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    從解構(gòu)主義的角度分析《白樺樹(shù)》

    2020-08-27 08:47:27陳錫穎
    文學(xué)教育 2020年7期
    關(guān)鍵詞:二元對(duì)立白樺樹(shù)解構(gòu)主義

    內(nèi)容摘要:弗羅斯特的《白樺樹(shù)》是一首田園詩(shī),在描寫靜謐的田園風(fēng)光時(shí),也展現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心對(duì)于理想與現(xiàn)實(shí)的糾結(jié)。通過(guò)解構(gòu)主義的分析方法,對(duì)詩(shī)歌中存在的矛盾和二元對(duì)立進(jìn)行解構(gòu)分析,以新的理解,來(lái)解讀詩(shī)人的情感態(tài)度,發(fā)現(xiàn)詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度是模糊的,他既知道要回歸,卻也想逃避現(xiàn)實(shí),表達(dá)了他對(duì)人生的困惑和迷茫。

    關(guān)鍵詞:《白樺樹(shù)》 解構(gòu)主義 二元對(duì)立

    羅伯特·弗羅斯特(Robert Frost)是20世紀(jì)最受歡迎的美國(guó)詩(shī)人之一,曾4次贏得普利策獎(jiǎng),并被冠以“美國(guó)文學(xué)的桂冠詩(shī)人”的稱號(hào)。受其個(gè)人的生活經(jīng)歷影響,他的詩(shī)歌多取材于美國(guó)新英格蘭的農(nóng)村,也因此被稱為“新英格蘭的農(nóng)民詩(shī)人”。雖然他擅長(zhǎng)描寫新英格蘭農(nóng)村地區(qū)美麗的風(fēng)光,但他詩(shī)歌的主題卻不僅僅只是感嘆農(nóng)村的美麗自然風(fēng)光,而是蘊(yùn)涵了一定有關(guān)于人生的思考。他的詩(shī)歌看似簡(jiǎn)單,實(shí)則含義豐富,用詞樸實(shí)卻構(gòu)造了大境界?!栋讟鍢?shù)》也是其中一首著名的田園詩(shī)歌,包含了樹(shù)林、冰霜、冬雨、雪等等意象。這首詩(shī)講述的是作者見(jiàn)到了一片彎了樹(shù)干的白樺林,由此展開(kāi)的猜想:它們可能是被淘氣的小男孩蕩樹(shù)蕩彎了,也可能是被冰雪壓彎了;而男孩選擇蕩樹(shù)作為娛樂(lè)可能是因?yàn)楣陋?dú)。詩(shī)的最后,詩(shī)人感嘆暫時(shí)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)再回歸多好,但又同時(shí)表達(dá)了現(xiàn)實(shí)無(wú)趣的想法。本文試圖從解構(gòu)主義的角度出發(fā),來(lái)解讀《白樺樹(shù)》這首詩(shī)歌所蘊(yùn)含的主題和情感。

    一.解構(gòu)主義

    德里達(dá)(Jack Derrida,1930-2004)在1967年發(fā)表的三部著作,奠定了解構(gòu)主義的基礎(chǔ)。他對(duì)索緒爾的結(jié)構(gòu)主義理論進(jìn)行了質(zhì)疑,并對(duì)西方形而上哲學(xué)傳統(tǒng)進(jìn)行了批判。解構(gòu)主義反對(duì)結(jié)構(gòu)本身。他認(rèn)為不僅語(yǔ)言符號(hào)與客觀事物之間存在差異,而且語(yǔ)言符號(hào)本身的能指和所指也非索緒爾所說(shuō)的相互對(duì)應(yīng)關(guān)系。一個(gè)能指所涵蓋的(即所指)其實(shí)是無(wú)數(shù)與它有差異的其他能指,這些差異組成一個(gè)個(gè)意義的“痕跡”(traces),幾點(diǎn)在這個(gè)能指之中,使它具有無(wú)數(shù)潛在的歧義,造成意義的不斷延宕變化。[1]也就是說(shuō),能指和所指之間的關(guān)系并不是固定對(duì)應(yīng)的,而是存在著任意性,這就使結(jié)構(gòu)主義賴以生存的深層結(jié)構(gòu)不復(fù)存在了。解構(gòu)主義還抨擊邏各斯中心論(logocentrism),主張多元主義,無(wú)絕對(duì)的權(quán)威或中心。

    解構(gòu)主義在七十年代吸引了相當(dāng)大一部分的關(guān)注,這主要得益于美國(guó)學(xué)界對(duì)它的研究和著迷。解構(gòu)主義作為一種文學(xué)批評(píng)方法,注重與文學(xué)文本的結(jié)合1。解構(gòu)主義的分析方法則是先找出文本當(dāng)中“二元對(duì)立”的內(nèi)容,再對(duì)此進(jìn)行分析解構(gòu),證明看似對(duì)立的兩方面在事實(shí)上并不完全對(duì)立,而是相互有交融的地方,即對(duì)二元對(duì)立進(jìn)行消解。

    以解構(gòu)主義的方法分析閱讀文本,能找到與傳統(tǒng)解讀不太一樣的理解,從而可以更好的挖掘被忽視的文本信息,更好的理解文本所要表達(dá)的內(nèi)容和主題,而不只是局限于某一單一主題。雖然解構(gòu)主義遭受到了不少批評(píng)和質(zhì)疑,被不少批評(píng)家認(rèn)為虛偽和缺乏一定的科學(xué)性,但不可否認(rèn)的是,解構(gòu)思維仍然極大地推動(dòng)了二十世紀(jì)下半葉的西方人文主義思潮發(fā)展,是文學(xué)批評(píng)理論的重要的一部分。

    二.《白樺樹(shù)》的解構(gòu)主義閱讀

    白樺樹(shù)這首詩(shī)歌,存在著兩組二元對(duì)立:自由與壓制;理想與現(xiàn)實(shí)。首先白樺樹(shù)給人的感覺(jué)總是挺拔的直立的,筆直地向上生長(zhǎng)的,甚至在詩(shī)歌的開(kāi)篇兩句,也提到了挺直的樹(shù),而作者看到的卻是白樺樹(shù)向左向右地彎曲著,幾乎壓向了地面。在這里,白樺樹(shù)向上生長(zhǎng)是自然的天性,是不受拘束的自由,但可能是小男孩蕩彎了它們,也可能是冰雪壓彎了它們,無(wú)論是蕩樹(shù)還是冰雪壓迫都屬于對(duì)白樺樹(shù)本性的壓制。詩(shī)歌中的另外一組二元對(duì)立,理想與現(xiàn)實(shí)。弗羅斯特通過(guò)想象一個(gè)小男孩蕩樹(shù),提出自己也曾是蕩樹(shù)能手,還想再去蕩一回。這事實(shí)上,是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種逃避,正如作者自己所說(shuō)“Id like to get away from earth a while”[2],他想去爬白樺樹(shù),來(lái)逃避這世間的煩雜。但他在詩(shī)歌中也提到離開(kāi)一會(huì)兒后再次回來(lái),這又體現(xiàn)出他想回歸現(xiàn)實(shí)的一面。

    這兩組二元對(duì)立,看似都是彼此完全對(duì)立的,是相互的矛盾面,但從解構(gòu)主義的角度來(lái)分析,它們也有相融交錯(cuò)的地方。首先,白樺樹(shù)雖然天性上應(yīng)當(dāng)是向上生長(zhǎng)不受約束的,但是冬季的冰雪霜凍,也是它們作為自然一部分應(yīng)當(dāng)承受的自然氣象。這樣的壓制,是無(wú)可避免的,是遵循著自然規(guī)律的,換而言之,白樺樹(shù)的自由生長(zhǎng)本身就包含了風(fēng)雨冰雪霜凍壓迫的可能。白樺樹(shù)在受到了冰雪的壓迫,壓彎了枝干這一現(xiàn)象中,也包含了它們向往自由的一面:被沉重的冰雪壓制,已經(jīng)“dragged to the withered bracken by the load”[2],但依舊沒(méi)有被折斷,僅僅只是彎曲了枝干。但它們甚至能借助著風(fēng)的力量,即便只是微風(fēng)“breeze”,顫動(dòng)枝干,拆裂冰塊。

    其次,嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)使得“I'd like to go by climbing a birch tree.”[2]在這里,詩(shī)人想要擺脫這讓人厭倦的塵世,忘卻那些瑣碎和痛苦。這的確也是一種逃避,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種逃避,但是,詩(shī)中所提到“toward heaven”,則展現(xiàn)了他逃避后的目的地,意味著天堂即是逃離生活苦楚,心靈得以慰藉的理想之地[3]。爬樹(shù)則是向上的一個(gè)運(yùn)動(dòng),向上意味著追逐理想,在逃避的過(guò)程中,詩(shī)人是要追尋理想的。同時(shí),詩(shī)人也提到“dipped its top and set me down again”[2],這意味著,雖然詩(shī)人想要逃避現(xiàn)實(shí),可心中也是仍然記掛著必須要回歸現(xiàn)實(shí)的,哪怕是逃離,最終的歸宿還是回來(lái)。在詩(shī)的結(jié)尾處,詩(shī)人感嘆“That would be good both going and down again.”[2]表達(dá)了詩(shī)人即使最終還是必須接受回歸現(xiàn)實(shí)的一面但也想經(jīng)歷追逐理想的過(guò)程,同時(shí)又一次表達(dá)“One could do worse than be a swinger of birches.”[2]詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)厭煩,世事無(wú)趣,想遠(yuǎn)離的一面。雖然詩(shī)人在詩(shī)中點(diǎn)明,他還是會(huì)回歸,但整首詩(shī)歌,對(duì)于想象一個(gè)小男孩蕩樹(shù)花了大量篇幅的描寫,也對(duì)自身遭受現(xiàn)實(shí)打擊進(jìn)行了暗示,甚至結(jié)尾還要再次強(qiáng)調(diào),有的是比蕩樺樹(shù)更沒(méi)意思的事。由此可以看出追逐理想,逃離現(xiàn)實(shí)對(duì)于詩(shī)人來(lái)說(shuō),還是非常具有吸引力的。對(duì)現(xiàn)實(shí)是逃離還是回歸,其實(shí)詩(shī)人的內(nèi)心也是有很多的糾結(jié)的。

    三.結(jié)語(yǔ)

    從解構(gòu)主義的角度來(lái)閱讀《白樺樹(shù)》這首詩(shī)歌,就能解讀出不一樣的意義。解構(gòu)主義認(rèn)為“‘閱讀的是敘事中的矛盾,其目的在于保留這種矛盾,而不是將敘事簡(jiǎn)化為一種穩(wěn)定而唯一的結(jié)構(gòu)或意義,因此解構(gòu)主義為文本的解讀提供了一種跨越常規(guī)的嶄新視角?!盵4]解構(gòu)主義閱讀,就是要解讀出文本的不確定性。

    解構(gòu)主義批評(píng)家強(qiáng)調(diào),解構(gòu)一個(gè)文本的目的并不是挖掘文本本身存在的缺陷,而是為人們提供一個(gè)新的閱讀視角。對(duì)這首詩(shī)歌的解構(gòu)主義閱讀,顛覆了傳統(tǒng)對(duì)這首詩(shī)所要表達(dá)的積極的人生觀的理解。傳統(tǒng)的解讀認(rèn)為,詩(shī)人要表達(dá)的是面對(duì)人生的困難不應(yīng)該選擇逃避,要積極去面對(duì),因此,“詩(shī)人的人生觀是積極的”[5]。

    而解構(gòu)主義閱讀認(rèn)為,在這首詩(shī)中,詩(shī)人對(duì)于現(xiàn)實(shí)的態(tài)度,是模糊的。他一方面被理想所吸引,厭倦現(xiàn)實(shí)的煩惱與憂愁,想逃避;另一方面卻也是知道,哪怕是選擇逃避,爬上了樹(shù),爬到一定程度后,枝干也會(huì)因?yàn)槌惺懿蛔≈亓慷鴮⑺突氐孛??;氐浆F(xiàn)實(shí)并非是詩(shī)人自己的選擇,而是無(wú)法避免的最終結(jié)果,在面對(duì)這種結(jié)果前,詩(shī)人想要逃避。詩(shī)人這種理想與現(xiàn)實(shí),逃避與回歸的內(nèi)心糾結(jié),也反映出其對(duì)現(xiàn)實(shí)的迷茫感和困惑感。

    對(duì)詩(shī)歌中的矛盾進(jìn)行解構(gòu)分析,提供了一種新的理解——即詩(shī)人內(nèi)心的迷茫和困惑,挑戰(zhàn)了對(duì)這首詩(shī)歌反映積極人生態(tài)度的傳統(tǒng)理解。

    參考文獻(xiàn)

    [1]朱剛,二十世紀(jì)西方文論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006

    [2]Robert Frost,Robert Frost Selected Poems[M].PARK LANE PRESS,New York·Avenel,2002

    [3]安潔,于朋,理想與現(xiàn)實(shí)之間的選擇—解讀弗羅斯特《白樺樹(shù)》和《雪夜林邊停駐》人生主題[J].時(shí)代文學(xué)(下半月),2009:74

    [4]谷峰,從解構(gòu)主義的角度分析《雪夜林邊小駐》[J].英語(yǔ)廣場(chǎng),2014(3):14-15

    [5]張翼鏑,解讀弗羅斯特詩(shī)歌—《白樺樹(shù)》[J].科技視界,2014(29):146

    (作者介紹:陳錫穎,寧波大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院研究生)

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