專訪中國(guó)懸疑小說多年暢銷冠軍蔡駿：一直變化，沒有疲態(tài)

何映宇

這個(gè)世界懸念叢生，而真相只有一個(gè)。

他以天馬行空般的想像力、嚴(yán)密緊湊的邏輯思維，致力打造屬于中國(guó)人自己的心理懸疑小說。十幾歲時(shí)，蔡駿便開啟了和“懸疑”小說的緣分;還在讀初中的他，偶然在圖書館里翻到了一本名叫《福爾摩斯探案集》的書，被這神奇的故事吸引了，如饑似渴地閱讀，沉浸在懸疑小說的海洋中。后來，美國(guó)著名作家斯蒂芬·金成為對(duì)他影響最深的人，算是他的“精神導(dǎo)師”。

從第一本長(zhǎng)篇小說《病毒》，到5卷本、150萬(wàn)字的超長(zhǎng)篇小說《鎮(zhèn)墓獸》，他制造了一個(gè)又一個(gè)懸念，又揭開了一個(gè)又一個(gè)謎團(tuán)。他的作品連續(xù)多年保持中國(guó)懸疑小說暢銷冠軍記錄。作品已被翻譯為多國(guó)語(yǔ)言，還被改編為影視劇。作為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史上第一批作家，20多年來，無論是寫小說、辦期刊，還是寫劇本、開公司，蔡駿已成為“中國(guó)懸疑小說第一人”。

《病毒》的起源

《新民周刊》：小時(shí)夢(mèng)想成為國(guó)家地理繪圖員，后來又與美術(shù)學(xué)院擦肩而過。怎么會(huì)喜歡上文學(xué)的？

蔡駿：喜歡文學(xué)很早就開始了，我很小就開始讀那些被認(rèn)為適合大人閱讀的文學(xué)及歷史作品，老師和同學(xué)覺得我與眾不同。2000年，我在“榕樹下”第一次發(fā)表短篇小說《天寶大球場(chǎng)的陷落》，那是我最早開始寫小說。剛開始都是些中短篇小說，現(xiàn)在來看更像純文學(xué)，而不是懸疑小說。2001年的春天，我寫了我的第一部長(zhǎng)篇小說《病毒》，那是因?yàn)?000年底，我與在榕樹下網(wǎng)站結(jié)識(shí)的一位名叫“23”的女作者網(wǎng)絡(luò)聊天，“23”建議我寫一些可讀性更強(qiáng)的作品。那可能也是互聯(lián)網(wǎng)上的第一部長(zhǎng)篇懸疑小說。

《新民周刊》：《病毒》的起源，是千禧年的冬天，“榕樹下”網(wǎng)站里時(shí)興一種“女鬼病毒”。被網(wǎng)絡(luò)“病毒”入侵后的電腦屏幕會(huì)突然跳出一個(gè)披頭散發(fā)的女鬼，你把它寫進(jìn)了自己的文字里。這個(gè)病毒怎么看上去很像《午夜兇鈴》里的經(jīng)典橋段，真有這樣的病毒還是只是惡作??？

蔡駿：真有這樣的病毒，不過這個(gè)病毒的危害并不大，更像惡作劇。我當(dāng)時(shí)寫《病毒》，除了這個(gè)“女鬼病毒”之外，影響我的還有一本叫《日暮東陵》的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，這本書講的是軍閥孫殿英盜墓東陵的故事，而同治皇帝的皇后阿魯特氏，成為我小說中的人物歐陽(yáng)小枝的前身。

“女鬼”病毒、慈禧墓、午夜兇鈴……這些看似彼此無關(guān)的元素，被我組合在一起，變成一個(gè)強(qiáng)大又有沖擊力的完整故事。在這個(gè)過程中，我以一個(gè)靈感為基點(diǎn)，盡可能多地去聯(lián)想各種元素，并找到其中的內(nèi)在聯(lián)系。

我覺得如果你想要成為作家，當(dāng)你開始學(xué)習(xí)寫作時(shí)，你首先要全身心地投入到寫作之中。

《新民周刊》：怎么會(huì)創(chuàng)辦《懸疑志》雜志的？

蔡駿 ：2007年，我開始創(chuàng)辦《懸疑志》雜志，也受到一些郭敬明創(chuàng)辦青春文學(xué)雜志成功的影響。

《新民周刊》：哪些懸疑小說家對(duì)你產(chǎn)生過影響？斯蒂芬·金是你最喜歡的作家嗎？

蔡駿：寫《午夜兇鈴》的鈴木光司和美國(guó)的斯蒂芬·金對(duì)我的影響還是挺大的，其他作家像日本的社會(huì)派推理作家松本清張對(duì)我也影響很大。斯蒂芬·金對(duì)我的影響不一定是內(nèi)容上的影響，更多的是精神上的影響。陸谷孫先生在翻譯完斯蒂芬·金的《寫作這回事》后，對(duì)斯蒂芬·金表示由衷的敬佩。斯蒂芬·金對(duì)寫作非常投入，這對(duì)我影響很大。我覺得這種專注就是專注于寫作本身。

我覺得如果你想要成為作家，當(dāng)你開始學(xué)習(xí)寫作時(shí)，你首先要全身心地投入到寫作之中。

《新民周刊》：《午夜兇鈴》一般認(rèn)為是恐怖小說，你覺得恐怖小說和懸疑小說是一種類型嗎？

蔡駿：我一開始寫《病毒》的時(shí)候完全沒有概念，根本分不清恐怖小說和懸疑小說的區(qū)別，也有人說我寫的是恐怖小說，我覺得無所謂。這些類型小說肯定是有一定的區(qū)分的，偵探、推理、懸疑、驚悚、哥特等等，我后來將這些類型統(tǒng)稱為懸疑小說，這些類型有一個(gè)共同點(diǎn)：都有懸念。到底兇手是誰(shuí)？

中國(guó)最長(zhǎng)的懸疑小說

《新民周刊》：自《病毒》之后你就筆耕不輟，創(chuàng)作了大量長(zhǎng)篇小說，保持高產(chǎn)的秘訣是什么？

蔡駿：我一直保持著比較好的創(chuàng)作狀態(tài)，這是一個(gè)非常重要的原因，很多人寫作時(shí)間長(zhǎng)了，就顯出疲態(tài)，但我沒有，因?yàn)槲乙恢痹谧兓校L(fēng)格、類型、題材，不僅有長(zhǎng)篇小說，也有中短篇小說，我不會(huì)一直重復(fù)自己，這樣可以保持新鮮感，令我保持很好的欲望和狀態(tài)。

《新民周刊》：你覺得講好懸疑故事最重要的是什么？如何設(shè)計(jì)懸疑橋段？

蔡駿：說故事是一個(gè)方面，你要把故事講得很曲折，需要一定的天賦，當(dāng)然也要經(jīng)過后天的訓(xùn)練，包括大量的閱讀。但這畢竟是小說，對(duì)于小說來說，人物還是最重要的，你要把主人公的特點(diǎn)、背景都要交代清楚，一定要與故事情節(jié)結(jié)合起來。小說就是人性的藝術(shù)，懸疑小說能夠編織一個(gè)充滿懸疑的世界，會(huì)把各種可能性告訴讀者，但是最終只有一個(gè)真相。

創(chuàng)作懸疑小說確實(shí)有一定的門檻，比如我們要同時(shí)具備形象思維和感性思維，邏輯思維和理性思維，要把不同思維方式結(jié)合在一起。

《新民周刊》：《鎮(zhèn)墓獸》為什么寫這么長(zhǎng)？

蔡駿：《鎮(zhèn)墓獸》的類型完全不同，我一直很喜歡歷史，期望著能寫一本與歷史有關(guān)的書，所以想通過這種方式寫一本與歷史結(jié)合的作品，其實(shí)《病毒》里就有很強(qiáng)的歷史背景，就有盜墓的元素。所以某種程度上，《鎮(zhèn)墓獸》這本書是我的一種回歸。我也有一點(diǎn)小小的野心，看是不是能創(chuàng)造出一個(gè)中國(guó)的漫威宇宙，就好像陪伴我們長(zhǎng)大的那些變形金剛、哆啦A夢(mèng)，像各種各樣的漫威、DC的那些超級(jí)英雄。它起源于中國(guó)的古墓，但是呢，它又能在新的環(huán)境里發(fā)揮另外一種作用，它將是一種屬于中國(guó)人的漫威宇宙。因?yàn)榈侥壳盀橹梗鋵?shí)我并沒有看到像漫威宇宙那樣的中國(guó)人的超級(jí)英雄。所以說我花了大概兩年的時(shí)間，不斷收集關(guān)于鎮(zhèn)墓獸的資料。我希望它帶有中國(guó)的歷史底蘊(yùn)，我用了大量真實(shí)的鎮(zhèn)墓獸、墓葬文化、上古神話等等。這個(gè)內(nèi)容包羅萬(wàn)象，又選擇了民國(guó)這樣的歷史背景，在一個(gè)亂世之中，主人公如何拯救自己、拯救國(guó)家，拯救我們的文明，陷入到各種各樣的沖突里。這樣，這本書就是建立在中國(guó)文化和歷史背景上的人物關(guān)系和世界觀，架構(gòu)特別宏大，所以書就特別長(zhǎng)，現(xiàn)在有5本書共150萬(wàn)字。

《新民周刊》：為寫這本小說，研讀了大量學(xué)術(shù)論文，研究了眾多考古報(bào)告，力求將真實(shí)的墓葬寫出來？

蔡駿：日常都關(guān)注這些，也是個(gè)人愛好，在寫作這本書的過程中，再把這些資料認(rèn)真研讀了一遍?！舵?zhèn)墓獸》2017年1月1日開始寫，前期策劃和收集資料花費(fèi)將近兩年，首先設(shè)定世界觀、人物、鎮(zhèn)墓獸，然后設(shè)定具體的歷史背景、考古背景、墓葬背景。小說中也包括很多上古神話，比如說《山海經(jīng)》，各個(gè)時(shí)期的歷史之謎、文化之謎，文明沖突。不僅僅是中國(guó)，包括全世界范圍內(nèi)，包括西方的很多東西。

蔡俊作品《地獄變》。

我每寫一部小說之前，都會(huì)做大量的案頭工作。一部20多萬(wàn)字的小說，單單寫提綱就可能達(dá)到六七萬(wàn)字。所以寫作，也是一件“臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功”的工作。明確的人物大事記可以幫你準(zhǔn)確把握故事的節(jié)奏感，可以讓人物在正確的時(shí)機(jī)出場(chǎng)，可以讓情節(jié)點(diǎn)和時(shí)間軸精確呼應(yīng)，更可以讓人物成長(zhǎng)變化，內(nèi)心軌跡和外在命運(yùn)無縫對(duì)接。

蔡駿的寫作課

《新民周刊》：最新出版了《蔡駿24堂寫作課》，是線上課程的結(jié)集，是怎么會(huì)線上開課講懸疑寫作的？

蔡駿：最早是個(gè)付費(fèi)的音頻節(jié)目，然后再將音頻重新轉(zhuǎn)換整理成文字，最近還要再出一本談寫作的書，是我在知乎上開的課。

《新民周刊》：其中寫到的很多都不是懸疑小說作家，你是覺得懸疑小說要以純文學(xué)作品為基礎(chǔ)？

蔡駿：這倒不是，懸疑小說是類型文學(xué)的一種，當(dāng)然和純文學(xué)有關(guān)系，但要說以純文學(xué)為基礎(chǔ)我認(rèn)為不一定。我在這里寫到的很多都是我個(gè)人喜好的作品，我自己也寫過很多純文學(xué)作品。我馬上要出版的一本長(zhǎng)篇小說就是現(xiàn)實(shí)題材的純文學(xué)作品，叫《春夜》，是關(guān)于近二十年來中國(guó)社會(huì)和家庭的變化，將由作家出版社出版。此外，我也剛在《人民文學(xué)》上發(fā)表了中篇小說《戴珍珠耳環(huán)的淑芬》，寫的是上海曹家渡往事。這篇小說以90年代的一個(gè)少婦——淑芬為主角，同時(shí)帶入了自己的童年和少年時(shí)代，我盡量用寫實(shí)的方式剖析人物，描寫人物。

我覺得不論是懸疑小說還是純文學(xué)作品，核心都是人物。人物是作品的靈魂。如果一部小說人物塑造得不好，故事會(huì)遜色很多。

左：蔡俊作品《鎮(zhèn)墓獸》、《病毒》。右：《無主之城》劇照。

《新民周刊》：你的純文學(xué)寫作和懸疑小說寫作是怎么樣的關(guān)系？

蔡駿：基本上是并行的，當(dāng)然相互也有一點(diǎn)影響。我的純文學(xué)寫作里也有懸疑小說的影子，比如最近完成的這部《春夜》，就設(shè)計(jì)了一個(gè)托夢(mèng)的情節(jié)。這在中國(guó)人的傳統(tǒng)中很常見，而這個(gè)情節(jié)在我的《春夜》這部小說中也起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用?！洞阂埂肥且徊楷F(xiàn)實(shí)題材作品，并不是一部靈異小說，只是利用了這樣一個(gè)文化背景，這樣處理可以增加小說亦真亦幻的懸疑氣氛。

《新民周刊》：寫懸疑小說，是不是還是以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)的？

蔡駿：肯定需要。像我的《最漫長(zhǎng)的那一夜》系列短篇小說中，許多素材都來自我親身的經(jīng)歷，或者是童年的記憶。在《黃浦江上的白雪公主一夜》里的情節(jié)，與我的中學(xué)經(jīng)歷是有關(guān)系的。還有《老閨蜜的秘密一夜》，里面寫到我母親考大學(xué)的情節(jié)，是我童年時(shí)發(fā)生在我母親身上的經(jīng)歷。她的回憶還原了當(dāng)年的時(shí)代背景和心境，提供了很多后期寫作的素材。

《新民周刊》：《蔡駿24堂寫作課》中，只有東野圭吾是懸疑小說作家，在眾多懸疑小說經(jīng)典作家中，為什么選擇了東野圭吾？

蔡駿：因?yàn)檫@本《寫作課》并不是針對(duì)懸疑小說寫作的，談的是所有的文學(xué)寫作。至于為什么選擇了東野圭吾，那主要是考慮到東野圭吾現(xiàn)在最流行、影響力最大。

《新民周刊》：你的《無主之城》也拍了懸疑劇，對(duì)現(xiàn)在網(wǎng)上的懸疑劇是不是也看了不少？秦昊主演的《隱秘的角落》有看嗎？

蔡駿：我看了，我覺得拍得很不錯(cuò)，不管是故事結(jié)構(gòu)，還是人物塑造，影視劇的很多細(xì)節(jié)處理，比如聲音，都很不錯(cuò)。

《新民周刊》 ：2007年創(chuàng)辦公司，現(xiàn)在公司經(jīng)營(yíng)狀況怎么樣？影視劇是不是也是公司主要經(jīng)營(yíng)的方向？

蔡駿：2007年創(chuàng)辦公司，最初是做雜志，之后又開始圖書策劃和數(shù)字出版，近幾年，公司的業(yè)務(wù)重心轉(zhuǎn)向了影視方面，主要是劇本創(chuàng)作和影視策劃。前幾年，我們公司上了“新三板”，在一個(gè)相對(duì)規(guī)范的狀態(tài)下。

《新民周刊》：接下來有什么寫作計(jì)劃？

蔡駿：正在寫一個(gè)以疫情為背景的犯罪題材小說。

《新民周刊》：影視劇方面呢？

蔡駿：今年6月，我的一個(gè)網(wǎng)劇在重慶開拍了。這是根據(jù)我的《偷窺120天》改編的，劇名也是我小說里的一個(gè)元素，叫“通天塔”，由秦俊杰和鄧家佳主演。我還有一部《鎮(zhèn)墓獸》的外傳，所謂外傳，即不是根據(jù)《鎮(zhèn)墓獸》小說改編的，而是以小說的世界觀創(chuàng)作的，取名“云海傳”，今年10月開拍。根據(jù)小說《鎮(zhèn)墓獸》改編的小說也在籌備之中。