再現(xiàn)歷史的輝煌

鐘鳴海 羅燕

摘要：文獻(xiàn)電視片《共和國從這里走來》生動(dòng)地反映人民共和國成立的歷史緣由、發(fā)展壯大、成就偉業(yè)。文章作者結(jié)合創(chuàng)作經(jīng)歷，從立意、考究、撰稿、拍攝等方面分析這部文獻(xiàn)片的歷史價(jià)值，再現(xiàn)歷史的輝煌。

關(guān)鍵詞：文獻(xiàn)電視片? 《共和國從這里走來》 創(chuàng)作札記

在慶祝中華人民共和國成立70周年之際， 眾多記錄新中國誕生歷史的影視片紛紛“亮相”。由江西廣播電視臺(tái)、中共黨史人物研究會(huì)井岡紅軍人物研究分會(huì)、江西普天通控股集團(tuán)、中共贛州市委宣傳部等單位聯(lián)合出品和攝制的電視理論文獻(xiàn)片《共和國從這里走來》便是其中的一部。這是一部展示從1929年1月朱毛紅軍離開井岡山開辟中央蘇區(qū)，創(chuàng)建中華蘇維埃共和國到中華人民共和國成立這段革命斗爭歲月中壯烈、輝煌的人和事，生動(dòng)地反映新中國成立的歷史緣由、發(fā)展壯大、成就偉業(yè);弘揚(yáng)井岡山精神、蘇區(qū)精神、長征精神，光大革命傳統(tǒng)，既有文獻(xiàn)片的特征又有政論片的功能。

一

文獻(xiàn)片同其他的藝術(shù)片的區(qū)別就在于，它幾乎都是為重大題材而創(chuàng)作的。題材的本身重大，決定了歷史的厚重。然而題材的重大，并不等于做出來片子就有文獻(xiàn)價(jià)值。文獻(xiàn)片的“文獻(xiàn)”應(yīng)由片子的歷史價(jià)值和可參考性來體現(xiàn)。文獻(xiàn)片往往是主題先行的。撰稿在前期，一是熟悉歷史背景、確立主題、設(shè)計(jì)框架、掌握風(fēng)格;二是對片子的主線、主要人物，主要?dú)v史場景作初步勾勒，為前期采訪作必要備案;三是對畫面和資料的采拍、收集提出要求，使編導(dǎo)、攝像、剪輯明了重點(diǎn)。因此撰稿在動(dòng)筆之前，要下功夫研究所寫的歷史事件和歷史人物。

文獻(xiàn)片的創(chuàng)作，首先就是要把握其真實(shí)性。這種真實(shí)性，不僅表現(xiàn)在忠實(shí)地記錄史實(shí)，而且還包括客觀評說史實(shí)。中華蘇維埃共和國這段歷史不太好寫，以前電視片不僅沒有專題介紹，就是一般性宣傳也很少?！豆埠蛧鴱倪@里走來》創(chuàng)作組開了十多次專家論證會(huì)。會(huì)上，一種意見是高度評價(jià)，理由是中華蘇維埃共和國的成立，是我國新民主主義革命史上很重要的一筆，是黨領(lǐng)導(dǎo)的勞動(dòng)人民當(dāng)家作主的第一個(gè)全國性紅色政權(quán)，為新中國的建立作了奠基;另一種意見認(rèn)為，是“左”傾的產(chǎn)物，受共產(chǎn)國際影響太大，毛澤東同志當(dāng)時(shí)受排擠，紅軍也被迫長征。各種意見，爭論激烈，片名和分集集名幾番修改，論證的過程也是一個(gè)不斷求真、不斷提煉主題的過程。片名取了幾個(gè)，一為《國之基石》，一為《共和國在這里奠基》，還考慮過用《紅都預(yù)演》。最后大家的意見趨向一致，中華蘇維埃共和國臨時(shí)中央政府的建立是中國共產(chǎn)黨人探索國家政權(quán)的初步嘗試與預(yù)演，那個(gè)政權(quán)是一個(gè)國家的雛形。如果把它看做是“左”的思潮的產(chǎn)物，是不客觀的。后來，我們查找到胡喬木對這段歷史的評價(jià)，得到啟發(fā)，他強(qiáng)調(diào)說：“成立中央政府不但對我各根據(jù)地各部分紅軍加強(qiáng)了合法中樞指揮作用（否則‘中央紅軍這一名詞也缺乏根據(jù)），在以后對張國燾的斗爭意義不可低估，而且對爾后東北軍西北軍開展統(tǒng)一戰(zhàn)線，發(fā)表‘八一宣言和在與蔣介石談判中取得一定的對等地位和成立各地邊區(qū)政府、八路軍、新四軍自成系統(tǒng)也有重要作用。”又從老將軍張愛萍和黨史專家龔育之的訪談中找到佐證材料，將片名定為《共和國從這里走來》，大家都認(rèn)為妥貼、準(zhǔn)確。

《共和國從這里走來》分集集名，同樣幾經(jīng)修改。以第一集為例，這一集主要寫中華蘇維埃共和國的成因、籌備以及成立的盛況、歷史地位、影響、意義。先后擬過《南國盛典》《日出東方》《從此，人們稱他毛主席》《偉大奠基》《金秋紅日》等集名，最后定為《奠基》。

文獻(xiàn)片的價(jià)值在于它的真實(shí)性，它的歷史價(jià)值可以通過片中的聲畫，直接呈現(xiàn)在觀眾的面前，讓觀眾領(lǐng)悟歷史的變遷;也可以從創(chuàng)作者對歷史事件和歷史人物的現(xiàn)代闡釋上去看。只有對史實(shí)記錄準(zhǔn)確，評價(jià)有分寸，才不會(huì)失真。在創(chuàng)作《共和國從這里走來》時(shí)，我們沒有拔高主題，而是緊緊抓住“搖籃”兩字作文章，搜尋歷史資料方面盡可能找“搖籃”的論據(jù)。從三次反“圍剿”的勝利，打出了中央革命根據(jù)地，到《中華蘇維埃共和國憲法大綱》制定和通過的曲折過程;從“豆選”展示蘇區(qū)民主的細(xì)節(jié)，到500平米中央政府大廈的建立;從精干、高效、廉潔的政府機(jī)構(gòu)和蘇區(qū)干部與人民群眾魚水情深的關(guān)系，到毛澤東被人們稱為主席的揭密;從土地改革和發(fā)展生產(chǎn)力，到蘇區(qū)辦工廠，建合作社，開展赤白貿(mào)易，發(fā)行貨幣、股票，可以說中華蘇維埃共和國政權(quán)史中十分重要的情節(jié)，和新中國有聯(lián)系的方方面面，都真實(shí)地展示在觀眾面前，使片子獲得了相當(dāng)?shù)臍v史價(jià)值。

二

歷史資料是不可再生的資源，它是電視文化珍貴的遺產(chǎn)和寶貴財(cái)富。《共和國從這里走來》講的是八九十年前的歷史事件，這樣20世紀(jì)30年代關(guān)于中華蘇維埃的文字、圖片、音像資料就成了它的生命本源和載體。發(fā)掘歷史資料，闡釋這些歷史資料的現(xiàn)實(shí)意義，就會(huì)凸現(xiàn)這部文獻(xiàn)片的價(jià)值。

在撰稿時(shí)，我們花了較長時(shí)間研究近一兩百萬字的訪談材料，看了大量視頻資料。愈是深入研究，愈是感到學(xué)養(yǎng)之不足，一方面是老將軍采訪多，訪談內(nèi)容豐富;另一方面，由于各種原因，中央紅軍及全國各地蘇維埃運(yùn)動(dòng)能保存到現(xiàn)在的影視聲像及文字資料少而又少。對老將軍的訪談和革命歷史遺址、遺物、遺跡的資料采用，有一個(gè)精心選擇的過程，所選的材料要有利于對歷史事件的交待、人物的刻畫、主題的深化和故事的營造。在創(chuàng)作中，我們初步明晰了在表現(xiàn)文獻(xiàn)片主題時(shí)做到有歷史意識(shí)，所選擇的材料應(yīng)當(dāng)是獨(dú)家的、首次公開的、帶有揭密性質(zhì)的。有些音像、文字，盡管也是文獻(xiàn)，但由于權(quán)威程度不夠或者是因觀眾耳熟能詳、司空見慣，我們就不用;一些未經(jīng)權(quán)威部門認(rèn)可的東西我們也不用。例如在采訪中，聽說興國縣一戶農(nóng)家保存了一枚蘇維埃共和國的印章，盡管見到了那枚印章，但由于是孤證，未經(jīng)上級黨史部門鑒定于是就放棄了。講“全蘇一大”故事，我們找到了蕭克、張愛萍兩位老將軍，他們分別是經(jīng)中華蘇維埃共和國選舉產(chǎn)生的中央執(zhí)委和候補(bǔ)執(zhí)委，他們的訪談?dòng)泻芨叩臋?quán)威性;新中國第一部憲法誕生時(shí)，毛主席談到我國歷史上有七部憲法。為此，我們查找了從清代檔案到解放前夕的報(bào)刊，在片中呈現(xiàn)這七部憲法的文本，將這樣的歷史資料公諸于眾，使片子的文獻(xiàn)價(jià)值陡增。為了弄明白《中華蘇維埃共和國憲法大綱》制定、通過的背景，我們在上海、北京走訪，弄清楚了它是由毛澤東、任弼時(shí)等人根據(jù)中央來電，參考了蘇聯(lián)憲法和《遂川工農(nóng)縣政府臨時(shí)政綱》制定的。這部《憲法大綱》提出了國家政權(quán)的性質(zhì)、任務(wù)和奮斗目標(biāo)，為中華蘇維埃共和國是新中國的“搖籃”提供了法律文本的有力佐證。

三

歷史是人的活動(dòng)記錄，作品要真實(shí)感人，離不開人物，離不開故事。做一部好看的文獻(xiàn)片，除了從宏觀角度上把握歷史進(jìn)程之外，還需要從微觀入手，寫出有血有肉的“真”歷史。為此我們努力尋找80多年前的故事。其中蘇區(qū)江西興國縣婦女部長李美群動(dòng)員親人參加紅軍，“馬前托孤”的故事，就十分感人。然而，李美群只留下了一張就義于南昌的照片。因此，我們采用了紀(jì)錄片中常用的以“替代性視像”還原歷史的手法，調(diào)動(dòng)了與李美群一切有關(guān)聯(lián)的視聽造型元素，營造紀(jì)實(shí)的情境：通過李美群唯一的女兒鐘田烈在家鄉(xiāng)勞動(dòng)、李美群的故鄉(xiāng)風(fēng)情、“馬前托孤”的雕塑以及鐘田烈在李美群像前祭拜，很直接地托起觀眾對半個(gè)多世紀(jì)以前事件的回溯。

在講述革命烈士李才連的妻子池育華期盼丈夫幾十年故事時(shí)，我們同樣克服了歷史資料缺乏的困難，找到了結(jié)構(gòu)主片的聚焦點(diǎn)——興國山區(qū)教富村一間煙火不斷的老屋、新居和李才連上前線時(shí)贈(zèng)給妻子的一把木梳。這老屋和新居、這木梳，不僅在池育華的故事中起到結(jié)構(gòu)中心的作用，還被賦予象征意義，象征池育華對丈夫始終不渝的忠貞，象征蘇區(qū)人民對革命的赤誠，象征著黨和政府對老區(qū)人民的關(guān)懷。

《共和國從這里走來》是一部尋“根”的片子，片中提到新中國許多部委在瑞金尋“根”的故事。紅色中華通訊社是新華社的“根”，我們采用“替代性視像”還原歷史的方法，讓片中出現(xiàn)如下畫面：紅中社舊址——紅色中華報(bào)編輯部——新聞臺(tái)——紅中社歷任領(lǐng)導(dǎo)人楊尚昆、沙可夫、任質(zhì)斌、李一氓、瞿秋白、博古、向仲華的照片，通過上述視聽元素誘發(fā)觀眾睹物思人、睹物聯(lián)想，完成視像之外的意義闡釋。

四

在做歷史文獻(xiàn)片時(shí)，完整的故事比較難找，但是找不到故事時(shí)，就應(yīng)為觀眾提供樂于欣賞的情節(jié)，并且通過精心編排將那些“歷史的切片”串起來，使觀眾產(chǎn)生入耳、入目、入腦的興奮點(diǎn)。

第一集描繪朱毛紅軍三次反“圍剿”的歷史形象資料比較多，有國民黨在事發(fā)現(xiàn)場拍下的電影，有蘇區(qū)軍民參軍參戰(zhàn)的照片，有戰(zhàn)場遺址、遺跡，還有許多作戰(zhàn)命令、方案、實(shí)物。我們來了個(gè)武戲文唱，通過毛澤東的詞來結(jié)構(gòu)全片。三次反“圍剿”，毛澤東寫了兩首《漁家傲》詞。毛澤東用《漁家傲》詞牌填詞迄今為止也只發(fā)現(xiàn)這兩首，而這兩首詞是分三次寫完的。第一次反“圍剿”勝利之后，毛澤東的第一首詞只填了上半闕，接著便開始了第二次反“圍剿”，他是一面部署作戰(zhàn)，一面填完下半闕的;在第一次反“圍剿”時(shí)毛澤東還在“蘇區(qū)軍民誓師大會(huì)”上寫了“十六字訣”的對聯(lián)。第三次反“圍剿”勝利之后，他沒有填詞，而是留下了悼念黃公略的挽聯(lián)。毛澤東的詞在解說中頗有新意的闡釋使觀眾有新鮮感。在表現(xiàn)戰(zhàn)爭來龍去脈時(shí)片子以豐富的新聞電影資料吸引觀眾，又用動(dòng)畫作戰(zhàn)場示意。同時(shí)，輔以毛澤東創(chuàng)作兩首《漁家傲》的過程及對聯(lián)、挽聯(lián)寫作背景的介紹，將文武兩條戰(zhàn)線描繪得有聲有色，既講了打仗，又展示了毛澤東革命浪漫詩人的形象，將70多年前戰(zhàn)爭場面說得有滋有味，給觀眾留下了深刻印象，收到了意想不到的效果。

五

文獻(xiàn)片盡管題材重大，主題嚴(yán)肅，但是要為觀眾所接受，還要喜聞樂見。因此，在創(chuàng)作文獻(xiàn)片中就應(yīng)加大知識(shí)的含量。

在創(chuàng)作《共和國從這里走來》時(shí)，我們作了許多有趣歷史考證，比如：老紅軍彭儒家中有一張“全蘇一大”時(shí)拍的照片，上有六位女性工作人員，她們是誰，為什么有兩位坐在地下？蘇區(qū)中央局七委員平均年齡是多少？列寧小學(xué)課本第一課的內(nèi)容是什么，它是如何體現(xiàn)中華蘇維埃共和國的教育方針的？中央大禮堂是誰設(shè)計(jì)，根據(jù)哪所建筑物設(shè)計(jì)的？觀眾對這樣的求索、考證往往表現(xiàn)出濃厚的興趣，因?yàn)樗麄儚闹械玫搅诵轮R(shí)和新見解。（作者單位：贛州廣播電視臺(tái)）

責(zé)編：樂禾