?？思{對余華小說敘事藝術(shù)的影響分析

梁冰雪

摘要：先鋒文學(xué)的代表作家余華，小說敘事藝術(shù)獨(dú)特，結(jié)構(gòu)布局巧妙。其小說創(chuàng)作也深深得益于美國作家?？思{的寫作風(fēng)格。全文旨在通過發(fā)掘兩位作家之間的關(guān)聯(lián)，從敘事結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)形式兩個(gè)角度來探討?？思{對余華敘事藝術(shù)的影響。

關(guān)鍵詞：福克納;余華;敘事藝術(shù)

一、回環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)

余華筆下的所有故事都有著相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)緊密的邏輯，滴水不漏，環(huán)環(huán)相扣。這讓讀者在一個(gè)循序漸進(jìn)的狀態(tài)下跟隨情節(jié)發(fā)展律動，但又不過于忙亂。以《第七天》為例，主人公楊飛是主環(huán)，他連套著一些不同的次環(huán)，次環(huán)又連套次次環(huán)，從而形成連環(huán)式結(jié)構(gòu)。于是，故事的講述者就由楊飛蟬蛻到“肖慶”，然后“肖慶”以第一人稱為大家講述“鼠妹”到“死無葬生之地”后大家所不知道的故事?！兜谄咛臁返倪壿嬒喈?dāng)嚴(yán)密完整，它實(shí)際上述說的并不是中國風(fēng)俗里常提到的“頭七”，而是西方《創(chuàng)世紀(jì)》里上帝制造萬物的那一個(gè)星期。并不是寫所有人都離開了人世，而是將一切故事串聯(lián)成為了一個(gè)完整，美好的死者世界，并與殘酷的現(xiàn)世形成了鮮明的對比，用以寄托作者強(qiáng)烈的批判和諷刺傾向。

回環(huán)式結(jié)構(gòu)在《活著》《第七天》中都有一定的體現(xiàn)。福貴戰(zhàn)時(shí)患難與共，互相依賴卻最后失散的好朋友春生，回頭來竟然搖身一變，成了間接害死福貴兒子的縣長大人。福貴憤怒，悲傷得要死，但心中卻難以對春生下手，甚至無法對這個(gè)善良的同伴產(chǎn)生仇恨，只是讓他不要再出現(xiàn)在他們的生活之中。而最終，被打倒了的春生滿懷著愧疚，將自己的全部家當(dāng)交給了福貴，毅然決然地踏上了自己的道路。在《第七天》中，“我”和“父親”實(shí)際上都一直在尋找著彼此，從文章開頭一直到文章末尾，直到經(jīng)歷了無數(shù)個(gè)他人的故事后，我才知曉，原來一開始在排號處等人的那位老人，就是我親愛的養(yǎng)父。這種回環(huán)式的寫法給文章帶來了別樣的韻味，如同文章中的前后呼應(yīng)手法，先埋下深深的伏筆，最后再將其提出，叫人在某一瞬間頓時(shí)大悟，隨即回味無窮。

?？思{的《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中也有這種回環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)。小說五個(gè)小節(jié)，從愛米麗的去世，到結(jié)局又回到她的死亡，首尾相接。在五個(gè)小節(jié)中，時(shí)序反復(fù)顛倒，故事懸念重重，?？思{正是通過這種非傳統(tǒng)的敘述手法來使讀者注意故事的有關(guān)時(shí)間的主題。同時(shí)，在《押沙龍！押沙龍》中，福克納也通過大量的穿插敘述和將多個(gè)分崩離析的故事糅雜在一起的描寫（從亨利槍殺好友邦后逃逸，到最后解釋亨利因?yàn)闊o法接受邦是自己的兄弟，精神崩潰行兇的真正原因），彰顯了這種別具一格、同時(shí)具有相當(dāng)大寫作難度的敘事結(jié)構(gòu)。

二、冷漠低調(diào)的表現(xiàn)形式

表現(xiàn)形式一般是指敘述手法和語言的運(yùn)用，余華對形式的偏愛和采用新形式的表現(xiàn)方法極大地引起了讀者的注意。為與死亡、暴力的敘事相呼應(yīng)，余華還采取了冷漠低調(diào)的敘述態(tài)度，并常使用非常人的視角。例如《一九八六》《第七天》，前者通過精神病患者的經(jīng)歷把暴力用原生態(tài)式展示，把歷史的殘酷性呈現(xiàn)出來，而后者卻用死者的視角來審視人類常有的感情，強(qiáng)調(diào)故事本身的殘酷荒誕。《活著》全書講述的故事慘烈至極，但語言卻平實(shí)無華，沒有運(yùn)用什么辭藻，敘述也少見波瀾。小說中完整的故事，明晰的線索，樂觀的生活態(tài)度與冷靜平淡的寫作手法，把生存的人生價(jià)值包容在從容的形式敘述之中。而《許三觀賣血記》中更是展示了一種全新的精神氣象，殘酷，冰冷的現(xiàn)實(shí)被人們不斷用豁達(dá)積極的態(tài)度應(yīng)對，以層出不窮的幽默語言交流，家庭中的憐憫和溫情，取代了令人發(fā)指的殘酷場景和陰暗的環(huán)境氣氛，可以說，余華表現(xiàn)了讓人驚嘆的敘述手法和語言表現(xiàn)力。

同樣，我們也能夠從福克納的經(jīng)典作品《喧嘩與騷動》中，看到相同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。該小說講述的是南方?jīng)]落地主康普生一家的家族悲劇，與《活著》中因?yàn)闀r(shí)代黑暗與個(gè)人陋習(xí)逐漸衰敗的福貴的地主家庭，頗有異曲同工之妙。小說的開頭是老康普生的三子—白癡班吉進(jìn)行的敘述。盡管這個(gè)人物的現(xiàn)實(shí)年齡已經(jīng)達(dá)到了三十三歲，然而，他的智力卻僅僅只停留在了三歲孩童的階段。除了哭嚎，他無法用語言表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)情感。然而，也正是因?yàn)槿绱?，這個(gè)在腐朽衰敗、充滿了爭斗與猜疑的黑暗的大家庭中成長的人，他沒有沾染上半點(diǎn)不良的習(xí)氣。相比于父母與兄弟姐妹們表現(xiàn)出來的人性的丑惡面，班吉更像是一面鏡子，只是單純地反映這個(gè)家庭，以及故事的隱藏中心人物凱蒂的混亂與墮落的一生。

另外，與《喧嘩與騷動》略有不同的是，除了在正文部分偶然穿插著的“我”和福貴的對話外，《活著》的大多數(shù)描寫，都來自于福貴的第一人稱敘述，因此，讀者在閱讀時(shí)，會有著更加直觀的判斷與體驗(yàn)，也更能站在主角的立場上思考問題，深沉地思考他波瀾壯闊的一生。而《喧囂與騷動》，則是使用了四個(gè)第一人稱視角，也就是將地主老康普生三個(gè)個(gè)性各異的兒子的心理活動描述與黑人女仆迪爾西的“補(bǔ)充性”描述，作為全文的基本敘述方式。盡管表現(xiàn)更為深刻全面，然而，也對讀者的閱讀能力與審美能力，提出了更高的要求。

結(jié)語

余華的先鋒文學(xué)創(chuàng)作得益于對?？思{小說創(chuàng)作的研究和學(xué)習(xí)。?？思{對余華小說敘事藝術(shù)方面的影響主要體現(xiàn)在回環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)和冷靜低調(diào)的表現(xiàn)形式。這在他們的作品《喧嘩與騷動》和《活著》中都有所體現(xiàn)。

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