高山晴嵐，碧水長流

梅一梵

在中國人文畫中，水墨山水畫是純用水墨不設(shè)顏色的山水畫體。

作畫講究立意雋永、氣韻生動，以形求神，神形超脫，形成整套以水墨為主體的表現(xiàn)技法。在筆法與墨法的應(yīng)用中，筆法以勾斫、皴擦、點染為主導(dǎo)，墨法以墨的濃淡干濕、潑破積烘為中心，用墨韻筆力，筆法層次，充分發(fā)揮出水墨強(qiáng)大的暈染效果，從而使一幅水墨畫達(dá)到“水暈?zāi)隆薄叭缂嫖宀省钡某罹辰纭?/p>

眼前就是一幅叫人驚艷的水墨山水畫。

放眼望去，但見峰石聳立，巖層橫貫，有的拔峭如柱將天頂起，有的平緩柔滑往下蕩漾，雄渾飄逸的線條，將山的思想和理念全盤托出。

一截大江臨空而下，不曉得從哪里來，也不曉得要往哪里去，反正就這么清風(fēng)白水，從它的上游鳧下來，用溫柔嫵媚的刀，為自己鑿出一條風(fēng)生水起的路。山，一瞬間變得生動起來，嶙峋的肩胛生動，鼓囊囊的胸肌生動，雁影生動，薄霧生動，漾漫在薄霧中虛虛實實的峰嶺生動。

人間那么遙遠(yuǎn)，路途那么顛簸，這大江是被馬馱來的嗎？被大雁銜來的嗎？被風(fēng)吹來的嗎？看樣子都不像。琢磨了好長時間，我幡然醒悟，哎呀呀！原來，這大江是被一個頭戴斗笠、身披蓑衣的人，撐一篙竿劃來的。你看，大江的飄逸水袖已經(jīng)順利游過茫茫的塵世。江上的人，正撐著一船好山好水好風(fēng)光，撐一船濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨，抬肩搖膀，躬身曲背，扭腰擺胯，將一船好墨順風(fēng)順?biāo)疂姵鋈ァ?/p>

一幅活色生香的《江南春韻》圖就此誕生。

從畫作上觀摩，臥立仰俯的山中，并沒有水的浪花，水的笑聲。然而從畫作上言無不盡的留白中，可以洞察出，那就是水?。∫粸a千里的水，一瀉千里的墨，一瀉千里的水墨，正在被著名畫家劉少宇先生用大手筆、大跨度，潑出一幅一瀉千里的《江南春韻》。

類似的情景，在劉少宇先生的另一幅水墨畫《江南清音》中也有呈現(xiàn)。

但見岸頭，重巒疊嶂，峰嶺沉沉，虛無縹緲的墨，在云海中聚散幻化。一個人撐篙搖船，劃一截大江，載一船滾燙的水墨，從水的上游鳧過來，鳧過來。

凝神注目，鳥飛遠(yuǎn)，萬徑人影絕，他就像一葉孤舟，把自己劃向水光瀲滟、山色空蒙的千山之外。

劃向千山之外的《江南小山村》，劃向一個魂牽夢縈的水墨世界。

在中國人的心里，江南是小橋流水、粉墻黛瓦、杏花疏影、茵柳嫣桃的夢里水鄉(xiāng)，是“山下孤煙漁市曉，柳邊疏雨酒家深”的悠然閑適，是“子規(guī)聲里雨如煙，才了蠶桑又插田”的田園牧歌。而劉少宇先生的《江南小山村》，像一場潤物細(xì)無聲的及時雨，搖著一船濕漉漉的水墨連夜趕來，把“一望二三里，煙村四五家”的小村莊呈現(xiàn)在我們面前。當(dāng)我們沉醉在山水掩映田園風(fēng)光中越游越遠(yuǎn)時，一只布谷鳥“啾”的一聲，“噗嚕嚕”落在河邊吃草的牛背上，落進(jìn)牧童的柳笛中，霎時寧靜的山村，由于鳥的啼鳴，變得更沉寂，更憂傷，更有色有聲、有情有義。仿佛“綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙”的詩行，剛剛從心里發(fā)芽，就被劉少宇先生一個機(jī)靈捉住，養(yǎng)在《江南小山村》的水墨畫中。這樣的機(jī)警和敏銳，足以體現(xiàn)出一個畫家超高的技藝、豐富的經(jīng)驗、卓越的文化涵養(yǎng)、扎實的藝術(shù)功底和駕馭自然、掌控自然的能力。

水墨畫需要畫家用骨法、氣勢、韻道、張力把水墨干、濕、濃、淡的層次和宣紙交融滲透，形成一幅光影流傳、黑白交織的世界。它追求詩、書、畫完美統(tǒng)一，追求作品的超凡境界和詩意表達(dá)，追求留白和物象的氣勢連接，讓觀眾在墨色和線條的起伏變化中，體會若即若離、似有似無、欲迎還拒的微妙。難怪我們從劉少宇先生蒼潤渾厚、清奇峭拔、飄逸秀挺、流美婉轉(zhuǎn)、虛實進(jìn)退的黑白世界里，感受到儒家思想、道家學(xué)說、佛家奧義，感受到越是大手筆的水墨畫，越需要畫家知天文、曉地理、通哲學(xué)，把禪、道、儒融會貫通，把意境、精神、筆墨、章法、節(jié)奏、韻律高度統(tǒng)一，才能讓身心同時抵達(dá)大道自然、大道無形、大道無法的忘我無我之境界。而水墨山水畫雖然描繪的是大自然的景象、物象、意象，然而從咫尺天涯的錯覺意識中，彰顯出來的卻是一個人超凡脫俗的底蘊底氣、精神魂魄，一個人隨心所欲、揮毫潑墨、瀟灑自如的自由天地。水墨山水畫雖然源于自然，但不僅僅停留在畫家對自然的臨摹，而是用自身感悟表達(dá)出對自然的崇拜，對個體精神世界的追求。

《碧水長流》是一幅青山隱隱水迢迢的水墨畫。

一眼望去，泱泱茵茵的水，煙波浩渺的墨，從山的另一面流轉(zhuǎn)到此。且看那蒼郁雄渾的山，滾滾而來的山，云蒸霧靄的山，在墨的逼迫下，陡然孤起。山下碧霧裊繞彌漫，一葉小舟停泊在時光深處，不前行也不后退，不傾斜也不搖曳。

仿佛細(xì)雨晚來風(fēng)，野渡無人舟自橫。

仿佛山蒼蒼，水茫茫，空山無徑，嶺上人家，屋檐橫斜，泉眼細(xì)流，落在云深處。

落在又一幅水墨畫《高山晴嵐》中，看江南的村莊，又是一年晴方好，水田滿滿當(dāng)當(dāng)，溪流用清澈之手，提起浪花的裙擺，赤腳從故鄉(xiāng)的上游跑下來。山村還是那個記憶中的山村，河流還是那條記憶中的河流，船還是那條記憶中的木船。

只是船上的人已然不是當(dāng)年人。

船似乎比當(dāng)年老了幾歲，它披著一身青苔，孤零零待在那兒，守著我們高山晴嵐，碧水長流的榮辱悲歡、寧靜淡泊，守著我們記憶中的鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)音。

劉少宇，漢族，河北省張家口市蔚縣桃花鎮(zhèn)人，生于1976年，自幼喜愛美術(shù)和泥塑，后得到畫家安亮老師的栽培，榮獲1998年全國中小學(xué)泥塑大賽銀獎和優(yōu)秀獎，深受領(lǐng)導(dǎo)和名師的關(guān)注和好評，后又進(jìn)一步深造，在中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，由雕塑師許正龍栽培，成績優(yōu)越?，F(xiàn)為張家囗市蔚縣美術(shù)家協(xié)會會員，下花園區(qū)美術(shù)協(xié)會會員和河北省采風(fēng)學(xué)會會員，黑龍江省中華炎黃文化研究會、民俗文化傳承保護(hù)研究會書畫院常務(wù)副院長，藝術(shù)委員會藝術(shù)總監(jiān)。拜中國實力派水墨畫家趙同振老師為師。