錄音在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的應(yīng)用

張入弋

摘要：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（以下簡稱“非遺”）作為優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化，在當(dāng)今文化的發(fā)展大潮中，受眾越來越廣泛，而錄音對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的記錄和傳播發(fā)揮著不可替代的作用，因此，不斷探索錄音在非遺保護(hù)中的應(yīng)用意義深長。

關(guān)鍵詞：錄音;非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù);應(yīng)用;國家級;非物質(zhì)文化;遺產(chǎn)代表性;傳承人;記錄工程

自2016年參加工作以來，筆者參與了一些“非遺”項目的錄音工作，本文以“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人記錄工程”（以下簡稱“記錄工程”）中的《刀郎木卡姆》為例，對錄音在“非遺”保護(hù)中的應(yīng)用展開論述，以供參考。

一、記錄工程的錄制

1.聲學(xué)環(huán)境描述

此次錄音是在一問長約9米，寬約5米，高約2.6米的磚建普通民宅，墻面貼壁紙、表面光滑，這種聲學(xué)環(huán)境的房間在一定程度上會產(chǎn)生駐波和造成頻響不均勻。房間內(nèi)有兩張長約3.5米，寬約5米、高約0.4米的榻榻米，上鋪有地毯，兩榻榻米之間有寬約2米、長約5米的用瓷磚鋪成的過道，過道有一張木桌和一把木椅。

2.錄音理念

本次錄音主要采用同期分軌錄音方式，由于本次錄音中有達(dá)普這種響度較大的樂器出現(xiàn)，為照顧樂隊音響的平衡，使用一組立體聲話筒作為主拾音、增加點(diǎn)話筒為聲音較小的樂器補(bǔ)聲作為輔助拾音。為滿足拍攝要求，話筒盡量避免出鏡，故此次采用隱蔽性較好的領(lǐng)夾式話筒進(jìn)行補(bǔ)聲拾音而不采用話筒支架架設(shè)有線話筒拾音。

3.系統(tǒng)搭建

本次錄音是在民宅錄制，所采用的音頻系統(tǒng)由現(xiàn)場l艋時搭建而成，重點(diǎn)摘錄如下：一套SCHOEPS MSTC 64U立體聲電容話筒、SENNHEISER領(lǐng)夾式心形傳聲器兩只，RME UFX聲卡一臺，基于Pro Toolsll音頻工作站，以及信號線纜、轉(zhuǎn)換插頭與插座、插線板、監(jiān)聽耳機(jī)AKG K271一部和立體聲話筒支架。

二、錄音中的一些注意事項

田野錄音工作常會遇到不同的狀況，所以需要盡量做到全面考慮、充分準(zhǔn)備，進(jìn)而更好地完成錄音工作。

1.傳聲器的選擇

在選擇傳聲器時，如果有演唱或者樂器演奏，要清楚演唱形式和樂隊編制，根據(jù)實際情況相應(yīng)選擇合適的話筒。

2.對于電平的調(diào)整

為了得到真實的樂隊動態(tài)，我們應(yīng)當(dāng)盡量真實全面地記錄以便于為以后提供準(zhǔn)確的音樂音響資料。在錄制前就要對錄制的內(nèi)容進(jìn)行各個樂器本身響度和音色的了解，將錄音電平調(diào)到合適的位置。尤為要注意的是各場錄音應(yīng)保證監(jiān)聽電平的一致。

3.環(huán)境中的聲音處理

聲音在聲場內(nèi)表現(xiàn)一般有反射、吸聲、混響和共振等。在記錄工程的錄制過程中，我們對于場地的選擇有所限制，因此要做好對不利于錄音的環(huán)境因素的常規(guī)應(yīng)對準(zhǔn)備。聲反射易造成聲場聲能集中，聲波衰減不均勻，遇到這種情況，可以對反射界面進(jìn)行重新處理。對于由于共振引起的駐波，可以對墻面進(jìn)行擴(kuò)散處理。

4.噪聲的消除

噪聲有兩種，一種是環(huán)境噪聲，在沒有特殊需求的情況下，對于聲音的采集都是盡量清晰可聞，那么對于其他不需要的、會對我們采集的目標(biāo)聲音有掩蔽效應(yīng)的環(huán)境噪聲應(yīng)當(dāng)盡量避免，一方面是從聲源處消除，若無法從聲源處消除，就通過選擇指向話筒的方式來避免采集到噪聲。另一種是錄音系統(tǒng)中的噪聲，遇到這種噪聲時，首先要檢查噪聲發(fā)生的位置。如果是連接線出了問題，要及時更換音頻線;如果是設(shè)備內(nèi)部的噪聲，要檢查參數(shù)的設(shè)置;如果是設(shè)備問的阻抗匹配和電壓差，則可以采用隔離器進(jìn)行處理。

5.供電的穩(wěn)定性

注意供電設(shè)備的穩(wěn)定性。由于我們的錄音環(huán)境相對一般的錄音棚而言都比較簡陋、有些環(huán)境供電不穩(wěn)、甚至無供電條件，因此需要在錄制前期提前做好這方面的應(yīng)對準(zhǔn)備。也要避免人為斷電的情況：如在錄制期間，不小心碰到電源線，就有可能發(fā)生因斷電造成的錄音暫停。有時甚至需要重新錄制。這就意味著需要花費(fèi)更多的時間和經(jīng)濟(jì)成本。因此，在這方面也需要多加注意。

6.音頻素材的保存

音頻素材需按照錄音時間、錄音地點(diǎn)、錄音格式、錄音設(shè)備、錄音人物、錄音內(nèi)容等標(biāo)注清楚，錄音內(nèi)容尤其要注意，例如在此次記錄工程的錄制中，對于項目實踐片中的表演者、演奏樂器、演奏樂段及其創(chuàng)作者或改編者需要做詳盡的描述;在口述史訪談中的被采訪人、采訪者、采訪內(nèi)容也需要做一個詳細(xì)的記錄;也就是說，對于記錄工程不同形式相關(guān)內(nèi)容的錄制，都要針對其形式的特殊性做出相應(yīng)的文字記錄。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化中站穩(wěn)腳跟的堅實根基，如何將其通過現(xiàn)代化手段進(jìn)行保護(hù)是我們當(dāng)下以及未來需要面對的重要問題。這里僅是筆者在探索非物質(zhì)文化遺產(chǎn)記錄工程中對于錄音方面的個人想法和思路，還希望讀者能夠提出寶貴的意見和建議予以交流。