姚安文學(xué)發(fā)展調(diào)查

一、發(fā)展溯源

1. 姚安文學(xué)，啟于歷史

歷史上，姚安為兵家必爭之地，有“三川之門戶南中之鎖鑰”的比喻。因為如此， 漢化較早，受中原文化和江南文化的影響也較早。以詞章考據(jù)、注釋文選著稱的唐代文選家李善，曾流徙姚安，宿儒績學(xué)，流澤遠(yuǎn)矣?！疤鞂殤?zhàn)爭”期間，唐代著名詩人駱賓王曾隨軍駐姚，其起草的三篇軍書檄文，姚安志書均有記載。明代思想家李贄，曾任姚安知府三年，其治政綱領(lǐng)和學(xué)術(shù)思想為后人稱道，留下的大量詩文書稿使姚安的文物館藏大放異彩，創(chuàng)辦的三臺書院和建造的李贄橋，遺跡尚在，影響尚在。清代著名文人高奣映，是姚安大地上涌現(xiàn)出的杰出代表，也是土生土長的世襲姚安土司，曾任姚安軍民總管府土同知之職。高奣映思想激進(jìn)， 文采過人， 著述頗豐，影響很大。中年辭官，隱居結(jié)嶙山設(shè)館授徒，桃李遍西南，其門生成大器者無數(shù)。此外，以明代鄉(xiāng)賢陶氏兩兄弟、清代鄉(xiāng)賢甘氏一門五舉人、民國鄉(xiāng)賢由氏兩兄弟及之后的趙鶴清為代表的姚安文人，其詩其文，均對后世影響巨大。

2. 姚安文學(xué)，傳于解放前后

文學(xué)是需要滋養(yǎng)的。文學(xué)沙漠上，不可能短期內(nèi)孕育出文學(xué)的風(fēng)景，澆灌出文學(xué)的奇葩。作為本土文化人，應(yīng)當(dāng)感謝歷史上的這些文學(xué)前輩，因為有了他們，姚安才一直是文學(xué)的綠洲，創(chuàng)作的富礦。因為有了這一片綠洲，即便受十年文化大革命的沖擊，也能頑強(qiáng)堅守;因為有了這一片綠洲，姚安的文脈才那么悠長那么靈性，才那么的根深地固， 后繼有人。

這期間的姚安文學(xué)，以詩歌為主，散文次之。偶有小說，但短之又短。

1910 年出生于清河村的陶任之，解放后曾任云南省人民政府參事室參事，先后在《云南文史叢刊》等刊物發(fā)表古體詩近百首。1929 年出生于棟川鎮(zhèn)的李禎祥，解放后一直從事民間文藝的挖掘、整理、創(chuàng)作和群眾文藝的普及工作，以戲劇創(chuàng)作為主，偶有散文作品發(fā)表。上世紀(jì)七八十年代，以文學(xué)才華走上新聞戰(zhàn)線的姚籍文人王嘉棟、彭忠林， 創(chuàng)作頗豐，除新聞報道外，散文創(chuàng)作也很高產(chǎn)。前者曾任《云南日報》主任記者，后者曾任《楚雄報》編輯。

專事文學(xué)創(chuàng)作且成果斐然的作家，是米思及、由岑和熊萬平。

米思及，1941 年出生于姚安，上世紀(jì)六十年代在云南大學(xué)讀書期間開始寫詩，先給學(xué)生會的筆報寫， 之后， 在?？习l(fā)表， 在正式報刊雜志上發(fā)表。是八十年代云南“紅土詩派”代表性詩人，中國作協(xié)會員，曾任《滇池》雜志副主編。著有詩集《愛情·生 命及希望》《隱藏的土地》《米思及朗誦詩選》《黃色·藍(lán)色·紅色》。有詩作入選多種版本。

由岑（1947-2001 年），筆名云岫，出生于姚安縣縣城。曾分別擔(dān)任過《山西青年》《兒童文學(xué)》編輯。先后在國家級省級報刊發(fā)表詩歌、散文、報告文學(xué)、小說等作品十余萬字。其中，出版?zhèn)饔浳膶W(xué)《女英雄劉胡蘭》一部，有散文作品入選《新時期女作家百人作品選》《兒童文學(xué)少年優(yōu)秀作品選》《北京兒童文學(xué)優(yōu)秀作品選》等選本。

熊望平，1949 年出生于姚安，自幼隨父母在姚安一中生活，1969 年下鄉(xiāng)，1971 年工作。先后供職于姚安文工隊、祿豐鋼鐵廠、楚雄州文工團(tuán)、楚雄州群眾藝術(shù)館、《金沙江文藝》編輯部。云南大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)， 正高編審職稱， 中國作家協(xié)會會會員、中國通俗文藝研究會會會員。上世紀(jì)八十年代初開始文學(xué)創(chuàng)作，先后有小說、散文、文學(xué)評論、報告文學(xué)等樣式的文學(xué)作品發(fā)表于各種報刊二百余萬字。有小說集《土黃天》《大夫第》、散文集《紫溪閑話》、長篇報告文學(xué)《磅礴烏蒙》等 20 余部公開出版。中篇報告文學(xué)《一個生命的倒計時》曾獲全國報告文學(xué)獎，改編電視劇后蕕五個一工程獎。多次蕕省、州文學(xué)獎。2010 年退休。居楚雄。

3. 姚安文學(xué)，成于改革開放之后

標(biāo)志性事件，就是姚安縣文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會（以下簡稱姚安縣文聯(lián)）的籌備和成立。姚安縣文聯(lián)，籌備于 1983 年 11 月，組建了文學(xué)等五個活動小組。創(chuàng)作的作品主要發(fā)表在縣文化館刻寫油印的《姚安文藝》上。文學(xué)組的袁江、馬華禮等人還自愿結(jié)社，成立了《小荷》青年文學(xué)社，刻寫油印了《小荷》詩歌專號。袁江、馬華禮的部分詩歌、高青云、陶濤的小小說在州級刊物《金沙江文藝》和《楚雄報》上均有發(fā)表。1984 年 11 月，姚安縣文聯(lián)正式成立，李禎祥任專職副主席，重新組建了戲劇曲藝、文學(xué)、音樂舞蹈、美術(shù)攝影、書法、民間文學(xué)六個活動組。這一年，高青云的小說《嗨，這個婆娘王》、袁江的詩歌《云雀》、馬華禮的詩歌《田頭小憩》分別獲《金沙江文藝》馬纓花獎。1985 年，以葡萄村退伍軍人董家成為首的馬纓花文學(xué)社刻寫油印的《野葡萄》文學(xué)讀物也應(yīng)運(yùn)而生。

1988 年 9 月，縣文聯(lián)單列（副科級），李禎祥任主席。文學(xué)創(chuàng)作上，以袁江為首的小荷文學(xué)社和以董家成為首的馬纓花文學(xué)社繼續(xù)以“以文會友”的形式定期開展活動，繼續(xù)刻寫油印《小荷》《野葡萄》詩歌專號讀物，組織稿件向外投稿。同時，全縣業(yè)余作者的小說、散文、詩歌等作品也陸續(xù)在《金沙江文藝》《楚雄報》《民間文學(xué)》等報刊上發(fā)表，有 4 人獲 1990 年度《民間文學(xué)》“馬纓花”獎。

這期間，以張學(xué)康的文學(xué)創(chuàng)作成就最為突出。

張學(xué)康，1957 年 12 月出生于白龍寺中屯村。寫詩歌、散文、小說、評論，也寫報告文學(xué)和編志書。在《人民文學(xué)》《小說家》等刋發(fā)小說幾十萬字， 在《綠風(fēng)》《星星》詩刊發(fā)詩幾百首。有小說集《山道上的父子》散文集《自己的聲音》詩集《誰被掛在水上》《大地的舌苔》《張學(xué)康詩選》長篇報告文學(xué)《銅魂交響曲》《筑基鑄劍英雄譜》《滇西旱碼頭》等專著 10 余種公開出版。是新時期率先走上文學(xué)創(chuàng)作并有知名度的姚安作家。省作協(xié)會員，曾任《金沙江文藝》編輯。曾就讀于復(fù)旦大學(xué)中文系和魯迅文學(xué)院。

1990 年，根據(jù)“文聯(lián)沒有刊物，等于農(nóng)民沒有土地”的江西省基層文聯(lián)經(jīng)驗，決定創(chuàng)辦《荷城文藝》，暫定為半年刊。

4. 姚安文學(xué)，興于《荷城文藝》創(chuàng)刊之后

1991 年 12 月，經(jīng)州文化局（新聞出版科）批準(zhǔn)，縣文聯(lián)主辦的《荷城文藝》創(chuàng)刊號出刊。這是姚安文學(xué)史上的一個里程碑，?標(biāo)志著姚安的文學(xué)創(chuàng)作從各自為戰(zhàn)轉(zhuǎn)入抱團(tuán)取暖、從散兵游勇轉(zhuǎn)為正規(guī)社團(tuán)的發(fā)展隊段。

同年，刻寫油印《小荷》《野葡萄》各 2等期，刊載作品 125 件。其中，11 個組員的作品在《大西南文學(xué)》《長江文學(xué)》《山茶》《陜西青年》《金沙江文藝》等刊物上發(fā)表。

1993 年，開始出現(xiàn) 2 千字左右的小說。1994 年，開始出現(xiàn) 5 千字左右的小說。期間， 劉致彩（劉泳江）在小說創(chuàng)作上斬露頭角。到 1996 年，形成了以董家成、段海珍、唐壽臣、曹光榮、董建瓊、金朝榮、樊燕、黃婷等為主的散文作者群，以袁江、戴國斌、段海珍、卓躍瓊、尹正瓊、陳曉峰等為主的詩歌作者群，以劉致彩、饒云華、董家成、黃婷、卓清瓊、羅賢等為主的小說作者群。到2000 年，涌現(xiàn)了何曉麗（何佳紋）、云靜兩位文字功底比較好的小說作者。萬字以上的小說開始出現(xiàn)，比如饒云華的《你可以選擇》、何曉麗的《咫尺天涯路》、樊燕的《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》等。2002 年，饒云華的萬字以上小說《花子》在《邊疆文學(xué)》發(fā)表。何佳紋小說《陽春三月》、卓清瓊小說《苦梅》、樊燕小說?《情殤》在《金沙江文藝》發(fā)表。2004 年，姚安一中學(xué)生張之明的長篇小說《雨季長河》以連載形式在《荷城文藝》發(fā)表。2005 年， 姚安一中學(xué)生胡正剛的小說、散文等作品在《荷城文藝》引起讀者廣泛關(guān)注。同年，饒云華的中篇小說《朵覡往事》、短篇小說《梅葛歌王》、長篇散文《有種彝歌叫梅葛》以及段海珍的中篇小說《紅妖》先后在《邊疆文學(xué)》發(fā)表。卓清瓊小說《今夜燈光明亮》、何佳紋小說《咫尺天涯路》、董建瓊散文《青青幽夢》先后在《金沙江文藝》發(fā)表。2005 年， 馬華禮詩歌《星（外一首）》在《金沙江文藝》發(fā)表。2006 年，董家成紀(jì)實文學(xué)《不老的梅葛》在《云南日報》發(fā)表。饒云華散文《美姑印象》入選“人與自然”國際筆會文集《詩意的美姑》公開出版。2007 年，饒云華小說《千萬別說你愛我》上了《邊疆文學(xué)》“本期推薦”欄目頭條，照片上了封面，在全省產(chǎn)生了一定影響，得到省作家協(xié)會的創(chuàng)作津貼補(bǔ)助。到 2008 年，涌現(xiàn)出了董旺、李奉誠、孫勇等散文作者。斬露頭角的喬仁譚、胡美蓮、朱雪梅等作者，出手不凡，創(chuàng)作的小說起點高，可讀性強(qiáng)。2009 年，胡正剛組詩《胡正剛的詩》13 首在《滇池》隆重推出，作者照片上了封面，并配發(fā)《詩歌應(yīng)該根植于鄉(xiāng)村和大地——胡正剛答〈滇池〉問》以及詩評家霍俊明評論《高出地面的生活突兀得多像稗草——胡正剛近期詩歌小讀》，在云南詩壇產(chǎn)生了較大反響。

2010 年，首屆姚安縣文藝創(chuàng)作獎（縣政府獎）評選公布，文學(xué)類評選出一等獎 4 件，二等獎 6 件，三等獎 9 件，鼓勵獎 30 件。因為獲獎面大，獎金優(yōu)厚，許多作者很有成就感，客觀上進(jìn)一步堅定了文學(xué)創(chuàng)作的信心。

之后，姚安的文學(xué)創(chuàng)作勢頭逐漸分化。饒云華、段海珍、胡正剛、陳景濤、李玉超、郭志安、凌峰、錢海等作家，把創(chuàng)作的主攻方向，定位在省級國家級大報大刊的發(fā)表上。其中，論發(fā)表數(shù)量和刊物級別，以胡正剛為最。樊燕、喬仁譚、董家成、錢會芬、朱德宣、李紹祥、李新春、羅家裕、陳杰、周慶榮、余江、胡佳露、白薇琪、董建瓊、李德祥等作者，則以《金沙江文藝》《楚雄日報》等州級報刊為目標(biāo)，同時鞏固《荷城文藝》骨干作者的地位。其余作者，則以《荷城文藝》發(fā)表為主，偶有佳作，也會在省州報刊和縣外報刊上發(fā)表。其中， 有初涉文壇者， 比如楊海虹，一年來，就先后在《云南政協(xié)報》《金沙江文藝》上發(fā)表文化散文 4 篇。有很少動筆但筆力深厚的老作者，創(chuàng)作數(shù)量少， 但質(zhì)量高。比如周智慧，小說散文詩歌均有涉獵，在《邊疆文學(xué)》《金沙江文藝》均發(fā)表過作品。

與此同時，姚安的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作也非?；钴S。早期的卓躍瓊、董建瓊、石發(fā)香等， 涉足不同的文學(xué)網(wǎng)站，曾為版主，創(chuàng)作作品多篇。劉泳江、饒江、張之明、饒彬（老妖） 一度時期堅持長篇網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作，為文學(xué)網(wǎng)站寫手，興趣使然，不問收獲。饒云華則一直堅守自己的博客， 不斷推送作品， 同時， 也向中國作家網(wǎng)等文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表作品，有長篇網(wǎng)絡(luò)小說在中國移動手機(jī)閱讀平臺數(shù)字出版有償閱讀。一心專注于網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作并小有成就者的作者是梁東升、普家明，為文學(xué)網(wǎng)站簽約作家，創(chuàng)作長篇網(wǎng)絡(luò)小說多部并進(jìn)駐文學(xué)網(wǎng)站有償瀏覽。其中， 梁東升為佼佼者， 靠稿費(fèi)收入為生。以上作者的長篇網(wǎng)絡(luò)小說， 或連載或節(jié)選，都先后在《荷城文藝》上發(fā)表過。

二、發(fā)展現(xiàn)狀

以《荷城文藝》為起點，一代又一代的姚安文學(xué)愛好者，為了文學(xué)夢想，筆耕不輟， 前赴后繼地跋涉在通往大報大刊或知名網(wǎng)絡(luò)平臺的路上。這是一條艱難而崎嶇的孤獨之路。途中，因這樣那樣的原因，一些人退出了，一些人又進(jìn)來了。還有一些人，走走停停。這是一個大浪淘沙、后浪推前浪的過程。在這個過程中，小有成就者有之，大有成就者也不乏其人。但不論是大成功還是小成功， 抑或不追求發(fā)表的寫作，都是姚安作家群之所以崛起的生命力所在。在這個過程中，還有一些人，因為求學(xué)、工作、經(jīng)商等因素， 遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，成為異鄉(xiāng)的寫作者，成為異鄉(xiāng)的知名作家或骨干作家，但因為《荷城文藝》， 因為故土，他們?nèi)匀皇且Π沧骷胰褐械囊粏T， 是姚安作家群不斷成長壯大的引領(lǐng)者。

目前，姚安作家群 60 后以來的作家中，已有中國作協(xié)會員 3 人，省作協(xié)會員 11 人，州作協(xié)會員 47 人。

盤點姚安作家群，不難發(fā)現(xiàn)，在縣委縣人民政府的領(lǐng)導(dǎo)下，在一代又一代文聯(lián)工作者的努力下，“老中青”梯隊發(fā)展態(tài)勢的文學(xué)創(chuàng)作隊伍已經(jīng)成型，并且，各梯隊都有領(lǐng)軍作家。扎根本土的領(lǐng)軍作家代表是：60 后的饒云華、董家成，70 后的段海珍、樊燕，80 后的周智慧、劉婭娟，90 后的梁東升、陳杰、胡佳露、白薇琪等。網(wǎng)絡(luò)作家則以 60 后的劉泳江，70 后的普家明，80 后的張之明、饒江， 90 后的梁東升（作夢 DR）為主要代表。縣外定居的領(lǐng)軍作家代表是：60 后的郭志安，70后的凌峰、錢海，80 后的胡正剛、李玉超， 90 后的陳景濤等。這些領(lǐng)軍作家，創(chuàng)作十分活躍，不僅在大報大刊和知名網(wǎng)絡(luò)平臺上有名，而且在當(dāng)?shù)匾埠苤?，具有相?dāng)大的影響力。值得一提的是，與其他縣比，姚安作家群最大的亮點之一，是小說作者居多，小說創(chuàng)作相對比較成熟。

三、問題和建議

《荷城文藝》一路走來，始終立足于培養(yǎng)本土作者、少量兼顧外地作者、適當(dāng)照顧本土新作者的發(fā)稿原則，逐步從刊發(fā)稿件“零星雜散”且過分搞“平衡”中走出來，鼓勵本土作者多寫稿，通過輔導(dǎo)多出好作品，通過反復(fù)修改多出精品，以多寫多發(fā)少寫少發(fā)來激勵作者積極創(chuàng)作。具體做法是：數(shù)量多好作品多且體裁多樣的發(fā)專欄，進(jìn)而推介作家; 數(shù)量多作品質(zhì)量好但體裁單一的，采用多篇發(fā)一組進(jìn)而形成影響力;數(shù)量少質(zhì)量一般但尚有創(chuàng)作潛力的，通過輔導(dǎo)修改刊發(fā)，借以培養(yǎng)文學(xué)興趣。比如，龍崗觀善街成長起來的農(nóng)家子弟胡正剛，在縣城讀高中時就喜歡文學(xué)創(chuàng)作，并在《荷城文藝》發(fā)表作品。待積累了一定的創(chuàng)作經(jīng)驗后，在編輯們的鼓勵下， 開始向外投稿。創(chuàng)作，也從小說轉(zhuǎn)向以詩歌、散文為主。在省城讀大學(xué)期間，曾任中文系文學(xué)社社長，其詩歌創(chuàng)作達(dá)到了較高水平。2009 年從云師大畢業(yè)后，憑借扎實的文學(xué)創(chuàng)作功底，在云南電視臺娛樂頻道做過專職編劇和劇本統(tǒng)籌，以影視劇本創(chuàng)作為主，在云南電視臺影視頻道《迷途》欄目、云南電視臺娛樂頻道《拿手菜天下》欄目發(fā)表（公開播映）劇本計一百余萬字。在《邊疆文學(xué)·藝術(shù)云南》雜志任編輯期間，創(chuàng)作多篇田野考察、文藝類訪談為主的作品。

但也存在一些問題，主要是：

1. 部分老作者尤其是曾經(jīng)有一定影響的老作者，因種種原因疏于創(chuàng)作，慢慢淡出文壇，某種程度上削弱了姚安整體創(chuàng)作實力。換言之，這些人多年來積累的創(chuàng)作才氣浪費(fèi)了。

2. 少數(shù)老作者甘于寂寞，對文學(xué)創(chuàng)作情有獨鐘，精神可嘉。但文字駕馭能力的提高上不夠，寫作技巧鉆研不夠，導(dǎo)致作品質(zhì)量提不高，即便創(chuàng)意可以，也因修改難度大而無法刊用。

3. 部分作者閱讀面窄，閱讀層次低，缺乏經(jīng)典作品和高層次刊物以及時下有影響作家作品的閱讀和借鑒，導(dǎo)致創(chuàng)作質(zhì)量不高，甚至于創(chuàng)作水平基本處于原地踏步走的狀態(tài)。特別表現(xiàn)在散文和詩歌創(chuàng)作上，大量存在過時的寫作套路，缺乏自己的視覺，缺乏新意，缺乏時代氣息，甚至存在政治腔、學(xué)生腔過于濃厚的現(xiàn)象。

4. 缺乏向外地報紙雜志刊物投稿的勇氣， 只問耕耘， 不問收獲，其結(jié)果是孤芳自賞， 要么產(chǎn)生懷才不遇的感慨，要么不知道自己的創(chuàng)作價值，要么失去創(chuàng)作熱情。

5. 這是一個普遍存在的問題：“ 的、地、得”的使用不規(guī)范;標(biāo)點符號使用不準(zhǔn)確，最突出的是該句號不句號，引號內(nèi)最后一個句號跑到外面，電子文稿中不能正確錄入省略號等;作品完稿后，作者不逐字逐句通讀一遍，導(dǎo)致錯字、別字、漏字、復(fù)字及病句存在過多，一定程度上影響了編輯們的閱稿興趣，進(jìn)而失去讓編輯對其作品作出判斷的機(jī)會。即使是篇好稿子，但考慮到編輯和校對的難度，也許就只好“忍痛割愛”了。還有一些作品，本著鼓勵的初衷，編輯花力氣下工夫為其修改后勉強(qiáng)刊發(fā)，但作者不注意從中通過與原稿對比總結(jié)經(jīng)驗，可以糾正的一些常規(guī)性缺陷比如一“逗”到底、用一“點” 代表其他標(biāo)點、語無倫次、重復(fù)啰唆、口水話過多等依然存在，對此，編輯只能敬而遠(yuǎn)之了。

所以，筆者建議：

1. 堅持《荷城文藝》辦刊宗旨：立足姚安，以弘揚(yáng)本土文化為己任，以培養(yǎng)本土作者為重點，傳播正能量，不斷提升本土文學(xué)作品品質(zhì)，在保障本土優(yōu)秀作品刊發(fā)的前提下，開放式辦刊選稿，擴(kuò)大讀者群，擴(kuò)大知名度，把《荷城文藝》打造成姚安的一張名片，成為姚安對外宣傳的重要窗口。

2. 立足長遠(yuǎn)，放眼世界，與文藝主流接軌，通過舉辦各種文學(xué)采訪或詩會活動，讓外地作家、藝術(shù)家和詩人走進(jìn)姚安，宣傳姚安，指導(dǎo)和影響姚安的文學(xué)創(chuàng)作更上一層樓。

3. 切忌外行做編輯。說到底，編輯是個技術(shù)活，必須內(nèi)行，才能看稿、改稿。否則， 面對稿件，就分不清優(yōu)劣，看不出問題。要么瞎子牽瞎子，照單刊發(fā)。要么亂改，對的改成錯的，甚至改成低級錯誤貽笑大方。同時，還要鼓勵支持編輯人員在編輯稿件的同時，積極創(chuàng)作，多出作品，多出經(jīng)驗，不斷提高編輯水平，爭取做文學(xué)創(chuàng)作的引領(lǐng)者。

4. 鼓勵作者不斷增加閱讀量，在閱讀中思考，在創(chuàng)作中提高，重點解決怎么寫的問題。這是關(guān)乎到作品能不能得到發(fā)表的問題。否則，刊物不接受你，圈內(nèi)也不認(rèn)可你，你能說你的作品達(dá)到發(fā)表水平了嗎？寫什么是內(nèi)容，怎么寫是形式，只有做到形式與內(nèi)容的完美結(jié)合，好作品的誕生才有堅實的基礎(chǔ)。在寫出好作品的基礎(chǔ)上，還要鼓勵其向外大膽投稿。須知，機(jī)會靠把握。不投稿，機(jī)會就是零。