解讀藝術(shù)設(shè)計(jì)中的空白意境

薛嬋

摘要：空白意境作為藝術(shù)設(shè)計(jì)中的特殊表現(xiàn)手法，一直受到藝術(shù)家們的青睞。本文通過(guò)對(duì)意境及空白意境的解讀，深入探究了空白意境在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范圍。通過(guò)空白空間的設(shè)計(jì)美感、空白設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式、空白意境的實(shí)際應(yīng)用幾個(gè)方面，詳細(xì)講解了在藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，利用空白意境所展現(xiàn)出的獨(dú)特效果，真正實(shí)現(xiàn)“無(wú)形勝有形，言有意無(wú)窮”的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)設(shè)計(jì);空白;意境

在藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展創(chuàng)作歷程中，融合了藝術(shù)與科學(xué)兩大知識(shí)體系。設(shè)計(jì)師在實(shí)際創(chuàng)作環(huán)節(jié)，通過(guò)對(duì)生活現(xiàn)象的簡(jiǎn)單剖析，將設(shè)計(jì)理念與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題相結(jié)合，最終完成設(shè)計(jì)目標(biāo)。藝術(shù)設(shè)計(jì)并不是單靠藝術(shù)手法及表現(xiàn)手段就能實(shí)現(xiàn)的，它是一部藝術(shù)作品的靈魂體現(xiàn)，能夠給人們帶來(lái)無(wú)限的遐想。通過(guò)對(duì)空白意境的運(yùn)用，情生意，意生境，使人的情感共鳴得到意境上的延伸。

一、空白意境

在藝術(shù)作品的衍生過(guò)程中逐漸升華出一種境界，這境界幫助作者與觀眾之間進(jìn)行思想文化的傳遞，這便是意境。意境能夠幫助藝術(shù)擴(kuò)大其表達(dá)范圍，在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上勾勒一定的虛幻色彩，將生活具象的物體客觀地表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)情景交融的方式獲得藝術(shù)中的虛擬境界，給觀眾一定的遐想空間。意境不是具體表現(xiàn)的，但卻是真實(shí)存在的，它在虛實(shí)之間不斷游離，讓觀眾在其中肆意幻想。

而空白意境是通過(guò)空白符號(hào)的虛擬與真實(shí)符號(hào)的實(shí)體相結(jié)合，達(dá)到虛實(shí)之間相互依存，互相體現(xiàn)的意境，是構(gòu)成一個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)作品不可缺少的元素。虛實(shí)相間是藝術(shù)作品設(shè)計(jì)過(guò)程中的重要表現(xiàn)手法，經(jīng)過(guò)空白處理后藝術(shù)作品會(huì)顯得更加高級(jí)。抓住構(gòu)成視覺(jué)效果的每一個(gè)部分，尤其是對(duì)空白的設(shè)計(jì)處理，使得作品中的一筆一劃都是獨(dú)特而必要，為藝術(shù)作品賦予極強(qiáng)的生命力[1]。

二、藝術(shù)設(shè)計(jì)中的空白意境應(yīng)用

1.空白空間的設(shè)計(jì)美感

從設(shè)計(jì)美學(xué)角度而言，意境是一種對(duì)藝術(shù)作品所要表達(dá)意義的審美情趣體現(xiàn)，是藝術(shù)家想要通過(guò)作品向觀眾傳達(dá)的內(nèi)心感受?？瞻滓饩车脑O(shè)計(jì)往往與意境的傳達(dá)有著某種必然聯(lián)系，就某些角度而言，恰當(dāng)?shù)牧舭啄軌蛟鎏硭囆g(shù)的美感，為作品提供生命活力。

空白的留取往往能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)創(chuàng)作提供一定的想象空間，激發(fā)觀眾想象力的同時(shí)賦予一定的設(shè)計(jì)美感。觀眾可以通過(guò)藝術(shù)作品產(chǎn)生一定的聯(lián)想，并將自身置于其中，感知藝術(shù)家所要表達(dá)的意境。此外，觀眾能夠從空白部分聯(lián)想到的東西有很多，會(huì)給觀眾一種無(wú)窮無(wú)盡的感覺(jué)，通過(guò)自身的想象力去豐富作品的藝術(shù)美感，體會(huì)在虛實(shí)之間蘊(yùn)藏著的世間萬(wàn)物。許多學(xué)者認(rèn)為藝術(shù)作品中的空白部分具有一種強(qiáng)有力的張力，它不需要具備形狀，卻能直接作用于觀眾心理，讓觀眾的情感以不同的方式延續(xù)，產(chǎn)生更多的美感體驗(yàn)。

傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)就很好地利用了空白空間的設(shè)計(jì)美感，以宋代著名畫(huà)家馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》為例，畫(huà)中運(yùn)用了大量的留白，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)形式，留給觀眾無(wú)限的想象空間。其中，虛的表現(xiàn)與襯托將畫(huà)中人物景觀的形象更加鮮明，突出作品的主題意義，體現(xiàn)了江水的廣闊無(wú)垠與江上垂釣者的無(wú)限悲涼。虛實(shí)結(jié)合間使得作品設(shè)計(jì)不再單調(diào)，達(dá)到視覺(jué)效果的美感要求。

2.空白設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式

空白設(shè)計(jì)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式中，不僅為人們提供了精神層次的追求，更能滿足人們的意境感受。在實(shí)現(xiàn)極佳的藝術(shù)畫(huà)面表現(xiàn)效果同時(shí)，塑造較有沖擊的視覺(jué)形象，完善其藝術(shù)魅力[2]。

一方面，正負(fù)圖形之間的借用矛盾，圖底轉(zhuǎn)換，構(gòu)造了正負(fù)圖形的圖底關(guān)系。這種圖案中，空白設(shè)計(jì)時(shí)而為底、時(shí)而為圖，相互矛盾的同時(shí)完成了相互補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)了空白意境在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的獨(dú)特魅力。以中國(guó)傳統(tǒng)“陰陽(yáng)太極圖”為例，整個(gè)形狀被一個(gè)“S”形的曲線分割成兩部分，每個(gè)部分都有一個(gè)異色圓點(diǎn)，這兩部分顏色黑白互換，形狀同似魚(yú)形。其中，黑色表陰，白色表陽(yáng)，代表著陰中有陽(yáng)、陽(yáng)中有陰的虛幻意境，首尾相接的圖形關(guān)系又將圖形間對(duì)立視感體現(xiàn)地淋漓盡致。觀眾的視覺(jué)一會(huì)被圖案吸引，一會(huì)又被背景吸引，這種視覺(jué)上的不穩(wěn)定效果給觀眾帶來(lái)了極佳的視覺(jué)享受，滿足了人們的審美需求，增強(qiáng)了作品的視覺(jué)趣味效果。

另一方面，畫(huà)面中有形物體與無(wú)形物體的相互融合，構(gòu)造了不完全圖形的虛實(shí)關(guān)系。詳細(xì)來(lái)講，是將畫(huà)面中虛的部分與實(shí)的部分融合到一起，化實(shí)為虛、化虛為實(shí)，形成完整的藝術(shù)形象。實(shí)際繪畫(huà)中，在每個(gè)主體部分旁邊留存一些空白，為觀眾提供一些想象的空間，使主題形象更加鮮明。在現(xiàn)代圖案設(shè)計(jì)理念中，不完全圖形的空白殘缺是通過(guò)分割完整形狀而實(shí)現(xiàn)的，比如美國(guó)著名手機(jī)設(shè)計(jì)公司“蘋(píng)果”的企業(yè)標(biāo)志，看起來(lái)像一個(gè)蘋(píng)果缺失了一部分，但這其實(shí)是設(shè)計(jì)師對(duì)于空間的想象留白，觀眾通過(guò)視覺(jué)與個(gè)人意識(shí)經(jīng)歷，對(duì)這部分“殘缺”進(jìn)行想象，讓其成為作品的個(gè)性空間。這種方法帶給人們視覺(jué)上的特殊沖擊，使整個(gè)作品更加鮮明，所謂的“缺陷”其實(shí)是結(jié)合了觀眾的視覺(jué)觸電，極大程度上引起觀眾的注意力。

三、空白意境的實(shí)際應(yīng)用

1.音樂(lè)中的空白意境

音樂(lè)是人們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常感受到的藝術(shù)形式，在樂(lè)曲的演奏過(guò)程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)短暫的空白休止，為后續(xù)作品“爆發(fā)”做鋪墊的同時(shí)，留給聽(tīng)眾無(wú)限的遐想空間?？瞻滓饩吃谝魳?lè)中的表現(xiàn)，主要是通過(guò)對(duì)意境的控制，來(lái)實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的把握。保持音樂(lè)信息的豐富性、完整性，強(qiáng)調(diào)在節(jié)奏中的“度”的把握，體現(xiàn)意境與節(jié)奏之間的美感。動(dòng)感的音樂(lè)節(jié)奏能夠帶動(dòng)聽(tīng)眾的情緒，實(shí)現(xiàn)互動(dòng)的效果，但持續(xù)的互動(dòng)會(huì)失去節(jié)奏的重點(diǎn)，造成一定的疲勞，使得結(jié)果適得其反。而空白意境能夠?qū)崿F(xiàn)節(jié)奏間的停頓，增強(qiáng)節(jié)奏韻律，使聽(tīng)眾更容易與之互動(dòng)。節(jié)奏關(guān)系的完美處理要求構(gòu)建平衡的音樂(lè)意境，保證信息的豐富性，使理想畫(huà)面中的元素空間與意境達(dá)到對(duì)應(yīng)的韻律節(jié)奏。

2.包裝廣告中的空白意境

現(xiàn)代包裝廣告設(shè)計(jì)中，經(jīng)常將空白意境的虛實(shí)關(guān)系，運(yùn)用到表現(xiàn)畫(huà)面中。通過(guò)“無(wú)形有意”的空白意境，將其設(shè)計(jì)主題凸現(xiàn)出來(lái)，在留存設(shè)計(jì)美感的前提下表達(dá)作品的經(jīng)濟(jì)意義。對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的廣告作品評(píng)價(jià)，不僅僅依靠色彩、線條，更注重其所表現(xiàn)出來(lái)的圖形語(yǔ)言意境，通過(guò)一個(gè)具體形象將身后的信息表達(dá)出來(lái)，這種方式是任何文字介紹都比擬不了的。比如日本設(shè)計(jì)師福田繁雄為警示越南戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的危害，而創(chuàng)作的“和平”主題作品。這幅作品將黃色作為背景，通過(guò)線條與空白巧妙地將黑色大炮的彈頭方向指向炮口，其中的隱晦含義不言而喻。福田繁雄通過(guò)寥寥幾筆，利用空白意境闡述了和平的意義：如果無(wú)休止地進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)，那么最后受傷的一定是自己。

3.標(biāo)志設(shè)計(jì)中的空白意境

對(duì)于標(biāo)志設(shè)計(jì)而言，其核心目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)整體美感的塑造，凸顯物體的造型效果，帶來(lái)更高的經(jīng)濟(jì)效益。空白符號(hào)傳承了我國(guó)古老的“留白”手法，忽略了理性的情感形式，重點(diǎn)追求畫(huà)面的情感與想象，畫(huà)面簡(jiǎn)潔大方又飽含詩(shī)意。適當(dāng)?shù)目瞻滋幚砟軌蚓徑饩植颗c整體之間的感官?zèng)_突，一定程度上緩解觀眾視覺(jué)與身心的疲勞感，在這個(gè)過(guò)程中，如何簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)內(nèi)容就成了編制的關(guān)鍵。通過(guò)對(duì)空白意境的運(yùn)用，達(dá)到形簡(jiǎn)意不簡(jiǎn)，營(yíng)造出無(wú)限的意境與想象空間，將標(biāo)志的內(nèi)容濃縮凸現(xiàn)出來(lái)。例如，中國(guó)工商銀行就是以中國(guó)古代方孔圓幣作為標(biāo)志設(shè)計(jì)原型，采用熱情溫暖的紅色，在其中勾勒出了“工”字的造型特點(diǎn)。表現(xiàn)中國(guó)文字特色藝術(shù)形式的同時(shí)，加強(qiáng)了企業(yè)宣傳影響力，更將其工作性質(zhì)表達(dá)出來(lái)。通過(guò)大量留白，展現(xiàn)出極強(qiáng)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)感，以銅幣為基調(diào)更是表達(dá)出“提供卓越金融服務(wù)”的工作使命，是一個(gè)具有典型意義的空白意境標(biāo)志設(shè)計(jì)方案[3]。

四、結(jié)論

空白意境在藝術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中，能夠讓觀眾享受不一樣的感官效果，在傳達(dá)畫(huà)面信息的同時(shí)創(chuàng)造無(wú)限的想象空間。意境是藝術(shù)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的展示，具有一定的未知性，這為其發(fā)展提供了無(wú)限的可能。在各種設(shè)計(jì)理念不斷涌現(xiàn)的今天，利用空白意境傳達(dá)設(shè)計(jì)作品的核心理念，提升作品自身藝術(shù)魅力，其存在意義不言而喻。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳穎露.引入美術(shù)設(shè)計(jì)類(lèi)課程資源的圖案造型設(shè)計(jì)實(shí)踐分析一一評(píng)《圖案造型設(shè)計(jì)與實(shí)戰(zhàn)》[J].皮革科學(xué)與工程，2020，30（02）：93.

[2]邢文文.皮革包裝設(shè)計(jì)教學(xué)及改革創(chuàng)新一一評(píng)《包裝設(shè)計(jì)教程（升級(jí)版）》[J].皮革科學(xué)與工程，2020，30（02）：94.

[3]楊金花.發(fā)展綜合素質(zhì)的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)實(shí)訓(xùn)室建設(shè)實(shí)踐[J].中外企業(yè)家，2020（10）：155-156.

作者簡(jiǎn)介：薛禪（1989-），女，河南鄭州人，本科，助理講師，研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)。