感悟舞臺(tái)綜藝

王昭偉

戲劇創(chuàng)作在舞臺(tái)活動(dòng)中，經(jīng)常有這么一種說(shuō)法“戲不夠，燈服道效化來(lái)湊”。雖說(shuō)有點(diǎn)調(diào)侃的意思，但仔細(xì)推敲，舞臺(tái)綜合藝術(shù)對(duì)于戲劇創(chuàng)作的輔助卻是不可或缺的。

舞臺(tái)美術(shù)是戲劇及其它舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分。它包括布景以及燈、服、道、效、化等。其任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出的需要，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，渲染舞臺(tái)氣氛。

最早出現(xiàn)于戲劇演出中的是服裝、化妝和道具。進(jìn)而由于演出場(chǎng)地的擴(kuò)展，有了布景，又有了燈光、音效。隨著各種演出技術(shù)條件的日趨完善，藝術(shù)體現(xiàn)多種多樣，其作用也越加顯現(xiàn)。形成了完整的舞臺(tái)綜合藝術(shù)，也就是舞臺(tái)美術(shù)各種元素對(duì)于戲劇活動(dòng)的參與。它們的二度創(chuàng)作是整個(gè)戲劇活動(dòng)有力的輔助手段，甚或是決定演出形式的重要保證。

追溯戲劇發(fā)展史，服裝、化妝和道具是最早出現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上的。俗話說(shuō)“人靠衣裝馬靠鞍”，服裝是塑造角色外部形象的藝術(shù)手段，其特點(diǎn)為體現(xiàn)角色身份、年齡、職業(yè)、性情，并顯示劇中特定的時(shí)代，生活習(xí)俗和規(guī)定情境等?；瘖y則助力于服裝，在體現(xiàn)角色的性格、氣質(zhì)、品德、情緒、心理等方面起了重大的作用。它在頭飾、發(fā)型、面部化妝都是以圖案式來(lái)體現(xiàn)人物的性格化。其中最具代表性的是戲劇臉譜（如紅臉的關(guān)公、白臉的曹操等）;川劇的面具及化妝對(duì)于川劇變臉這一特技表演起到了很好的輔助作用?，F(xiàn)代題材的舞臺(tái)人物造型也不乏直接的表露型（如正面人物的濃眉大眼，反面則賊眉鼠眼等）?；瘖y的具象是直接呈現(xiàn)給觀眾的視覺(jué)形象，它依據(jù)劇情需要及人物表演乃至喜劇的夸張，諷刺劇的丑化等等手段，無(wú)不盡顯其能。

服裝在配合化妝做好角色造型的同時(shí)，還要與布景、燈光及同臺(tái)演員就服裝的花色、款式、體裁做好配合。服裝布料的質(zhì)量在燈光的光色影響下，會(huì)產(chǎn)生顏色的差異，以至達(dá)不到服裝設(shè)計(jì)的效果。反之，特定的服裝布料，在特殊的燈具光色下卻能達(dá)到預(yù)定的效果。服裝設(shè)計(jì)根據(jù)劇情的需要以最直觀的外在形式，通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、象征主義三種主要表現(xiàn)形式，強(qiáng)化自身在戲劇綜合因素中的主動(dòng)性。使之更好地服務(wù)于劇中人物形象的塑造和個(gè)性的表達(dá)。

道具在舞臺(tái)綜合藝術(shù)中有著不可或缺的作用。它在戲劇場(chǎng)景和舞美設(shè)計(jì)中起著很大的作用，是演員動(dòng)作調(diào)度必不可少的條件，也是布景形象不可分割的有機(jī)部分。道具的涉及面廣，內(nèi)容極為豐富。如有需要，它能起到貫穿劇情的作用。

道具在舞臺(tái)綜藝中的作用已是不言而喻，但和其它部門配合中還有著些模糊的關(guān)系。比如川劇變臉的面具，既是用來(lái)輔助演員表演的道具，但又涉及臉部化妝的造型，也可以列入化妝的范疇。舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中的主角喬伊是以馬的具象活動(dòng)于舞臺(tái)上，它又是結(jié)合道具、人偶表演、音效為一體，使之活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。

至于舞臺(tái)上因場(chǎng)景的需要而出現(xiàn)的一些形象效果，更是與道具、燈光、音效、布景等元素的綜合體現(xiàn)，來(lái)共同完成制造渲染舞臺(tái)場(chǎng)景的氣氛。

舞臺(tái)道具是源于生活用品的再創(chuàng)造，但它應(yīng)用于舞臺(tái)上的色彩、形狀、大小、比例、夸張、變形等手法都應(yīng)與布景、服裝、燈光相協(xié)調(diào)，為特定的表演場(chǎng)景服務(wù)。舞臺(tái)空間和場(chǎng)面的感覺(jué)會(huì)因道具的應(yīng)用而富有立體感和層次感。因此，正確的發(fā)揮道具的作用，能使之更好地在舞臺(tái)戲劇活動(dòng)中完成它的二度創(chuàng)作。

在舞臺(tái)綜藝燈、服、道、效、化中，燈光可說(shuō)是“大哥大”，是領(lǐng)軍人物。從人類戲劇活動(dòng)起始的自然光，發(fā)展到今天完善的的舞臺(tái)燈光體現(xiàn)。燈光以它的存在，向舞臺(tái)展示了它的無(wú)所不能。它能制造舞臺(tái)時(shí)空，渲染場(chǎng)景氣氛。燈光的光色存在，并不占用舞臺(tái)表演空間。所以它能依據(jù)劇情需要，隨心所欲地?fù)]灑它的光色。對(duì)于戲劇情節(jié)、人物表演、甚至于人物內(nèi)心活動(dòng)的揭示，都能起到很好的輔助和渲染的作用。對(duì)于舞臺(tái)綜藝各部門，它更是盡其所能，提攜、點(diǎn)綴、烘托，真正地做到了力所能及。

燈光助力布景，共同來(lái)完成表現(xiàn)戲劇環(huán)境的作用。由于舞臺(tái)空間的限制，平面的景物只能借助燈光來(lái)完成觀眾視覺(jué)上的立體形象。同樣的，燈光借助布景，利用它的光色能制造出劇情所需要的環(huán)境空間。以塑造形象、渲染場(chǎng)景、變化節(jié)奏等方式參與演出，從而影響觀眾的情緒變化，產(chǎn)生演員與觀眾情感交流和心理共鳴的舞臺(tái)演出效果。

在現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的舞臺(tái)場(chǎng)景中，那戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的渲染，更是離不開燈光與音效的配合。各種嘈雜的、震撼的聲響，在兩者的配合下，使觀眾的視聽(tīng)感覺(jué)得到了最大的滿足。

音效的職責(zé)是根據(jù)劇情需要，給舞臺(tái)提供各種情境中產(chǎn)生的聲響，以增進(jìn)舞臺(tái)場(chǎng)面的真實(shí)感。不同于過(guò)去只能利用手工器材來(lái)制作各種音效，現(xiàn)在的音響手段無(wú)所不能。前段時(shí)間看了舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》，實(shí)實(shí)在在的為它的劇場(chǎng)音效所震撼。那音效的表現(xiàn)手法，大氣卻又細(xì)膩，就連那遠(yuǎn)遠(yuǎn)的教堂鐘聲響起，都能讓你感覺(jué)身臨其境。

舞臺(tái)綜藝所表現(xiàn)的既是時(shí)間藝術(shù)又是空間藝術(shù)。服裝和化妝表現(xiàn)的人物造型是依附于三維的演員身上。而景物的造型則為演員表演提供必要的空間環(huán)境。燈、服、道、效、化有它各自的獨(dú)立展示，但在創(chuàng)造舞臺(tái)的空間氛圍，各種元素又是相輔相成密不可分，它是一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。我們必須深入全面的掌握理解舞臺(tái)綜藝各部門的職責(zé)，運(yùn)用舞臺(tái)綜藝的各種元素，按照導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，體現(xiàn)劇作所要表達(dá)的內(nèi)涵，讓舞臺(tái)戲劇活動(dòng)更趨完美地體現(xiàn)出它的藝術(shù)魅力。