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    淺談道具在舞蹈中的運(yùn)用及作用

    2020-08-10 08:48:42程子宸唐學(xué)海
    文藝生活·下旬刊 2020年4期
    關(guān)鍵詞:運(yùn)用作用

    程子宸 唐學(xué)海

    摘要:很多舞蹈都會(huì)運(yùn)用到道具,舞蹈道具會(huì)給舞蹈提高觀賞性、營(yíng)造舞蹈氣氛、體現(xiàn)舞蹈風(fēng)格、增強(qiáng)舞蹈作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。因此,在舞蹈中如何恰當(dāng)好處的運(yùn)用道具,值得我們?nèi)ゲ粩嗟难芯亢吞接?,讓舞蹈道具和舞蹈演員能夠融為一體,在舞臺(tái)上有更精彩的表現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:舞蹈道具;運(yùn)用;作用

    中圖分類號(hào):J722.4;K879.41

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1005-5312(2020)12-0053-02

    一、前言

    舞蹈雖然是人們通過(guò)肢體語(yǔ)言米表達(dá)內(nèi)心的感情世界,但肢體語(yǔ)言往往不能夠?qū)⑽覀儍?nèi)心的想法和情感盡情地發(fā)揮出米。這時(shí)候我們需要借助某些物品來(lái)提高表達(dá)的效果,舞蹈道具正是由此產(chǎn)生。舞蹈道具在舞蹈中發(fā)揮著重要作用,舞蹈道具常常能夠創(chuàng)造出獨(dú)具魅力的藝術(shù)形象,暗含寬泛的象征內(nèi)涵,能夠跟好的帶入舞者所表達(dá)的意境,而且道具的嫻熟運(yùn)用,可提高舞蹈的觀賞性,更加吸引觀眾。

    二、舞蹈道具概述

    廣義的道具是指舞蹈演員在表演時(shí),身上攜帶的例如扇子,手絹或者置放在舞臺(tái)上的桌子、椅子之類的等都稱之為道具。

    (一)舞蹈道具的定義

    舞蹈道具——舞蹈表演中出現(xiàn)的物體。道具也往往在塑造舞蹈形象有著難以代替的作用;還有些道具則是表明舞蹈所表現(xiàn)得社會(huì)時(shí)代背景、渲染氣氛的重要手段。舞蹈道具在中國(guó)民間舞蹈中,就是一個(gè)民族的標(biāo)志,通常情況下光看舞蹈道具,就能一眼識(shí)別出是什么民族的舞蹈,藏族舞蹈的水袖、蒙族舞蹈的筷子、維族舞蹈的盤子和鈴鼓等。

    (二)舞蹈道具的分類

    1.裝飾性道具

    裝飾性道具一般指在舞蹈作品中,會(huì)使演員的形象特征有所提高,增加視覺(jué)感受,當(dāng)然裝飾性道具一定是在不影響舞蹈演員肢體運(yùn)動(dòng)軌跡和不違背作品內(nèi)涵和主題思想的情況之下。比如維吾爾族舞蹈《鈴鐺少女》就是裝飾性道具運(yùn)用的成功典范,把常見(jiàn)的鈴鐺裝飾在服裝上,鈴鐺在演員舞動(dòng)的時(shí)候一瞬間身體上每一個(gè)鈴鐺都搖晃起來(lái),聲聲悅耳,看起來(lái)更加活潑活躍,光彩奪目。鈴鐺運(yùn)用既是對(duì)作品本身內(nèi)涵《鈴鐺少女》的詮釋,起到裝飾作用,同時(shí)鈴鐺綁在手腕上演員多次彈動(dòng)手腕發(fā)出“叮鈴鈴”的聲響,給舞蹈增加了趣味,表現(xiàn)了一個(gè)活潑率真的少女舞動(dòng)身上的鈴鐺,舞姿輕盈歡快。

    2.標(biāo)志性道具

    在編舞時(shí),編導(dǎo)的主題立意十分鮮明,所要表現(xiàn)的角色定位非常準(zhǔn)確。就會(huì)選擇該角色的標(biāo)志性物體來(lái)增加傳達(dá)給觀眾的角色定位的準(zhǔn)確性,從而使舞蹈的形象更加飽滿,切合實(shí)際。

    3.寫實(shí)性道具

    道具是實(shí)實(shí)在在的物體但是必須要與舞者產(chǎn)生關(guān)聯(lián),才能體現(xiàn)出道具的價(jià)值及意義,寫實(shí)性道具以直觀性融入到作品之中,我們更多選用的是它的物理屬性,利用的是他的實(shí)際用途。

    4.寫意性道具

    在舞蹈作品創(chuàng)作中,還有些道具則是和作品融合在一起,演員與道具共同完成該作品,缺一不可,寫意性道具就是對(duì)道具從表而到實(shí)質(zhì)的深度剖析。充分挖掘它的多種屬性,并不是原封不動(dòng)把其本身的用途展現(xiàn)給觀眾,而是讓其承載更多情感元素,讓作品展露出更加飽滿的情感。

    三、道具在舞蹈中的運(yùn)用

    雖然道具會(huì)給舞蹈增加不少的欣賞價(jià)值,但是舞蹈道具多種多樣,在舞蹈中運(yùn)用道具也是有諸多講究的,需要考慮很多因素,例如道具是否會(huì)與舞蹈所表達(dá)社會(huì)背景和主題思想產(chǎn)生沖突,是否會(huì)影響舞蹈演員的肢體發(fā)揮,是否切合表演的客觀實(shí)際等。道具運(yùn)用的恰到好處,舞蹈手足之延伸,可以增加舞蹈作品的藝術(shù)欣賞價(jià)值,提高舞蹈作品質(zhì)量。

    (一)圍繞主題與劇情的需要運(yùn)用道具

    每一個(gè)舞蹈作品都會(huì)有明確的主題思想和時(shí)代背景,道具的寫意性作用就是使舞蹈作品的時(shí)代背景更加明確、藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具一格,增強(qiáng)舞臺(tái)上的感染力,而物體本身就會(huì)有一種情感和思想的寄托。

    如舞蹈《醉鼓》中,舞者借用一而特大號(hào)的鼓,米構(gòu)造出一個(gè)民間藝人以酒借醉,以醉借鼓的情懷,通過(guò)舞者爬上大鼓,在大鼓上豪邁的舞動(dòng),夸張的大鼓突然給觀眾增添視覺(jué)沖擊力,表現(xiàn)出一位民間藝術(shù)家執(zhí)著事業(yè),不顧清貧坎坷,從而表達(dá)出以他為代表的民間藝人視藝術(shù)為生命的情感打動(dòng)觀眾。

    (二)根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)形式及舞者的特點(diǎn)運(yùn)用道具

    道具具有標(biāo)志性的作用,所以舞蹈道具也是角色身份的一種標(biāo)志,不同的舞蹈道具可以展現(xiàn)出角色多樣化個(gè)性特點(diǎn)。如鄧燕老師的著名舞蹈作品《翻身農(nóng)奴把歌唱》,水袖具有藏族舞蹈的特征,水袖最能表達(dá)藏族人民的情懷,一開(kāi)始被壓迫的民族手捧水袖,表達(dá)了一種對(duì)美好生活的極度渴望,解放后的藏族人民,大舞段水袖在舞臺(tái)飛揚(yáng)的場(chǎng)面十分壯觀,熱火朝天,百萬(wàn)農(nóng)奴歡歌齊舞,刻畫了百萬(wàn)農(nóng)奴打破枷鎖高歌贊美幸福生活的震撼畫面。

    (三)結(jié)合客觀實(shí)際運(yùn)用道具

    在舞蹈表演中,必須緊抓作品的主題和內(nèi)涵以及考慮我們演出的實(shí)際場(chǎng)景情況米選取合適的道具。舞蹈道具的體積、重量、道具的物理屬性都是我們所要考慮的因素,這些都關(guān)乎我們的舞蹈表演是否能夠正常進(jìn)行,如果道具在舞蹈中是畫蛇添足的,又或者道具過(guò)于復(fù)雜過(guò)于夸張,夸大了展示道具的作用。因此在舞蹈道具的運(yùn)用上一定要實(shí)事求是,一定要理解道具在舞蹈中的地位,全方而的考慮客觀需求。

    四、道具在舞蹈中的作用

    在上而提到道具的運(yùn)用恰當(dāng)?shù)那闆r下,道具就能和演員融為一體達(dá)到“人具合一”,會(huì)使得舞蹈具有更高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

    (一)轉(zhuǎn)換時(shí)空,推動(dòng)故事情節(jié)

    在任何舞蹈中,都有其一個(gè)社會(huì)時(shí)代背景,這就需要借助道具,一方而道具作為一部舞蹈作品的標(biāo)志的同時(shí),它往往也是向觀眾傳達(dá)時(shí)代、地域文化特點(diǎn)的媒介,使作品所要揭示的內(nèi)容和環(huán)境更加準(zhǔn)確。

    (二)烘托氣氛,塑造形象

    在舞臺(tái)表演時(shí),舞臺(tái)上可以借助道具烘托氣氛,例如大型舞劇《白毛女》,一個(gè)小木屋,一叢枯樹,楊白勞與喜兒相依為命,就給把人帶入一種慘淡的氣氛之中,暗示著喜兒的悲慘命運(yùn)即將到米,在除夕夜北風(fēng)呼嘯,燈光暗沉,氣氛凄涼,楊白勞被惡霸地主黃世仁逼死,喜兒被搶到地主家中,觀眾的心情也變得壓抑,緊張……

    (三)豐富形式,升華主題

    一個(gè)道具不僅僅只有一種使用方式,往往一種道具可以在多部舞蹈作品中出現(xiàn),結(jié)合舞蹈本身的內(nèi)涵和主題,一種道具就可以有多種使用方法,所表達(dá)的內(nèi)涵各不相同。如扇子這個(gè)道具,在《紙扇書生》《扇舞丹青》等作品中,都起著重要作用,但彼此又各不相同,扇子可以是增加一種磅礴的氣勢(shì),可以是為演員增加一種裝飾等等,一種道具出現(xiàn)在不同的舞蹈作品當(dāng)中,主要還是看舞蹈演員如何使用,扇子”用來(lái)納涼還是作為文人騷客的標(biāo)志,都是由作品的主題和故事情節(jié)來(lái)決定如何使用道具,塑造出米的舞蹈形象就是一個(gè)多樣性的,使內(nèi)容形式更加豐富生動(dòng)。

    五、古典舞劇目《金山戰(zhàn)鼓》中舞蹈道具的實(shí)例分析

    《金山戰(zhàn)鼓》是一部取材于宋代巾幗英雄梁紅玉擂鼓戰(zhàn)金山的故事而創(chuàng)作的歷史題材作品。整部作品都圍繞一面鼓來(lái)表演,“上鼓觀戰(zhàn)”,“擂鼓助威”等動(dòng)作幾乎都在一而鼓上完成,使故事內(nèi)容緊扣主題——鼓。

    編導(dǎo)在《金山戰(zhàn)鼓>中選用的道具主要是:鼓、箭、戰(zhàn)旗,首先是借用道具還原了征戰(zhàn)沙場(chǎng),借助戰(zhàn)鼓的引入作用使觀眾置身]i -場(chǎng)廝殺拼搏的激戰(zhàn),把觀眾帶入了真實(shí)的戰(zhàn)斗場(chǎng)景中,賦予觀眾想象的空間。編導(dǎo)的創(chuàng)作思維獨(dú)特,借助道具“鼓”完成的驚險(xiǎn)奇絕的毯子功技巧,每一個(gè)動(dòng)作無(wú)不讓觀眾拍手稱絕,當(dāng)梁紅玉中箭負(fù)傷、咬牙拔箭,同樣是借助道具“箭”還原了歷史故事情節(jié),一方而表現(xiàn)了梁紅玉氣吞山河巾幗不讓須眉的英雄氣概,同時(shí)又表現(xiàn)了子女對(duì)母親情深至愛(ài)、無(wú)比關(guān)切的崇敬之心。

    舞蹈結(jié)束得也非常有力:梁紅玉飛身上鼓陡然將的紅色大披風(fēng)披在身上,轉(zhuǎn)身面對(duì)觀眾,背后豎起“梁”家戰(zhàn)旗,呼應(yīng)了故事的主題思想。以戰(zhàn)無(wú)不勝的神態(tài)米了個(gè)扎扎實(shí)實(shí)的亮相,猶如攜風(fēng)挾電,充分體現(xiàn)出梁紅玉“眉宇之間,抒卷風(fēng)云之色”的大將風(fēng)度。

    六、結(jié)語(yǔ)

    首先對(duì)舞蹈道具做出一個(gè)分類,進(jìn)而又分析道具在舞蹈中運(yùn)用時(shí)所要注意的關(guān)鍵點(diǎn),圍繞主題和劇情的需要,根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)形式和舞者的特點(diǎn),要考慮客觀實(shí)際,合理的運(yùn)用適當(dāng)?shù)奈璧傅谰?。道具?huì)在舞蹈中起到轉(zhuǎn)換時(shí)空、烘托氣氛、升華主題的作用。

    本文舉例分析了舞蹈道具在《金山戰(zhàn)鼓》中的作用及運(yùn)用,進(jìn)一步的指出道具在舞蹈中塑造人物形象、還原情景、烘托氣氛等起到的關(guān)鍵作用。

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    作者簡(jiǎn)介:程子宸(1995-),女,山西壺關(guān)人,助教,碩士,研究方向:舞蹈。

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