配角和群演的“氣場(chǎng)”

在制作精細(xì)化日漸成為潮流的今天，劇集中配角與群演的整體水平，是衡量團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作誠(chéng)意和導(dǎo)演審美境界的重要標(biāo)準(zhǔn)

“針尖兒大的窟窿，能透出斗大的風(fēng)?！边@是一句北方俗語(yǔ)，一般用來(lái)形容細(xì)小的差錯(cuò)，有可能會(huì)導(dǎo)致不容忽視的問(wèn)題。最近想起這句話，是因?yàn)榭磁嘶浢?、張一山主演的劇集《局中人》?/p>

《局中人》劇情一開(kāi)始，就是侵華日軍設(shè)宴勒索中國(guó)商人，中國(guó)商人唯唯諾諾，卻又對(duì)勒索心有不甘，有的還稍微分辯了幾句……從整個(gè)氣場(chǎng)來(lái)看，不像是侵略軍勒索買賣人，倒像是在恐嚇一幫子從鄉(xiāng)下來(lái)的打工者。商人自有商人的氣質(zhì)，商人的言談舉止，哪怕是穿了一身舊衣服，架子也還是有一些的?！毒种腥恕酚腥藲饷侵餮?，未播先熱，沒(méi)想到因?yàn)橐粓?chǎng)不尷不尬、可有可無(wú)的勒索宴，一上來(lái)就折了銳氣，品評(píng)之下，實(shí)在是有些可惜了。

筆者注意到關(guān)于《局中人》的網(wǎng)上評(píng)論，一開(kāi)始都是對(duì)潘粵明和張一山的聯(lián)手無(wú)限看好;開(kāi)播后這類聲音反而弱了，質(zhì)疑張一山的年齡撐不住角色的聲音多起來(lái)。其實(shí)就筆者個(gè)人觀感，倒覺(jué)得張一山從一開(kāi)始就挺努力，只是可能努力得有些過(guò)頭，發(fā)力過(guò)猛，缺少了松弛，人物的精神緊張過(guò)于外露。潘粵明則在造型上吃了虧，中年大叔演技不錯(cuò)，但顏值、服裝（除了開(kāi)頭化裝成日軍的那身軍裝造型）明顯不及他近年演過(guò)的當(dāng)代角色。演員還是同一個(gè)演員，為什么觀賞性卻差了？這不僅僅是造型師的問(wèn)題，導(dǎo)演對(duì)審美的挑剔或?qū)捜荻龋蛟S也可以拎出來(lái)反省一下。

影視作品要想贏得觀眾，靠的是多方面品質(zhì)的合力——?jiǎng)∏?、影像、演技、服道化、音?lè)、音效、特技……如果幾項(xiàng)缺點(diǎn)疊加，那人氣再旺的大戲，局面上也會(huì)露出些頹勢(shì)。有劇評(píng)說(shuō)，《局中人》現(xiàn)在也就是跟《秋蟬》一個(gè)檔次，雖說(shuō)眼下還顯得有些言之過(guò)早，可至少，劇集目前確未浮現(xiàn)太多驚喜，說(shuō)它目前已有不及《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》的趨勢(shì)，倒也不算冤枉。

影視這類文藝作品，怕比，但又太容易被比較，哪怕有時(shí)候這種比較在干活兒的人眼里顯得“很沒(méi)有道理”?？烧l(shuí)讓今天的觀眾，更愿意從宏觀和整體效果來(lái)挑剔品質(zhì)呢。近期恰好趕上《隱秘的角落》大熱，這對(duì)觀眾和國(guó)劇的水平摸高可能是大好事，可對(duì)同期其他的劇集，卻是有一定比較下的“殺傷”功效了。單是在小配角和群演這一塊，《隱秘的角落》就明顯高出其他劇集：朱朝陽(yáng)班上的那些同學(xué)，小城里河道上駛過(guò)的小船和船上的幾位戴竹笠的漁家大姐，早餐攤兒的食客……這些看起來(lái)都那么生活化，充滿了環(huán)境的代入感。有了這一重背景做鋪墊，幾個(gè)另類少年和他們走過(guò)的小巷、舊船，就算再顯出小栗康平經(jīng)典影片《泥之河》或是枝裕和某些名作的影響印記，也能讓挑剔的觀眾變得寬容許多。

柏林電影節(jié)最佳男主角王景春扮演的老警察陳冠聲，按說(shuō)是個(gè)不容易演出彩的配角，但王景春賦予了角色十足的煙火氣，人物一下立起來(lái)了;劉琳演朱朝陽(yáng)的母親，換個(gè)演員也可能演成固化的符號(hào)兒味道，可用劉琳的眼神兒一演繹，生活的滋味兒，立馬五味俱全地發(fā)散開(kāi)來(lái)。主配角群像式地演技爆發(fā)，是《隱秘的角落》口碑炸裂的重要原因，哪怕不是唯一的原因。

看《隱秘的角落》，會(huì)讓人忘了2019年的《都挺好》，忘了2020年的《我是余歡水》，甚至忘了2017年的《白夜追兇》。就像看過(guò)《慶余年》，你會(huì)嫌《瑯琊榜》太一本正經(jīng)，會(huì)嫌《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》過(guò)于鬧騰一樣?？墒莿e忘了，這些開(kāi)始被我們看淡的，都曾是口碑不可一世的精品呀。那些劇，也都有著配角的出色演繹，以及頗為精彩驚艷的群演場(chǎng)面?？烧l(shuí)讓看戲的人們，一直就是這么“喜新厭舊”呢。而這，恰恰也正是推動(dòng)影視制作不斷走向新高的多種動(dòng)力中的一種。

在制作精細(xì)化日漸成為潮流的今天，劇集中配角與群演的整體水平，是衡量團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作誠(chéng)意和導(dǎo)演審美境界的重要標(biāo)準(zhǔn)。十多午前的《大明王朝1566》和《人間正道是滄桑》，之所以在今天還會(huì)被拿出來(lái)反復(fù)播放，被劇評(píng)反復(fù)議論，跟張黎團(tuán)隊(duì)矢志不渝地推動(dòng)劇集制作的電影化，以及對(duì)人物表演的整體性重視，有著非常大的關(guān)系。同樣，《北平無(wú)戰(zhàn)事》也有著近似的追求。在這些劇中，群星薈萃，卻不是明星制，劇本也沒(méi)有向著領(lǐng)銜明星無(wú)限制地傾斜，沒(méi)有讓高大上、假大空占據(jù)制高點(diǎn)，這才迎來(lái)了觀眾持久的口碑。

所以，誰(shuí)說(shuō)配角和群演不重要呢？在有誠(chéng)意的劇集中，它重要得要命。