改劇”[N].中國藝術(shù)報(bào)，2020-01-13（003）.

[3]陶許娟.我國穿越劇的敘事[D].安徽：安徽大學(xué)，2013.