電視紀(jì)錄片航拍影像的多軸翼無(wú)人機(jī)應(yīng)用

嚴(yán)雪

【摘要】紀(jì)錄片是電視節(jié)目的一種形式，指的是記錄、描寫(xiě)或研究實(shí)際世界的電影，多數(shù)情況不需要演員來(lái)表演，因此拍攝手法的選用對(duì)于紀(jì)錄片的觀感，會(huì)有較大影響。當(dāng)前為了呈現(xiàn)多角度的鏡頭，為受眾帶來(lái)不同于地面常規(guī)拍攝的感官體驗(yàn)，常常會(huì)應(yīng)用到航拍。這不僅讓航拍的鏡頭語(yǔ)言更加多樣化，同時(shí)也在革新技術(shù)的同時(shí)，提升了紀(jì)錄片的審美層次。無(wú)人機(jī)應(yīng)用在紀(jì)錄片拍攝中，將是未來(lái)發(fā)展的大趨勢(shì)，因此本文將對(duì)多軸翼無(wú)人機(jī)的應(yīng)用和紀(jì)錄片航拍影像的審美意趣進(jìn)行探討，旨在拋磚引玉，共同促進(jìn)該技術(shù)的進(jìn)步，使紀(jì)錄片良性發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;航拍影像;多軸翼無(wú)人機(jī);審美

中圖分類(lèi)號(hào)：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1673-0348（2020）012-127-03

Abstract：Documentary is a form of TV program， which refers to recording， describing or studying movies in the real world. In most cases， actors are not needed to perform， so the selection of shooting techniques will have a great impact on the perception of documentary. At present， in order to present multi-angle shots and bring audiences a sensory experience different from conventional shooting on the ground， they are often applied to aerial photography. This not only makes the camera language of aerial photography more diversified， but also improves the aesthetic level of documentary while innovating technology. Unmanned aerial vehicle （UAV） application in documentary shooting will be a major trend in the future. Therefore， this paper will discuss the application of multi-axis wing UAV and the aesthetic interest of documentary aerial images， aiming at attracting more attention， promoting the progress of this technology and making the documentary develop healthily.

Keywords：Documentary; Aerial images; Multi-axis wing UAV： Aesthetic

隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，航拍技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。無(wú)論是英國(guó)BBC制作的各種精良紀(jì)錄片，還是我國(guó)制作的《航拍中國(guó)》系列，都可以讓受眾用上帝視角鳥(niǎo)瞰大地上的景色，拓寬了視角。也正因?yàn)榧o(jì)錄片應(yīng)用了航拍拍攝手法，鏡頭增加了新維度，更加立體化的同時(shí)，也讓紀(jì)錄片的格調(diào)更加大氣磅礴，增添了史詩(shī)性的濃墨重彩。無(wú)人機(jī)的應(yīng)用剛好可以滿足航拍的鏡頭需要，無(wú)論是技術(shù)實(shí)現(xiàn)，還是操作上，都會(huì)有較大靈活性，因此應(yīng)用也愈發(fā)廣泛。

1. 多軸翼無(wú)人機(jī)簡(jiǎn)述

無(wú)人機(jī)是一種不載人小型飛機(jī)，是由無(wú)線電進(jìn)行遠(yuǎn)程遙控的，誕生于第一次世界大戰(zhàn)末期，隨著時(shí)代發(fā)展逐漸由軍工領(lǐng)域轉(zhuǎn)向民用領(lǐng)域。多軸翼無(wú)人機(jī)通常有四軸、六軸和八軸三種機(jī)型，還配備陀螺穩(wěn)像系統(tǒng)與自動(dòng)跟蹤系統(tǒng)等。無(wú)人機(jī)相較于普通載人直升機(jī)，不只飛行高度上更具靈活性，而且適用于各種地貌，拍攝的畫(huà)面影像穩(wěn)定性也更強(qiáng)，因此在紀(jì)錄片拍攝中應(yīng)用愈加廣泛。

2. 航拍紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢(shì)

我國(guó)出產(chǎn)的紀(jì)錄片，在推廣與拍攝上都趨于穩(wěn)定，但是紀(jì)錄片和受眾之間卻缺乏更有效的互動(dòng)機(jī)制和溝通渠道。紀(jì)錄片之于我國(guó)，更是一種向國(guó)際展現(xiàn)我國(guó)燦爛文化的平臺(tái)，因此紀(jì)錄片合作方式和訴求也更加多元化。這個(gè)時(shí)代是快速發(fā)展的，紀(jì)錄片內(nèi)容如果不夠多樣化，也就不會(huì)得到各方認(rèn)可，這也是高質(zhì)量紀(jì)錄片發(fā)展面臨的最大困境。傳統(tǒng)紀(jì)錄片拍攝中，航拍的造價(jià)普遍過(guò)高，而且拍攝流程比較復(fù)雜，因此在紀(jì)錄片中的應(yīng)用也不廣泛。伴隨無(wú)人機(jī)技術(shù)的迅猛發(fā)展，使無(wú)人機(jī)能從單純的靜態(tài)拍攝，發(fā)展到動(dòng)態(tài)攝影。與此同時(shí)，航拍技術(shù)也在不斷完善革新，降低了拍攝成本和拍攝門(mén)檻。當(dāng)前我國(guó)很多電影創(chuàng)作公司都會(huì)大量應(yīng)用無(wú)人機(jī)技術(shù)，使節(jié)目的視角更加多元化。

鑒于航拍影像在紀(jì)錄片中的較多優(yōu)勢(shì)，因此發(fā)展趨勢(shì)將會(huì)貼近精準(zhǔn)營(yíng)銷(xiāo)。盡管航拍市場(chǎng)價(jià)值尚未被完全開(kāi)發(fā)，但是對(duì)于航拍紀(jì)錄片的高端人才，還是應(yīng)當(dāng)重視并認(rèn)真培養(yǎng)的。尤其是我國(guó)拍攝的《航拍中國(guó)》系列，將無(wú)人機(jī)技術(shù)的視覺(jué)美感，體現(xiàn)得淋漓盡致，也帶動(dòng)了航拍在紀(jì)錄片中的推廣應(yīng)用。人們也將電影電視中的航拍，視作一種錦上添花的技術(shù)，增加了節(jié)目的多樣性，未來(lái)航拍影像將會(huì)成為一種紀(jì)錄片常規(guī)拍攝手法。

3. 以《航拍中國(guó)》為例研究無(wú)人機(jī)航拍開(kāi)啟紀(jì)錄片制作新圖景

3.1 拍攝手法注重動(dòng)態(tài)

無(wú)人機(jī)的最大優(yōu)勢(shì)就是到達(dá)人類(lèi)不能輕易達(dá)到的地方，在視覺(jué)景象上呈現(xiàn)多樣性。相較于傳統(tǒng)拍攝，也打破了空間上的限制，使畫(huà)面層次感更加豐富，令最終呈現(xiàn)的效果更加精彩?！逗脚闹袊?guó)》中拍攝主體動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)的鏡頭，占了絕大部分，呈現(xiàn)出鏡頭全景遠(yuǎn)景，勾勒出強(qiáng)烈的視覺(jué)美感。相較于動(dòng)態(tài)畫(huà)面，紀(jì)錄片更加側(cè)重客觀呈現(xiàn)，因此靜態(tài)拍攝的鏡頭也不在少數(shù)。在構(gòu)圖上為了減少呆板僵化的畫(huà)面，應(yīng)用了很多對(duì)稱線條，給予觀眾更好的視覺(jué)體驗(yàn)。例如拍攝黑龍江濕地時(shí)，無(wú)人機(jī)選擇了“九曲十八彎”濕地河流，呈現(xiàn)出河流的線條之美;拍攝新疆沙漠時(shí)，無(wú)人機(jī)飛上高空，展現(xiàn)因風(fēng)力作用形成的沙垅，刻畫(huà)自然線條之美。

3.2 強(qiáng)化高空俯視視角運(yùn)用

傳統(tǒng)地面拍攝，編導(dǎo)、攝像和撰稿人的思維，更加強(qiáng)調(diào)平面拍攝，注重?cái)z像機(jī)的搖移推拉，對(duì)不同景別進(jìn)行特寫(xiě)拍攝進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)變，使主體某項(xiàng)特征更加突出，重視刻畫(huà)細(xì)節(jié)的工作，更加傾向以點(diǎn)帶面向觀眾傳達(dá)影片情感。無(wú)人機(jī)對(duì)航拍技術(shù)的革新，更加強(qiáng)調(diào)高空俯視鏡頭的運(yùn)用，在把控劇本階段，確定拍攝線路上，應(yīng)該側(cè)重應(yīng)用上帝視角。觀眾也可以像鳥(niǎo)兒一樣，鳥(niǎo)瞰山川河流，強(qiáng)調(diào)事物的客觀真實(shí)性。在紀(jì)錄片文稿上，編導(dǎo)也應(yīng)在拍攝思維上有所創(chuàng)新，在選擇拍攝主體和拍攝角度上，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)高空俯視視角的運(yùn)用，賦予紀(jì)錄片恢弘大氣的美感，在視覺(jué)沖擊力上產(chǎn)生有力傳達(dá)的作用。相對(duì)于拍攝者，高空拍攝應(yīng)當(dāng)更注重立體化思維，對(duì)拍攝點(diǎn)角度、范圍應(yīng)當(dāng)更加精準(zhǔn)把控，對(duì)無(wú)人機(jī)飛行線路進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，不僅有助于彰顯畫(huà)面美感，也可以增加拍攝手法的多樣性。這就需要在紀(jì)錄片前期策劃階段，加強(qiáng)策劃團(tuán)隊(duì)的緊密配合。例如無(wú)人機(jī)的飛行受天氣和季節(jié)影響較大，因此在無(wú)人機(jī)起飛拍攝之前，一定要做好相關(guān)的預(yù)案，爭(zhēng)取起飛之后拍出所有要拍的鏡頭，降低失誤率?；诖耍诩o(jì)錄片生產(chǎn)模式上，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加前期策劃投入，在平時(shí)積累大量素材的同時(shí)，對(duì)拍攝地點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致的前期調(diào)研。

4. 多軸翼無(wú)人機(jī)在紀(jì)錄片拍攝中的應(yīng)用

4.1 無(wú)人機(jī)航拍創(chuàng)意

創(chuàng)作者在采取航拍方式時(shí)，一定要充分掌握無(wú)人機(jī)航拍畫(huà)面與拍攝運(yùn)動(dòng)軌跡。不管在選取空間上，還是無(wú)人機(jī)飛行系統(tǒng)的操作流程，都需要提前想出航拍的創(chuàng)意，從而達(dá)到航拍的最佳鏡頭畫(huà)面與視覺(jué)效果，充分震撼到觀眾。

無(wú)人機(jī)的航拍鏡頭，最大的特點(diǎn)就是脫離地面，在更高的空間上為觀眾提供更加廣闊的鏡頭視角。因此攝影師可以通過(guò)不同取景方式，使人們對(duì)拍攝環(huán)境和事物增加自己的思考，進(jìn)而形成較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

4.2 無(wú)人機(jī)航拍主要鏡頭

直線鏡頭。直線鏡頭是無(wú)人機(jī)航拍較常采用的拍攝方式，拍攝手法為無(wú)人機(jī)直線飛行，攝像頭拍攝前方。這種拍攝方式通常會(huì)在航海、平原、草原等適合廣角鏡頭的場(chǎng)景中，鏡頭在俯瞰視角下，由前至后直線拍攝，遠(yuǎn)程操作較為方便。

平移鏡頭。平移鏡頭通常是展示場(chǎng)景軸式場(chǎng)面時(shí)采用，這種拍攝方式可分成兩種方式，前后水平拍攝與左右水平移動(dòng)。這種鏡頭可以充分展現(xiàn)長(zhǎng)距離、大面積的拍攝場(chǎng)景。尤其平移拍攝方式，可以為人帶來(lái)更為舒適的感官體驗(yàn)，因此通常在拍攝、火車(chē)、河流等等使用較多，從而更加形象化拍攝主體。

升降定點(diǎn)鏡頭。升降航拍往往能使鏡頭更加立體，讓場(chǎng)面看起來(lái)更加震撼。但是需要保證足夠大的升降空間。無(wú)人機(jī)的升降靈活性較強(qiáng)，而且拍攝畫(huà)面較為完整，可以充分體現(xiàn)場(chǎng)景的連續(xù)性，增加鏡頭的震撼性。定點(diǎn)懸停拍攝通常會(huì)應(yīng)用全景鏡頭，在拍攝城市全景和體育館賽事等應(yīng)用較多。

跟拍環(huán)繞鏡頭。跟拍環(huán)繞，顧名思義，就是當(dāng)物體進(jìn)行移動(dòng)，無(wú)人機(jī)的拍攝也隨之移動(dòng)，實(shí)現(xiàn)多方向角度的拍攝，這樣就可以方便觀眾看到主體的各個(gè)方位。這種拍攝手法通常在運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物類(lèi)節(jié)目中應(yīng)用較多，攝影師可以定點(diǎn)操縱無(wú)人機(jī)跟隨拍攝主體，保證鏡頭流暢。

5. 無(wú)人機(jī)航拍紀(jì)錄片的審美探討

紀(jì)錄片主要展現(xiàn)世間萬(wàn)物，因此相較其他類(lèi)型節(jié)目，也更有厚重感和真實(shí)感。這就需要紀(jì)錄片充分重視片中的審美意趣，為觀眾帶來(lái)美學(xué)方面的熏陶。

5.1 無(wú)人機(jī)航拍紀(jì)錄片的審美意趣

呈現(xiàn)自然美。無(wú)人機(jī)航拍紀(jì)錄片中，往往紀(jì)實(shí)手法和寫(xiě)意風(fēng)格會(huì)交替運(yùn)用，從而展現(xiàn)精美的畫(huà)面和精良聲音效果，烘托大自然的各種奇觀現(xiàn)象，彰顯生命的偉大意義。這樣就完成了借由觀眾視聽(tīng)感官完成審美熏陶的任務(wù)，從表面的感官刺激，升華到了更高級(jí)的審美層次。

創(chuàng)造意境美。航拍的最大特征就是無(wú)懼高度、視域帶來(lái)的拍攝困難，將自然之美用鏡頭充分記錄，并在鏡頭中蘊(yùn)含各種詩(shī)意，將自然事物中的意象之美，升華為意境之美。

感悟人文美。如果紀(jì)錄片偏向記錄人類(lèi)社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r，或某種文明的滄桑變遷，那么在拍攝人生百態(tài)時(shí)，片中也會(huì)融合創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于社會(huì)的深刻反思，使紀(jì)錄片具備濃濃的人文關(guān)懷。這就體現(xiàn)了以點(diǎn)帶面的拍攝內(nèi)涵，從單一的拍攝主體上升至整個(gè)人類(lèi)，彰顯光輝的人文美。

5.2 無(wú)人機(jī)航拍紀(jì)錄片的美學(xué)意義

無(wú)人機(jī)拍攝的最大優(yōu)勢(shì)就是角度的獨(dú)特，讓人類(lèi)即使無(wú)法肋生雙翼，也一樣能夠鳥(niǎo)瞰世界。這也是常規(guī)地面拍攝難以達(dá)到的拍攝效果，既是一種新奇感，也是一種視覺(jué)觀感的新維度。如果從美學(xué)進(jìn)行分析，那么無(wú)人機(jī)展現(xiàn)的就是熟悉景觀的陌生視角，而這種陌生感正是紀(jì)錄片鏡頭語(yǔ)言多樣化的來(lái)源，也是紀(jì)錄片不斷發(fā)展進(jìn)步的源泉。但是無(wú)人機(jī)長(zhǎng)時(shí)間的高空拍攝也容易產(chǎn)生審美疲勞，因此無(wú)人機(jī)的拍攝手法和鏡頭剪輯還有充足的探索空間，使鏡頭更加錯(cuò)落有致，讓美的表達(dá)更加多樣化。

6. 結(jié)束語(yǔ)

無(wú)人機(jī)航拍在當(dāng)前紀(jì)錄片生產(chǎn)中，是較為常見(jiàn)的拍攝手法。攝影師應(yīng)當(dāng)重視無(wú)人機(jī)的拍攝優(yōu)勢(shì)，探索其在美學(xué)呈現(xiàn)方面的應(yīng)用，展現(xiàn)空間多視角的美感，注重空間的廣闊性，實(shí)現(xiàn)和審美意趣的融合，為觀眾提供更多的經(jīng)典之作。

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