勃拉姆斯《鋼琴狂想曲0P.79》》作品分析與研究

張榕

摘要：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，德國最后一位古典主義作曲家，出生于漢堡，是19世紀(jì)浪漫主義中期的杰出音樂家。他在作曲方面有極大的天賦，師承舒曼，作品注重追求內(nèi)在情感表達(dá)。《鋼琴狂想曲》是他巔峰時(shí)期的作品，共有兩首，本文旨在通過對(duì)這兩首作品的分析，探尋勃拉姆斯的音樂風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;《鋼琴狂想曲》

中圖分類號(hào)：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）08-0080-01

一、概述

1.勃拉姆斯簡介：勃拉姆斯是浪漫主義的新古典主義者，與巴赫、貝多芬并稱“三B”作曲家[指揮家漢斯·馮·彪羅把勃拉姆斯列為與巴赫、貝多芬并肩的“三B”作曲家之一。他們都是古典主義的杰出代表，但樂風(fēng)各具個(gè)性：巴赫典雅、質(zhì)樸;貝多芬雄渾而具有英雄性;勃拉姆斯則嚴(yán)肅、深沉、促人深思，因而被稱為音樂史上的哲學(xué)家，同時(shí)又是浪漫主義狂熱的音樂家。他的作品注重情感表達(dá)，內(nèi)容豐富有個(gè)性，受其老師舒曼的影響，作品多富于抒情性，他十分看重民族性，作品中廣含了歐洲各民族的文化特征，是一位不可多得的杰出作曲家，他的作品《鋼琴狂想曲》已經(jīng)成為整個(gè)音樂界不可多得的珍品。

他的鋼琴獨(dú)奏作品并不多，也不是他最擅長的創(chuàng)作體裁，但是卻是他所有創(chuàng)作的源頭。他在鋼琴作品方面的創(chuàng)作主要可以分為三個(gè)階段，構(gòu)成了他創(chuàng)作的鋼琴作品的完整目錄，包括變奏曲、變奏曲以及短小形式的單獨(dú)作品如狂想曲等。

2.狂想曲簡介：“狂想曲”屬于“性格小品”，是19世紀(jì)的音樂典型體裁之一，勃拉姆斯的這兩首作品借鑒了奏鳴曲式的同時(shí)還融合了敘事曲、隨想曲的風(fēng)格，十分新穎別致。0p.79除了富有令人心潮澎湃的節(jié)奏、華麗輝煌的音響效果之外，還表現(xiàn)出了作曲家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，情感細(xì)膩、內(nèi)容深沉。

二、作品分析

1.第一狂想曲。第一狂想曲采用的是b小調(diào)，勃拉姆斯完成第一首作品之后將樂譜寄給了克拉拉和赫爾佐根貝爾克，標(biāo)題是“隨想曲”，兩位女士分別表達(dá)了不一樣的觀點(diǎn)，在1880年，勃拉姆斯將作品命名為鋼琴狂想曲0p.79，并將第一首獻(xiàn)給了赫爾佐根貝爾克。《b小調(diào)第一狂想曲》結(jié)構(gòu)近似于回旋奏鳴曲式，這種曲式結(jié)構(gòu)很少見，頭尾是奏鳴曲式，而展開部則使用回旋曲式的結(jié)構(gòu)。樂曲開頭使用華麗的樂句，再隨著持續(xù)低音的變化促成轉(zhuǎn)調(diào)，這樣的樂思十分巧妙，也表現(xiàn)出了勃拉姆斯的創(chuàng)作天賦別具一格。開頭的旋律給人以管弦樂隊(duì)齊奏的感覺，而左手的下行就如同是木管組在對(duì)主題的回應(yīng)。高聲部的連奏表現(xiàn)出空靈感，就像是用長笛演奏出的憂郁低沉的色彩，而中聲部則如同木管組的共鳴，加上弦樂組與銅管組的巧妙融合，將整部作品演奏出交響化的聽覺盛宴。

2.第二狂想曲。第二狂想曲是g小調(diào)，創(chuàng)作于貝克拉特為勃拉姆斯畫素描時(shí)，創(chuàng)作的十分隨性卻不失靈性，整首作品的創(chuàng)作表現(xiàn)出了勃拉姆斯的雙重性格，既敏感又靦腆，既沖動(dòng)又溫柔。該曲被評(píng)論家譽(yù)為“最能體現(xiàn)勃拉姆斯音樂特色、最具有他自身味道的、被演奏得最多的名曲”

這首作品的結(jié)構(gòu)類似于奏鳴曲式，帶有敘事曲的風(fēng)格特征，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，和聲多變，特殊的節(jié)奏處理如3對(duì)2的廣泛運(yùn)用貫穿全曲，增加了作品的難度。音響豐富的和弦與節(jié)奏感強(qiáng)烈的音型特征，以及各種音程的巧妙運(yùn)用和加強(qiáng)，使得作品奏出十分豐富的音效。樂曲中對(duì)于踏板的運(yùn)用也是十分獨(dú)特，多采用切分型踏板，是整體旋律清晰連貫又富有壯觀的音響效果。主部主題的出現(xiàn)以低聲部的八度和中聲部的三連音伴奏來增加作品整體的旋律感，有一種手指在舞蹈的感覺。半踏板的使用加上左手八度的切換，使得和聲效果既豐富又不渾濁。

三、演奏技法

這兩首作品中，既運(yùn)用了古典時(shí)期的曲式結(jié)構(gòu)，又融合了浪漫主，義的狂熱奔放和即興特征，使得整部作品既嚴(yán)謹(jǐn)又靈活，既主動(dòng)熱情又理性內(nèi)斂，體現(xiàn)了勃拉姆斯作為“德奧音樂最后一人”的光輝形象。勃拉姆斯的創(chuàng)作通常是飽含民族性、敘事性和個(gè)，人抒情特色的，能夠?qū)⒐诺渑c浪漫主義兩個(gè)風(fēng)格迥異的時(shí)期特色完美融合，體現(xiàn)了勃拉姆斯獨(dú)具匠心的創(chuàng)作天賦。

這兩首狂想曲還有一個(gè)鮮明的特色，就是豐富多彩的樂思與精妙絕倫的素材間的巧妙結(jié)合。兩首作品中不同主題的連續(xù)出現(xiàn)，內(nèi)容與情感的對(duì)比統(tǒng)一，無論主題怎樣變化，始終能找到其中的主要素材的影子。

四、結(jié)語

勃拉姆斯內(nèi)斂靦腆的外表下藏著一顆熾熱的心，盡管在音樂中的表達(dá)也不失嚴(yán)謹(jǐn)含蓄，但是他對(duì)于民族對(duì)于音樂的熱愛是遮掩不住的，他生活在19世紀(jì)隨性的浪漫主義時(shí)期，卻仍不忘古典時(shí)期的創(chuàng)作特色，既緬懷了過去的音樂，又對(duì)現(xiàn)在和未來有了更美好的詮釋，是一位真正集古典與浪漫主義特色于一身的音樂家。

參考文獻(xiàn)：

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