時(shí)裝的“力量”

在我們贊嘆欣賞著《了不起的麥瑟爾夫人》劇中從50年代慢慢推移到60年代的時(shí)髦復(fù)古服飾“轉(zhuǎn)換史”的同時(shí)，也能潛移默化地感受到時(shí)裝的力量。

人在傷心難過(guò)或生活遭遇不幸的時(shí)候，有一種簡(jiǎn)單保持心情和自信的方法：穿上漂亮的衣服把自己打理精致再出門。我還在念書學(xué)設(shè)計(jì)的時(shí)候，有個(gè)設(shè)計(jì)老師每到陰雨或霧霾天，總是穿得異常鮮艷，我曾問(wèn)他為什么喜歡穿如此明亮的衣服，老師的回答讓我至今仍然奉為著裝的其中一個(gè)參考，他說(shuō)：天氣不好或難過(guò)時(shí)，穿亮色的衣服可以讓心情變好呀?；蛟S這個(gè)方法在有些人看來(lái)似乎略微膚淺，但這恰恰是精致的服裝和妝容給予生最直接的神奇力量，美劇《了不起的麥瑟爾夫人》便是典范之一。從第一季女主Midge?Maisel在被有外遇的丈夫拋棄的悲傷和絕望中登上舞臺(tái)開始脫口秀表演到第二、三季繼續(xù)脫口秀夢(mèng)想和結(jié)識(shí)新的人，我們看到Midge走出崩潰期，重心從家庭轉(zhuǎn)向事業(yè)而變得獨(dú)立完美，開始享受著聲譽(yù)、事業(yè)給她帶來(lái)的成就感。如果單看故事情節(jié)，我們可能以為Midge在經(jīng)歷絕望的時(shí)候是以淚洗面不修邊幅的，但實(shí)際上Midge卻用她的陽(yáng)光可愛和色彩豐富時(shí)髦摩登的衣著配飾來(lái)展現(xiàn)她的堅(jiān)強(qiáng)。當(dāng)然這部劇的服裝設(shè)計(jì)師Donna?Zakowska功不可沒，因?yàn)榈谝坏诙镜墓适卤尘鞍l(fā)生在上世紀(jì)50年代，為了最大程度貼近那個(gè)年代的氛圍，Zakowska翻閱了很多當(dāng)時(shí)《Vogue》雜志，發(fā)現(xiàn)有很多大膽的配色，便將這些豐富的色彩融入到她的設(shè)計(jì)中，同時(shí)有部分設(shè)計(jì)靈感源自伊麗莎白泰勒和奧黛麗赫本的穿著，所以除了活潑的配色更多的是屬于50年代的優(yōu)雅。上世紀(jì)50年代被稱作西方時(shí)尚界的黃金時(shí)代，在經(jīng)歷了1939-1945年第二次世紀(jì)大戰(zhàn)一切從簡(jiǎn)毫無(wú)時(shí)尚的軍裝工裝以及耐磨耐穿的粗厚牛仔裝后，從二戰(zhàn)結(jié)束后1946年開始，時(shí)尚界才開始迎來(lái)一個(gè)被喚醒的春天。1947年Dior先生發(fā)布的New?Look系列震撼了整個(gè)世界，女性的美感被重建起來(lái)，可以說(shuō)New?Look在真正意義上結(jié)束了第二次世界大戰(zhàn)，女性再也不用壓抑自己愛美的天性了，這種發(fā)展持續(xù)到了50年代，于是我們?cè)凇读瞬黄鸬柠溕獱柗蛉恕房梢钥吹胶芏嘀貜?qiáng)調(diào)腰線的New?Look式裙裝，還有被好萊塢女星帶動(dòng)的大衣風(fēng)潮：Midge的多件質(zhì)地上好剪裁得當(dāng)?shù)睦未笠赂芡癸@她的優(yōu)雅氣質(zhì)。除了深諳用帽子手套搭配時(shí)裝的時(shí)髦心機(jī)，Midge也懂得用服裝的顏色來(lái)調(diào)節(jié)自己的心情，粉紅、大紅、草綠、墨綠、姜黃、淺藍(lán)、紫色、米色等等，如果每天沉浸在這些美好的顏色中，心情不好也很難。而在Midge和前夫的雙方父母試圖讓他們復(fù)合時(shí)，Midge選擇了一條令人印象深刻紅色的連衣裙，比起優(yōu)雅中帶著一點(diǎn)小性感的誘惑力，這條裙子的顏色更象征著力量——Midge內(nèi)心獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的力量。在我們贊嘆欣賞著《了不起的麥瑟爾夫人》劇中從50.年代慢慢推移到60年代的時(shí)髦復(fù)古服飾“轉(zhuǎn)換史”的同時(shí)，也能潛移默化地感受到時(shí)裝的力量。不要過(guò)度追求華服帶來(lái)的虛榮，而是嘗試用華服來(lái)武裝自己。

Made?in Italy——黃金70年代

“時(shí)尚是，反映社會(huì)的一面鏡子”，70年代意大利時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的崛起與其社會(huì)發(fā)展沿革和文明進(jìn)程相伴互生。

作為歐洲文藝復(fù)興的發(fā)祥地，意大利在歌劇、繪畫和時(shí)裝設(shè)計(jì)等藝術(shù)領(lǐng)域頗負(fù)贊譽(yù)，獨(dú)有的歷史文化根源也造就了意大利人追求自由、熱情奔放、極富創(chuàng)造力的天性。尤其是在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，如果說(shuō)，有的國(guó)家擁有的是一套設(shè)計(jì)理論的話，那么意大利，這個(gè)位于歐洲南部地中海沿岸的國(guó)家，則是擁有套兼容藝術(shù)和創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)哲學(xué)。

熱播意劇《意大利制造》（Made?in Italy）就是一部以真實(shí)事件為線索串聯(lián)起來(lái)的時(shí)裝年代劇通過(guò)雜志實(shí)習(xí)生Irene的成長(zhǎng)歷程，生動(dòng)的向觀眾還原了19世紀(jì)70年代發(fā)生在意大利米蘭的時(shí)尚革命。

社會(huì)革命浪潮下的時(shí)尚變革

19世紀(jì)60年代末期，是意大利階級(jí)斗爭(zhēng)最為激烈的歷史時(shí)期之一。受經(jīng)濟(jì)衰退影響，國(guó)內(nèi)失業(yè)率攀升，許多待業(yè)的學(xué)生和工人為了推翻資產(chǎn)階級(jí)的統(tǒng)治，成立了“紅色旅”等左翼恐怖組織，引發(fā)大規(guī)模的社會(huì)暴動(dòng)。

與此同時(shí)，一場(chǎng)即將榮登歷史舞臺(tái)的“時(shí)尚革命”也悄然而至。與社會(huì)革命不同的是這場(chǎng)時(shí)尚領(lǐng)域的革命則更加溫和與浪漫。而這場(chǎng)“時(shí)尚革命”的主力軍便是意大利極具先鋒性的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，他們用自己的想象力和創(chuàng)造力、愛與熱情來(lái)試圖改變著國(guó)家的命運(yùn)。

首先要說(shuō)的便是“意大利成衣先驅(qū)”Walter?Albini，要知道在二戰(zhàn)之前，定制服裝一直是世界時(shí)尚界推崇的主流，而Walter?Albini另辟蹊徑，首先提出了高級(jí)成衣的概念，成為了第一個(gè)從工作室走進(jìn)成衣制作工廠的意大利設(shè)計(jì)師，打破了意大利傳統(tǒng)定制服裝與成衣的割裂局面。

同樣破舊立新，進(jìn)行大膽探索的還有Mariuccia?Mandeli，被業(yè)界譽(yù)為意大利“時(shí)尚教母”的女人。她不恪守常規(guī)，不會(huì)完全遵從成衣設(shè)計(jì)的常規(guī)樣式和流程。金屬？橡膠？蛇皮？軟木塞？誰(shuí)說(shuō)這些元素不時(shí)尚？在Mandelli的改造下，這些看上去和時(shí)尚不沾邊）L的元素，也能散發(fā)出獨(dú)有的魅力。

還有劇中出現(xiàn)的設(shè)計(jì)師Giorgio?Armani最著名的Power?Suit系列。在兩性性別越趨混淆的年代，喬治阿瑪尼將傳統(tǒng)女裝的版型與男式西裝進(jìn)行有機(jī)雜糅，以寬大的肩墊為主要設(shè)計(jì)特征，并加以西裝式翻領(lǐng)、單色調(diào)與寬松結(jié)構(gòu)，完全打破陽(yáng)剛與陰柔的界線，從此Power?dressing?was?born！

70年代是意大利時(shí)尚演變進(jìn)程中的黃金年代Giorgio?Armani、Valentino、Versace、Krizia、Missoni、Bottega Veneta等眾多意大利時(shí)尚品牌紛紛崛起，真正讓Made in Italy成為了“匠心設(shè)計(jì)”的代名詞。

女性主義思想與時(shí)尚的碰撞

值得一提的是，那時(shí)的意大利國(guó)內(nèi)平權(quán)思想高漲，時(shí)尚領(lǐng)域也開始在尋求平等。在《Made in Italy》劇中，娃角在面試時(shí)和主考官的一段對(duì)話令人深思「您不覺得在這個(gè)戲劇性的時(shí)代，從事時(shí)尚工作是完全邊緣化了嗎」？「不。時(shí)尚是反映社會(huì)的一面鏡子，時(shí)裝樣式是千變?nèi)f化的，如今我們女性正在重新獲得權(quán)力，設(shè)計(jì)師感知到這種時(shí)尚的變化，會(huì)反映到他的設(shè)計(jì)之中」。的確，在60年代，女性為了掌握話語(yǔ)權(quán)往往需要展示自己的身體來(lái)惹人注目，所以才有了風(fēng)靡一時(shí)的Mary?Quant迷你裙和緊身上衣。但從70年代開始，我們可以看到男士夾克和長(zhǎng)款半身裙進(jìn)入了人們的視野，開始了全球大流行。正是因?yàn)橐獯罄麜r(shí)裝設(shè)計(jì)師們能夠敏銳地捕捉到時(shí)尚潮流和思想意識(shí)的變革，從而發(fā)揮無(wú)限的想象力和創(chuàng)造力，使得時(shí)裝成為了女性表達(dá)自我的一種方式，更使得時(shí)尚領(lǐng)域變得更加包容和多元化。

《Made in Italy》可以說(shuō)是意式美學(xué)的生動(dòng)縮影，我們不難發(fā)現(xiàn)，意大利時(shí)尚不是自然而然的成為世界時(shí)尚行業(yè)的領(lǐng)軍者，他們對(duì)于時(shí)尚的定義也不單是光鮮亮麗或紙醉金迷的徒有其表，而是源于對(duì)歷史的傳承、對(duì)美學(xué)的摯愛以及對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活和文化議題的解讀，更是來(lái)自對(duì)人類未來(lái)可能性的探索。

“美是理念的感性體現(xiàn)”

“對(duì)我來(lái)說(shuō)，

每一件衣服都有一個(gè)故事，

關(guān)于愛，

關(guān)于憤怒，

關(guān)于暴力，

每一件衣服都有自己的角色”

——Walter?Albini