淺析任伯年小品花鳥(niǎo)畫(huà)中裝飾性語(yǔ)言的成因

成紅穎

[摘? ? ? ? ? ?要]? 作為海派花鳥(niǎo)畫(huà)集大成者的任伯年，一生創(chuàng)作了大量的花鳥(niǎo)畫(huà)精品且極具裝飾意味。以任伯年的小品花鳥(niǎo)畫(huà)為切入點(diǎn)，探析其花鳥(niǎo)作品中具有裝飾性語(yǔ)言的原因。

[關(guān)? ? 鍵? ?詞]? 裝飾性;小品花鳥(niǎo)畫(huà);任伯年

[中圖分類(lèi)號(hào)]? G642? ? ? ? ? ? ? ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]? A? ? ? ? ? ? ? [文章編號(hào)]? 2096-0603（2020）01-0004-02

“美術(shù)作品的裝飾性，主要表現(xiàn)于造型、構(gòu)圖、色彩三方面。在造型上，多強(qiáng)調(diào)夸張變形，注重二維空間的平面表現(xiàn);在構(gòu)圖上，往往不受同一時(shí)空觀念的限制，也不強(qiáng)調(diào)‘關(guān)系性的律動(dòng);在色彩上，則應(yīng)用對(duì)比調(diào)和的原理作換色或變色的處理。使作品不僅更突出意蘊(yùn)，而且更富于生動(dòng)性和裝飾性。在帶裝飾性的作品里，形式美法則起著決定性的作用，如均齊與平衡、節(jié)奏與韻律、反復(fù)與連續(xù)、穩(wěn)定與動(dòng)感等。有的甚至還帶有形式上的某些程式?！鄙勐逖蛟凇吨袊?guó)美術(shù)大辭典》中如此闡述美術(shù)作品的裝飾性。概括來(lái)說(shuō)，就是畫(huà)家在創(chuàng)作美術(shù)作品時(shí)，將描繪的對(duì)象提煉概括、變形夸張，重新排列組合或者賦予對(duì)象主觀的色彩，使畫(huà)面具有濃烈的裝飾效果。

任伯年是中國(guó)古代美術(shù)史上一位非常重要的畫(huà)家。他代表著海派的最高成就。他的畫(huà)風(fēng)對(duì)其后的歷代畫(huà)家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他畫(huà)的小品花鳥(niǎo)畫(huà)不僅數(shù)量多，而且獨(dú)具風(fēng)格。尺幅雖小，但畫(huà)家匠心獨(dú)運(yùn)，形式感、夸張性、裝飾性等藝術(shù)特點(diǎn)非常突出。分析和探究他的小品花鳥(niǎo)畫(huà)裝飾性語(yǔ)言的成因，不僅有利于我們更好地掌握任伯年繪畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)，也有助于我們更加深刻

地了解和認(rèn)識(shí)海派出現(xiàn)和發(fā)展的歷史背景和文化價(jià)值。

一、迎合普通市民消費(fèi)者的審美需求

任伯年生活的年代正是我國(guó)近代風(fēng)云詭變的一個(gè)特殊時(shí)代。1840年，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。中國(guó)淪為半殖民地半封建社會(huì)。1840年2月清政府與英國(guó)簽訂了《對(duì)華條約草案》，第一項(xiàng)就是要求中國(guó)開(kāi)放廣州、廈門(mén)、福州、寧波和上?？诎?。上海開(kāi)放后，一方面它成為第一批西方列強(qiáng)覬覦的目標(biāo)受到殖民統(tǒng)治，另一方面經(jīng)濟(jì)得到快速發(fā)展，商業(yè)迅速繁榮起來(lái)，加上大量文化學(xué)者、志士鄉(xiāng)紳涌入上海避難，上海從一個(gè)傳統(tǒng)的自給自足的小縣城迅速發(fā)展成一個(gè)新興的商業(yè)城市，從而孕育出新的消費(fèi)觀念和新的市場(chǎng)運(yùn)行模式。新興市民階層的出現(xiàn)，為任伯年的書(shū)畫(huà)走向市場(chǎng)提供了最重要的消費(fèi)群體。小品花鳥(niǎo)畫(huà)不僅短小活潑，形式多樣，而且價(jià)錢(qián)不高又不需要畫(huà)家耗費(fèi)太多的時(shí)間和精力構(gòu)思，所以小品畫(huà)必然受到書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的喜歡。而任伯年用雅俗共賞的表現(xiàn)方法把市民階層喜聞樂(lè)見(jiàn)的民間美術(shù)揉進(jìn)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中，這正是他打開(kāi)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的關(guān)鍵。任伯年出身底層，年輕的時(shí)候畫(huà)過(guò)燈畫(huà)、喜歡逛桃花塢年畫(huà)作坊，他還醉心于制作泥塑等民間傳統(tǒng)工藝，具有濃烈裝飾性的民間美術(shù)滋養(yǎng)著任伯年。任伯年非常喜歡畫(huà)吉祥寓意的題材來(lái)迎合普通市民消費(fèi)者的喜好。丁羲元在《任伯年年譜》中記載了這樣一句話，1871年，任伯年31歲，“夏秋間多作扇面花卉，其《嶺南風(fēng)味》扇頁(yè)寫(xiě)荔枝，約為廣東商人作”。從這句話中我們能得出兩個(gè)信息：一是當(dāng)時(shí)的買(mǎi)家主要為商賈階層;二是因?yàn)橘I(mǎi)家是廣東人而投其所好地選擇了荔枝這一題材。荔枝諧音“利枝”。有福利滿(mǎn)枝頭的說(shuō)法，是吉祥喜慶的題材。再如他的《瓜延綿綿》圖（圖1），畫(huà)家用細(xì)勁有力的線條勾勒出繞枝藤蔓、綿綿的葉片、新綻的花朵和露出一半的南瓜。藤蔓南瓜在民間有祈愿子孫繁衍興旺、綿綿不絕的意思。任伯年畫(huà)荔枝時(shí)，曙紅色點(diǎn)染白粉與荔枝葉子的翠綠形成強(qiáng)烈色彩對(duì)比。南瓜葉正葉的草綠搭配反葉的石綠色，十分具有裝飾意味。另外，任伯年還會(huì)經(jīng)常給主體物搭配平面的盆景、花瓶、鼎等擺設(shè)器物來(lái)增強(qiáng)裝飾效果。

二、師友的影響

任伯年裝飾語(yǔ)言的形成還與他廣泛學(xué)習(xí)前人有很大的關(guān)系。他的一幅扇面題款“仿徐熙沒(méi)骨”，說(shuō)明任伯年臨習(xí)過(guò)徐熙的作品。徐熙除了“野逸”的風(fēng)格之外，還有一種濃麗的裝飾畫(huà)風(fēng)。郭若虛的《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中記載叫“鋪殿花”。徐熙的《玉堂富貴圖》就是典型的代表作品。除了徐熙，任伯年還臨習(xí)了宋人畫(huà)法。在他的畫(huà)作的提款中能看到“摹宋徽宗芭蕉牡丹圖”“畫(huà)人物花卉仿北宋人法，純以焦墨勾骨，賦色濃厚”“略師宋人設(shè)色”等句子。繼承了五代“黃家富貴”的北宋宣和畫(huà)院代表了北宋最高的花鳥(niǎo)畫(huà)水平。富麗精工的院體畫(huà)風(fēng)具有十分濃烈的裝飾意味，它潛移默化地影響著任伯年。除了對(duì)前人畫(huà)作的大量臨習(xí)，使任伯年受益最大的是任薰。任薰和任伯年是直接師承關(guān)系。而任薰的花鳥(niǎo)作品就具有很強(qiáng)烈的裝飾性。如他的《靈芝佛手》（圖2）的冊(cè)頁(yè)畫(huà)，畫(huà)面中畫(huà)了一只橫寬瓷盆里盛著佛手、靈芝、香櫞等吉祥物品，瓷盆后藏一個(gè)瘦長(zhǎng)的花瓶插著天竺，造型上橫寬的瓷盆和瘦長(zhǎng)的花瓶有強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比。色彩上瓷盆的石青色、天竺靈芝的紅色、佛手的黃色、葉子的綠色、花瓶的赭褐色都是平鋪染色，進(jìn)一步增強(qiáng)了裝飾效果。和任伯年同時(shí)代的畫(huà)家朋友虛谷，無(wú)論是斷斷續(xù)續(xù)的用筆，還是接近當(dāng)代平面構(gòu)成元素的畫(huà)面編排，都極具裝飾感。他的一幅小品《柳葉白條魚(yú)》（圖3），作為基本形的柳葉和魚(yú)的重復(fù)再加上穿插的柳條，整個(gè)畫(huà)面很好地處理了點(diǎn)、線、面的關(guān)系，統(tǒng)一中有變化和視覺(jué)節(jié)奏感。而任伯年有一幅畫(huà)秋刀魚(yú)的團(tuán)扇（圖4），能從中看到和虛谷相似的畫(huà)面構(gòu)成元素。趙之謙也是與任伯年同時(shí)代的書(shū)畫(huà)名家。單國(guó)強(qiáng)在《趙之謙屬不屬“海派”？》中提道：趙之謙的朋友陸書(shū)城到了上海，邀請(qǐng)任伯年給他畫(huà)了一幅畫(huà)像，后來(lái)陸書(shū)城又帶著這幅畫(huà)到了江西南昌邀請(qǐng)趙之謙提拔，從這個(gè)事件中可以得知任伯年和趙之謙有交往。趙之謙的花鳥(niǎo)畫(huà)色彩艷麗，極其具有裝飾性。趙之謙多用高純度的色彩入畫(huà)，并進(jìn)行大膽的夸張。如他的花卉冊(cè)（圖5）中有一幅圖描繪了幾簇盛開(kāi)的菊花。畫(huà)面中的菊花色彩非常豐富，而且純度、明度很高。濃麗的藍(lán)白色、粉白色、橘黃色搭配著高明度的淺黃色，淺黃色采用平涂填色的技法，其他的菊花則采用撞粉撞色的技法，增加肌理效果，這些技法都能在任伯年的小品花鳥(niǎo)畫(huà)中看到。

三、外來(lái)藝術(shù)的融合

任伯年所處的時(shí)代和地域相對(duì)開(kāi)放。外國(guó)貨和國(guó)外思想文化大量輸入，勢(shì)必會(huì)對(duì)他的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生一定的影響。日本的繪畫(huà)裝飾味道很濃重。任伯年的有些畫(huà)家朋友就和日本人交往密切，比如蒲華、吳昌碩等。有的畫(huà)家朋友甚至游學(xué)日本?！安暧胁簧儆唵问莵?lái)自東洋客。為了契合買(mǎi)方的欣賞品味，他也適度地在作品中納入色彩艷麗，光影、明暗變化等屬于西洋水彩畫(huà)的特質(zhì)?！比尾赀m時(shí)地吸收了外來(lái)藝術(shù)理念和繪畫(huà)技法用于自己的創(chuàng)作中。如在他的《雜花冊(cè)頁(yè)》（圖6）中就有一幅圖，在畫(huà)面的右下角畫(huà)了兩支白色的繡球。仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，繡球花頭有明顯的明暗變化。任伯年用淡綠色打底，在受光的部分撞白粉，色粉交融，背光的地方點(diǎn)染深綠色，既增加了肌理感，又有裝飾性。

綜上所述，任伯年小品花鳥(niǎo)畫(huà)裝飾性語(yǔ)言的形成與市民消費(fèi)者、他個(gè)人的師承關(guān)系以及外來(lái)文化的影響息息相關(guān)，是社會(huì)文化大背景和個(gè)人主觀意識(shí)相互影響的結(jié)果。任伯年的裝飾性畫(huà)風(fēng)的形成不僅反映了他個(gè)人畫(huà)風(fēng)適時(shí)地順應(yīng)了時(shí)代變化，也折射出那個(gè)時(shí)代人們的審美觀念與價(jià)值取向的變化，為我們深入了解海上畫(huà)派提供了一個(gè)嶄新視角。另外，對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)裝飾性語(yǔ)言的研究也可以極大地幫助教師在國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)課教授過(guò)程中啟迪學(xué)生借鑒和運(yùn)用裝飾性語(yǔ)言運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的裝飾性語(yǔ)言在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又吸納了平面構(gòu)成、綜合材料等元素，從而使裝飾意味又得到了升華，為當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)拓了更為廣泛的創(chuàng)作思路。

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編輯 馮永霞