《源延伯墓志》書法風(fēng)格研究

權(quán)圓圓 邵子楓

關(guān)鍵詞：《源延伯墓志》;書法;風(fēng)格

一、《源延伯墓志》概況

“《源延伯墓志》全稱《魏故使持節(jié)都督?jīng)鲋葜T軍事平北將軍涼州刺史浮陽縣開國伯源侯墓志銘》。共二十七行，滿行二十七字。志高五十九厘米，寬五十八點五厘米，青石質(zhì)，有界格。新世紀初，出土于洛陽市孟津縣?！?/p>

《源延伯墓志》刻立時間現(xiàn)已確定為北魏后期的永安元年（528），在這一年發(fā)生了一件對北魏政權(quán)造成毀滅性打擊的重大事件—“河陰之變”。在此事件中，胡太后濫用權(quán)力謀殺了當(dāng)政皇帝孝明帝，冊立幼子元釗為帝;北魏權(quán)臣爾朱榮以此為由趁機起兵洛陽，對皇室和百官公卿進行肆意屠殺。不久，北魏分為東西魏。在這一時期，社會、政治、文化都處于混亂的狀態(tài)，黑暗、恐懼籠罩著人們，所有人自顧不暇，更別提對書法能有多少關(guān)注度。因此，雖然這一時期墓志大量出現(xiàn)，但是制作大都草率倉促，已不能夠與孝文帝、宣武帝時期（471—515）的墓志書法所表現(xiàn)出來的皇家氣象相比。而就《源延伯墓志》而言，筆者認為，正因政權(quán)動蕩，皇家墓志刻手不受皇家限制，墓志的藝術(shù)風(fēng)格一任自然，隨心所欲，更能體現(xiàn)出這一時期人們的書寫狀態(tài)。由此，筆者將對《源延伯墓志》進行深入的分析和研究，來探討它的藝術(shù)魅力。

《源延伯墓志》首先追述了源延伯的顯赫家世，其次記載了源延伯的生平和功勛。

年十五，辟司空參軍事，及其長也，壯氣沖心，雄猛恢廓，志蕩瑕穢……

拜書長號，拔劍奮勇，率御在城，身自挫敵，令群胡喪膽。

從內(nèi)容上看，墓志記述了源延伯短暫的將軍生涯，年僅15歲的源延伯就被授予參謀軍務(wù)之職，并屢建軍功，在平息叛亂的過程中，源延伯忠肝義膽，廢親憂國，取得最終的勝利?；噬鲜制髦剡@位少將軍，任他為冠軍將軍、北討都督。24歲時，他卒于冀州行陣之中。主上十分悲痛，追贈他為平北將軍、涼州刺史?？梢娫囱硬m僅存世24年，卻也光輝燦爛，其忠勇、仗義、忠貞的精神被后人屢屢贊賞。

于時，季父子恭作牧豫州，任限邊城，弗獲臨訣……

由引用內(nèi)容可知，此墓志的作者是源延伯的叔父子恭。據(jù)史料，源延伯叔父子恭曾與源延伯一起上陣殺敵，并肩作戰(zhàn)。叔侄倆的感情如同兄弟般，故子恭為源延伯作文書丹，也表達了對侄子源延伯英年早逝的哀痛之情。

二、《源延伯墓志》書風(fēng)研究

（一）《源延伯墓志》筆法研究

從整個墓志來看，筆畫十分自然，起筆形態(tài)多樣，角度不同。橫畫、豎畫的起筆形態(tài)大部分以逆鋒圓轉(zhuǎn)入筆和方切入筆為主，兼有露鋒入筆的形態(tài)。方筆與圓筆交替使用，露鋒尖筆也占據(jù)了很大一部分。

收筆形態(tài)較為率性，形態(tài)不同。大部分橫畫收筆都呈三角形，或者方折切筆，還有一部分采用由重到輕的收筆方式。撇捺的收筆稍含隸意并向上波挑，但不是特別明顯，基本已被掩蓋。從收筆狀態(tài)來看，整體較為舒展，和墨跡書法作品十分類似，書寫性較強。

在墓志中，點畫的形態(tài)豐富，點畫運筆以圓為主、以方為輔。點畫形態(tài)以三角形為主，另有圓點、尖點、菱形點。橫折變化豐富，以方折為主，也有圓轉(zhuǎn)并呈弧形，如“節(jié)”（圖1）字，耳朵旁為圓轉(zhuǎn)。從楷書書寫習(xí)慣來說，本該分為兩筆寫的方折成為一筆，將行書的書寫習(xí)慣帶入，讓字勢更加靈動飄逸。

在墓志中，筆畫富有節(jié)奏感和靈活性。在此碑中，筆畫沒有雄強的力量，而有一種巧勁和韌勁，如“依”“之”（圖2）字。此外，此碑筆畫與筆畫之間呈相互呼應(yīng)之態(tài)，顧盼生姿，生動且充滿趣味。在前面展示的圖片中，我們不難看到，許多筆畫顯得十分隨意，不刻板，沒有特別固定的形態(tài)，節(jié)奏感強，書寫性表現(xiàn)突出。在此墓志中，我們仿佛能看見書丹者的書寫節(jié)奏和激情。筆畫與筆畫之間的呼應(yīng)連帶讓字多了一種生命力。

（二）《源延伯墓志》結(jié)構(gòu)研究

漢字經(jīng)歷很漫長的演變過程。在每一時期，人們根據(jù)審美的需要和實用性的要求對漢字進行改造，對筆畫進行減省或增加。因此，每一時期的漢字結(jié)構(gòu)都有極大的變化，同一時期的漢字也因為筆畫不同而擁有不同的結(jié)構(gòu)，這是毋庸置疑的。結(jié)構(gòu)也因個人喜好和書寫習(xí)慣的變化而改變。立足于以上內(nèi)容，把結(jié)構(gòu)分為兩個結(jié)構(gòu)空間—靜態(tài)結(jié)構(gòu)和動態(tài)結(jié)構(gòu)來進行探討。

從《源延伯墓志》結(jié)構(gòu)方面來看，以動態(tài)結(jié)構(gòu)為主，以靜態(tài)結(jié)構(gòu)為輔，兩者相輔相成。

1. 穿插、錯位關(guān)系明顯

看第一個字“積”（圖3），繁體中的“責(zé)”字上面三橫的最后一橫極力向右斜而且拉長，剛好處在“禾”字整體的中段位置。而“禾”字的右邊一點極力向上，為“責(zé)”字的最后一橫讓出空間，呈穿插之勢，類似的結(jié)構(gòu)呈穿插之勢的有“壤”（圖4）字。“托”（圖5）字左邊言字旁比右邊字形很明顯高出一段，呈明顯的錯位關(guān)系，類似結(jié)構(gòu)有“鄉(xiāng)”（圖6）字。

2.收放關(guān)系明顯

“暴”（圖7）字上半部分十分緊湊，為下半部分留出大塊空白，增強了收放關(guān)系。這種收放關(guān)系不僅表現(xiàn)在一個字里，更表現(xiàn)在字與字之間，這樣的對比加強了墓志文字的趣味性又不逾矩。

在相似的局部字形結(jié)構(gòu)中，與動態(tài)結(jié)構(gòu)所敘述的穿插、倚側(cè)不同的是，字形結(jié)構(gòu)有時也取平衡、勻稱的靜態(tài)結(jié)構(gòu)。同樣含有言字旁的“諱”（圖8）字，左半邊的“言”字和右半邊的“韋”字平衡均勻，沒有“托”字的高低穿插的錯位關(guān)系。

此處有一點我覺得應(yīng)注意到，此碑中有將筆畫連帶起來去寫的字，比如“地”（圖9）字土字旁的第二橫與“也”字的橫折相連?！凹础保▓D10）字也有類似的情況，和行書有相似之處，不過略比行書要生硬一些?？傊?，此碑總的字形結(jié)構(gòu)營造出一種舒朗秀氣的感覺，不再像前期《元楨墓志》刀鋒凌厲的風(fēng)格。

從墓志整體看來，主要的結(jié)字方法為斜畫緊結(jié)和平畫寬結(jié)兩種?！盎省保▓D11）、“ 殊” （ 圖1 2）字都屬于斜畫緊結(jié)，而“臨”（圖13）、“魏”（圖14）字都屬于平畫寬結(jié)，它們相互配合，看似漫不經(jīng)心，實則井然有序。

《源延伯墓志》的章法整體來看比較平穩(wěn)、舒朗。但從局部研究， 字與字之間的大小、輕重變化明顯; 結(jié)體打破單一的橫畫水平和豎畫垂直布局， 有的平畫寬結(jié)，有的斜畫緊結(jié);通過斜正、收放和位移來平衡字的重心，增強字的動勢，從而獲得錯落有致、節(jié)奏跳宕的效果。雖然整篇布局給人一種漫不經(jīng)心的感覺，但仍井然有序。

三、結(jié)語

《源延伯墓志》于新世紀初出土，本文闡述了《源延伯墓志》刻立的時代背景和其他多種原因，并從《源延伯墓志》的筆法、結(jié)構(gòu)等角度入手，對其書法風(fēng)格進行研究。通過對《源延伯墓志》書法風(fēng)格的研究，我們能夠?qū)W習(xí)其中的結(jié)字方法和對章法的處理，對我們理解這一時期的碑刻有很大的意義。就創(chuàng)作而言，《源延伯墓志》會給我們提供許許多多的字形、章法的處理方法。對這一墓志的研究，能夠打開我們的思路，給我們提供另一種思維模式，有助于我們進行創(chuàng)新，去發(fā)現(xiàn)新的東西并充實我們的作品。