探析中國當(dāng)代寫實主義油畫創(chuàng)作發(fā)展的影響因素

王相生 郭雅迪

摘 要：在西方，隨著現(xiàn)代主義藝術(shù)的不斷發(fā)展，寫實主義油畫的發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出頹勢，但卻在當(dāng)代中國重新煥發(fā)出了蓬勃的生命力，這不僅使寫實主義油畫這一流派得以繼續(xù)傳承下去，同時也為當(dāng)代寫實主義油畫的未來發(fā)展提供了重要參考。為此，文章結(jié)合中國寫實主義油畫在當(dāng)代的發(fā)展歷程，對影響中國當(dāng)代寫實主義油畫創(chuàng)作發(fā)展的主要因素進(jìn)行了分析，在此基礎(chǔ)上對中國寫實主義油畫未來可能的發(fā)展方向進(jìn)行預(yù)測，希望能夠?qū)χ袊?dāng)代寫實主義油畫的發(fā)展起到積極作用。

關(guān)鍵詞：寫實主義;油畫;創(chuàng)作

寫實主義油畫作為一種以客觀事物的真實形象為依據(jù)、以社會現(xiàn)實具體描繪為依托的繪畫藝術(shù)流派，其不僅能夠通過作品對客觀世界進(jìn)行真實再現(xiàn)，同時還可以揭露社會生活的本質(zhì)，并在教育、審美、認(rèn)知等方面發(fā)揮出重要社會功能。由此可見，寫實主義油畫具有著非常重要的藝術(shù)價值與意義，而針對中國當(dāng)代寫實主義油畫創(chuàng)作發(fā)展的研究，也同樣是十分必要的。

一、影響中國當(dāng)代寫實主義油畫創(chuàng)作發(fā)展的主要因素

第一，傳統(tǒng)文化對寫實的重視。寫實主義油畫雖然興起于文藝復(fù)興時期的歐洲，但其對于寫實的認(rèn)知卻與中國傳統(tǒng)文化中的生命觀、世界觀、宇宙觀有著很多相似之處，而這也正是寫實主義油畫能夠在當(dāng)代中國得以發(fā)展的主要原因。在中國古代，文人們的藝術(shù)創(chuàng)作通常會受到儒、道、佛三家思想的影響，尤其在美術(shù)創(chuàng)作中，其創(chuàng)作風(fēng)格更是與創(chuàng)作者的哲學(xué)認(rèn)知有著直接關(guān)系，因此即便我國古代繪畫創(chuàng)作存在著“重意輕形”的傳統(tǒng)，但也同樣有不少畫家在作品中融入了寫實元素。以儒家思想為例，作為中國傳統(tǒng)文化中的正統(tǒng)意識形態(tài)，儒家美學(xué)觀念十分重視“中和”之美，即以現(xiàn)實政治和人倫社會為中心的理想美，這種觀念強調(diào)對社會現(xiàn)實的關(guān)注，而在此影響下，很多古代畫家也都逐漸形成了關(guān)心社會、關(guān)注現(xiàn)實生活的審美取向與情感表現(xiàn)。如南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》以及出自北宋翰林圖畫院的《雙喜圖》《臘梅雙禽圖》等，都屬于儒家美學(xué)觀念影響下比較具有代表性的寫實畫作。另外，經(jīng)過數(shù)千年的總結(jié)與發(fā)展，中國古代傳統(tǒng)繪畫理論也同樣有著關(guān)于寫實的理解。如明末清初山水畫大家石濤在《苦瓜和尚語錄》中所寫的“搜盡奇峰打草稿”，就是指繪畫創(chuàng)作需要尊重客觀現(xiàn)實，在日常生活中多進(jìn)行觀察，并搜集大量真實素材，之后據(jù)此進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。由此可以看出，中國傳統(tǒng)思想文化與繪畫創(chuàng)作理論對寫實的重視，使得寫實主義油畫能夠在當(dāng)代中國被畫家群體所接受，并在此后得到了更好的發(fā)展[1]。

第二，國內(nèi)藝術(shù)市場繁榮發(fā)展。寫實主義油畫早在明代就已經(jīng)被當(dāng)時的歐洲傳教士帶入中國，但受社會歷史環(huán)境的影響，在很長一段時間內(nèi)，其在當(dāng)代中國的發(fā)展都基本處于停滯狀態(tài)。一直到改革開放初期，隨著國內(nèi)經(jīng)濟的迅速發(fā)展，藝術(shù)市場逐漸繁榮發(fā)展起來，而寫實主義油畫作為當(dāng)時比較受歡迎的藝術(shù)創(chuàng)作形式，也得以重新煥發(fā)生機，并在之后的數(shù)十年間迅速發(fā)展起來。例如：在2001年，由中國現(xiàn)代著名畫家徐悲鴻創(chuàng)作的寫實主義油畫《風(fēng)塵三俠》（圖1）于香港以664.5萬港元的價格被拍賣;而2007年，同樣由徐悲鴻創(chuàng)作的寫實主義油畫《放下你的鞭子》更是拍出了7200萬港元的高價。此外如陳逸飛創(chuàng)作的《黃河頌》、岳敏君創(chuàng)作的《處決》、張曉剛創(chuàng)作的《天安門》等寫實主義油畫，也都在同一時期于拍賣市場中拍出高價。這不僅推動了國內(nèi)藝術(shù)市場的繁榮發(fā)展，同時也極大地激發(fā)了國內(nèi)畫家對寫實主義油畫的創(chuàng)作熱情，藝術(shù)區(qū)、畫家村、現(xiàn)代畫廊等如雨后春筍般大量涌現(xiàn)，并對當(dāng)代中國寫實主義油畫的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。

第三，國際文化藝術(shù)交流加深。改革開放不僅帶動了國內(nèi)的經(jīng)濟發(fā)展，同時也使國內(nèi)外的文化藝術(shù)交流日益加深，而在頻繁的國際交流影響下，當(dāng)代中國寫實主義油畫的藝術(shù)理論水平與創(chuàng)作技藝也進(jìn)一步提高。從20世紀(jì)末期開始，國外古典油畫大師的原作開始以照片、投影等形式傳入中國，國內(nèi)畫家得以近距離瞻仰大師們的繪畫技巧與筆觸，而通過這種形式的學(xué)習(xí)與借鑒，當(dāng)代中國寫實主義油畫創(chuàng)作的整體水平也得到了提升[2]。另外在進(jìn)入21世紀(jì)后，如上海雙年展、北京雙年展等藝術(shù)展覽開始在國內(nèi)舉辦，這不僅為西方藝術(shù)理論、繪畫技法理論的引入創(chuàng)造了良好的機會，同時也為當(dāng)代中外畫家的交流提供了平臺，對中國寫實主義油畫在當(dāng)代的發(fā)展起到了極大的幫助作用。

第四，大眾審美意識發(fā)生變化。藝術(shù)的發(fā)展離不開大眾審美觀念的認(rèn)可，而當(dāng)代中國寫實主義油畫的發(fā)展，也同樣是與大眾審美意識的變化直接相關(guān)。從歷史的角度來看，我國傳統(tǒng)文化中的寫實元素與寫實觀念雖然在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中并未占據(jù)主導(dǎo)地位，但其影響力卻仍然不可忽視。隨著近些年中國傳統(tǒng)文化的弘揚與發(fā)展，大眾審美意識、審美觀念受傳統(tǒng)文化的影響進(jìn)一步加深，而寫實主義油畫的藝術(shù)價值也因此更容易得到大眾的喜愛與認(rèn)同。此外，中華人民共和國成立后，我國美術(shù)教育體制受到了蘇聯(lián)的直接影響，對西方現(xiàn)代藝術(shù)理念持否定態(tài)度，而寫實主義油畫作為與西方現(xiàn)代“頹廢藝術(shù)觀念”存在巨大差異的一種藝術(shù)形式，則在國內(nèi)美術(shù)教育中得到廣泛推崇。在這種美術(shù)教育觀念的引導(dǎo)下，國內(nèi)油畫創(chuàng)作基本都是以寫實風(fēng)格為主，優(yōu)秀寫實人才也比較多，這不僅為當(dāng)代中國寫實主義油畫的理論、技巧發(fā)展提供了新動力，同時也讓寫實主義油畫的欣賞群體進(jìn)一步擴大。

第五，國內(nèi)美術(shù)教育體系的完善。在中華人民共和國成立之前，寫實主義油畫雖然已經(jīng)在我國得到了初步發(fā)展，但其相關(guān)美術(shù)教育體系卻并未得到完善，以寫實風(fēng)格為主的畫家群體經(jīng)常會出現(xiàn)青黃不接的情況，這對于寫實主義油畫的社會影響力提升與藝術(shù)創(chuàng)作技藝精進(jìn)都非常不利。隨著國內(nèi)各大美術(shù)院校的建立，寫實主義油畫逐漸形成了系統(tǒng)的人才培養(yǎng)體系，甚至連一些綜合類大學(xué)及其他非藝術(shù)類院校，也都開設(shè)了美術(shù)系及美術(shù)學(xué)院。受此影響，國內(nèi)專業(yè)美術(shù)人才變得越來越多，而寫實主義油畫的受眾群體與創(chuàng)作群體也隨之迅速擴大[3]。

第六，藝術(shù)公共資源得到應(yīng)用。改革開放后的國內(nèi)經(jīng)濟發(fā)展極大地帶動了美術(shù)展覽館和藝術(shù)博物館的發(fā)展，尤其是在進(jìn)入21世紀(jì)后，國內(nèi)美術(shù)展覽館、藝術(shù)博物館、商業(yè)畫廊的數(shù)量更是迅速增長。很多以寫實主義油畫為主題的畫展也隨之出現(xiàn)，有些社會團(tuán)體還會主動資助有潛力畫家，以借助其作品擴大自身影響力。在這樣的行業(yè)發(fā)展形勢下，各種藝術(shù)公共資源被更多地應(yīng)用到寫實主義油畫推廣發(fā)展中來，而在大眾能夠經(jīng)常接觸到寫實主義油畫的情況下，中國當(dāng)代寫實主義油畫的創(chuàng)作發(fā)展也隨之迎來了新的春天。

二、未來中國寫實主義油畫的創(chuàng)作發(fā)展方向

第一，繪畫技法在繼承中發(fā)展。寫實主義油畫早在文藝復(fù)興時期就已經(jīng)在歐洲興起，雖然目前在歐洲藝術(shù)流派中處于邊緣化狀態(tài)，但在數(shù)百年的傳承發(fā)展中，卻形成了十分成熟的繪畫技法和藝術(shù)理論體系。因此在未來中國當(dāng)代寫實主義油畫的發(fā)展中，創(chuàng)作者們不可盲目追求對作品內(nèi)容、技法、理論的創(chuàng)新，而是要對歐洲寫實主義油畫的發(fā)展歷程、經(jīng)典作品展開深入了解與研究，繼承傳統(tǒng)繪畫技法、藝術(shù)理論中的精華，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合時代發(fā)展特征與社會審美需求，將寫實主義油畫作品的創(chuàng)新方向確定下來，這樣才能夠使寫實主義油畫在當(dāng)代中國得到更好的發(fā)展[4]。

第二，基于民族元素大膽創(chuàng)新。寫實主義油畫作為起源于歐洲的一種油畫流派，其雖然在中國得到了很好的發(fā)展，但在很長一段時間內(nèi)，其繪畫技藝卻仍然是以借鑒西方油畫技法為主，這不僅對寫實主義油畫受眾的進(jìn)一步擴大造成了阻礙，同時也很難凸顯出當(dāng)代中國寫實主義油畫作品的民族性特征。面對這一現(xiàn)狀，我國很多當(dāng)代油畫家都開始以民族元素為基礎(chǔ)做出了新的創(chuàng)作嘗試，希望能夠?qū)⒚褡逶嘏c西方油畫技法有機結(jié)合起來，通過寫實主義油畫作品來凸顯中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力。以當(dāng)代畫家陳丹青的“書帖畫”為例，這一類寫實主義油畫作品作為陳丹青的獨創(chuàng)，雖然是以中國傳統(tǒng)書法字帖為主要內(nèi)容，但卻并非是由書法家創(chuàng)作而成，而是利用西方油畫技法與油畫顏料來將書法貼畫出來，使寫實主義油畫與民族元素有機融合在一起。而在未來中國當(dāng)代寫實主義油畫的發(fā)展中，隨著中華民族傳統(tǒng)文化影響力的不斷提升，民族元素與西方油畫繪畫技法的結(jié)合還將變得更加深入，并成為中國當(dāng)代寫實主義油畫創(chuàng)作的主流趨勢。

第三，藝術(shù)風(fēng)格趨于多元化。美術(shù)作品的藝術(shù)風(fēng)格是創(chuàng)作者審美理想、精神氣質(zhì)、思想觀念的視覺形式體現(xiàn)。雖然在傳統(tǒng)美術(shù)教育體制的影響下，國內(nèi)寫實主義油畫創(chuàng)作往往更傾向于社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格，比較重視作品文學(xué)性及作品內(nèi)容、主題的表達(dá)，而徐悲鴻先生所倡導(dǎo)的現(xiàn)實主義寫實畫法，也始終在中國當(dāng)代寫實主義油畫創(chuàng)作中占據(jù)主導(dǎo)地位，但畫家個人的藝術(shù)風(fēng)格卻并未受到太大的限制。如李華琪、蔡杰、王龍生、劉溯、安靜等人，都圍繞西方不同時期的不同流派藝術(shù)風(fēng)格展開了艱辛而有成效的探索，并逐漸形成了異彩紛呈的個人藝術(shù)風(fēng)格。由此可見，隨著油畫受眾群體審美需求逐漸趨于多樣化，未來中國寫實主義油畫的創(chuàng)作必然會更傾向于個性化的表達(dá)，而寫實主義油畫作品也會呈現(xiàn)出更強的畫家個人藝術(shù)風(fēng)格特征。

總而言之，中國當(dāng)代寫實主義油畫在創(chuàng)作發(fā)展過程中受到了傳統(tǒng)文化、藝術(shù)市場、大眾審美、美術(shù)教育等多方面因素的影響。這不僅解釋了寫實主義油畫在當(dāng)代中國得以蓬勃發(fā)展的根本原因，同時也給中國當(dāng)代寫實主義油畫的進(jìn)一步發(fā)展提供了重要借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]阿榮.我國現(xiàn)代寫實主義油畫的文化演繹探索[J].傳媒論壇，2020（5）：140，142.

[2]馬一洺.中國新寫實主義油畫的探究[D].沈陽師范大學(xué)，2019.

[3]尚偉.中國寫實主義油畫的藝術(shù)特征和發(fā)展現(xiàn)狀研究[J].大眾文藝，2016（4）：121-122.

[4]劉劍波.淺談我國新寫實主義油畫的當(dāng)代意義及未來發(fā)展趨向[J].美術(shù)教育研究，2015（7）：63.

作者單位：

佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院