致默片時(shí)代的立體情書

付子原

摘 ?要：《雨果》具有豐富的情感內(nèi)涵與藝術(shù)意蘊(yùn)，影片使用了大量的象征和隱喻，在選擇場(chǎng)景和對(duì)道具的運(yùn)用，以及人物的設(shè)置和建構(gòu)起的情節(jié)乃至?xí)r空布局等方面獲得了較大成功。這部電影呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，將美與幻想融入其中。能夠深入的理解電影語(yǔ)言是解讀影片的必要因素，這部影片是馬丁·斯科塞斯對(duì)黑白無(wú)聲電影的致敬，也是對(duì)喬治·梅里埃的致敬。影片為觀眾營(yíng)造了一場(chǎng)獨(dú)特且效果極佳的視覺盛宴，最終獲得了奧斯卡最佳視覺獎(jiǎng)。

關(guān)鍵詞：鏡頭語(yǔ)言;象征;隱喻;喬治·梅里埃

一、致敬早期電影藝術(shù)

男孩雨果對(duì)機(jī)械很感興趣，是個(gè)機(jī)械控，偶爾會(huì)偷些零件回家用來修理他父親的機(jī)器人。在一次偷零件的過程中，被店主喬治·梅里埃抓了個(gè)現(xiàn)行。因?yàn)閼峙聨еC狗的巡警追究自己的責(zé)任，雨果倉(cāng)皇而逃，最終卻只得就范。雨果父親的遺物丟失后，他心神不定，尾隨喬治去見了伊莎貝拉。兩人結(jié)伴前行，尋找雨果父親的遺物并保衛(wèi)雨果父親的遺物，同時(shí)一步步不忘記探秘與尋找真相。機(jī)器人作畫的落款給他們帶來了新的信息，顯示喬治的名字，他們的冒險(xiǎn)顯得更加神秘。

馬丁·斯科塞斯的《雨果》向電影大師喬治·梅里埃致敬，對(duì)許多喬治·梅里埃的經(jīng)典片段進(jìn)行再現(xiàn)。被很多人認(rèn)為是寫給默片時(shí)代的立體情書，片中通過夢(mèng)境和對(duì)話等方式隱晦的提到了《柏林：城市交響曲》、《摩登時(shí)代》等經(jīng)典巨作。這部作品的創(chuàng)作目的是向早期電影藝術(shù)致敬，也達(dá)到了極佳的視覺效果，帶領(lǐng)人們重新拾起了關(guān)于電影的諸多美好回憶。鏡頭塑造出的巴黎夢(mèng)幻般的景象令人驚嘆。電影為觀眾展開的故事從巴黎的火車站開始，雨果從父親留給他的機(jī)器人中發(fā)現(xiàn)了電影的秘密并且愛上了電影。馬丁·斯科塞斯這部作品的亮點(diǎn)是重現(xiàn)了電影史上的經(jīng)典鏡頭，比如影片伊始的火車進(jìn)站;工廠女工下班等。這些名場(chǎng)面的再現(xiàn)也是馬丁·斯科塞斯對(duì)于前輩的獻(xiàn)禮。

二、《雨果》的象征與隱喻解讀

這部電影就像是一個(gè)關(guān)于夢(mèng)的夢(mèng)，就像是雨果在電影中看電影一樣。從巴黎的車站起，建筑獨(dú)特的魅力讓人沉迷，鐘表的結(jié)構(gòu)和內(nèi)部很特別，全部都像是一幅畫一樣美好。影片開場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭很美，一個(gè)鐘表的齒輪特寫，隨著機(jī)械音畫面切換到巴黎的夜景，再變?yōu)榘滋?點(diǎn)明了故事的發(fā)生地。從齒輪到巴黎的夜晚，黑色是畫面的底色，燈光的線條更像是點(diǎn)綴，在暗夜里閃閃發(fā)光。巴黎的白天，畫面亮度和色調(diào)產(chǎn)生了改變，積雪的反射光把天空襯的更加明麗，建筑更加宏偉。大量的高灰度顏色的不同的搭配構(gòu)成了更加辨識(shí)度高的畫面色彩?！队旯纷鳛橐徊砍錆M著奇幻色彩的電影，燈光和色彩更加突出。對(duì)于體現(xiàn)特殊場(chǎng)景和塑造人物具有重要意義。使用不同的人造光源具有不同作用，片中為了展現(xiàn)機(jī)器人的神秘感，對(duì)機(jī)器人用了很多散射光，讓機(jī)器人的金屬面顯現(xiàn)出了一種柔和的光澤。

這部電影也是一場(chǎng)奇幻的音樂冒險(xiǎn)，影片具有很強(qiáng)的象征意義，音樂也是。電影中運(yùn)用了很多早期默片中的音樂，迂回式的音樂讓人沉浸其中。雨果是不斷探索的眾多電影人的縮影，而片中的音樂也把影片變得具有夢(mèng)幻色彩。找到鑰匙時(shí)，音樂的起伏渲染了雨果找到父親留給自己的訊息時(shí)情緒的起伏。而后音樂鏗鏘有力，再一次把雨果帶進(jìn)了另一團(tuán)迷霧當(dāng)中。機(jī)器人繪制出了月球旅行記的畫面和喬治的簽名，雨果獲取了發(fā)明者是喬治的信息;也揭示了喬治·梅里埃的身份并不只是玩具店老板。影片中喬治·梅里埃的電影事業(yè)因?yàn)椴荒苓m應(yīng)電影工業(yè)的發(fā)展最終以失敗告終，成為玩具店老板后，他總是以一種沉悶的態(tài)度對(duì)待生活，略微憂傷的音樂仿佛是喬治·梅里埃對(duì)已經(jīng)流逝的歲月的緬懷和對(duì)過去電影事業(yè)失敗的惋惜。與現(xiàn)實(shí)結(jié)局不同的是，電影里喬治·梅里埃的結(jié)局是美好的。

“與我一同制造夢(mèng)想吧”伴隨著歡快且激昂的音樂傳遞給舞臺(tái)下的觀眾和屏幕前的我們，音樂渲染了情緒，也代表著對(duì)喬治·梅里埃的祝福。影片中包含隱喻情節(jié)的主要有博物館失火、夢(mèng)中夢(mèng)等。博物館失火隱喻第一次世界大戰(zhàn)，夢(mèng)中夢(mèng)具有多重隱喻。雨果夢(mèng)到自己去撿鑰匙踏上了鐵軌，之后火車進(jìn)站來不及剎車因脫軌直接沖進(jìn)了大廳，雨果驚醒發(fā)現(xiàn)這一切是個(gè)夢(mèng);機(jī)械人看著他、懷表只剩下了鏈子。這是一個(gè)夢(mèng)，展現(xiàn)出了雨果當(dāng)時(shí)的驚恐和慌張，深化了人物內(nèi)心的情感同時(shí)推動(dòng)了故事的發(fā)展;而后雨果發(fā)現(xiàn)自己變成機(jī)械人，齒輪向著自己壓過來后又一次驚醒，這又是一個(gè)夢(mèng)，表現(xiàn)出了雨果此時(shí)的心境，處在尋找自我價(jià)值并伴有自我懷疑與憂慮當(dāng)中。機(jī)械人隱喻喬治·梅里埃和他沒落的電影生涯。

三、《雨果》中的鏡頭語(yǔ)言

馬丁·斯科塞斯擅長(zhǎng)運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭去表現(xiàn)大縱深場(chǎng)景下的人物和景物，空間和時(shí)空的轉(zhuǎn)換也在鏡頭的推拉搖移跟升降中巧妙的完成?！队旯烽_篇鏡頭飛速的切換，鏡頭下降，鉆入車站，與火車并行，穿過人群，最后來到大鐘面前，整個(gè)長(zhǎng)鏡頭依舊讓人覺得很流暢。長(zhǎng)度正好與火車進(jìn)站的長(zhǎng)度相同。在結(jié)尾時(shí)，鏡頭透過窗戶可以看到房間內(nèi)的場(chǎng)景，花店老板和心愛的人手挽著手;喬治·梅里埃準(zhǔn)備向?qū)W生講述電影史等。每個(gè)人臉上都掛著微笑，與歡快的音樂交織在一起，畫面十分美好。鏡頭穿梭過人群，最后停留在機(jī)器人臉上，人物情緒之間的變換、節(jié)奏的變換，一切都顯得很自然。長(zhǎng)鏡頭把空間調(diào)度體現(xiàn)的很順暢，整部作品把長(zhǎng)鏡頭的魅力展現(xiàn)的淋漓盡致。

四、結(jié)語(yǔ)

《雨果的秘密》無(wú)論是視聽語(yǔ)言還是思想內(nèi)涵都具有很強(qiáng)的參考價(jià)值，展現(xiàn)出的電影史故事也是早期電影史上主要的電影發(fā)掘遺產(chǎn)。整部影片塑造出的既是夢(mèng)又是魔術(shù)與童話，將電影還給了魔術(shù)，也把希望留給了一代又一代的探索者。

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