花開兩樹，各盡芳菲

董喜陽

徐群是近些年來逐漸成長起來的帶有學(xué)院派標(biāo)簽和民間立場雙重風(fēng)格的青年書畫家。其自幼癡迷丹青，兼善書法，求學(xué)于南開大學(xué)，本碩博十余載，薪火相傳，繼承南開大學(xué)東方藝術(shù)系諸師衣缽，堪稱青年翹楚。他讀書勤勉，好學(xué)深思，汲取古典傳統(tǒng)文化與繪畫技法而后融會(huì)貫通，推陳出新，銳意進(jìn)取，成績斐然。好讀書而不盡信書，注重理論修為、社會(huì)實(shí)踐的有機(jī)結(jié)合，輔之自我渾厚、寬博的藝術(shù)修養(yǎng)，可謂是花開兩樹，各盡芳菲。

因緣際會(huì)，得書畫名家范曾、孫其峰、霍春陽指點(diǎn)，打開了徐群的藝術(shù)視域和審美半徑。科班出身的徐群，不僅擁有扎實(shí)的專業(yè)功底，還涉獵甚廣，諸如書法、詩歌、音樂等。藝術(shù)之間的相互生發(fā)和抵牾，令其具備了“騏驥思千里，鷦鷯足一枝”的精神訴求。他在逐漸靠近藝術(shù)本真的跋涉旅途，得技法，酣筆墨，醉夢逐名，乃自然之常事。唯有張弛有度、松緊得道，平常之心，難得。尊師重道的他，在某種“規(guī)則”下突圍至此，實(shí)乃令人驚嘆。

徐群癡迷于大自然的草木枯榮、花開花謝，體察大自然賜予的直接而精微的感受，并通過這些可視、可觀的外界景象來感知自然，潛移默化，為己所用，使得自然的真實(shí)在傳統(tǒng)的、具象的、寫實(shí)的形態(tài)中自在融會(huì)，使得自我的個(gè)性追求與藝術(shù)情感在這自然的創(chuàng)作過程中得到有效而節(jié)制地張揚(yáng)與釋放。在徐群的求學(xué)經(jīng)歷和技法傳承上，我們可以用根正苗紅來形容，因此藝術(shù)造詣和審美志趣的高遠(yuǎn)也在情理之中。觀其寫意花鳥畫與工筆花鳥畫不難得出結(jié)論：他的作品從內(nèi)在肌理中折射出的是中華民族的藝術(shù)精神、民族的審美品格，以及審美習(xí)慣，正本清源，醒透自然。沒有市場機(jī)制的影響、滲透和沖擊，就規(guī)避了藝術(shù)的“行與俗”。

《此中有真意》《雙棲圖》是小寫意花鳥畫中的典型技法，線條的粗細(xì)、明暗關(guān)系，筆墨的濃淡干濕，整體的格調(diào)和空間布控都蘊(yùn)含著吳昌碩、潘天壽的繪畫技法和創(chuàng)作思維，直追孫其峰。畫面整體注重疏朗、明快、輕巧與靈動(dòng)。干凈利落而無拖泥帶水之感的繁復(fù)筆墨，給人一種“此中有真意，欲辨已忘言”的藝術(shù)審美沖擊力和唯美、恬靜的畫面感。順著筆勢的運(yùn)轉(zhuǎn)、游走，墨在紙上時(shí)而狂舞，時(shí)而靜謐流淌，它們是畫家自然情感的真實(shí)流露，也是藝術(shù)見地的完美呈現(xiàn)，更是藝術(shù)追求在酣暢淋漓的翰墨丹青中的渾然天成。梅、蘭、竹、菊，古人稱之“四君子”，它們是畫家進(jìn)入繪畫殿堂的必經(jīng)之路，不僅彰顯的是畫家的基本繪畫技法的素質(zhì)，而且能提煉筆墨程度。如蘭草的破鳳眼、梅花的枝干穿插、竹葉的重疊等，可使筆墨達(dá)到洗練、純粹的境地。 “一世蘭半世竹”，受過傳統(tǒng)繪畫思維熏陶的徐群，深諳其中之嚴(yán)肅性，并不斷在其小寫意花鳥的繪畫實(shí)踐中豐盈、查漏補(bǔ)缺。

隨后，我又被徐群的工筆花鳥吸引。諸如《古韻相思》《暖融》等，兼工帶寫，主體部分以工筆技法為主，輔助的點(diǎn)綴花枝、竹葉卻以小寫意為之。在繪畫表面制造新奇和落差，營造出一種唯美唯幻、有聲有色的藝術(shù)氛圍，帶有一種新鮮的審美律動(dòng)和強(qiáng)烈的視覺觀感。學(xué)院派出身的徐群深度地把握工筆畫創(chuàng)作的技法與探索方向，他的作品沿襲著設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣的創(chuàng)作思路。工筆畫要求“有巧密而精細(xì)者”，水墨、淺絳、青綠、金碧、界畫等藝術(shù)形式均可表現(xiàn)工筆畫。顯然，我們從其作品中體察到了他對自我創(chuàng)作的理性調(diào)整：更加專業(yè)化、規(guī)范化的創(chuàng)作方向。其作品也酣暢淋漓地體現(xiàn)了一個(gè)具有學(xué)院派背景畫家現(xiàn)階段的藝術(shù)造詣、學(xué)術(shù)價(jià)值、文化蘊(yùn)涵等，而這恰恰是徐群作品要準(zhǔn)確傳遞給人們的信息。因此，徐群的當(dāng)代工筆人物畫作品往往能感染大眾，留下“如詩般華美”“如歌般優(yōu)美”的心靈烙印。《暖融》一畫背景中的蘆葦、青竹，葉子的渲染完全借鑒于工筆花鳥的設(shè)色技法，每一片葉子的色彩都有其微妙的變化，并通過層層渲染增加其厚重感，且在這幅畫中運(yùn)用了分染、罩染、提染等設(shè)色技法。這幅作品體現(xiàn)了作者對于工筆繪畫色彩把握的自信度和調(diào)和度，他以飽滿的熱情保持著對色彩的某種迷戀。通過畫面色彩的明暗、疏密變化來凸顯繪畫主體、客體之間的主次、辯證關(guān)系。畫面始終保持著協(xié)調(diào)統(tǒng)一的色調(diào)，這幅畫在背景上下的功夫大大超過主體，但我想其也是為了更加突出主體。《古韻相思》中，整幅畫以墨色做底色分染，在這樣的基礎(chǔ)上再賦顏色，所以整幅畫給人一種沉穩(wěn)、飄逸，浸透性靈的畫面質(zhì)感。畫面的光線、留白給人以透氣感，這也是畫面靈氣、意蘊(yùn)之所在。堅(jiān)持著一點(diǎn)自信的驕傲，生活的韻味躍然紙上，靜而恒之。

徐群，在路上。而我們的相關(guān)文字，也在未完待續(xù)的路途中等他。

徐群，1981年生，天津市人，博士后，副教授。

南開大學(xué)繪畫專業(yè)學(xué)士、書法專業(yè)碩士、文學(xué)專業(yè)博士、哲學(xué)專業(yè)博士后。

天津醫(yī)科大學(xué)副教授，文化藝術(shù)教研室主任、副書記。

現(xiàn)為天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津市教委美育委員會(huì)委員、天津市政協(xié)書畫會(huì)會(huì)員。繪畫作品入選第十一屆、第十二屆全國美展，書法作品獲得天津市教職工書法大賽一等獎(jiǎng)。