國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片配音概況

尚凡濤

摘要：配音作為動(dòng)畫片的重要組成部分被廣泛關(guān)注和需求。動(dòng)畫片配音中角色理解與聲音表現(xiàn)的關(guān)系非常關(guān)鍵。有關(guān)于動(dòng)畫片配音中角色理解與聲音表現(xiàn)的關(guān)系研究尚處于不完善的階段。本文將通過對(duì)現(xiàn)有的關(guān)于動(dòng)畫片配音、動(dòng)畫片配音中角色理解的重要性以及角色理解與聲音表現(xiàn)三方面進(jìn)行分析、歸納和總結(jié)，并嘗試?yán)砬鍎?dòng)畫片配音中角色理解與聲音表現(xiàn)存在的關(guān)系，從而構(gòu)建更加完美的動(dòng)畫片配音藝術(shù)表達(dá)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫片;配音;角色理解;聲音表現(xiàn)

一、動(dòng)畫片配音的研究概況

我國(guó)的動(dòng)畫片事業(yè)發(fā)展經(jīng)過了悠遠(yuǎn)的歷史，從60年代開始一直到80年代中期，經(jīng)過時(shí)代的進(jìn)步，動(dòng)畫片的種類逐漸增加，內(nèi)容和藝術(shù)性也隨之進(jìn)步，同一時(shí)期下的國(guó)外動(dòng)畫發(fā)展也受到了我國(guó)的影響，特別是60到80年代中期，日本的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也受到我國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的影響。但是從90年代起，我國(guó)的動(dòng)畫發(fā)展逐漸衰落，到建國(guó)后，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫事業(yè)才得以恢復(fù)。如今，動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展興起，動(dòng)畫作品越來越多，精品也越來越多。

（一）關(guān)于動(dòng)畫片配音的創(chuàng)作特點(diǎn)研究

國(guó)內(nèi)動(dòng)畫配音，是動(dòng)畫配音員以動(dòng)畫文字和圖畫為依據(jù)，加上自己對(duì)作品的理解，通過聲音的方式將動(dòng)畫人物個(gè)性化特點(diǎn)展現(xiàn)出來。在配音過程中，動(dòng)畫配音員需要掌握好語言藝術(shù)節(jié)奏來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。鄭周元在《影視動(dòng)畫中聲音的運(yùn)用》（2008）一文中提到影視動(dòng)畫的聲音是由創(chuàng)作者在對(duì)動(dòng)畫片和動(dòng)畫人物理解基礎(chǔ)上的全新創(chuàng)作。根據(jù)影視動(dòng)畫聲音元素的特點(diǎn)，我們可以將它分為角色配音、音效和音樂三種類型。影視動(dòng)畫中的聲音元素能夠把握節(jié)奏、增添情趣、烘托氣氛、渲染情緒、表達(dá)角色的內(nèi)心世界，對(duì)提高動(dòng)畫的質(zhì)量和增強(qiáng)動(dòng)畫的藝術(shù)性都起著舉足輕重的作用。

（二）配音員聲音的處理研究

動(dòng)畫片整個(gè)作品創(chuàng)意的呈現(xiàn)，不單單依靠動(dòng)畫片中的畫面造型，不可或缺的還有聲音的加入，聲音對(duì)畫面進(jìn)行了詮釋和補(bǔ)充。聲音的加入可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)處于發(fā)展的黃金階段，就要更加注重對(duì)配音的把握，抓住這一發(fā)展的重要時(shí)期，力爭(zhēng)做出更加優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。

聲音是電視作品的基本變現(xiàn)形式之一，在電視作品效果呈現(xiàn)中占據(jù)重要地位，聲音的加入不僅對(duì)畫面作出詮釋，還對(duì)畫面無法展示的內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充。通過聲音的加入，可以為電視作品設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)場(chǎng)語言，也可以為電視畫面進(jìn)行延續(xù)，也可以淡入淡出。電視片的聲音魅力，既取決于主持人和配音員獨(dú)特的嗓音特色，更取決于主持人和配音員聲音中所蘊(yùn)含的情感和聲調(diào)。

（三）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片配音的發(fā)展歷程研究

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫配音以及日本動(dòng)漫中的中文配音見證了中國(guó)動(dòng)畫的不斷發(fā)展。配音是一部動(dòng)畫作品的點(diǎn)睛之筆，動(dòng)畫配音的發(fā)展將帶動(dòng)整個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。繼影視動(dòng)畫片發(fā)展之后，電視動(dòng)畫片已經(jīng)迎頭趕上，成為了當(dāng)前受到觀眾廣泛認(rèn)可與喜愛的流行動(dòng)畫形態(tài)。粗略統(tǒng)計(jì)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫已經(jīng)走過了80余年的歷程，有著悠久的歷史。但是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在發(fā)展和傳播歷程中經(jīng)歷了許多坎坷，特別是改革開放以后，國(guó)外的動(dòng)畫作品大量涌入國(guó)內(nèi)，給本土動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了巨大的影響。近年來，國(guó)家逐漸頒布相關(guān)政策，鼓勵(lì)和扶持國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，中國(guó)電視動(dòng)畫正在換發(fā)出新的生機(jī)與活力。

二、動(dòng)畫片配音角色理解的研究概況

“虛實(shí)相生”是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的審美情趣之一。哲學(xué)中的“虛實(shí)”逐步延伸到文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，成為影響中國(guó)美學(xué)與藝術(shù)的重要理論之一。“虛實(shí)相生”的文藝創(chuàng)作手法同樣應(yīng)用和呈現(xiàn)在了有聲語言藝術(shù)的電視影片的配音中，也可以應(yīng)用于動(dòng)畫片配音的研究和分析。

從動(dòng)畫片的配音創(chuàng)作來分析，影視藝術(shù)是視聽藝術(shù)，作品是將聲音、畫面統(tǒng)一、結(jié)合起來的藝術(shù)。在影視作品中，聲音藝術(shù)可以看作是一種造型手段，聲音和畫面視覺造型結(jié)合在一起，共同創(chuàng)造出了蘊(yùn)合影視審美價(jià)值的成果。動(dòng)畫片是一種極端假定性的藝術(shù)，而配音是對(duì)影片情節(jié)最直接的敘述工具。

三、動(dòng)畫片配音中角色理解和聲音表現(xiàn)的研究述評(píng)

（一）角色理解與聲音表現(xiàn)研究現(xiàn)狀

當(dāng)前，中外有很多關(guān)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片配音審美方面的研究，可以分為：動(dòng)畫片配音的創(chuàng)作特點(diǎn)研究、配音員對(duì)聲音的處理研究、動(dòng)畫片的藝術(shù)效果研究以及國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的發(fā)展歷程研究這四類。這些研究對(duì)于對(duì)我國(guó)動(dòng)畫片發(fā)展有著十分重要的價(jià)值和意義，對(duì)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了不可替代的作用。因此，我們應(yīng)當(dāng)借鑒前人的發(fā)展所得來的豐富經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合我國(guó)國(guó)情，尋找一條適合自己的發(fā)展模式。改變以往動(dòng)畫配音行業(yè)一片散沙，配音員各自為戰(zhàn)的舊局面，建立起一個(gè)可持續(xù)運(yùn)行的動(dòng)畫配音市場(chǎng)，用優(yōu)秀的配音去促成優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。最終，可使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品也走出國(guó)門在世界范圍內(nèi)獲得了一定的認(rèn)知與好評(píng)。

（二）角色理解與聲音表現(xiàn)的研究不足

縱觀中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史，產(chǎn)業(yè)進(jìn)程的每一步都牽動(dòng)著我國(guó)動(dòng)畫迷們的心。經(jīng)過近段時(shí)間對(duì)于相關(guān)文獻(xiàn)的查閱，中外對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫片、中國(guó)動(dòng)畫片配音藝術(shù)以及國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片配音的審美研究還存在著許多較為欠缺的地方，這也導(dǎo)致了我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)至今還存在著許多不足，其欠缺大致表現(xiàn)為以下幾兩點(diǎn)：

1.相關(guān)文獻(xiàn)資料稀缺

關(guān)于我國(guó)動(dòng)畫片配音的角色理解與聲音表現(xiàn)的研究，相關(guān)聯(lián)的資料雖然有但是很少。大部分相關(guān)文獻(xiàn)資料都是關(guān)于動(dòng)畫片配音或者其他片種配音角色理解的資料，這就使得我們的動(dòng)畫片配音員在創(chuàng)作作品的時(shí)候不能準(zhǔn)確運(yùn)用角色理解與聲音表現(xiàn)的關(guān)系，不能準(zhǔn)確把握如何使所創(chuàng)作的作品能夠更加符合受眾的審美情趣，如何能讓作品深入人心。

2.文獻(xiàn)大都集中于早期

從國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片興起到現(xiàn)在，中外對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫片中角色理解與聲音表現(xiàn)的關(guān)系研究的案例分析極少。如，孔祥莉和齊德金在2012年所作的《國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片發(fā)展空間分析——<葫蘆兄弟>創(chuàng)意片段思考》（2010）等，大都是對(duì)我早期的動(dòng)畫作品的案例分析，只有少數(shù)的文獻(xiàn)資料中做過對(duì)于近年來我國(guó)動(dòng)畫片的案例分析。這些研究近年來我國(guó)動(dòng)畫作品案例分析的文獻(xiàn)也是用了中外對(duì)比的方式，基本不能作為研究我國(guó)近年來動(dòng)畫作品的案例分析資料。

四、結(jié)語

總體而言，我國(guó)目前對(duì)于動(dòng)畫片配音的研究已經(jīng)有許多，但是關(guān)于動(dòng)畫片配音中角色理解與聲音表現(xiàn)的關(guān)系探究還依然存在研究的必要性。盡管我國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還存在著這樣那樣的不足，盡管現(xiàn)今我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還存在著許多弊病，但是我國(guó)動(dòng)漫的前景依然廣闊，我國(guó)還有許多的年輕學(xué)者也在對(duì)我國(guó)的動(dòng)畫進(jìn)細(xì)致的研究，嘗試對(duì)其找到漏洞和解決辦法，使其發(fā)展的更加完美。筆者將通過查閱研究相關(guān)文獻(xiàn)，描寫闡述以及案例分析的方法，總結(jié)前人的關(guān)于動(dòng)畫片配音的研究，在此基礎(chǔ)上對(duì)動(dòng)畫片配音的角色理解和聲音表現(xiàn)的關(guān)系進(jìn)行進(jìn)一步的研究，爭(zhēng)取理清角色理解的重要性以及角色理解和聲音表現(xiàn)的關(guān)系，為以后動(dòng)畫片配音工作提供參考。

（作者單位：龍口市融媒體中心）