投影關(guān)系

作家簡介

任林舉，吉林省作家協(xié)會(huì)副主席、中國電力作家協(xié)會(huì)副主席。近年主要從事報(bào)告文學(xué)、散文及文學(xué)評(píng)論的創(chuàng)作。著有《玉米大地》《糧道》《時(shí)間的形態(tài)》《家住大澤西》等。曾獲“第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)” “老舍散文獎(jiǎng)”“豐子愷散文獎(jiǎng)”“三毛散文獎(jiǎng)”等。

一道暗影從陽臺(tái)上倏然劃過，然后消失。我舉頭望向天空，天空已復(fù)歸明凈，此前，定然有鳥兒飛過。

無影無形的風(fēng)，以天為路，以地為路，以一切可以通過的孔隙為路，一旦開始了浩浩蕩蕩的行走，便讓途經(jīng)的一切事物都感覺到它無處不在的腳步。當(dāng)樹木的枝條和葉子在高處發(fā)出窸窸窣窣的聲響，我看到了地面上破碎、凌亂的影子，忽而左，忽而右，反復(fù)描述著一棵樹難以言表的姿態(tài)和心緒。

正午的陽光從天空直射下來，宛若一排光芒的釘子，將對(duì)面的墻角下那把生了銹的鐵鍬牢牢地釘在地上。鐵鍬呆立著，凝然不動(dòng)，鍬刃和地面之間一條暗昧的黑影，仿佛是鐵鍬與大地聯(lián)結(jié)的根系。就在太陽隱藏到云朵之后的一分鐘里，那暗影卻如快速滲入泥土中的水，遁隱無蹤……只有我和那把鐵鍬相對(duì)而立，保持著不變的距離和某種難以確定的關(guān)系。

一個(gè)畫夾、一支鉛筆，已經(jīng)在我的面前放置了很久。我曾試圖將眼前能夠捕捉到的一切事物真實(shí)、準(zhǔn)確地描繪下來，可最后卻發(fā)現(xiàn)，瞬息萬變的物象根本無法捕捉。自以為真實(shí)、準(zhǔn)確的每一筆，一旦落到紙上，都淪為記憶和想象。最不可思議的就是那些亦真亦幻的投影，飛逝的投影、搖晃的投影、遁隱的投影……我知道“線”是“面”的投影，終其全部的想象，“線”也無法猜測(cè)“面”有多大，到底是個(gè)什么樣子;“面”又是“體”的投影，終其全部的想象，“面”也不知道“體”究竟有多大，到底是什么樣子;可我，又是什么事物的投影呢？

我突然意識(shí)到自己已經(jīng)進(jìn)入某個(gè)迷宮，深陷于邏輯的泥淖之中。近于無路可走之際，便索性放下，不再想這些沒有邊際的問題。我盡最大努力將心念凝聚于眼前的“靜物”，著眼于自己并不熟悉的繪畫——就畫面前那把斜倚矮墻的鐵鍬吧，畫下它和大地垂直的姿態(tài)以及它在陽光下的影子！

對(duì)于我這樣的初學(xué)者來說，這個(gè)既有光也有影，既有圓柱也有平面，既有凸起也有凹陷，既有正面也有斜面的物體，已經(jīng)足夠復(fù)雜。當(dāng)我拿起筆簡單地勾畫出作為背景的矮墻輪廓之后，畫筆不得不停在那里，久久地徘徊不前。思緒如強(qiáng)風(fēng)之中的鳥，被一種無形的力量牽制著，徒勞地拍打著散亂的翅羽，找不到落腳之地。目光凝視著那把一動(dòng)不動(dòng)但似乎又動(dòng)個(gè)不停的鐵鍬，卻不知道應(yīng)該從它在長期的風(fēng)吹日曬中變得灰白的木柄畫起，還是應(yīng)該從它生滿了紅褐色鐵銹的鍬頭開始。

一件司空見慣的事物一經(jīng)久久凝視，即變得怪異起來，并且隨著時(shí)間的推移，感覺越來越怪異。有那么一些時(shí)刻，我竟然神思恍惚，不知道那鐵鍬是個(gè)什么東西，制造者為什么要造出這么一個(gè)物件，它為什么會(huì)在這里。我甚至也不知道自己是什么，在干什么，自己的存在和做這些事情的意義在哪里。本來熟悉的物件和生活，突然變得十分陌生。我不得不再一次提醒自己，要好好梳理一下紊亂的思緒，讓已經(jīng)渙散的理智和邏輯思維回歸我的頭腦并重新凝聚。

一把老鍬，傳說可以作為某一個(gè)巫師的坐騎，載著人類飛上天空或重返歲月深處，與那些已經(jīng)逝去的靈怪們會(huì)面，并探知過去和未來的很多秘密。但我還是認(rèn)定眼前這把鐵鍬并不具有那樣奇異的功能。它只不過和我一樣，普通而愚鈍，只能看見自己的投影，而看不到把自己投射成一把鐵鍬的另一個(gè)存在。它甚至很難說清自己為什么被制造出來，為什么又會(huì)從一個(gè)地方到另一個(gè)地方，從一種狀態(tài)到另一種狀態(tài)，就像人類無法預(yù)測(cè)、掌控和說清楚自己的前緣和命運(yùn)一樣。

讓我稍感慰藉的是，雖然我和鐵鍬同屬三維空間里的物類，都有可能是某一隱蔽支配者的“工具”，但我并不是一把鐵鍬，我比它還多了一層制造者或使用者的身份，至少我是它的締造者的同類。也就是說，我有可能比鐵鍬“高”了一個(gè)層級(jí)。事實(shí)上，正是我逝去的父親，親自打造了這把鐵鍬。當(dāng)我說我是鐵鍬的制造者，多少有些偏離事實(shí)和“吹?！敝?。但我確實(shí)是它的使用者，并且親眼見證了它誕生和存在的全過程。無論如何，我都應(yīng)該知道或預(yù)知鐵鍬的一切，包括它的過去、現(xiàn)在和未來。

這鐵鍬的標(biāo)準(zhǔn)稱謂應(yīng)該是“板鍬”，也有稱為“廣鍬”的。板鍬的名字好理解，是因?yàn)檫@鍬身的形狀就是一個(gè)平板?！皬V鍬”卻有一點(diǎn)兒令人費(fèi)解，大概是有“廣口鍬”或廣泛應(yīng)用的喻指吧？關(guān)于命名，就是這樣一種事情，制造者說它叫什么，它就叫什么;一開始怎樣稱呼，以后就怎樣稱呼，完全可以不計(jì)較如何發(fā)音和字面的意思，因?yàn)槟莻€(gè)稱謂本身就是原初，具有一種不可質(zhì)疑不可更改的規(guī)定性。

總之，這只是手工農(nóng)業(yè)時(shí)代一件庸常的農(nóng)具，幾十年前還廣泛應(yīng)用于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和農(nóng)村日常生活之中。只經(jīng)過短短的歲月變遷，它就被一些現(xiàn)代化程度較高的農(nóng)機(jī)取而代之，變成了一種沒有太大用場(chǎng)的老“古董”或老怪物。偶爾，還會(huì)有一些保守、懷舊的人，像舍不得丟棄自己往昔歲月一樣，把它們放置在房子外邊的某個(gè)角落，一任那些多余的光陰日復(fù)一日在鍬面上凝結(jié)，成為一層接一層殷紅色的銹斑。

想當(dāng)初，父親為了打造這把鐵鍬不知道費(fèi)了多少心思和周折。

原來，它不過是從天而降的一塊鐵——很可能是一塊沒有被炸藥徹底炸碎的炮彈皮，或來自更加隱秘的宇宙深處的一個(gè)什么外星裝置的殘片。如果所有事物的邊界都可以按前生、來世劃分，那便是那把鐵鍬的前世。父親從村外的農(nóng)田里把它挖出來時(shí)，意外地發(fā)現(xiàn)，它還是一塊可用之材。雖然它渾身沾滿了泥土，除去浮塵之后，卻露出了平滑、完整的曲面，不過微有銹跡。父親以手中的鎬頭敲擊，鐵竟能發(fā)出清脆悅耳的聲音。如此長久的埋沒都沒有讓它徹底朽爛，足以證明它的質(zhì)地優(yōu)良，按理，我們應(yīng)該對(duì)它尊稱為鋼。

“是的，這確實(shí)是一塊好鋼！”父親一邊端詳，一邊在考慮下一步計(jì)劃。他要給它安排一個(gè)歸宿，雖然他一時(shí)也不知道應(yīng)該如何安排。

他可以在欣賞和贊嘆一番之后，將它當(dāng)作垃圾隨手扔掉;可以通過簡單的改造之后，做成一個(gè)喂豬的食槽;可以打一個(gè)孔，作為課鐘用鐵絲掛在某一個(gè)山村小學(xué)的樹上;也可以打成一把削鐵如泥的鋼刀，用于拼殺、械斗或屠宰;也可以打造成一把鋒利的鏵犁，專門用于耕地犁田為人類造?！N種的選擇和種種的物象在父親的頭腦中無規(guī)則滾動(dòng)，如一只飛速旋轉(zhuǎn)的骰子。最后的結(jié)果如何，要待“骰子”靜止下來的瞬間才能揭曉。也許是緣于父親深思熟慮的意愿，也許緣于純屬偶然的一念，最后，映現(xiàn)于父親頭腦中的影像竟然是一把鐵鍬，這個(gè)結(jié)果出乎所有人的意料。

父親決定按照自己的心意，利用一周的時(shí)間將一塊鐵賦形于鍬。他拎著那塊來歷不明的鐵，去找住在村東頭的張鐵匠，開始描述他自己的想法。由于他的想法極其復(fù)雜，幾乎無法完整表述，我只能在這里用我自己的理解和語言進(jìn)行大略復(fù)述——“你要按照我心里的樣子打造這把鐵鍬，在形狀上要讓我感到內(nèi)心喜悅，既不能是人們都熟悉的模樣，也不能是人們不認(rèn)識(shí)的模樣;大小和重量要十分稱手，要和我的意念、力氣、習(xí)慣十分吻合，既不能大，也不能小，既不能重，也不能輕，只要握在手中就像我自己身體的一部分，感覺不到它是一個(gè)外物……”

聽?wèi)T了簡捷、單純打鐵聲的張鐵匠，從來也沒聽過這么復(fù)雜的話語，簡直不知道父親到底在說什么，根本無法確定父親所描述的物件兒究竟是一件工具還是一個(gè)可心、通靈的神物。當(dāng)他終于聽完父親的表述，勉強(qiáng)把半張著的嘴合攏時(shí)，連一秒鐘的間隙都沒隔，喉嚨里就發(fā)出了一串打鐵般響亮的聲音：“那你自己打吧！”

起初，我們那個(gè)家很是貧窮，基本可以用“家徒四壁”來描述。父親除了有一個(gè)執(zhí)著的念頭，幾乎什么都沒有，要錢沒錢，要物沒物，心比天高，命比紙薄。出于無奈，張鐵匠只好把自己的鐵匠鋪借給父親臨時(shí)一用。對(duì)一個(gè)生來與土地和莊稼為伍的農(nóng)民來說，打造一把鐵鍬不啻開天辟地，這是一件十分艱難的事情，并非隨心所欲。我猜父親開始揮舞大錘敲打那塊燒紅的鐵時(shí)，內(nèi)心的迷茫一定和我握著鉛筆面對(duì)眼前靜物時(shí)一樣;而每完成一道工序的愉悅，也一定如我完成素描的一個(gè)步驟時(shí)一樣。于是，他憑借著自己內(nèi)心的想象和意念，一步步向前推進(jìn)。他說，要有一個(gè)平面，手起錘落，那塊被燒得通紅的鐵就開始一點(diǎn)點(diǎn)伸展、變薄，于是，就有了一個(gè)合乎他心意的平面;他說要有一個(gè)柄鞘，乒乒乓乓?guī)茁暻么颍陀辛艘粋€(gè)柄鞘;他說要有兩個(gè)遮攔，平面兩側(cè)就豎起了遮攔……接連數(shù)日，鐵匠鋪里乒乒乓乓的聲音不絕于耳。

這是第六日的深夜。一把表面暗藍(lán)、形狀奇特的板鍬終于誕生了。父親拎著它走在回家的路上，他明顯地感到了自己身體的輕飄和手上那個(gè)物件兒的沉重，仿佛多日來自己的血?dú)?、精神和力量都通過不斷的捶打和如雨的汗水轉(zhuǎn)移到了鐵鍬之中。當(dāng)墻上那架破舊的時(shí)鐘，以喑啞的聲音敲打出驚心動(dòng)魄的一點(diǎn)時(shí)，父親再也支撐不起疲憊的身體，一頭倒在土炕上，沉沉睡去。

我決定先從鐵鍬的木柄畫起。我之所以做出這樣的選擇，首先緣于某種思維慣性，因?yàn)槟颈旧砭途哂幸欢ǖ南笳饕饬x，它的本質(zhì)就是“抓手”。只要誰把它抓在手里，這把鐵鍬便可以完全落在那人的掌控之中，包括鐵鍬的指向、去向和用途。落實(shí)到繪畫上，只要木柄的方向和位置確定之后，整個(gè)畫面的大致構(gòu)圖或格局就確定下來。另外，更主要的原因也是因?yàn)槟颈男螤詈退臍v史一樣簡單，不但易于表現(xiàn)，而且不會(huì)過多地分散我的注意力，令我的心在歷史和往事中久久盤桓。

兩條平行的直線落到紙上之后，我的心稍微踏實(shí)了一些?，F(xiàn)在，我要以我的目光為光，“照耀”那個(gè)木柄，要讓它正對(duì)著我的中間部分反射出明亮的高光，而邊緣部分則隱在濃重的暗影之中。一切進(jìn)展順利，可是到了表現(xiàn)木柄質(zhì)地時(shí)，我又不得不停下畫筆。眼前這個(gè)蒼白、單薄的木柄顯然與這把老鍬的厚重不相匹配，給人的感覺就是一個(gè)威武的壯士穿了一件又瘦又小的舊衣裳，寒酸、滑稽、令人痛心。從審美的角度看，這種不匹配和不和諧的結(jié)果就很不美好;從存在的角度看，所有受造之物的形象、品質(zhì)都體現(xiàn)了制造者的心智和心性，物的完美就是制造者的尊嚴(yán)。如此，在我看來，這樣的木柄就多少有些暴殄天物的意味。盡管這把鐵鍬已經(jīng)蒼老不堪，但歲月并不能完全磨滅它往昔的偉岸，蕩漾于我內(nèi)心的憐憫或悲憫，讓我實(shí)在不忍心看到這么一把猥瑣的木柄與它相配。

現(xiàn)在，我所糾結(jié)的是，應(yīng)不應(yīng)該在我的繪畫中對(duì)令人失望的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行一番修飾或修正。我當(dāng)然可以本著“寫實(shí)”的原則毫厘不差地將眼所見的墻、鐵鍬和暗影等描繪下來，但那就是真實(shí)嗎？至少，那并不是我所知道的真實(shí)。更何況，當(dāng)那些我看到的不完美存在于我的畫作之中，我會(huì)一直感到如鯁在喉，以至于我會(huì)懷疑這幅畫存在的意義——我把這樣一個(gè)令人不快的東西從現(xiàn)實(shí)復(fù)制到紙上究竟為了什么？

掙扎到最后，我還是決定在我的圖畫里給這把鐵鍬配上一個(gè)質(zhì)地優(yōu)良、紋理細(xì)密的木柄。我可以不對(duì)眼前的實(shí)物進(jìn)行虛構(gòu)，但我有權(quán)利也有責(zé)任讓我的創(chuàng)作對(duì)象在我的作品中盡量完美一些。其實(shí)，鍬還是同一把鍬，我所做的僅僅是在時(shí)間上加了一個(gè)位移。我只不過是沒有畫它一分鐘之前或一個(gè)小時(shí)之前的樣子，我畫的是它30年前的樣子。既然無論我們?nèi)绾闻Χ贾荒墚嫵鲆话谚F鍬的過去，那么30年之前的過去和一秒鐘之前的過去又有什么本質(zhì)上的不同呢？

木柄剛剛畫出，鐵鍬的輪廓還沒有勾勒完整，我的眼前就映現(xiàn)出30年前那把鐵鍬的真實(shí)模樣。那時(shí)，鐵鍬握在父親的手中或扛在他的肩上，宛若一件奇特的兵器隨著驍勇善戰(zhàn)的將軍馳騁疆場(chǎng)。一個(gè)棕黃錚亮的黃榆柄和一個(gè)鍬身烏黑、鍬刃雪亮的鍬頭常常在眾農(nóng)具中獨(dú)樹一幟，煥發(fā)出耀眼的光彩。因?yàn)樗摹皠偠取焙?，鋒利而耐磨，總是被派上重要的用場(chǎng)——鏟平最不平的道路，切斷最難切的樹木根系，挖去最難挖的石頭……父親在世時(shí)，這把鐵鍬在父親的“調(diào)教”下，歷盡各種艱險(xiǎn)，享盡器重和愛惜，日復(fù)一日地被反復(fù)擦拭和磨礪。如果萬物有靈，我想那把鐵鍬在那樣的年代和境遇里，一定如英雄般驕傲而自豪，日復(fù)一日地接受著同類的艷羨和敬畏。

父親撒手人寰之后，鐵鍬無所依，淪為喪家之犬。英雄末路，生不逢時(shí)，不遇明主，一切便不似從前，所有昔日的特點(diǎn)都成為后來的缺點(diǎn)。因?yàn)樗臉幼庸之?，重量超常，不適合使用，只能被棄之如弊履。從此，它就只好蜷縮在墻角承受著風(fēng)吹雨淋，冷眼看這個(gè)世界，也被世界冷眼相看。偶爾，會(huì)有人覺得無疾無損的一把鐵鍬終日閑置屬于資源浪費(fèi)，太可惜，便順手用一下那鍬，鏟一鏟禽畜們隨意排放于庭院或道路上的糞便或生活垃圾，卻總因?yàn)橛帧氨俊庇帧爸亍彪y以操控，而再一次棄之一旁。不知道鐵鍬會(huì)不會(huì)像人一樣追問存在的意義或感慨于命運(yùn)的無常，如果會(huì)的話，大約也會(huì)仰天長嘆吧？長嘆而已，因?yàn)闊o論鐵鍬還是人，針對(duì)自身的追問終歸徒勞，永無結(jié)果，答案不在自己的心中，也不在風(fēng)中，而是攥在締造者和使用者的手中。

緊接著，機(jī)械化時(shí)代來臨，一個(gè)年代取代了另一個(gè)年代，一茬人取代了另一茬人;現(xiàn)代化的農(nóng)業(yè)機(jī)械，全面取代了舊時(shí)代的農(nóng)具。我們一家的兄弟姐妹和舊有的生活以及生活中的一切，均在歲月的流程里被簡化成沒有類別界限的“舊物”，各奔東西，紛紛離散，有的進(jìn)城務(wù)工，有的求學(xué)，有的遠(yuǎn)徙他鄉(xiāng)，有的擱淺在時(shí)光之岸，如沉在泥土里的沙子。從此，我和那把鐵鍬音信斷絕，相忘于“江湖”，此別無聚日，存亡兩不知。

30年之后，當(dāng)?shù)艿苤胤倒枢l(xiāng)帶回這把銹跡斑斑的鐵鍬，并把它放在我新家的院子里，我竟然心生惶恐，不敢面對(duì)。一時(shí)，自己也說不清不敢面對(duì)什么。是往昔的流金歲月，是后來的坎坷波折，是越來越近的某種結(jié)局，還是比這些都更加難以言表也更加陰森可怖的隱喻？只有當(dāng)我鼓起勇氣與它對(duì)視的時(shí)候，才驚奇地發(fā)現(xiàn)，我與這把鐵鍬的重逢原來是某種不可回避的必然;突發(fā)奇想，靜坐下來，以力不從心之筆對(duì)它進(jìn)行傾情描畫，似乎也是一個(gè)早已注定的場(chǎng)景?？v然繞過了千山萬水，也繞過了悠悠歲月，終于還是繞不過一個(gè)無約之約。

我握筆在手，開始對(duì)紙描摹。每一筆下去，似乎都需要花去我渾身的力氣;每一筆下去都如刻刀遇到了石頭;每一筆下去，都像我這么多年艱難地走在跋涉的路上;可是，每一筆下去，我都感覺十分得意，似乎畫出了不期而遇的某一個(gè)靈魂。然而，一筆筆粗重的筆跡堆積在紙上之后，看起來卻越來越不像一張專業(yè)的素描，而像一些腳印和腳印的疊加，或影子和影子的交錯(cuò)、重合。

我要畫的鐵鍬哪里去了？我花了整整一個(gè)下午的時(shí)間畫鐵鍬，鐵鍬卻不在畫中，這不可能。我索性放下畫筆，拿起那張紙，靠近眼前，在那些鉛筆道中仔細(xì)辨認(rèn)。畫面上似乎有父親的影子，但仔細(xì)端詳，又不太像。俄而，就在我用力畫鐵鍬的位置，我看到了自己的影像，難道我自己就是那把鐵鍬嗎？或者說，那把鐵鍬就是我？

終于，我的視線重新由模糊變得清晰，焦距調(diào)定之后，我實(shí)實(shí)在在地看到了那把鐵鍬。不但看到了一把鐵鍬，而且還從這張畫里看到了整個(gè)世界，看到了復(fù)雜的人生。原來，那些紛紜的影像以及紛紜的歲月都隱在這些圖像的背后。那一刻，我竟然有了平生未曾有過的自鳴得意、自我膨脹，深深為自己的悟性而深感自豪，怎么剛剛?cè)腴T，就能把一幅素描畫得栩栩如生？

正當(dāng)我得意忘形之時(shí)，手腕一轉(zhuǎn)，一張生動(dòng)、鮮活的圖畫以及它所記錄的現(xiàn)實(shí)世界卻頓然消失。那一瞬，橫在我眼前的只有一條細(xì)細(xì)的線。

責(zé)任編輯陳美者