舞蹈作品《與妻書》的創(chuàng)作分析

毛園卉子

摘要：舞蹈《與妻書》是一部優(yōu)秀的敘事性舞蹈作品，除卻文學作品本身所蘊含的深刻含義與豐沛感情，其具有敘述性舞蹈普遍所具備的獨特表現(xiàn)力與藝術魅力。目前敘述性舞蹈尚未成為舞蹈作品中的主流，但不可否認的，隨著舞蹈形式的發(fā)展與轉(zhuǎn)變，敘述性舞蹈將會在未來舞蹈作品中居于主體地位。同時，要通過舞蹈形式將《與妻書》文學作品自身所蘊含的深刻含義完美表現(xiàn)出，要從空間的構建，限定手法的運用，兩個大板塊來分析?？臻g構建是舞臺內(nèi)容展現(xiàn)的基礎，限定手法則是舞蹈編導技法的新突破。

關鍵詞：舞臺效果;空間運用;限定手法運用

中圖分類號：J706 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）17-0046-02

一、前言

舞蹈作品《與妻書》作品取材于近代同名散文名篇《與妻書》，是林覺民在1911年黃花崗起義的三天前寫給妻子陳意映的訣別信。通過回憶與妻子情深意切的日常點滴，并將夫妻之愛擴展至少為天下人謀永?！保磉_了為國獻身、甘愿犧牲個人幸福的崇高情懷。所以，在《與妻書》這部舞蹈作品中，對于人物內(nèi)在情感的體現(xiàn)是一大亮點，同時也是一大難點。通過特定的舞蹈動作對劇中人物內(nèi)在情感進行藝術化詮釋，例如：林覺民慷慨就義的決心與對妻子的愧疚不放心，妻子的絕對支持與不舍，以求達到震撼人心、引起觀眾共鳴、將戰(zhàn)爭的現(xiàn)實主義與夫妻愛情的浪漫主義相結合，謳歌革命烈士大無畏精神與革命伴侶之間的偉大愛情。

二、空間的運用

1.高水平的舞臺構圖和空間構造是展現(xiàn)作品情感思想、傳達與表達作品內(nèi)涵的有力手段，同時也是決定創(chuàng)作水平、觀眾觀看體驗的關鍵要素之一。在敘事性舞蹈中，情節(jié)表現(xiàn)和人物刻畫的載體是必不可少的，而空間便是敘事性舞蹈中情節(jié)表現(xiàn)和人物刻畫的載體，舞臺便是所謂的“空間”，在體現(xiàn)作品生命氣息，人物特色以及藝術魅力中起到最直觀的作用。如何通過虛擬的舞臺場景將《與妻書》中的人物形象完美塑造，推動故事情節(jié)發(fā)展的同時將情節(jié)藝術化呈現(xiàn)而出，確保作品連貫性的同時增強舞臺感染力，對作品中人物情感進行升華，使內(nèi)心情感與外在表現(xiàn)更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一，讓作品更具有更強的情緒張力，以最大程度展現(xiàn)敘述性舞蹈的表現(xiàn)力都是需要反復試驗的問題。

2.首先要將《與妻書》的舞臺背景真實搭建，舞蹈演員服飾最大程度上貼合實際，燈光效果符合當時人物心境，為增加舞臺表現(xiàn)力提供基礎，營造符合主題的舞臺氛圍，為故事的發(fā)展與轉(zhuǎn)折作鋪墊。通過場景構建體現(xiàn)敘述性舞蹈的優(yōu)勢，給觀眾身臨其境之感，而不是造成觀眾云里霧里不明所以的感覺，以求讓觀眾更清晰的了解故事情節(jié)發(fā)展，更直觀更深入的體會作品中所傳達的情感。

3.拋卻傳統(tǒng)寫實的結構方式去詮釋作品，而是通過時空分隔法將《與妻書》的故事多方位、多角度的呈現(xiàn)給觀眾。例如先通過男主人公與妻子的分別獨立獨白，音樂與場次等進行分割。隨后再用詩意流暢的手法將整個舞蹈作品呈現(xiàn)而出，最后將男主人公離去身影妻子的反應作對照，分別將夫妻生前恩愛的狀態(tài)與生離死別時的不舍相融合，將女主人公目送男主人公遠去與男主人公死后女主人公的追念融合在一起，在詩意的時光剪影中作對照，最后明確夫妻二人陰陽兩個的結局。

大背景下深入刻畫兩人內(nèi)心掙扎等心理特點，通過多個空間對話連接，通過舞蹈隊形變化、故事情節(jié)的轉(zhuǎn)換發(fā)展，在不同層次、極大程度上增加舞臺作品的層次感與連貫性，保證劇情連貫流暢，不斷提升、深化作品的思想內(nèi)涵，同時在極大程度上提升舞蹈作品本身的敘述性，增強作品的舞臺表現(xiàn)力、感染力。

三、限定手法的運用

當下舞蹈編導技法不斷尋求新突破，而限定手法便是舞蹈編導技法中一類較為前沿的技法。突破了傳統(tǒng)技法形式，具有創(chuàng)新構思，融合了前沿思想?？此茷樽陨硐拗屏朔秶?，卻在一定范圍內(nèi)在最大程度上激發(fā)了自己的創(chuàng)作沖動與想象力，促使舞蹈演員進行更深層次的挖掘和突破，追求作品動作、結構、感情等發(fā)揮到極致，使舞蹈作品除卻最基本的敘述性還更有藝術伸張的獨特性。可以說，在整個舞蹈創(chuàng)作過程中，限定手法貫穿始末，對于舞臺形成、舞臺發(fā)展、舞臺效果等多方面起到極為重要的作用。

（一）動作語匯中的限定手法應用

在相對固定的動作中，將動作進行變換重復組合，尋找更具藝術性的表現(xiàn)方式，從而得到更充分更高級的動作語匯。要求動作的設計上與人的情感轉(zhuǎn)換之間更貼合，起到“起轉(zhuǎn)承合”的作用。

例如在作品表演的過程中，扮演林覺民的舞蹈演員可以虛擬性地拿出了一封家書交給自己的妻子，并將動作反復重復，第一次猶豫不決，最后幾次愈發(fā)堅定，最后一刻堅決的交給自己的妻子。“由慢到快”“由猶豫到堅決瑪之就是表現(xiàn)了男主人公幾次想交給自己妻子家書，但是卻不忍心交給她，經(jīng)過幾番猶豫最后還是交給了她。這樣就更加扣在了“與妻書寫之個點題上了，同時完美的體現(xiàn)了男主人公內(nèi)心的掙扎，在激烈的思想斗爭中，終于還是為國為民的大無畏精神蓋住了對妻子的不舍之情，堅決為革命事業(yè)做出斗爭，視死如歸的大無畏精神。同樣的，在送別男主人公的時候，扮演女主人公的舞蹈演員可以幾次向著男主人公背影招手，第一次向前伸，像是挽留又像是道別，動作幅度小、緩慢、柔和，第二次招手是女主人公的真正訣別，動作幅度大、迅速、堅定，表現(xiàn)女主人公由最初的不舍到最后的堅決支持丈夫的革命事業(yè)。在幾次重復動作下，所表達的情感與表達效果不盡相同，將夫妻二人的心情轉(zhuǎn)換流暢的連接而成。無形之中達到了升華人物形象、拔高舞蹈作品主題內(nèi)涵，增強舞臺表現(xiàn)效果的作用。

（二）在畫面構圖中的限定手法運用

將舞臺上的畫面進行重合分離，進行多角度多維度變換，每次給觀眾不一樣的視覺沖擊。除卻前文中時空分隔法，還可以再次運用限定手法進行空間重合。例如在舞蹈最開始時，男主人公女主角順位而立，眺望遠方，男主人公在前，女主角在后，在觀眾的角度看只能看到男主人公，讓觀眾的視線聚焦集中于男主人公身上。意為男主女主夫妻本一體，男主人公在前為家國奔波為家庭遮風擋雨，女主角在家中操持家事，兩人神態(tài)較為平和，眺望的是家國未來。在男主人公向女主角遞上家書后，再次順位而立眺望遠方，意為二人為靈魂契合的革命伴侶，男主人公堅決為國家做出斗爭而女主角堅定的支持自己的丈夫，眺望的是九死一生卻不后悔的前路，神態(tài)決絕堅定。經(jīng)過兩次場景重合，舞臺構圖回到最初狀態(tài)，在限制下進行了前后變換。由觀眾自行感悟兩次同樣的場景下，舞臺中人物的不同心境與不同處境，從而產(chǎn)生前后不同的反應，更好的感悟文章主題與內(nèi)涵。

（三）編舞技法中的限定手法應用

舞蹈中的情感表現(xiàn)是舞蹈作品的靈魂所在。情感是否充沛，是否可以帶動觀眾情緒，對于舞蹈表演和舞臺呈現(xiàn)的成功起到至關重要的作用。要想使作品在整體結構、情感表達、劇情銜接等方面更加合理，更加順暢，更加巧妙，高超的編舞技法必不可少。編舞技法是舞蹈藝術家們的創(chuàng)作經(jīng)驗總結，根據(jù)多年來舞蹈編創(chuàng)的經(jīng)驗積累和技術上的總結，不斷完善舞蹈動作表達、過渡、連接等動作方式等，是在舞蹈編創(chuàng)中發(fā)揮著極為重要的作用的環(huán)節(jié)。要想使舞蹈創(chuàng)作藝術家在舞蹈創(chuàng)作過程中更加得心應手。作品在整體上更直觀、更美觀，觀感更舒暢。限定手法的突破運用發(fā)揮著不可替代的作用。雖然限定手法的運用必不可免的會出現(xiàn)情節(jié)、動作重復的情況，但重復的同時，伴隨著不同層次的突破，每次重復都存在著細微的變化，而這些個變化正是舞蹈創(chuàng)作進行突破的體現(xiàn)。通過把眾多技法相結合，嘗試進行不同的舞蹈動作編排。在經(jīng)驗積累中促進新的技法的出現(xiàn)，循序漸進推動舞蹈動作編程的前進和發(fā)展進程。

四、在限定手法運用中開發(fā)創(chuàng)造思維

限定的編創(chuàng)手法在一定范圍內(nèi)對于作品編創(chuàng)實施具有很大限制性，導致舞蹈演員在編導初期過程中，具有一定的難度。創(chuàng)作欲望看似得不到充分的發(fā)揮，但從某種意義上來講，限定的辯論手法是解放思想和身體自由的另一種表現(xiàn)。創(chuàng)作者不能開拓平面思維設計，但可以促使創(chuàng)造者在作品的深度上進行開發(fā)，從而釋放自己的肢體和思維，形成獨立個性與特色，真正意義上的擺脫阻礙與束縛。就目前的舞蹈作品中，經(jīng)常會出現(xiàn)因個性不夠獨特等多方面原因，給觀眾以抄襲、模仿的錯覺。

由此，要使每一部作品在最大程度上具有獨特個性，創(chuàng)作新意和文化思想內(nèi)涵變得尤為重要，在限定手法上進行開拓創(chuàng)新更變得極為重要。

五、結語

舞臺整體表現(xiàn)、形式運用、結構動作語言等多方面呈現(xiàn)是決定一個舞蹈作品是否成功的多方面因素。作為舞蹈作品今后發(fā)展的主要方向之一，敘述性舞蹈作品一直面臨極大的考驗，對于舞臺作品的情感、思想以及美的傳遞和表達，需要依靠高水平的舞臺構圖以及空間構建來進行展現(xiàn)。專業(yè)舞蹈創(chuàng)作者應擺脫創(chuàng)作過程中枯燥、乏味、思維受限等困難，建立創(chuàng)作性思維。

經(jīng)過漫長的思考與親身體驗，切實保證能夠做到加強對舞臺調(diào)動的應用，將限定手法巧妙運用在舞臺創(chuàng)作過程中。通過多種調(diào)度手段的配合，將舞路內(nèi)容也行是完美結合，力求展現(xiàn)完美的舞臺效果，創(chuàng)作出具有獨特個性與風格的作品，滿足觀眾的審美需求。

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