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    探索高校音樂教學中的審美理論

    2020-08-13 07:21:33胡永強
    高教探索 2020年7期
    關鍵詞:理論音樂教學

    從高校音樂教育學科形成角度出發(fā),音樂審美問題屬于知識學范疇,即高校音樂學科概念體系構建及邏輯模型演化均具有一定抽象性,尤其是音樂審美理論主要源于對前人音樂“審美知識”的確認與繼承。但知識學兼具理論學科與應用學科的雙重屬性,以純粹的理論視角審視高校音樂教學中的審美知識,顯然是失之偏頗的,還需基于音樂教育實踐進一步加深對音樂審美的思考。聚焦音樂教育實踐領域,關于審美思考可從兩個維度展開:其一為文化維度,音樂是文化生態(tài)系統(tǒng)中的種類之一,在固定文化場域演變的過程中,必然形成民族性、歷史性、社會性等審美倫理,而相關審美倫理并非形而上的空中樓閣,它們均源自文化的物質性基礎,如樂器的選材與工藝、樂譜的表達與識別、詩詞的融合與協(xié)同等,這意味著音樂審美是一種“參與性審美”,而非獨立于文化基石之上的藝術形式。其二為美學維度,高校音樂教學不僅是讓學生掌握音樂技藝的手段,也是展開美育熏陶的重要途徑。而判斷一種或一類美學知識是否具有學術上的合法性,關鍵取決于它在審美實踐中是否具有可行性。現(xiàn)實中不難發(fā)現(xiàn),音樂是文化內(nèi)卷化的主要破壁力量,它不存在類似文學、繪畫、舞臺劇等藝術形式的介質壁壘,僅以聲音作為傳播途徑的前提,不同音樂形式及風格可以實現(xiàn)很好地融合,即便在跨文化視閾下也不影響受眾接受。同時,聲音作為一種無實體媒介,它所形成的審美體驗是針對人類精神情感層面的,是不存在直觀具象認知效果的,受眾需要沉浸其中才能完成音樂審美的意義建構,從這一角度說,音樂審美是一種“體驗性審美”。無論參與性審美還是體驗性審美,都表明音樂教育過程中應重視實踐層面的審美思考,這有助于高校音樂教學中審美理論內(nèi)涵的豐富性與完整性。《音樂教育之實踐與審美思考》(科學出版社,2018年6月版)一書由甘露著寫,作者從音樂教育實踐出發(fā)展開音樂審美思考,為高校音樂教學中的審美理論體系構建提供了有力支持??傆[全書,具備三個方面的顯著特色。

    一、邏輯清晰,以音樂教育實踐闡明音樂審美理論內(nèi)容

    長期以來,我國高校音樂教學中普遍存在“只聞其聲、不見其美”的問題,即在音樂教育教學實踐過程中,師資隊伍及資源配給的重點都是服務于音樂技藝培養(yǎng),音樂教育工作者主觀上認為“音樂審美”是一種自然生成的能力,只要學生掌握的音樂知識夠多、具備的音樂技能夠強、接觸的音樂形式夠廣,音樂審美體系就能夠自發(fā)地形成。在這種錯誤觀念引導下,高校音樂教育所培養(yǎng)出的人才不能稱之為“音樂藝術家”,只能稱之為“音樂技術工人”。事實上,相對于音樂教育實踐中的知識與技巧,音樂審美能力處在更高的文化素養(yǎng)地位,如果前者是讓學生“知其然”的手段,那么后者就是讓學生“知其所以然”的必要途徑。廣義上的音樂審美,是指人們以音樂的形式去理解世界、認識世界的形式,是以音樂為橋梁構建主體與客體之間聯(lián)系的方式,它并不能決定一種音樂形式或風格是不是美的,但能夠解答一種音樂文化之所以美的緣由。從這一點判斷,音樂審美代表了一種無功利性的音樂情感,有助于高校學生更深刻認識音樂知識技巧背后的文化基因。相對應的,音樂審美在音樂文化框架下,具有與之對應的場域約束性,如在中國傳統(tǒng)音樂文化場域下,音樂審美理論受到民族性、地域性、歷史性等要素的約束,而在流行音樂文化場域下,音樂審美理論受到科技性、全球性、潮流性等要素的約束。

    本書注重構建音樂教育實踐與審美理論的關系,具有實踐與理論高度協(xié)同的特色。其中,音樂教育實踐發(fā)揮著研究工具與途徑功能的作用,音樂審美理論則是研究方向與目的,以此攻破高校音樂教學中堅硬的理論壁壘,為高校音樂人才達到“知行合一”的能力指明了方向。僅從本書結構設計上看,彰顯出作者清晰的音樂教育實踐及審美理論對稱邏輯,一方面基于學校教育、課堂教育、家庭教育、社會教育等多層次實踐途徑,論述了音樂審美理論來源的多樣性。另一方面,結合“音樂美”與“音樂美感”的因果關系、“音樂美育論”與“音樂審美能力”的互動關系、音樂審美教育的核心與目標辯證關系,全方位闡明了音樂審美理論的內(nèi)容。本書通過音樂教育實踐與審美理論協(xié)同性關系的構建,很好地揭示了音樂與音樂教育的本質,其中音樂是音樂教育實踐的對象,它是客觀存在的聲音屬性藝術形式,本身并不具備任何情感的、心理的、精神的功能;而音樂教育則是賦予音樂情感的、心理的、精神的功能手段——如果音樂教育只是傳授聲音規(guī)律,那本質上與自然科學無異,音樂教育之所以有別于其他學科教育,正是因為在教育過程中融入了審美理論,實現(xiàn)學習者的情感塑造、心理體驗、精神陶冶等需求。而要保持音樂聲音屬性的客觀性與音樂教育價值的主觀性一致,就必須建立完善的音樂審美理論。如二胡演奏“二泉映月”表達的憂郁、古箏演奏“高山流水”表達的恬靜、嗩吶演奏“百鳥朝鳳”表達的熱烈等,音樂的聲音屬性是客觀的,之所以形成差異性的主觀體驗(包括欣賞與演奏兩種行為),正是源于音樂教育中對音樂審美理論的不同解釋。

    二、見解獨特,以音樂教育實踐豐富音樂審美理論內(nèi)涵

    結合現(xiàn)狀來看,高校音樂教學中審美理論傳播主要采用宣講方式,即教授者在教學過程中提供了豐富的教材資源,盡可能多地收集國內(nèi)外音樂審美理論內(nèi)容,并采用課堂組織方式展開宣傳、講解??陀^上說,這種教育實踐手段非常直觀、高效,大學生可以在較短時間內(nèi)理順不同音樂形式、音樂風格、音樂文化的審美理論架構,但這種教育教學實踐途徑存在“脫媒性”,音樂審美理論脫離了音樂聲音載體,轉化成一種純粹的音樂知識信息,即便大學生掌握再多,在音樂演奏實踐中也難以“對號入座”,更不可能形成直擊心靈、引導思考的作用?!兑魳方逃畬嵺`與審美思考》一書的核心在于“實踐”,作者主張從音樂教育實踐切入構建大學生音樂審美基礎,并基于“音樂聆聽”的具體手段展開教育實踐,這一獨特見解也有利于豐富高校音樂教學中審美理論的內(nèi)涵。

    從人類的社會屬性出發(fā),音樂聆聽的內(nèi)涵本身就極為豐富,它可以解讀為音樂欣賞、鑒賞、批評等,為豐富音樂審美理論內(nèi)涵提供了多樣性機制。但在更本質的層面,音樂聆聽實踐的過程就是音樂審美體驗形成的過程,值得注意的是,這一過程是雙向互動的。一方面,聆聽者根據(jù)音樂風格、節(jié)奏、曲調(diào)等展開對音樂內(nèi)容的解構,在主觀上形成對此類音樂的基調(diào)構建。另一方面,聆聽者會將自己的情感、心理、精神特征融入音樂內(nèi)容中,形成有規(guī)律的音樂信息編碼,以此形成主客體間的共鳴。因此,音樂聆聽并不是一種簡單的音樂信息接受機制,它需要調(diào)動聆聽者主體及音樂本體各方面的要素,在不斷融合作用下,對音樂審美理論進行意義建構。那么,音樂聆聽的基礎是什么呢?作者在書中雖然沒有給出直接的答案,但通過樂音體系、旋律釋義、曲式結構、節(jié)拍節(jié)奏等音樂教學基礎知識,為高校大學生開啟了認知“如何正確進行音樂聆聽”的大門。以聲樂作品為分析對象,音樂聆聽依據(jù)以上基礎知識對作品展開解構,可以判斷出它屬于哪種類型的音樂題材,如勞動類音樂作品在節(jié)奏上整齊劃一,歌頌類音樂作品在旋律上寬廣舒展,愛情類音樂作品在曲式上靈活自然,依據(jù)相關規(guī)律展開音樂聆聽,有助于高校大學生更深刻地理解音樂審美理論內(nèi)涵,并在音樂演奏及創(chuàng)作中自覺地遵循理論原則。

    三、方法具體,以音樂教育實踐發(fā)揮音樂審美理論價值

    任何領域的理論與實踐都是辯證統(tǒng)一的。一方面,高校音樂教育實踐是音樂審美理論構建的基礎,它決定了一套審美理論是否符合高校音樂教育需求,也可以解讀為“音樂教育實踐是發(fā)揮音樂審美理論價值的前提”。另一方面,高校音樂審美理論對音樂教育實踐具有指導性價值,它能夠有效規(guī)避高校音樂教育實踐中的盲目性、無序性。整體上,高校音樂教育實踐必須與審美理論相適應、相匹配才能發(fā)揮價值,本書嚴格遵循兩者辯證統(tǒng)一的原則,提出了培養(yǎng)高校大學生音樂審美能力的具體方法。

    音樂教育具有“行易知難”的特點,對于高校大學生而言,通過模仿、強化訓練等方式,較容易掌握一個音樂作品的演奏,但直接學習樂理知識卻存在很大難度,這也是本書強調(diào)實踐為先的原因。按照教育循序漸進開展的原則,培養(yǎng)大學生審美能力的最簡單手段就是音樂聆聽——音樂聆聽先后經(jīng)歷感受、鑒賞、欣賞三個階段,音樂感受是直觀的,不同聲樂、器樂作品所產(chǎn)生的直觀感受也不盡相同,所以這一階段的音樂審美重在“定調(diào)”,即在廣義音樂審美理論框架下,避免學生產(chǎn)生音樂聲音屬性與主觀審美特征的過大偏差,例如將“喜悅的”辨識為“悲傷的”,糾正偏差之后才能進入鑒賞階段。而所謂鑒賞,一定程度上已經(jīng)脫離了高校音樂教育實踐范疇,需要學生依據(jù)美學、樂理學、文學、哲學等知識給出評價,并通過不同作品的對照進行批判,旨在構建音樂審美理論與音樂作品內(nèi)容之間的聯(lián)系。最后一步是音樂欣賞,它是一個更加復雜的思維過程,關系到高校音樂教育實踐與音樂審美理論能否完美對接,欣賞過程中涉及形象思維、抽象思維的碰撞,本書給出了具體的培養(yǎng)策略,包括“音樂本質特征識別”“多元欣賞媒介及手段”“關注學生個性差異”“審美聽覺對象建立”等。

    音樂聆聽是破解高校音樂教學中審美理論“次元壁”的主要手段,但要真正發(fā)揮音樂審美理論的價值,還需要實現(xiàn)音樂實踐與理論的充分融合,這一方法就是音樂創(chuàng)造——如果將音樂聆聽中感受、鑒賞、欣賞作為“理論向實踐的發(fā)展”,那么音樂創(chuàng)造就是“實踐向理論的發(fā)展”——但值得注意的事,這一過程并不是簡單的逆向思維實施,而是高校大學生在掌握音樂實踐及音樂理論融合能力基礎上,通過創(chuàng)意、靈感等作用達到的升華境界。在音樂審美能力培養(yǎng)上,可通過即興創(chuàng)作、沉淀創(chuàng)作、糅合創(chuàng)作等多種方式展開,當然,這種創(chuàng)作嚴格意義上屬于“二次創(chuàng)作”,它并沒有脫離音樂審美理論的約束框架。

    通讀全書,作者以獨特視角展開高校音樂教學中審美理論體系建設,實現(xiàn)了音樂教育實踐與理論的統(tǒng)一性。全書有關音樂審美理論內(nèi)容的闡述邏輯清晰、要素全面,所提供的音樂審美能力培養(yǎng)方法具體可行、適用廣泛,不僅適合高校音樂專業(yè)教學使用,也可作為音樂愛好者自學教材。

    (胡永強,江南大學人文學院講師,碩士)

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