趙季平創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的演唱技巧與情感表達(dá)解析

于國良 田甲

摘要：《關(guān)雎》該作品題材是古詩詞藝術(shù)歌曲，并且古詩詞這類藝術(shù)歌曲不僅在我國專業(yè)聲樂教育及演唱中占有著非常重要的地位。本文結(jié)合自身的感受， 對(duì)歌曲中的行腔、潤腔及演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析研究。希望通過對(duì)該作品的演唱技巧進(jìn)行分析，并深入了解賬掌握歌曲的風(fēng)格與特色之處，在演唱時(shí)可以以正確的發(fā)聲技巧表達(dá)出準(zhǔn)確的情感。

關(guān)鍵詞：趙季平;古詩詞藝術(shù)歌曲;演唱特點(diǎn)

一、演唱技巧分析

1.潤腔

潤腔主要起到對(duì)聲音的補(bǔ)充、擴(kuò)大烘托演唱技巧以及豐富歌曲情感的重要作用。在古詩詞藝術(shù)歌曲中我們常常運(yùn)用到的潤腔演唱技法有：裝飾音潤腔技法、咬字吐字潤腔技法以及節(jié)奏速度變換潤腔技法等。古詩詞類作品本身具有濃厚的文字魅力及特色，并且在旋律中頻繁使用潤腔演唱技巧。同時(shí)對(duì)該作品的研究分析，可以學(xué)習(xí)到不同潤腔種類及技巧在作品中的運(yùn)用與演唱，極大的提升了對(duì)作品的情感表達(dá)內(nèi)容及表達(dá)方式。在“鐘鼓樂之”這一句的前兩個(gè)字上，可以可以加入短小的倚音，模仿出竹笛演奏的音響效果，通過這樣的演唱方式豐富歌曲的內(nèi)容及情感。在“之”字的時(shí)候選擇加入短小的波音，營造出一種男子在輕輕吟誦詩詞的意境。在演唱過程中我們通過合理的運(yùn)用潤腔技巧，可以使得作品更加感情更加細(xì)膩溫婉典雅。通過旋律以及演唱技巧的完美配合大大的提升了古詩詞語言的魅力，通過這樣的結(jié)合能更加貼切的表達(dá)出歌詞中的含義與細(xì)微的感情波動(dòng)。

2.咬字與行腔

咬字的準(zhǔn)確性是演唱所有聲樂作品的基礎(chǔ)，在該作品中值得大家注意的是在吐字時(shí)的過程中也要嚴(yán)格注意口腔的空間感以及肌肉的靈活性。在演唱過程中我們除了注重聲音音色的同時(shí)，也要注意語言在演唱過程中的重要性。在這里我們要注意在演唱中需要注意吐字、行腔、歸韻這幾點(diǎn)。吐字主要體現(xiàn)在聲母的發(fā)音上，聲母具體又分為唇、齒、牙、喉以及舌音這五種類型的發(fā)音，然而這五種發(fā)音的著力點(diǎn)都是各有千秋的，我們應(yīng)通過細(xì)致的研究分析并掌握熟練其發(fā)音的特點(diǎn)及發(fā)音的著力點(diǎn)。比如說在《關(guān)雎》該作品中“雎鳩”發(fā)音的發(fā)音中，“j”是用舌頭抵在牙齒上進(jìn)行發(fā)音，所以它的受力點(diǎn)在牙齒上。

在該作品里中我們需要基本上要做到依字行腔，最需要重點(diǎn)注意的就是韻母的發(fā)音，就比如說在每次練聲中運(yùn)用的a，i，e，o，u這個(gè)練聲組合，通過不同的練聲組合從而練習(xí)不同的發(fā)力點(diǎn)。在作品中“好”字的行腔發(fā)音就要時(shí)刻注意韻母“ao”的腔體與發(fā)力點(diǎn)，但是這里的發(fā)音是“a”，所以在演唱過程中需要時(shí)刻注意行腔技法要與a音的發(fā)聲進(jìn)行結(jié)合。在漢語中因情感的差異也會(huì)導(dǎo)致字尾收聲的不同，針對(duì)于這種差異，我們需要進(jìn)行充分的了解學(xué)習(xí)和實(shí)踐訓(xùn)練。在該作品中有特色雙聲疊韻詞的出現(xiàn)，例如“窈窕”是疊韻“參差”是雙聲，“輾轉(zhuǎn)”這兩個(gè)字它既是雙聲詞又是疊韻詞，在針對(duì)于這些雙聲疊韻詞在演唱的過程中需要更加嚴(yán)格的依字行腔。

3.氣息的把控

這首作品在節(jié)奏型上面沒有太多的變化，但是其中有兩個(gè)樂句有長音的出現(xiàn)，要著重注意長音氣息的控制，保證長音的穩(wěn)定性與音色。其中第一個(gè)長音出現(xiàn)在B樂段的第二句歌詞：“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。”中?！皞?cè)”字的時(shí)值一共占了八拍，這八拍是在主音的基礎(chǔ)上延長了七拍半的時(shí)值。在演唱者演唱這一樂句的時(shí)后，應(yīng)該需在“反”和“側(cè)”這兩個(gè)字之間進(jìn)行換氣，同時(shí)運(yùn)用胸腹式呼吸的方法，打開喉嚨深深吸氣，打開并保持橫膈膜的狀態(tài)，在演唱的時(shí)候再慢慢收縮小腹將氣息慢慢放出來。這個(gè)長音的出現(xiàn)預(yù)示著全曲即將進(jìn)入高潮的部分，所以要特別注意氣息的控制以及氣息氣流壓力應(yīng)該逐漸加強(qiáng)。該曲目第二個(gè)長音出現(xiàn)在B樂段的最后一句：“窈窕淑女，鐘鼓樂之?！痹谶@句的“之”字上延長了六拍的時(shí)值。在演唱該樂句的時(shí)候演唱者要在“樂”字的第三拍之后運(yùn)用胸腹式呼吸方法進(jìn)行換氣，不間斷完整的地演唱完這七拍的時(shí)值，此樂句在樂曲中是高潮樂段的結(jié)束語句，所以要需要控制好氣息，減小氣息氣流的壓力，保證氣息平穩(wěn)流暢以安靜的形式結(jié)束高潮考慮部分。

（二）情感表達(dá)技巧分析

情感深入完整的表達(dá)是所有演唱者的重要目的，其實(shí)演唱者在演唱的過程中結(jié)合自身的理解與想法這就是一個(gè)對(duì)作品的二度創(chuàng)作。過程中演唱者都會(huì)根據(jù)作品大致的情感走向，再結(jié)合自己對(duì)作品情感的理解與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，調(diào)試出最理想的速度、力度來表達(dá)作品情感內(nèi)容。本人將從以下兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。

1.根據(jù)故事情感劃分

根據(jù)作品的內(nèi)容，本人將作品大致劃分為四個(gè)部分，首先第一部分是描繪兩人相識(shí)的階段，這一部分對(duì)應(yīng)的是A樂段部分。第二部分階是男子對(duì)“淑女”夢(mèng)寐以求卻又得不到的階段，第二部分對(duì)應(yīng)的是B樂段部分第一二句。第三部分是男子對(duì)女子進(jìn)行熱烈求愛并得到女子回應(yīng)的部分，這部分對(duì)應(yīng)B樂段的三句，表達(dá)出男子的情懷與欣喜的階段。第四個(gè)部分也就是整個(gè)故事結(jié)尾的階段，這部分對(duì)應(yīng)再現(xiàn)部分A樂段。盡管這部分的情感內(nèi)容與A樂段大同小異，但是情緒上需要體現(xiàn)出男子在回憶中不忘初心并逐漸回歸平靜的情感。

2.速度、力度、情感的把握

①把握歌曲速度

在該作品中，就已經(jīng)明確的指出該作品是慢速、稍自由的風(fēng)格，并注明節(jié)奏以四分音符為一拍，控制在58的速度。從這幾個(gè)觀點(diǎn)我們就可以看出，在演唱該作品的時(shí)候速度不宜過快，通過這樣的速度才能表達(dá)出整首作品悠揚(yáng)典雅的的感情路線，呈現(xiàn)出古詩詞藝術(shù)作品獨(dú)有的特點(diǎn)。在該作品中，有細(xì)微細(xì)節(jié)變化的地方出現(xiàn)在的在20-21小節(jié)，24-25小節(jié)這兩個(gè)地方。我們從旋律的分析上可以明白的看到，他們的主旋律結(jié)構(gòu)是相同的，并且旋律的跨度較小，且旋律線條都是往下走的狀態(tài)，這幾句最后的音時(shí)值統(tǒng)一延長了兩拍半的時(shí)值。第在20-24小節(jié)中，又出現(xiàn)了同一音位反復(fù)出現(xiàn)的情況。本人通過對(duì)這兩個(gè)樂句進(jìn)行反復(fù)實(shí)踐與研究，發(fā)現(xiàn)該旋律主要表現(xiàn)出表現(xiàn)了緊張焦慮的情緒。所以在演唱的過程中可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)募涌煅莩乃俣?，與其他的樂句形成一個(gè)鮮明的對(duì)比著重體現(xiàn)出焦慮緊張的情緒。

②把握樂句強(qiáng)弱力度變化

在該作品中有三個(gè)月句需要特別注重強(qiáng)弱的變化及處理。本人接下來將逐一積進(jìn)行分析。第一句就是A樂段的第一樂句，這一樂句所對(duì)應(yīng)的力度標(biāo)記符號(hào)是“P”。在4/4拍子中，強(qiáng)弱變化為強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱弱，但是在作品實(shí)際演唱的時(shí)候前3拍保持較弱的力度，在第4拍的時(shí)候變強(qiáng)，這時(shí)候要注意4/4拍弱和強(qiáng)變化時(shí)完美的過渡銜接。通過這樣的強(qiáng)弱變化給人一種緩緩敘述的感覺，完美的詮釋了該樂句的敘事性特點(diǎn)，表現(xiàn)出二人初相識(shí)時(shí)的害羞與矜持。

第二個(gè)樂句出現(xiàn)在B樂段中的第二句歌詞，在這個(gè)樂句中“側(cè)”字標(biāo)注的是一個(gè)漸強(qiáng)的力度記號(hào)。所以在演唱的過程中要嚴(yán)格漸強(qiáng)的力度變化進(jìn)行處理，通過漸強(qiáng)的處理方式將整個(gè)歌曲推向高潮部分，表達(dá)出男子對(duì)女子內(nèi)迫切的思念，同時(shí)為接下來的兩個(gè)樂句起到一個(gè)推進(jìn)氣氛的作用。

第三個(gè)樂句出現(xiàn)在B樂段的結(jié)束句，這個(gè)樂句標(biāo)注了兩個(gè)漸弱的力度記號(hào)。所以在演唱的過程中時(shí)要非常的注意力度變化，該樂句是整個(gè)作品高潮樂段的結(jié)束句，馬上轉(zhuǎn)換的情感通過兩次減弱的處理，慢慢回歸平靜。在演唱這一句的時(shí)候，演唱者應(yīng)伴隨著減弱依次收住情緒，給人一種歲月靜好的感覺。

所以說在演唱該作品時(shí)，演唱者需要經(jīng)過大量的地學(xué)習(xí)與實(shí)踐，通過不斷地實(shí)踐與總結(jié)才能更好地去演唱該作品。本人相信當(dāng)再一次演唱《關(guān)雎》這首作品的時(shí)候，本人又會(huì)得到另一種不一樣的心得體會(huì)。同時(shí)能給其他人在演唱中給予不一樣的啟發(fā)和靈感。

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