基于現(xiàn)代織造工藝的緙絲技藝創(chuàng)新

佟 昀

（江蘇工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇南通，226007）

緙絲是我國傳統(tǒng)絲綢藝術(shù)品中的精華，是我國絲織業(yè)中最傳統(tǒng)的一種挑經(jīng)顯緯、極具欣賞裝飾性的絲織品。緙絲采用“以梭代筆，通經(jīng)斷緯”的織造方法，面料色彩豐富，畫面生動傳神，素有“一寸緙絲一寸金”之說。隨著傳統(tǒng)文化的回歸和人們生活品位日益提高，服裝及家居裝飾用品出現(xiàn)個性化、民族化發(fā)展趨勢，緙絲技藝再次為人們所關(guān)注。目前緙絲面料主要應(yīng)用于高端服裝定制、高檔手袋、時裝設(shè)計發(fā)布、室內(nèi)陳設(shè)（摹緙名畫）及藏傳佛教唐卡（如緙絲綠度母像）等?，F(xiàn)代多臂織機有16頁至20頁綜框，可以自動織造較為復(fù)雜的小提花組織。傳統(tǒng)緙絲技藝采用平紋“雙綜雙躡”木織機，純手工織造，費工費時，每天僅能織造5 cm至7 cm，其“通經(jīng)斷緯”的織造方式不能在現(xiàn)代自動織機上實現(xiàn)。為提高生產(chǎn)效率和產(chǎn)品表現(xiàn)力，我們采用新纖維，嘗試將現(xiàn)代多臂織機工藝與傳統(tǒng)緙絲技藝相融合，實現(xiàn)傳統(tǒng)緙絲技藝傳承與現(xiàn)代織造工藝的創(chuàng)新。

1 傳統(tǒng)緙絲技藝解析

緙絲的優(yōu)勢。緙絲技藝采用通經(jīng)斷緯的技法，即織造過程中緯紗并不是一貫到底，而是根據(jù)花紋輪廓或者色彩的變化，在特定的區(qū)域內(nèi)反復(fù)穿行［1］。緙絲技藝不必采用復(fù)雜的大提花織機，僅以簡單的平紋組織，就能織造出色彩絢麗、花紋復(fù)雜的織物［2］。緙絲織物正反面一致，做成室內(nèi)裝飾用扇面擺件，可以從不同角度觀賞，極具藝術(shù)價值。緙絲面料的緯紗顏色和種類不受限制，采用“戧色”（即漸變色）可以使紋飾更加生動逼真，這是現(xiàn)代織機無法做到的。

緙絲技藝也存在局限性。緙絲技藝“通經(jīng)斷緯”的織造方式，限制了自動織造可能性，因而不能規(guī)模化生產(chǎn)。緙絲用木織機只能織造單層平紋組織，不能通過不同組織，如皺組織、斜紋、緞紋的應(yīng)用與組織間的過渡，形成層次感、影光感以及泥地、顆粒等面料質(zhì)感。緙絲織機不能安裝單獨卷取控制裝置，緙絲面料的組織結(jié)構(gòu)受到限制，不能織造二重、雙層、起花、透孔、浮雕、泡皺等特殊效果的組織。

2 現(xiàn)代織造工藝與緙絲技藝融合的思路

為使傳統(tǒng)緙絲技藝在現(xiàn)代社會煥發(fā)新的生機活力，應(yīng)以簡練、明快的大色塊寫意紋樣為主，減少換緯次數(shù)，提高織機效率，降低生產(chǎn)成本。傳統(tǒng)緙絲織機采用腳踏開口“雙綜雙躡”簡單平紋開口機構(gòu)，老緙絲匠人雖可以將緙絲技藝發(fā)揮的出神入化，但不能織造復(fù)雜的花紋組織，這為現(xiàn)代多臂織機工藝與緙絲技藝融合提供了可能性。采用多臂織機進行緙絲織造，可以有機組合緙絲技藝的畫面與多臂織造的裝飾性和功能性，實現(xiàn)除緙絲區(qū)域之外的自動化織造，豐富產(chǎn)品表現(xiàn)力的同時提高生產(chǎn)效率。以緙絲圖案為主體畫面，在局部采用斜紋、緞紋等組織，可以實現(xiàn)產(chǎn)品特有的質(zhì)地、層次，提升織物風(fēng)格。

緙絲面料為緯向顯花織物，緯紗可以采用大有光、有光、半光滌綸絲或粘膠長絲取代蠶絲，使織物呈現(xiàn)不同的光澤；經(jīng)紗可以采用不同細(xì)度的有光滌綸DTY長絲、粘膠長絲、JC 9.7 tex紗或JC 7.3 tex×2紗。相比于純蠶絲，其強力和耐磨性更高，更能抵抗干燥、寒冷季節(jié)氣候所導(dǎo)致的織造斷經(jīng)問題。線密度要根據(jù)緙絲面料最終用途選擇，如明緙絲面料要求質(zhì)地柔軟，主要用作服裝面料，宜選用線密度小的熟絲，而本緙絲要求質(zhì)地緊密硬挺，主要用作室內(nèi)裝飾，宜選線密度較大的滌綸DTY長絲、有光粘膠長絲等。根據(jù)緙絲面料的特殊風(fēng)格，可以選擇金銀絲、段染紗等，絲絨緙絲可以選擇現(xiàn)代雪尼爾紗等。

3 多臂織機工藝與緙絲技藝的融合實踐

3.1 緙絲圖案與多臂紋樣上下組合

緙絲圖案與多臂紋樣上下組合以傳統(tǒng)緙絲紋樣為主題紋樣，多臂織機織造襯托紋樣，兩者組合成有機整體。以“出水芙蓉”現(xiàn)代緙絲設(shè)計為例，實物面料如圖1所示。面料由傳統(tǒng)緙絲技藝織造“荷花”花形，多臂織機織造“清水漣漪”紋樣。

圖1“出水芙蓉”實物圖

“荷花”花形采用緙絲工藝織造。由于設(shè)計的主題花形色塊大，可以減少緙絲技藝的換緯次數(shù)。如果藍白相間的“清水漣漪”紋樣也采用緙絲技藝織造，就會造成“通經(jīng)斷緯”間斷式操作工作量過大；此紋樣為小花紋對稱紋樣，可以采用多臂開口織機織造。

“荷花”的花形采用CAD軟件虛擬仿真，方便觀察與比較不同色彩及色相變換的細(xì)微效果差別，以便選擇不同色緯，節(jié)約時間?！昂苫ā被ㄐ蜟AD紋樣和色彩模擬如圖2所示，不同經(jīng)緯密工藝模擬和紋理模擬如圖3所示。

圖2 CAD紋樣和色彩模擬

圖3 CAD工藝和織物紋理模擬

“漣漪”紋樣主體為對稱菱形紋樣，采用多臂織機織造。由于緙絲工藝采用反織法，故其多臂織造的“漣漪”也宜采用反織法。組織為經(jīng)起花組織，為了突出波浪的效果，使正面（組織如圖4所示）顯現(xiàn)較短的經(jīng)浮長線，以保證織物表面有足夠交織點和牢度以及細(xì)膩的質(zhì)地；花經(jīng)設(shè)計中反面經(jīng)浮長線較長，反面組織如圖5所示。由于花經(jīng)浮長線較長，與緯紗交織點少，為了保證織物牢度，花經(jīng)與地經(jīng)之比為1∶2，即1根花經(jīng)旁有2根交織點較多的地經(jīng)以平紋交織固結(jié)，織物的“漣漪”裝飾效果主要靠藍色花經(jīng)形成；為了避免由于花經(jīng)比例小而影響裝飾感，藍色花經(jīng)線密度比地經(jīng)大1倍?；ń?jīng)采用C 19.4 tex紗，地經(jīng)采用7.7 tex有光滌綸DTY長絲。

采用10頁綜織造，前后分區(qū)穿法。為了減少綜框開口時交織點較多的平紋地經(jīng)的過度拉伸變形，從而減少織造斷頭，將平紋穿在前區(qū)的第1頁和第2頁綜，花經(jīng)穿在第3頁至第10頁綜。為了節(jié)省綜框，將花形增大1倍，采用左右對稱的山形穿綜法［3］；穿綜次序為1、2、3；1、2、4；1、2、5；1、2、6；1、2、7；1、2、8；1、2、9；1、2、10；1、2、9；1、2、8；1、2、7；1、2，6；1、2、5；1、2、4；1、2、3。

由于花經(jīng)和地經(jīng)的交織點差異較大，經(jīng)紗織縮率不同，采用雙軸織造，花經(jīng)單獨送經(jīng)，在織造“漣漪”區(qū)結(jié)束后，花經(jīng)便不再參與“荷花”區(qū)域的緙絲織造，將其單獨拉出卷繞，以防干擾緙絲紋樣底布潔凈度，并節(jié)約花經(jīng)。由于花經(jīng)較粗，且浮長線長短漸變，在織物表面產(chǎn)生了浮雕感，使圖案更加生動。

3.2 緙絲圖案與多臂紋樣左右并列

以室內(nèi)擺件或高端涉外旅游紀(jì)念品“竹屏熊貓”為例，如圖6所示。將緙絲織造的“熊貓”圖案置于畫面正中，兩側(cè)“翠竹”紋樣采用多臂織機織造。

“翠竹”紋樣的設(shè)計要點：織物組織方面，織物在不起花區(qū)域設(shè)計為平紋組織；由于織物密度大，為了減少經(jīng)紗與綜絲的摩擦，并保證織造開口清晰，減少跳花、跳紗和緯縮織疵［4］，采用第1頁至第4頁綜。“翠竹”紋樣設(shè)計為經(jīng)起花組織。為了增大花形，花經(jīng)采用山形對稱穿法+并列穿法，即每根花經(jīng)重復(fù)1次再對稱穿綜，采用第5頁至9頁綜。為降低織造難度，綜框數(shù)不宜過多，本設(shè)計采用9頁綜?；▍^(qū)穿綜次序為5、1、5、2；6、1、6、2；7、1、7、2；8、1、8、2；9、1、9、2；9、1、9、2；8、1、8、2；7、1、7、2；6、1、6、2；5、1、5、2；平紋地區(qū)穿綜次序為1、2、3、4。組織圖和紋板圖如圖7所示。

圖6“竹屏熊貓”實物圖

圖7 組織圖和紋版圖

為了增強“翠竹”花紋顯現(xiàn)效果，花經(jīng)采用翠綠色JC 9.7 tex×2股線，其間的平紋經(jīng)紗以及緙絲用經(jīng)紗采用線密度為11 tex的白色有光滌綸PDTY低彈絲；該低彈絲有絲綢般的光澤，彈性好，可以保證織造強力和耐磨性?！按渲瘛苯?jīng)起花區(qū)花經(jīng)與地經(jīng)之比為1∶1。

為了有效掩蓋花經(jīng)間的白色平紋經(jīng)紗，起花區(qū)經(jīng)密較平紋間隔區(qū)和緙絲區(qū)經(jīng)密加倍［5］。設(shè)計其經(jīng)密為60根/cm。根據(jù)上述穿綜規(guī)律，設(shè)經(jīng)起花的花區(qū)根數(shù)（花經(jīng)20根+地經(jīng)20根）為40根，則“翠竹”花區(qū)寬度約0.7 cm（40根÷60根/cm）。每循環(huán)平紋緙絲區(qū)，即“翠竹”之間的寬度設(shè)計為13 cm，其經(jīng)密為經(jīng)起花“翠竹”區(qū)的一半，即緙絲區(qū)經(jīng)密為30根/cm，則一循環(huán)緙絲區(qū)的經(jīng)紗根數(shù)為390根（30根/cm×13 cm）；非緙絲平紋區(qū)和“竹屏”中兩翠竹間平紋寬度均為1.5 cm，則其平紋區(qū)經(jīng)紗根數(shù)為46根（30根/cm×1.5 cm=45根，修正為46根）。一循環(huán)經(jīng)紗合計608根。CAD虛擬仿真設(shè)計如圖8所示。

圖8“翠竹”紋樣虛擬仿真設(shè)計

“竹屏熊貓”緙絲與“出水芙蓉”本質(zhì)不同之處在于：前者織造的“翠竹”為貫穿織物縱向的連續(xù)經(jīng)起花織物，不必像后者織造完“漣漪”紋樣之后，必須拉出藍色花經(jīng)，以免影響緙絲織造的質(zhì)地潔凈度，因而生產(chǎn)效率更高。

3.3 緙絲圖案與多臂紋樣的綜合應(yīng)用方法

將緙絲、多臂紋樣、段染紗、暈染等元素融合為一體，緙絲起局部裝飾或者畫龍點睛的作用，這類織物更貼近大眾。以“清晨的海邊”為例，如圖9所示。本設(shè)計與上述兩幅不同之處在于：緙絲的“沙灘”圖案不是畫面主體，緙絲是輔助手段，起到襯托作用，其畫面綜合運用各種元素如下。

圖9“清晨的海邊”實物圖

（1）“沙灘”圖案。蜿蜒起伏的“沙灘”圖案在多臂織機上采用緙絲技藝，用第1頁和第2頁綜織造平紋。

（2）“海水”圖案。緯紗采用段染紗織造，形成波光粼粼的效果，織物組織亦為平紋。

（3）“椰子樹”圖案。由于所設(shè)計的“椰子樹”為對稱紋樣，采用多臂織機織造。其中“椰子樹”采用第3頁至第8頁綜，織物組織為經(jīng)起花，穿綜次序為3、1、3、2；4、1、4、2；5、1、5、2；6、1、6、2；7、1、7、2；8、8、8；7、1、7、2；6、1、6、2；5、1、5、2；4、1、4、2；3、1、3、2；組織圖與上述“翠竹”紋樣設(shè)計方法相同。需要指出的是，設(shè)計樹干的經(jīng)起花組織時，緯紗每隔一段便用緯浮長點壓一次經(jīng)紗，避免花經(jīng)過長，影響牢度，并形成樹節(jié)效果。

（4）“海鷗”圖案?！昂ｚt”也是對稱紋樣，利用多臂織機經(jīng)起花織造，采用第9頁至第13頁綜，穿綜次序為9、1、9、2；10、1、10、2；10、1、10、2；11、1、11、2；12、1、12、2、13、1；12、2、12、1；11、2、11、1；11、2、11、1；10、2、10、1；10、2、10、1；10、2、10、1；10、2、10、1；9、2、9、1。組織圖設(shè)計方法與上述“翠竹”紋樣設(shè)計相似。

（5）“日出”圖案?！俺跎奶枴辈捎脮炄痉椒?。為保證暈染效果，先用防染蠟劑涂覆在太陽處，再從蠟?zāi)ぶ虚g刻出半圓太陽形狀，再在內(nèi)部進行暈染。

4 結(jié)語

傳統(tǒng)緙絲技藝與現(xiàn)代織造工藝相融合，可以采用緙絲圖案與多臂織造紋樣融合、CAD虛擬仿真，采用有光滌綸長絲、棉紗替代桑蠶絲，利用段染紗做緯紗以及暈染等工藝，提高織機效率和豐富產(chǎn)品表現(xiàn)力；最終產(chǎn)品不僅在題材上適應(yīng)時代需求，而且增強了時尚感。