賞析李迪花鳥(niǎo)畫(huà)

杜思瑤

摘? ? 要：李迪是南宋時(shí)期著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，擅長(zhǎng)寫(xiě)生，對(duì)花鳥(niǎo)、竹石、走獸等題材更為精通。其作品涉獵廣泛且畫(huà)風(fēng)清新，對(duì)后世工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。本文擬采用圖像分析法，文獻(xiàn)分析法以及系統(tǒng)分析法對(duì)《雪樹(shù)寒禽圖》、《楓鷹雛雞圖》從構(gòu)圖與技法等角度進(jìn)行賞析，旨在探討李迪花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：李迪;花鳥(niǎo)畫(huà);技法;藝術(shù)特征

一、李迪的生平簡(jiǎn)介

“古人花鳥(niǎo)聞邊鸞為最，而未曾目擊。予所見(jiàn)花鳥(niǎo)，以鐘隱兩圖為最。宋李迪，元趙子昂皆師之……李迪花鳥(niǎo)取資于五代，人乃能超脫院氣?！?清人顧復(fù)曾在《平生壯觀》中如是寫(xiě)道。由此可見(jiàn)，李迪是宋代畫(huà)院中十分重要的畫(huà)家，其繪畫(huà)作品亦具有較大的影響力。關(guān)于李迪的生活年代，世人所持觀點(diǎn)不一，現(xiàn)通過(guò)其流傳下來(lái)且?guī)в心昕畹淖髌愤M(jìn)行推算。淳熙元年（1174年）畫(huà)《風(fēng)雨歸牧圖》軸;淳熙十四年（1187年）畫(huà)《雪樹(shù)寒禽圖》軸;慶元二年（1196年）畫(huà)《楓鷹雉雞圖》軸;慶元三年（1197年）畫(huà)《雞雛侍飼圖》冊(cè)頁(yè)、《獵犬圖》冊(cè)頁(yè)，據(jù)此可知他的或活躍年代大概為1174—1197，這與莊肅在《畫(huà)繼補(bǔ)遺》中記載的：“李迪，錢(qián)塘人。孝、光、寧畫(huà)院祇候?！钡恼撌鲆彩瞧鹾系摹?/p>

李迪作為南宋時(shí)期院體花鳥(niǎo)畫(huà)家的代表人物，其作品繼承了北宋花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格，略失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)∏删拢L(fēng)格多樣且意趣濃厚，剛?cè)峒娌⒂智逍卵乓?，傳世至今的作品有：《紅白芙蓉圖》、《百鳥(niǎo)圖》手卷、《轂豐安樂(lè)圖頁(yè)》、《風(fēng)雨牧歸圖》、《雪樹(shù)寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》、《貍奴蜻蜓圖》、《雞雛待飼圖》、《貍奴小影圖頁(yè)》、《宿禽急湍圖》、《禽浴圖》、《蘇武牧羊圖頁(yè)》、《獵犬圖頁(yè)》等。

李迪的花鳥(niǎo)畫(huà)作品具有題材涉獵廣泛、構(gòu)圖獨(dú)具匠心、造型寫(xiě)實(shí)傳神、技法工寫(xiě)結(jié)合的藝術(shù)特征，下文將從這些方面對(duì)《雪樹(shù)寒禽圖》以及《楓鷹雛雞圖》進(jìn)行賞析。

二、賞析《雪樹(shù)寒禽圖》

《雪樹(shù)寒禽圖》是李迪的代表作品，這幅畫(huà)采用了“折枝式”構(gòu)圖的方法，看似簡(jiǎn)單的構(gòu)圖使得畫(huà)里的意境與畫(huà)外的情趣完美融合。作者以生動(dòng)的形態(tài)表現(xiàn)出一只孤寂的伯勞，大量的留白并輕染淡墨，整幅畫(huà)圍繞“寒”字描繪，若有若無(wú)的畫(huà)面中荒寒之意躍于眼前，帶有濃厚的感情色彩。畫(huà)面主要描繪的是雪中之景，一棵樹(shù)枝干枯的樹(shù)挺立在雪中，雪花飄飄灑灑，散落在落有雀鳥(niǎo)的枯樹(shù)枝杈上，由左下方向右上方伸展的樹(shù)枝與畫(huà)面下方的土坡走勢(shì)相對(duì)且二者中和，而葉子的疏密對(duì)比亦為畫(huà)面增添了不少的情趣。

從技法方面進(jìn)行賞析，李迪名作《雪樹(shù)寒禽圖》中最大的亮點(diǎn)在于竹葉與積雪之間妙趣橫生的關(guān)系，竹葉采用雙勾設(shè)色的方法，先將其內(nèi)部的葉筋用較淡的墨線勾出并空出葉根與葉尖，后以赭石渲染葉尖并在葉根的反面襯白、正面染白，作者將雪落于葉上、葉承托積雪的相互關(guān)系描繪的十分逼真自然。除此之外，對(duì)于樹(shù)的質(zhì)感的描繪也是非常真實(shí)的，采用勾、皴、染相結(jié)合的技法，先以淡墨暈染，后用濃墨刻畫(huà)，進(jìn)而表現(xiàn)出干枯的樹(shù)枝與斑駁的樹(shù)皮。土坡上的一簇衰草為畫(huà)面更添寒意，而土坡則采用粗筆勾線的寫(xiě)意方法，這也是李迪繪畫(huà)工寫(xiě)結(jié)合特點(diǎn)的體現(xiàn)。畫(huà)中將爪子緊縮進(jìn)身體里的雀鳥(niǎo)似乎也使觀者感受到雪天的寒冷，先用細(xì)勁柔和的筆致勾勒，后以墨色暈染羽毛。整幅作品刻畫(huà)的惟妙惟肖。

三、賞析《楓鷹雛雞圖》

《楓鷹雛雞圖》是宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中極為少見(jiàn)的大尺幅作品，橫209.5厘米，縱189厘米，是李迪現(xiàn)存作品中最大的一幅。畫(huà)面采用“對(duì)角式”的構(gòu)圖方法描繪了楓樹(shù)、山石、花竹、蒼鷹、雉雞、雜草等多種景物，在章法上采取左虛右實(shí)的處理方式，左下虛而右上實(shí)，章法布局如此錯(cuò)綜復(fù)雜，無(wú)疑為畫(huà)面增添了靈動(dòng)之氣。畫(huà)面描繪的是一棵古楓從頑石中拔地而起，枝干向畫(huà)面的左上方延伸，枝頭立著一只兇猛的雄鷹，怒目而視，凝視著畫(huà)面右下角的一只倉(cāng)皇而逃的雉雞，鷹和雉雞之間毫無(wú)遮擋，留著大片空白，既加強(qiáng)了畫(huà)面的空間感，又讓人產(chǎn)生一種雄鷹勢(shì)在必得，一擊致命的遐想，畫(huà)面極具感染力。

從技法方面進(jìn)行賞析，整幅畫(huà)中，李迪根據(jù)不同的物體運(yùn)用了不同的技法以表現(xiàn)不同的肌理。蒼鷹采用中鋒勾線再染色，主要刻畫(huà)眼睛、喙以及爪。鷹的眼球刻畫(huà)十分精細(xì)且變化非常微妙，后方實(shí)、前方虛的轉(zhuǎn)變加上細(xì)膩的分染，使鷹的眼神犀利、眼睛炯炯有神;喙和爪的勾線蒼勁，刻畫(huà)有力，顯得鋒利無(wú)比。將雛雞刻畫(huà)為后腿緊蹬，前腿縮于胸前，目光驚恐的形象，且用重墨點(diǎn)綴雉雞頸部的毛，造型十分形象生動(dòng)，作者以精湛的技法將雛雞恐懼可憐、慌忙逃命的形象表現(xiàn)的淋漓盡致。除此之外，用勾、皴、染相結(jié)合方法刻畫(huà)樹(shù)干以表現(xiàn)樹(shù)干的粗糙蒼勁;采用雙勾設(shè)色法刻畫(huà)楓葉;以粗線勾形再用斧劈皴和染結(jié)合的方法刻畫(huà)石頭，進(jìn)而將石頭堅(jiān)硬的質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái);最后雜草采用細(xì)筆雙勾與淡墨渲染方式進(jìn)行描繪。整幅畫(huà)面圍繞蒼鷹與雉雞這兩個(gè)主體物展開(kāi)，栩栩如生、十分精彩。通過(guò)《楓鷹雛雞圖》我們足以見(jiàn)得李迪高超的繪畫(huà)功力以及強(qiáng)大的畫(huà)面掌控能力。

四、李迪及其花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

作為著名花鳥(niǎo)畫(huà)家的李迪，引領(lǐng)了南宋院體畫(huà)發(fā)展的潮流并使院體花鳥(niǎo)畫(huà)更趨穩(wěn)定、成熟，在技法、構(gòu)圖、意境等方面均達(dá)到了較高的水平。李德茂（李迪之子）、何浩、張茂、王安道、曹瑩以及衛(wèi)光遠(yuǎn)等人的繪畫(huà)技法均受到李迪的影響。李迪對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的繼承與發(fā)展作出了不可小覷的卓越貢獻(xiàn)，對(duì)后世工筆花鳥(niǎo)技法的發(fā)展與創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響，其在南宋花鳥(niǎo)畫(huà)乃至中國(guó)畫(huà)藝術(shù)長(zhǎng)河中的地位顯著。

參考文獻(xiàn)：

[1]周燕弟.宋代花鳥(niǎo)畫(huà)審美特色及嬗變研究[M].徐州：中國(guó)礦業(yè)大學(xué)出版社，2010：73-74.

[2]徐書(shū)城.《宋代繪畫(huà)史》[M].上海：人民美術(shù)出版社，2002：204-206.

[3]李碩.得意重形——宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的意形觀[D].北京.中央美術(shù)學(xué)院，2011.

[4]劉遠(yuǎn).談南宋李迪及其《楓鷹雉雞圖》[D].北京.中國(guó)藝術(shù)研究院，2014.

[5]余暉.南宋畫(huà)院[J].美術(shù)觀察，2002，（01）：22-24.

[6]李臣英.兩宋時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)的繼承與開(kāi)拓[J].宜賓學(xué)院報(bào)，2002，（09）：64-66.