英國導(dǎo)演薩姆·門德斯 一鏡到底是講述《1917》這個故事的最好方法

影院復(fù)工后，在第92屆奧斯卡頒獎禮大放異彩的熱門佳作《1917》定檔8月7日，正式登陸全國院線與觀眾見面。影片講述了在第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場上，2名英國戰(zhàn)士，為拯救1600名戰(zhàn)友，逆行傳訊，跨越生死，使命必達(dá)的故事。導(dǎo)演薩姆·門德斯與老搭檔攝影師羅杰·迪金斯勇于嘗試突破，他們用巧妙的剪輯實現(xiàn)了“一鏡到底”的特殊視效，這也是該拍攝手法首次完整運(yùn)用到戰(zhàn)爭片中，360度的還原出戰(zhàn)爭的殘酷與無常。這也是繼《007：大破天幕殺機(jī)》之后門德斯第二部專門為IMAX制作的電影。

40歲榮獲英國導(dǎo)演協(xié)會“終身成就獎”

英國導(dǎo)演薩姆·門德斯的起點非常高。祖父是作家，父親是大學(xué)教授，母親是兒童讀物作家。在成為電影導(dǎo)演之前，薩姆·門德斯是皇家莎士比亞劇團(tuán)的頂尖導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)過《理查三世》《暴風(fēng)雨》等知名劇目，后又成為丹瑪爾倉庫劇院的藝術(shù)總監(jiān)，并曾獲得過多次托尼獎、勞倫斯·奧利弗獎的導(dǎo)演獎和提名。在2000年英國女王生日榮譽(yù)名單上，35歲的門德斯被授予大英帝國司令勛章（C.B.E.），以表彰他對英國戲劇做出的杰出貢獻(xiàn)。2005年，年僅40的門德斯就獲得了英國導(dǎo)演協(xié)會獎終身成就獎，他曾謙虛幽默地表示：“我覺得自己還是不夠格。這個獎是一筆銀行貸款，我要在20年之后連本帶利償還，那時我就會覺得自己更有資格了?！?/p>

斯皮爾伯格曾經(jīng)評價門德斯：“他的舞臺劇像電影，他的電影又有舞臺劇的屬性?！遍T德斯曾說：“繪畫，小說，詩歌，音樂，這些都是最高級的藝術(shù)殿堂。但是戲劇和電影可以偷師其中并將它們?nèi)跒橐惑w?！蓖瑯?，戲劇也對門德斯的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，跨藝術(shù)形式的創(chuàng)作內(nèi)核讓門德斯在藝術(shù)和商業(yè)之間游刃有余，且表現(xiàn)出了出色的導(dǎo)演能力和掌控力。

出人意料地執(zhí)導(dǎo)了兩部《007》電影

1999年，經(jīng)史蒂文·斯皮爾伯格的推薦，薩姆·門德斯拍攝了自己的首部電影《美國麗人》，講述美國中產(chǎn)階級家庭內(nèi)部的尖銳矛盾，該片全球票房超過3.5億美元，并獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎、最佳影片獎、最佳原創(chuàng)劇本獎，美國電影電視金球獎最佳導(dǎo)演獎，美國導(dǎo)演工會獎等榮譽(yù)，也讓他的電影事業(yè)全面開啟，而那時的門德斯剛滿34歲。他也是六位憑借電影處女作獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演中最年輕的一位。

當(dāng)不少觀眾欲把薩姆·門德斯定義為“中產(chǎn)階級生活”、文藝片導(dǎo)演代言人的時候，門德斯展現(xiàn)了自己更加豐富的類型駕馭能力。黑幫片《毀滅之路》，戰(zhàn)爭片《鍋蓋頭》，公路片《為子搬遷》，都獲得不俗口碑。就當(dāng)觀眾一致認(rèn)為他絕不會“屈尊”執(zhí)導(dǎo)商業(yè)爆米花影片時，他卻出人意料地執(zhí)導(dǎo)了兩部《007》電影。在《007：大破天幕殺機(jī)》和《007：幽靈黨》中，門德斯充分融合自己的風(fēng)格，同時進(jìn)一步深入闡述自己感興趣的“家庭”“死亡”等相對屬于文藝片的主題。

《1917》是從祖父那里聽說過的真實故事

《1917》來自于門德斯從祖父那里聽說過的真實故事。他的祖父阿爾弗雷德在1916年參加了第一次世界大戰(zhàn)，負(fù)責(zé)穿越無人區(qū)傳遞消息，當(dāng)時他只有17歲。身材單薄的他經(jīng)常被超過身高的冬季濃霧所籠罩，而在泥濘的戰(zhàn)壕里待了兩年，也讓他養(yǎng)成了經(jīng)常洗手的習(xí)慣。直到70多歲的時候，他才談起自己的這段戰(zhàn)時特殊經(jīng)歷。“這是因為他永遠(yuǎn)都記得戰(zhàn)壕里的污泥，”門德斯回憶道，“所以他永遠(yuǎn)也無法變得干凈了?！遍T德斯認(rèn)為自己有責(zé)任講出這些故事，使在戰(zhàn)爭中的某些犧牲得到理解。

老搭檔攝影師羅杰·迪金斯收到了門德斯的劇本，開篇第一句話就讓迪金斯猶豫了：“這些都要用一條鏡頭完成”。門德斯認(rèn)為，一鏡到底與電影的故事密切相關(guān)，片中的兩名年輕英國士兵必須與時間賽跑，以拯救1600名士兵的生命，“從一開始我就想以實時方式拍這部電影，讓觀眾一同踏上旅程，與角色同步呼吸，了解戰(zhàn)爭的本質(zhì)，一鏡到底是講述這個故事的最好方法?！?/p>

并不是所有人都會喜歡“一鏡到底”

為了讓畫面自然流暢，“無縫鏈接”制造出一鏡到底的視覺呈現(xiàn)，門德斯發(fā)揮了自己戲劇導(dǎo)演的專長，美術(shù)指導(dǎo)丹尼斯·加斯納在制片廠空地上制作了大量場景模型，劇組在場景還沒搭建好的情況下就開始了排練拍攝走位，精確計算出每個場景的長度，共耗費(fèi)六個月的準(zhǔn)備時間。

整部電影看似一個長鏡頭完成，其實隱藏著數(shù)十個“看不見的剪輯點”，最長的鏡頭達(dá)到了8分半鐘。在拍攝現(xiàn)場，大量鏡頭由于微小拍攝和演員失誤被廢棄，劇組還為全員準(zhǔn)備了寫有全場人員走位、攝影及運(yùn)動方式等標(biāo)注的“地圖”劇本，以便順利完成鏡頭拍攝。由于劇組盡量使用自然光以及外景拍攝，并拍攝盡可能多的真正一鏡到底鏡頭用以完成最后的拼接，想要等到劇情設(shè)定中多云的天氣下馬上完成拍攝，整個過程中氣象學(xué)家一直都在現(xiàn)場，幫助劇組完成幾乎不可能完成的任務(wù)。門德斯稱拍攝過程常常是名副其實的“聽天由命”。

在今年的奧斯卡頒獎典禮上，《1917》獲得了最佳攝影、最佳視覺效果、最佳混音三項大獎。當(dāng)然，并不是所有人都會喜歡“一鏡到底”，有些評論家就表示這樣做就更像是為形式而形式的影像試驗，像是一種技術(shù)能力的過度展示，它會分散人們對于情節(jié)的注意力。門德斯嘲諷了這種觀點：“攝影機(jī)從來不會穿越鑰匙孔，也不會穿過玻璃，更不會跟隨子彈移動的軌跡?！睂λ麃碚f，這不過是某些“電影評論家”的“撒嬌”，而不是創(chuàng)作者應(yīng)該值得擔(dān)心的事情。

白鴿據(jù)《新京報》李妍/文整理