電視劇《破冰行動(dòng)》中的敘事機(jī)制與認(rèn)同策略

游蓉

摘要：主旋律電視劇《破冰行動(dòng)》一經(jīng)推出即引發(fā)關(guān)注，獲得了口碑與收視的好評(píng)，美中不足的是后期稍顯遜色，口碑下滑。文章以法國結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)代表人物熱拉爾·熱奈特的敘事學(xué)理論為研究方法，從敘事時(shí)間、敘事語態(tài)及語式來演繹推理《破冰行動(dòng)》前期收視與口碑好評(píng)及后繼略顯乏力的敘事理論依據(jù)，以及敘事機(jī)制背后的意涵旨?xì)w及認(rèn)同與表征策略，從而歸納其敘事特征與成功的規(guī)律性因素，試圖為主旋律電視劇今后的創(chuàng)作路徑提供一定程度上的參照與啟迪。

關(guān)鍵詞：《破冰行動(dòng)》 熱奈特? 敘事理論 大影像師

電視劇《破冰行動(dòng)》在愛奇藝和央視八套播出后，引發(fā)了廣泛的社會(huì)關(guān)注。該劇張弛有度的敘事節(jié)奏、懸念迭起的緊張氛圍、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，多條敘事線索交叉敘述、引人入勝，彌漫著結(jié)構(gòu)主義敘事模式的諸種因素，值得探析。

敘事時(shí)間：時(shí)間倒錯(cuò)與懸念設(shè)置

“大影像師”的概念最早由法國從事電影研究的學(xué)者阿爾貝·拉費(fèi)所提出，后被安德烈·戈德羅（André Gaudreault）和弗朗索瓦·若斯特（Franecois Jost）沿用，專指影視文本的敘事機(jī)制。熱奈特將故事自然發(fā)生的時(shí)間與被講述的時(shí)間之間的先后順序歸類為“時(shí)序”的概念，提出了預(yù)敘與倒敘兩種類型，“預(yù)敘指事先講述或提及以后事件的一切活動(dòng)，倒敘指對(duì)故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的事件的一切事后追述。”①在影視文本中，“大影像師”可打破線性敘事的常規(guī)原則，運(yùn)用故事時(shí)序與敘事時(shí)序之間的不協(xié)調(diào)狀態(tài)即“時(shí)間倒錯(cuò)”來使得劇情更具懸念。

《破冰行動(dòng)》中“大影像師”同時(shí)運(yùn)用了外倒敘與內(nèi)倒敘的手法來完成敘事。外倒敘手法的運(yùn)用體現(xiàn)在李飛母親鐘素娟不幸在一次緝毒行動(dòng)中去世，其生父李建中改名換姓為妻復(fù)仇做了二十多年線人的故事。劇中，“大影像師”應(yīng)用閃回的手法呈現(xiàn)，將過去時(shí)空作為第二敘事層，現(xiàn)在時(shí)空作為第一敘事層，外倒敘存在于外部，無論如何不可干擾第一敘事層的優(yōu)先權(quán)，它只有向觀眾說明這件或那件“前事”的補(bǔ)充功能，在劇中用外倒敘手法來追溯李建中為何成為警察線人的原因，是一種補(bǔ)充說明，以此交代事件的來龍去脈與真相。而內(nèi)倒敘的時(shí)間場(chǎng)則包括第一敘事的時(shí)間場(chǎng)在內(nèi)，在劇作開頭幾集中，“大影像師”運(yùn)用了內(nèi)倒敘的手法。《破冰行動(dòng)》開頭即講述“5·13案”當(dāng)日在北山養(yǎng)雞場(chǎng)緝毒警李飛的抓捕經(jīng)歷，隨著“砰”的幾聲槍響又閃回倒敘到“5·13案”的前因交代，在前因交代中“大影像師”巧妙地設(shè)置了懸念與疑團(tuán)：李飛好友宋揚(yáng)為何死于李飛的槍彈之下？販毒分子林勝文因何“自殺”？劇情在交代完“5·13案”前因后拉回到現(xiàn)在時(shí)空，疑團(tuán)在李飛中山出逃的經(jīng)歷以及而后被捕后的審訊中逐步得到解決，“大影像師”采用內(nèi)倒敘手法再次為觀眾補(bǔ)敘了此前種種疑團(tuán)的事件信息。根據(jù)熱奈特的定義，內(nèi)倒敘可劃分為兩個(gè)類別，劇中為第一類被稱作補(bǔ)充倒敘或“附注”的內(nèi)倒敘。先前的種種迷局與疑團(tuán)是“大影像師”留下的空白和省略，構(gòu)成時(shí)間連續(xù)中的斷層。在對(duì)李飛的審訊中，這些斷層得以填補(bǔ)并串聯(lián)，就事件細(xì)節(jié)與線索對(duì)觀眾進(jìn)行必要的事后補(bǔ)充說明。

故事自然發(fā)生的時(shí)間長(zhǎng)度與敘事時(shí)間長(zhǎng)度并非完全等同，熱奈特將兩者之間的關(guān)系歸類為概要、停頓、省略、場(chǎng)景四種樣式的非等時(shí)狀態(tài)?！按笥跋駧煛蓖ǔＴ谟耙曀囆g(shù)創(chuàng)作中操縱時(shí)距來形成非等時(shí)狀態(tài)以形成特定的節(jié)奏效果。電視劇《破冰行動(dòng)》中主要運(yùn)用了概要和停頓兩種形式的非等時(shí)狀態(tài)來完成敘事及實(shí)現(xiàn)敘事意圖。所謂概要，熱奈特用特定公式來進(jìn)行闡釋，“TH指故事時(shí)間，TR指敘事的偽時(shí)間或約定時(shí)間，概要?jiǎng)t是TRTH”。③

值得一提的是，該劇在播出前期收獲了良好的口碑，美中不足地方在于后期口碑卻呈現(xiàn)明顯的斷崖式下跌趨勢(shì)。筆者認(rèn)為可在“大影像師”對(duì)時(shí)距的把控上找到理論依據(jù)，在開頭幾集的劇集中敘事節(jié)奏明快，懸念迭起，可越往后時(shí)距漸趨緩和，如若是出于劇情需要無可厚非，但一些該概要的故事橋段卻進(jìn)行了敘事時(shí)間的延長(zhǎng)與停頓。例如，在表現(xiàn)護(hù)士陳柯、宋揚(yáng)及李飛三人之間的過往時(shí)，運(yùn)用停頓來抒情就顯得生硬而冗余，加上演員的表演也乏陳可善，故遭受詬病。這也是敘述者的敗筆所在，如何避免贅述，詳略得當(dāng)對(duì)于影視劇的敘事而言應(yīng)是創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)之一。

敘事語式：現(xiàn)實(shí)描摹與表征策略

所謂敘事語式，即故事講述的方式或如何表征與描述故事的形式，敘事語式主要包含“距離”與“聚焦”兩個(gè)重要概念?！熬嚯x”概念的通俗理解即敘事對(duì)故事本身的模仿程度，《破冰行動(dòng)》是取材于2013年廣東陸豐“雷霆掃毒”真實(shí)案件改編而成的現(xiàn)實(shí)題材電視劇。該劇是否忠于現(xiàn)實(shí)或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的模仿程度如何成為探討話題之一。劇中“東山市塔寨村”是對(duì)現(xiàn)實(shí)中“陸豐博社村”的高度還原，在劇作中對(duì)于塔寨村制毒規(guī)模、產(chǎn)業(yè)鏈條的敘述、宗族信仰的展現(xiàn)、林耀東這一反派人物入木三分的刻畫，可謂毫不夸張地多維度呈現(xiàn)了陰暗丑陋的犯罪現(xiàn)實(shí)。劇中對(duì)“腐敗”“公權(quán)濫用”進(jìn)行了刻畫。販毒分子的取保候?qū)?，隱藏在暗處的保護(hù)傘，巨大的利益關(guān)系與權(quán)力網(wǎng)絡(luò)的相互勾連，進(jìn)一步揭示了“博社村”販毒、制毒猖獗的深層次原因，大膽而深刻地揭露了腐敗的官場(chǎng)與黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！按笥跋駧煛辈捎枚嗑S的敘事手段、精湛的技術(shù)手段、豐富的聲畫語言、現(xiàn)實(shí)主義的影像風(fēng)格來呈現(xiàn)故事本身，尋求藝術(shù)真實(shí)與現(xiàn)實(shí)真實(shí)的統(tǒng)一。

敘事視角是在影視作品中對(duì)故事本身進(jìn)行觀察或描述的角度，熱奈特使用“聚焦”這一較為抽象的詞與茨維坦·托羅多夫所言之“視角”相對(duì)應(yīng)，根據(jù)托羅多夫的敘述者與人物的關(guān)系分類法有三種類別：“敘述者>人物，熱奈特將此稱之為‘零聚焦敘事;敘述者=人物，熱奈特則稱之為‘內(nèi)聚焦敘事;敘述者<人物，熱奈特稱之為‘外聚焦敘事。”④在《破冰行動(dòng)》中，“大影像師”主要采用了“零聚焦敘事”和“內(nèi)聚焦敘事”兩種敘述視角。所謂“零聚焦敘事”是一種全知視角，通俗意義上的“上帝視角”，除卻線性敘事等一般性“零聚焦敘事”之外，劇中“零聚焦敘事”的使用最明顯地體現(xiàn)在大量倒敘、插敘性故事被展現(xiàn)時(shí)，并非出于劇中人物的“內(nèi)聚焦敘事”，而是“大影像師”采用閃回的方式直接交代了事件的來龍去脈。例如，在呈現(xiàn)塔寨村林勝武這一人物在酒店一邊處理手上的傷口，一邊閃回的畫面是他如何從塔寨村逃亡出來的補(bǔ)充說明，此時(shí)“大影像師”并沒有采用任何類似于特寫人物眼部表示回憶等鏡頭來予以過渡，而是直接向觀眾呈現(xiàn)，這里即為一種“零聚焦敘事”。

“聚焦”一詞被安德烈·戈德羅和弗朗索瓦·若斯特遷移到電影研究中進(jìn)行了新的闡釋與擴(kuò)充，他們建議區(qū)分視覺的視角和認(rèn)知的視角，用“‘視覺聚焦一詞來表示攝影機(jī)所展現(xiàn)的與被認(rèn)作是人物所看見的之間的關(guān)系，并將‘視覺聚焦分為內(nèi)視覺聚焦與零視覺聚焦。”⑤“零視覺聚焦”在影視劇中非常典型地體現(xiàn)在俯拍機(jī)位的運(yùn)用上，《破冰行動(dòng)》中運(yùn)用無人機(jī)航拍技術(shù)對(duì)塔寨村、破冰行動(dòng)中警察的部署、追捕過程的驚險(xiǎn)刺激場(chǎng)面進(jìn)行了全景呈現(xiàn)，俯瞰視角一覽無余。而“內(nèi)聚焦敘事”的表征與意指效果主要體現(xiàn)在使觀眾與劇中人物構(gòu)建情感認(rèn)同以及站在同一倫理立場(chǎng)的作用上。根據(jù)安德烈等人的劃分，“內(nèi)視覺聚焦”又分為“原生內(nèi)視覺聚焦”和“次生內(nèi)視覺聚焦”。劇中“大影像師”運(yùn)用“次生內(nèi)視覺聚焦”來完成敘事中最令人印象深刻的一個(gè)片段是李飛生父趙嘉良遭制毒分子林燦一槍致命倒在林家祠堂門外，而李飛被捆綁在車內(nèi)目睹了這一情景，此時(shí)車輛被開走漸行漸遠(yuǎn)，在車內(nèi)的李飛看著倒在地上的趙嘉良逐漸模糊而消失?！按笥跋駧煛睂⒗铒w的“次生內(nèi)視覺聚焦”與倒在地上的趙嘉良之間作切換，讓觀眾與李飛這一人物產(chǎn)生情感共鳴?！按笥跋駧煛边€運(yùn)用“內(nèi)聚焦敘事”來表征倫理立場(chǎng)，該劇很大一部分的劇情進(jìn)展均是由李飛為代表的緝毒警的視角出發(fā)來層層推進(jìn)，李飛這一人物符號(hào)表征的是國家形象、英雄視角與正義的化身。由于人物關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜，為了幫助觀眾理清人物關(guān)系，整個(gè)偵破的過程基本以李飛這一角色為“內(nèi)聚焦敘事”來切入，由這一角色的視角由淺入深，引導(dǎo)著觀眾循序漸進(jìn)。

敘事語態(tài)：倫理認(rèn)同與“詢喚”機(jī)制

隨著批評(píng)理論的發(fā)展，敘事學(xué)從囿于傳統(tǒng)的對(duì)敘事文本的結(jié)構(gòu)主義分析，到后結(jié)構(gòu)主義、性別研究、讀者反應(yīng)批評(píng)、意識(shí)形態(tài)、精神分析等均對(duì)其產(chǎn)生了影響，最后成為一門跨學(xué)科的學(xué)問，融匯了有關(guān)敘事形式表現(xiàn)的多種批評(píng)話語。從這個(gè)意義上而言，熱奈特在他所著的《敘事話語 新敘事話語》中提出了“敘述主體”“受述者”的概念。與之相結(jié)合的是，基于中國歷來“文以載道”的社會(huì)文化傳統(tǒng)，以及“文章合為時(shí)而著”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則。

以緝毒和反腐為主題的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《破冰行動(dòng)》作為主旋律題材電視劇，劇中雖沒有明確的敘述主體，但毫無疑問該劇屬于“意識(shí)形態(tài)國家機(jī)器”的范疇，其“敘述職能”即倫理教化，這同樣也是電視劇作為大眾文化的功能之一。它本身具有一種道德傾向，劇中“大影像師”營(yíng)造棄善揚(yáng)惡、邪不勝正的倫理場(chǎng)域，并通過引導(dǎo)觀眾視點(diǎn)使受述者在凝視中獲得感悟與認(rèn)同，自愿站隊(duì)到正義與光明的倫理立場(chǎng)上，從而“詢喚”為秩序中人。這與法國理論家歐達(dá)爾（Odart）在《論縫合系統(tǒng)》中提出的“縫合系統(tǒng)”的概念相貼切。美國理論家丹尼爾·達(dá)揚(yáng)（Daniel Dayan）則在《經(jīng)典電影的指導(dǎo)性符碼》中進(jìn)一步認(rèn)為“如果電影是由一系列鏡頭所組成，它以何種方式被制造、被選擇、被編排，那么這種活動(dòng)就將服務(wù)于投射和實(shí)現(xiàn)某種意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)?！雹抟布词钦f觀眾在“大影像師”的視點(diǎn)引導(dǎo)中無意識(shí)地接受了影像所傳達(dá)的意識(shí)形態(tài)，影像與觀眾之間的想象性關(guān)系被縫合，從而完成阿爾都塞所言之“詢喚”。然而，與其提出這一概念的社會(huì)文化語境及批判視角不同的是，在這里“敘述主體”或“大影像師”向觀眾傳遞的是真善美，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，這也正是主旋律電視劇的價(jià)值所在。

結(jié)語

《破冰行動(dòng)》雖美中不足，略有瑕疵，但瑕不掩瑜，其獲得口碑與收視的雙贏主要在于其對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的成熟把控、敘事風(fēng)格的引人入勝及敘事節(jié)奏的精準(zhǔn)編排，同時(shí)也離不開演員精彩紛呈的表演及制作者專業(yè)的影像表達(dá)。主旋律電視劇的脫穎而出雖有多種考量因素，但從根本上說其在敘事策略上的規(guī)律性因素，惟有把握其規(guī)律，堅(jiān)持主流審美取向與價(jià)值觀，與時(shí)俱進(jìn)，才能不落巢臼，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的統(tǒng)一，取得長(zhǎng)足發(fā)展。（作者單位：上海大學(xué)）

責(zé)編：楊剛

注釋：

①②③④[法]熱拉爾·熱耐特著，王文融譯：《敘事話語 新敘事話語》，北京，中國社會(huì)科學(xué)出版社，1990年版，第17、60、129-130頁。

⑤[加]安德烈·戈德羅，[法]弗朗索瓦·若斯特著，劉云舟譯：《什么是電影敘事學(xué)》，北京，商務(wù)印書館，2005年版，第177-180頁。

⑥[法]丹尼爾·達(dá)揚(yáng)著，陳犀禾譯：《經(jīng)典電影的指導(dǎo)符碼》，《當(dāng)代電影》，1987（4）。